CINEMATOGRAFIA, 5

Autor: BRASIL CAMPOS VANESSA.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PERIODISMO.

Resumen: NUESTRO TRABAJO CONSISTE EN UNA INVESTIGACION SOBRE LA ESTRUCTURA SIMBOLICA DEL RELATO CLASICO DE HOLLYWOOD, CUYO ANALISIS DESARROLLAMOS EN "MOGAMBO", DE JOHN FORD. LAS DISCIPLINAS TEORICAS QUE GUIAN NUESTRA INVESTIGACION SON LA ANTROPOLOGIA, EL PSICOANALISIS, LA NARRATOLOGIA Y LA TEORIA DEL TEXTO. EL CORPUS DE LA TESIS ESTA DIVIDIDO EN CUATRO CAPITULOS, SIENDO LOS DOS PRIMEROS TEORICOS ESTANDO LOS DOS ULTIMOS DEDICADOS ANALISIS FILMICO DE LA PELICULA EN CUESTION. EL PRIMER CAPITULO HA SIDO DESTINADO A LA REVISION DE LA DISCIPLINAS Y TEORIAS QUE GUIARAN NUESTRO ANALISIS DEL FILM MOGAMBO. EN LA MEDIDA EN QUE SOSTENDREMOS, COMO HIPOTESIS PRINCIPAL DE NUESTRA INVESTIGACION QUE LA ESTRUCTURA NARRATIVA DEL TEXTO FILMICO CLASICO HOLLYWOODIANO ES MITICA, PARTIREMOS DE LA REVISION DE LA NOCION ANTROPOLOGICA DE MITO. DEL PSICOANALISIS, RETENDREMOS LO QUE EN ESTE CONFORMA UNA TEORIA DEL LENGUAJE, EN RELACION DIRECTA CON LA CONSTITUCION DE LA SUBJETIVIDAD HUMANA. POR SU PARTE, LA SEMIOTICA NARRATIVA, NOS PERMITIRA UNA PRIMERA FORMALIZACION DEL ANALISIS QUE TRATAREMOS DE TRANSCENDER EN UNA TEORIA DEL RELATO CAPAZ DE CONCEBIR A LOS PERSONALES COMO "LOCUS SIMBOLICUS" Y A SUS ACCIONES COMO ESTRUCTURADAS POR UNA MATRIZ DE SENTIDO. EN LA SEGUNDA PARTE, ABORDAMOS EL ANALISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA DEL FILM MOGAMBO, EN LA PERSPECTIVA DE CONSTRUIR UN MODELO DE TEXTO CLASICO COMO CONFIGURADO A PARTIR DE UNA ESTRUCTURA ESPECIFICAMENTE MITOLOGICA.

Autor: CARRASCO MOLINA ENRIQUE.
Año: 1995.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: CIENCIAS DE LA INFORMACION PROGRAMA DE DOCTORADO: NUEVAS TENDENCIAS DE LA INFORMACION EN LA EUROPA COMUNITARIA.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL HA PRETENDIDO ENTRE SUS OBJETIVOS EXPLICAR LOS PORQUES DE LAS PELICULAS DE RIDLEY SCOTT "ALIEN" Y "BLADE RUNNER" HAN ANOTADO UN IMPORTANTE CAPITULO PARA EL CINE DE CIENCIA FICCION. PARA ENTRAR EN EL CONOCIMIENTO PROPIO DE LO QUE ES EL GENERO, ESTA INVESTIGACION HA TRATADO LAS CARACTERISTICAS MAS IMPORTANTES: DESDE LO QUE SE ENTIENDE POR CIENCIA FICCION EN LA LITERATURA HASTA LA TRAYECTORIA HISTORICA QUE HA VIVIDO EL CINE DE ESTE GENERO PASANDO POR ALGUNAS DE LAS TEORIAS QUE SE HAN VERTIDO SOBRE EL TEMA.

Autor: FERNANDEZ COLORADO LUIS.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA E HISTORIA DE LOS MEDIOS AUDIOVISUALES Y PUBLICITARIOS.

Resumen: EL ADVENIMIENTO DE LAS PELICULAS SONORAS SUPUSO UNA CONVULSION INTERNACIONAL DE EXTRAORDINARIA MAGNITUD, Y CINEMATOGRAFIAS COMO LA ESPAÑOLA, TAN DEBILES COMO DEPENDIENTES DE LAS DECISIONES QUE SE TOMABAN ALLENDE NUESTRAS FRONTERAS, SUFRIERON CON ESPECIAL VIRULENCIA LAS CONSECUENCIAS DEL SUBITO CAMBIO. POR DESCONTADO, LOS TRES SECTORES (PRODUCCION, DISTRIBUCION Y EXHIBICION) TUVIERON QUE ADECUARSE CON ENORME RAPIDEZ A LA NOVEDOSA MODALIDAD, ARRASTRANDO COSTOSAS INVERSIONES, PERO OTROS MUCHOS PROFESIONALES SE VIERON AFECTADOS (MUSICOS, ETC.). ADEMAS, SE GENERARON INTERESANTES Y POLEMICOS DEBATES (ESTETICOS, LINGUISTICOS...) QUE FOCALIZARON LA ATENCION DE LOS MAS INSIGNES ESPECIALISTAS EN CADA AREA. EL PRESENTE TRABAJO HA PRETENDIDO ESTUDIAR ESOS ASPECTOS DERIVADOS DE MANERA DIRECTA DE LA IRRUPCION DEL CINE SONORO, CREANDO UN MARCO GENERAL QUE AUN FALTABA Y PROFUNDIZANDO EN TEMAS HASTA EL MOMENTO DESATENDIDOS PERO DE INDUDABLE IMPORTANCIA PARA COMPRENDER EN TODA SU MAGNITUD LO QUE SUPUSO ESTE CRUCIAL PROCESO DE CAMBIO.

Autor: FONT BLANCH DOMENEC.
Año: 1995.
Universidad: POMPEU FABRA.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PERIODISMO Y COMUNICACION AUDIOVISUAL PROGRAMA DE DOCTORADO: GENEROS Y ESTRATEGIAS DE LA COMUNICACION AUDIOVISUAL (UPF).

Resumen: LA TESIS PLANTEA UNA MIRADA REFLEXIVA SOBRE EL PRESENTE A TRAVES DE LA FIGURA DEL ESPECTADOR, LUGAR DE ENCUENTRO DE TODAS LAS REPRESENTACIONES CULTURALES. NO TANTO A PARTIR DEL DISPOSITIVO DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION, CUYA EXISTENCIA PARECE TAN INCUESTIONABLE COMO SU PODER ABSOLUTISTA, NI EN TORNO A LOS ESPECTACULOS QUE ESTOS MEDIOS GENERAN, SINO SOBRE SU RECEPCION SOCIAL, LOS HABITOS Y MODOS DE CONSUMO DE LAS IMAGINES Y LOS RELATOS. A SABIENDAS DE QUE LOS MENSAJES PRODUCIDOS NO SON INDIFERENTES (ANTES BIEN, LLEVAN SUS MARCAS) DE LOS LUGARES DONDE SE ELABORAN E INTERCAMBIAN. EL CINE Y LA TELEVISION, SISTEMAS CONCURRENCIALES PARA LA FORMACION Y MULTIPLICACION DE RELATOS Y CENTROS DE FORMACION DE COMPORTAMIENTOS COTIDIANOS Y RUTINAS PRODUCTIVAS, SON LOS LABORATORIOS QUE UTILIZAMOS PARA LOCALIZAR LAS DISTINTAS GEOGRAFIAS DEL ESPECTADOR. NO DE UNA SUMA SOCIOLOGICA PRODUCTO DE DETERMINADAS ESTRATEGIAS DE MERCADO, SINO DE UNA FIGURA SINGULAR, PORTADORA DE NECESIDADES Y AFECTOS, Y DE UN COMPORTAMIENTO SOCIAL CADA VEZ MAS MENGUADO POR LA TECNOLOGIA COMUNICATIVA DE ESTE FINAL DE MILENIO.

Autor: GARCIA MAINAR LUIS MIGUEL.
Año: 1995.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOLOGIA INGLESA Y ALEMANA PROGRAMA DE DOCTORADO: FILOLOGIA INGLESA: ESTUDIOS TEXTUALES Y CULTURALES CONTEMPORANEOS EN LENGUA INGLESA.

Resumen: LA TESIS ES UN INTENTO DE COMBINAR UN ESTUDIO FORMALISTA CON UNO POST-ESTRUCTURALISTA DENTRO DEL MARCO DE LA TEORIA CINEMATOGRAFICA Y A PROPOSITO DE LA OBRA DEL DIRECTOR STANLEY KUBRICK. EN LA PRIMERA PARTE DE LA TESIS SE ELABORA UNA POETICA DE ELEMENTOS DE ESTILO Y DE ORGANIZACION NARRATIVA. ESTE ESTUDIO REVELA LA IMPORTANCIA DE AQUELLAS ESTRUCTURAS FORMALES QUE FOMENTAN UN ACERCAMIENTO REFLEXIVO Y ANALITICO POR PARTE DEL ESPECTADOR, EN LUGAR DE LA IDENTIFICACION CON LOS PERSONAJES, COMO HARIA EL CINE CLASICO. ESTE ANALISIS SE UTILIZA PARA PROPONER EL CONCEPTO DE EXTERNALIDAD, DEFINIDO COMO EL RESULTADO DE AQUELLOS ELEMENTOS FORMALES QUE DISTANCIAN AL ESPECTADOR DEL TEXTO CON EL POTENCIAL PARA CREAR SIGNIFICADO A TRAVES DE METAFORAS COMO DE DESTRUIRLO A TRAVES DEL FOMENTO DEL ESPECTACULO VISUAL EN SI. ESTE CONCEPTO DE EXTERNALIDAD SE ASOCIA CON EL METODO DECONSTRUCTIVO, CUYA BASE CONSISTE EN UTILIZAR AQUELLOS MISMOS CODIGOS QUE CREAN UN MENSAJE PARA AFIRMAR EL MENSAJE OPUESTO. EN LA SEGUNDA PARTE DE LA TESIS SE INTENTA EXPLORAR LA TENDENCIA DEL METODO DECONSTRUCTIVO DE AFIRMAR UNA IDEA MEDIANTE LA NEGACION DE SU OPUESTA. ESTA TENDENCIA PARECE CONDENAR A LOS TEXTOS A VAGAR ENTRE CONCEPTOS OPUESTOS QUE IMPIDEN LA DEFINICION CLARA DE SUS SIGNIFICADOS, Y QUE AUGURAN EL FIN DEL DISFRUTE DEL ANALISIS MISMO. SE UTILIZAN TRES FILMES DE S. KUBRICK COMO EJEMPLOS DE TRES TENDENCIAS SIGNIFICATIVAS QUE NOS AYUDAN A PROPONER UNA SALIDA A ESTA SITUACION. 2001 REPRESENTA LA AMBIGUEDAD SIGNIFICATIVA TOTAL, BARRY LYNDON REPRESENTA LA CLARIDAD DE UN SOLO SIGNIFICADO, Y FULL METAL JACKET REPRESENTA UNA TERCERA VIA DONDE LAS OPCIONES SIGNIFICATIVAS SON VARIAS Y ACCESIBLES AL ESPECTADOR A TRAVES DE VARIAS OPCIONES IDENTIFICATIVAS. EL CONCEPTO DE EXTERNALIDAD AYUDA EN LOS TRES CASOS A EXPLORAR LA CAPACIDAD DE FILMES CONCRETOS PARA PROPONER, A TRAVES DEL ANALISIS FORMAL, CONCEPTOS QUE PUEDEN ALTERAR NOCIONES QUERIDAS POR LA CRITICA POST-ESTRUCTURALISTA. LA TESIS INTENTA ASI DEMOSTRAR LA NECESIDAD DE UN ESTUDIO FORMAL QUE CONECTE LAS IDEAS DE LA ULTIMA CRITICA CON EL ANALISIS DETALLADO DE ASPECTOS PUNTUALES, Y VISIBLES, DE TEXTOS FILMICOS.

Autor: MARZABAL ALBAINA IÑIGO.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO .
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD PROGRAMA DE DOCTORADO: TRANSFORMACIONES Y TENDENCIAS DE LO AUDIOVISUAL EN EL UMBRAL DEL SIGLO XXI..

Resumen: LA PRESENTE TESIS DOCTORAL PRETENDE DETERMINAR Y DEFINIR LAS CARACTERISTICAS GENERALES DE LO QUE SE PODRIA CONSIDERAR COMO LA "IDENTIDAD VISUAL" (EL ESTILO) DE LAS PELICULAS DEL CINEASTA ALEMAN WIN WENDERS. ES DECIR, LAS OPCIONES DE EXPRESION Y CONTENIDO QUE ATRAVIESAN TODA SU OBRA FILMICA COMO SI DE UN UNICO TEXTO SE TRATASE. PARTIENDO DE QUE EN LAS PELICULAS DE ESTE CINEASTA SE ESTABLECE UNA OPOSICION ENTRE IMAGENES E HISTORIA, SE HAN ABORDADO DOS LINEAS DE ANALISIS. POR UNA PARTE, UNA LINEA EVOLUTIVA EN FUNCION DEL MAYOR O MENOR ENFASIS CONCEDIDO A CADA UNO DE LOS TERMINOS DE ESA OPOSICION; DE TAL FORMA QUE EN SUS FILMES PUEDE DETECTARSE UNA CADA VEZ MAYOR RELEVANCIA CONCEDIDA A LA NARRACION EN DETRIMENTO DE LA AUTONOMIA DE LAS UNIDADES QUE LA CONFIGURAN. POR OTRA PARTE, Y PARALELAMENTE, SE HA REALIZADO UN ANALISIS MORFOLOGICO; ES DECIR, UN ANALISIS DE LAS CONSTANTES QUE PERVIVEN EN SUS CASI TRES DECENAS DE CREACIONES, MAS ALLA DE LA EVOLUCION QUE HAYAN PODIDO EXPERIMENTAR SUS PLANTEAMIENTOS CINEMATOGRAFICOS INICIALES.

Autor: MONDELO GONZALEZ M. EDISA.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: SOCIOLOGIA IV PROGRAMA DE DOCTORADO: TECNICAS Y METODOS DE INVESTIGACION EN SOCIOLOGIA.

Resumen: ESTA TESIS DOCTORAL PRETENDE AVERIGUAR CUALES SON LOS CAMBIOS EXISTENTES EN LA REPRESENTACION QUE EL CINE ESPAÑOL DE LOS AÑOS 1.960 Y 1.990-91 OFRECE DE LOS JOVENES. EXISTEN DATOS, HISTORICAMENTE CONTRASTADOS, DE CAMBIOS EN LA SOCIEDAD ESPAÑOLA ENTRE ESTAS DOS FECHAS ESCOGIDAS, PERO EN ESTA INVESTIGACION NO SE PRETENDE EFECTUAR LA COMPARACION CON LO OCURRIDO EN LA SOCIEDAD Y LO QUE EL CINE ESPAÑOL MUESTRA, SINO ANALIZAR UNICAMENTE LA SEGUNDA CUESTION, ES DECIR, COMO SON LOS JOVENES QUE PROTAGONIZAN LAS PELICULAS ESPAÑOLAS DE ESTOS AÑOS Y QUE CAMBIOS EXISTEN, EN COMPORTAMIENTOS, NORMAS, CODIGOS AXIOLOGICOS, ENTRE UNOS PERSONAJES SEPARADOS POR TREINTA AÑOS.

Autor: PARDO FERNANDEZ ALEJANDRO.
Año: 1995.
Universidad: NAVARRA.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: CULTURA Y COMUNICACION AUDIOVISUAL PROGRAMA DE DOCTORADO: COMUNICACION PUBLICA.

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION SE CENTRA EN EL ESTUDIO DE LA FIGURA Y OBRA DEL CINEASTA BRITANICO DAVID PUTTNAM, PRODUCTOR DE PELICULAS COMO "CARROS DE FUEGO". "UN TIPO GENIAL", "LOS GRITOS DEL SILENCIO" Y "LA MISION". PUTTNAN SE DISTINGUE POR PONER EN PRACTICA UNOS CRITERIOS DE PRODUCCION QUE LE ASEGURAN EL CONTROL CREATIVO Y ECONOMICO DE SUS PELICULAS Y QUE INCLUYEN LA BUSQUEDA Y DESARROLLO DE LA IDEA, LA ELECCION DEL DIRECTOR O EL CONTROL DEL MONTAJE. ENTIENDE ADEMAS QUE EL CINE ES EL MEDIO DE COMUNICACION SOCIAL QUE MAYOR INFLUENCIA EJERCE, DE DONDE DEDUCE LA RESPONSABILIDAD SOCIAL QUE RECAE SOBRE EL CINEASTA. LAS CONSTANTES TEMATICAS Y ESTILISTICAS PRESENTES EN SUS PELICULAS MAS REPRESENTATIVAS, JUNTO A LOS CRITERIOS DE PRODUCCION QUE ASEGURAN EL CONTROL CREATIVO, PERMITEN HABLAR TANTO DE UN "METODO" COMO DE UN "ESTILO" CARACTERISTICOS DE PUTTNAM. EN ESTE SENTIDO, PUTTNAM DEJA UNA IMPRONTA CREATIVA EN SUS PELICULAS, EQUIPARABLE A LA DEL DIRECTOR. Y EN CUANTO QUE TIENE ALGO QUE DECIR, ADMITE LA CATEGORIA DE AUTOR.

Autor: ROMERO GUILLEN M. DOLORES.
Año: 1995.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOLOGIA INGLESA Y ALEMANA PROGRAMA DE DOCTORADO: FILOLOGIA INGLESA.

Resumen: EL CINE AMERICANO DE FRITZ LANG ABARCA VEINTE AÑOS, EN LOS QUE DIRIGIO UN TOTAL DE VEINTIDOS PELICULAS. NO SE OBSERVA UN CORTE EN SU PRODUCCION CON RESPECTO A LA ETAPA ANTERIOR ALEMANA, SINO QUE HAY UNA CONTINUIDAD, YA QUE LOS TEMAS Y EL ESTILO EVOLUCIONAN EN FUNCION DE LAS CORRIENTES ARTISTICAS Y SOCIALES IMPERANTES EN CADA MOMENTO. LANG FUE UN CINEASTA QUE DENUNCIO LOS PROBLEMAS DE LA SOCIEDAD Y EN LA SELECCION DE UN TOTAL DE ONCE PELICULAS ANALIZADAS SE REFLEJA SU VISION DEL MUNDO EN LOS AÑOS TREINTA, CUARENTA Y CINCUENTA EN ESTADOS UNIDOS. EL OBJETIVO ES HACER UN ANALISIS TEXTUAL FILMICO, MOSTRANDO LAS VIDAS, CONDUCTAS, LIMITACIONES Y AUSENCIAS DE UNAS MUJERES UBICADAS EN UNAS EPOCAS CONDICIONADAS POR UNOS ASPECTOS HISTORICOS, SOCIO-ECONOMICOS Y CULTURALES ESPECIFICOS Y CONCRETOS. LAS PELICULAS ESTAN AGRUPADAS BAJO EL DENOMINADOR COMUN DEL CINE NEGRO, AUNQUE SE DIFERENCIAN LOS MATICES QUE LAS DISTINGUEN YA QUE ESTAN CLASIFICADAS EN DIFERENTES SUB-GENEROS O APARTADOS. EL SOPORTE TEORICO VIENE AVALADO POR ASPECTOS HISTORICOS, SOCIALES, ECONOMICOS Y CULTURALES, POR ESTUDIOS DEL CINE NEGRO, ASI COMO POR TRABAJOS FEMINISTAS QUE AYUDAN A ENTENDER LAS FORMAS EXPLICITAS EN QUE APARECEN REPRESENTADAS LAS MUJERES. OTRO ASPECTO QUE SE SEÑALA ESTA RELACIONADO CON EL LLAMADO "STAR SYSTEM" MOSTRANDO LA INFLUENCIA TAN PODEROSA QUE EJERCEN LAS ACTRICES EN LA SOCIEDAD, ASI COMO LAS RELACIONES QUE SE ESTABLECEN ENTRE ESTAS Y LA AUDIENCIA. LA MUJER EN LANG ESTA SOMETIDA AL ORDEN PATRIARCAL. LOS PERSONAJES FEMENINOS EN EL CINE DE LANG MANTIENEN UNA CARACTERISTICA CONSTANTE Y COMUN: EL BINOMIO AMOR/MUERTE, QUE ORIGINA UN ENTRAMADO DE CONFLICTOS Y SOLUCIONES DIVERSAS. EXISTE UNA TENDENCIA EN EL CINE CLASICO DE HOLLYWOOD DE RESTITUIR A LA MUJER A SU LUGAR PARA QUE SE RESTAURE EL ORDEN. AUNQUE EL MEDIO TRADICIONAL SUELE SER EL MATRIMONIO, EN EL CASO DE LANG NO OCURRE ASI, YA QUE LA MAYORIA DE SUS PELICULAS ESTAN ENGLOBADAS EN EL CINE NEGRO, DONDE LA MUJER PUEDE DESAFIAR LAS NORMAS ESTABLECIDAS, PERO SIEMPRE AL FINAL TERMINA SITUADA BAJO LA SUMISION MASCULINA DE QUIEN DEPENDE.

Autor: VILA MUSTIELES SANTIAGO.
Año: 1995.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PROYECTOS ARQUITECTONICOS PROGRAMA DE DOCTORADO: PROYECTOS ARQUITECTONICOS.

Resumen: ESTA TESIS PROPONE LA MUTUA COMPARACION ENTRE ESPACIOS ARQUITECTONICOS Y FILMICOS DESDE LA HIPOTESIS DE UN SENTIDO DEL DISCURSO COMUN, QUE PERMITIRIA SU ANALISIS COMO TEXTOS ARTISTICOS INTERRELACIONADOS. PARA ARTICULAR ESTE SENTIDO, SE UTILIZA EL PARADIGMA WORRINGER, CLASICISMO/GOTICISMO, RECURRENTE EN LA HISTORIA DE LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS. MEDIANTE EL ANALISIS TEXTUAL DE OBRAS CONCRETAS, SE COMPRUEBA LA VALIDEZ TEORICA DE ESTE ENFOQUE PARA ENTENDER LOS SIGNIFICANTES ESTETICOS ACTUALES -BAJO FUERTE INFLUENCIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION DE MASAS- Y LA ESCISION ENTRE TENDENCIAS CLASICISTAS Y GOTICISTAS O VANGUARDISTAS. ASI, SE COMPARA LA ARQUITECTURA DE POELZIG CON SU ESCENOGRAFIA PARA EL FILM "EL GOLEM", EL MONTAJE CLASICO DE GRIFFITH EN "INTOLERANCIA" CON LA CONCEPCION MONUMENTALISTA DE ROSSI, EL DISCURSO TELEVISIVO CON LAS OBRAS DE VENTURI Y MOORE, LA POLISEMIA DE "EL MALVADO ZAROFF" CON EL SENTIDO FANTASTICO DE LOS DISEÑOS DE HOLLEIN. FINALMENTE, SE CONSIDERA UNA ESTETICA AMBIVALENTE COMO LA MAS APROPIADA PARA EL MOMENTO ACTUAL -CARACTERIZADO POR UNA CONVERGENCIA DE INFLUENCIAS OPUESTAS-, COMO EJEMPLIFICAN EL FILM "EL HOMBRE Y EL MONSTRUO" Y LA ARQUITECTURA DUALISTA DE TADAO ANDO.

Autor: ZURIAN HERNANDEZ ADELINO FRANCISCO.
Año: 1995.
Universidad: NAVARRA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOSOFIA PRACTICA PROGRAMA DE DOCTORADO: FILOSOFIA.

Resumen: ESTE TRABAJO SE CENTRA EN LA OBRA DEL TEORICO FRANCES DE CINE HENIR ANGEL, PROFESOR DE ESTETICA DEL CINE DE LA UNIVERSIDAD PAUL VALERY (MONTPELLIER. FRANCIA), ESPECIALMENTE DE SU APORTACION ESTETICA. A LO LARGO DE CUATRO CAPITULOS SE ANALIZAN, DE FORMA AMPLIA Y CRITICA, LAS APORTACIONES AGELIANAS EN ESTA MATERIA: EL CINE AUTENTICO COMO UN CINE "CON ALMA", ESTO ES, UN CINE AUTENTICO COMO UN CINE "CON ALMA", ESTO, UN CINE LLAMADO A LO TRASCENDENTE, EL CINE CAPAZ DE REALIZAR UNA "TRANSFIGURACION" DE LO REAL, QUE NOS LLEVA A UN "MAS ALLA" CARGADO DE SIGNIFICACIONES EN UNA "SOBRE-REALIDAD" CARACTERISTICA DEL HECHO CINEMATOGRAFICO. ESTO CONLLEVA UNA DOBLE IMPLICACION: EL PROBLEMA DEL "SABER HACER" DEL DIRECTOR (QUE INCLUYE UNA TEORIA ESTETICA DE LA CREACION ARTISTICA), Y EL "SABER MIRAR" DEL ESPECTADOR (TEORIA DE LA RECEPCION). PARA ABORDAR ESTOS TEMAS ANGEL SE PLANTEA UNA METODOLOGIA PROPIA. PARTIENDO DE SUS RECONOCIDOS HERENCIAS E INFLUENCIAS FILOSOFICAS (COMO SON EL ESPIRITUALISMO FRANCES, ESPECIALMENTE A TRAVES DE MAINE DE BRIAN Y BERGSON, LA FENOMENOLOGIA, ESPECIALMENTE A TRAVES DE MELEAU-PONTY.

Autor: HERNANDEZ EGUILUZ AITOR.
Año: 1994.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: TECNICAS DE INVESTIGACION EN HISTORIA DEL ARTE Y MUSICOLOGIA.

Resumen: TRATA DE CATALOGAR EL CORPUS DE REVISTAS CINEMATOGRAFICAS QUE SE PUBLICARON EN ESPAÑA EN LA DECADA DE LOS AÑOS TREINTA, ATENDIENDO TANTO A LAS QUE YA SE PUBLICABAN ANTERIORMENTE COMO A LAS DE NUEVO CUÑO.TAMBIEN SE TIENE EN CUENTA EL RESTO DE PUBLICACIONES PERIODICAS, NO NECESARIAMENTE CINEMATOGRAFICAS, QUE TRATABAN ESE TEMA EN ALGUNO DE SUS ASPECTOS. EN TODAS LAS PUBLICACIONES SE PONE ESPECIAL ATENCION A SU RELACION CON LA II REPUBLICA, PERO SIEMPRE DESDE UN PUNTO DE VISTA DESCRIPTIVO. EN UN SEGUNDO ESTADIO, SE CENTRA LA ATENCION DE LA TESIS EN QUE FUERA DEL CORPUS DE REVISTAS ESTUDIADAS, SE TRATA DE ANALIZAR DESDE UN PUNTO DE VISTA VALORATIVO LOS ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS CON LA CINEMATOGRAFIA QUE SE PRODUJERON EN EL PERIODO CITADO Y QUE CONFORMARON UNA NUEVA CONCEPCION DE LA INDUSTRIA DEL CINE TRAS LOS CAMBIOS DE PRODUCCION QUE SE SUCEDIERON EN EL PASO DEL CINE MUDO AL SONORO. EN ESTE APARTADO ENTRAN EN JUEGO LOS DATOS EXTERNOS E INTERNOS DE LAS REVISTAS ESTUDIADAS, O SEA, LOS ARTICULOS AL RESPECTO Y OTRAS FUENTES DOCUMENTALES CONTEMPORANEAS O POSTERIORES. UN ULTIMO ESTADIO, EN ESTE TERCER CASO NI DESCRIPTIVO NI ANALITICO SINO MAS BIEN ESTADISTICO, CENTRA LA ATENCION EN LA CREACION DE TODO TIPO DE INDICES ANALITICOS, DIRIGIDOS HACIA UNA CORRECTA UTILIZACION Y LOCALIZACION DEL MATERIAL CONSIGNADO EN LAS DOS PRIMERAS ETAPAS DE LA TESIS DOCTORAL.

Autor: MINGUET BATLLORI JOAN M..
Año: 1994.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DE HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: LA HISTORIA DEL ARTE DESDE LA TEORIA.

Resumen: SE ANALIZA LA RECEPCION DEL FENOMENO CINEMATOGRAFICO EN EL SENO DE LA CULTURA CATALANA Y DE LOS DISTINTOS MOVIMIENTOS QUE LA REPRESENTACION (MODERNISMO. NOUCENTISME, VANGUARDIAS...). Y EN ESTA LINEA, SE ESTUDIAN LOS TEXTOS CINEMATOGRAFICOS QUE PUBLICARON DIVERSOS INTELECTUALES Y ARTISTICAS EN EL PERIODO AL QUE SE CIÑE LA INVESTIGACION. POR TANTO, HAY UN PLANO DE ESTUDIO GLOBAL, EN EL QUE SE ANALIZA LA FORTUNA CRITICA DEL CINE EN LOS SISTEMAS DE ALTA CULTURA IMPERANTES EN CATALUÑA. Y UN PLANO INDIVIDUAL, EN EL QUE SE REFLEJAN LOS TEXTOS DE ESTETICA CINEMATOGRAFIA ESCRITOS POR PERSONAJES COMO EUGENI D'ORS, GUIILEM DIAZ-PLAJA, SEBASTIA GASCH, JOSEP CARNER, RAMON RUCABADO, SALVADOR DALI, ETC.

Autor: POYATO SANCHEZ PEDRO.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I PROGRAMA DE DOCTORADO: LA COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICITARIA FUNDAMENTOS Y LINEAS DE INVESTIGACION.

Resumen: "EL OBJETIVO -ESE OJO SIN TRADICION, SIN MORAL, SIN PREJUICIOS, CAPAZ, SIN EMBARGO, DE INTERPRETAR EL MUNDO POR SI MISMO- VE EL MUNDO. EL CINEASTA, DESPUES, LO ORDENA... SEGMENTACION. CREACION. ESCISION DE UNA COSA PARA CONVERTIRSE EN OTRA... ESE PAISAJE, PARA SER RECREADO POR EL CINEMA, NECESITARA SEGMENTARSE EN CINCUENTA, CIEN Y MAS TROZOS. TODOS ELLOS SE SUCEDERAN DESPUES VERMICULARMENTE PARA COMPONER ASI LA ENTIDAD FILM." ASI ENTENDIA LUIS BUÑUEL, EN 1928 -ANTES, POR TANTO, DE HABER REALIZADO FILM ALGUNO-, LA CREACION CINEMATOGRAFICA. EL TRABAJO DE TESIS TRATA DE DAR CUENTA, A TRAVES DEL ANALISIS TEXTUAL DE CUATRO FILMES -REPRESENTANTES DE CADA UNO DE LOS PERIODOS DEL CINE DE BUÑUEL-, "UN PERRO ANDALUZ", "EL", "VIRIDIANA" Y "ESE OSCURO OBJETO DEL DESEO", DE COMO LA ESCRITURA BUÑUELIANA, SIGUIENDO EL DICTADO ANTERIOR, FORJA UN TEXTO QUE, EN ESE ENCADENAMIENTO DE FOTOGRAFIAS -ESCULPIDAS, REPITAMOSLO, POR UN OJO SIN TRADICION, SIN MORAL Y SIN PREJUICIOS-, VIENE MARCADO POR SUS PLIEGUES, POR SUS SURCOS IRREGULARES; POR SUS TEXTURAS, EN SUMA.

Autor: RODRIGUEZ TRANCHE RAFAEL ANGEL.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I PROGRAMA DE DOCTORADO: 8 CURSOS MONOGRAFICOS.

Resumen: LA TESIS ABORDA EL ESTUDIO DE LA OBRA DEL CINEASTA GRANADINO JOSE VAL DEL OMAR (1904-1982). EL ESTUDIO COMPRENDE TODAS LAS FACETAS DE SU ACTIVIDAD: INVENTOS CINEMATOGRAFICOS, OBRAS EN DISTINTOS SOPORTES (FOTOGRAFIA, CINE, SONIDO, LASER) Y ESCRITOS TEORICOS SOBRE LA IMAGEN. ESTE CONJUNTO DE MATERIALES SITUAN LA OBRA DE VAL DEL OMAR COMO UNA DE LAS SINGULARES DE LA HISTORIA DEL CINE ESPAÑOL. EL PLANTEAMIENTO PARA ABORDAR Y DILUCIDAR ESTAS CUESTIONES COMBINA DIVERSAS METODOLOGIAS DE ANALISIS E INVESTIGACION: LA HISTORIA DE LOS MEDIOS AUDIOVISUALES, LA TECNICA CINEMATOGRAFICA EN LOS CAMPOS DE LA OPTICA, ACUSTICA, SOPORTES Y FORMATOS, ILUMINACION Y SISTEMAS DE PROYECCION Y TAMBIEN EL ANALISIS TEXTUAL. EL OBJETIVO FINAL NO ES OTRO QUE TRAZAR UNA VISION INTEGRAL DE LA OBRA DE VAL DEL OMAR Y LA RED DE INTERCONEXIONES QUE PERMITEN ENTENDERLA COMO UN TODO COHERENTE.

Autor: ROLDAN LARRETA CARLOS.
Año: 1994.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y TEORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE Y EROS, DIMENSIONES ESTETICAS DEL PROCESO CREATIVO.

Resumen: LA TESIS CONSTA DE TRES PARTES EN LA PRIMERA, SE EXAMINA LA VALIDEZ DEL CONCEPTO "CINE VASCO" Y LA POLEMICA EN TORNO A DICHO CONCEPTO, QUE EL AUTOR CONSIDERA CERRADA. EN LA SEGUNDA PARTE, SE TRATA EL PROBLEMA DE LAS RELACIONES ENTRE EL CINE LA ADMINISTRACIN -TANTO CENTRAL COMO AUTONOMICA- Y LOS DIVERSOS PLANES Y SUBVENCIONES PARA POYAR LA PRODUCCION FILMICA. EN FIN, EL TER BLOQUE PRESENTA UN ANALISIS DETALLADO DE LAS PELICULAS PRODUCIDAS EN EL PAIS VASCO DESDE 1968, OFRECIENDO UN COMENTARIO DETENIDO TANTO DEL ESTILO COMO DE LOS CONTENIDOS Y EL RESULTADO ECONOMICO DE LAS PELICULAS. LA TESIS SE CIERRA CON UNA AMPLIA BIBLIOGRAFIA Y UN APENDICE DOCUMENTAL.

Autor: DELTORO LENGUAZCO CARMEN.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: INGLES PROGRAMA DE DOCTORADO: PROGRAMA INTERDEPARTAMENTAL "NOVELA DEL SIGLO XX".

Resumen: EL EXILIO DE ARTISTAS E INTELECTUALES ALEMANES A EUROPA Y EEUU EN LOS AÑOS 30 CULMINO CON LA LLEGADA AL PODER DEL GOBIERNO NAZI EN 1933. ESCRITORES, ARTISTAS Y CIENTIFICOS DECIDIERON EMIGRAR BUSCANDO UN HORIZONTE DE LIBERTADES. ENTRE ELLOS ESTUDIAMOS AL DIRECTOR DE CINE ALEMAN FRITZ LANG. SU PUERTO DE DESTINO FUE HOLLYWOOD DONDE INTENTO REHACER SU VIDA TANTO PRIVADA COMO PROFESIONALMENTE Y A SU VEZ CONTRIBUIR A DENUNCIAR MEDIANTE SU CAMARA LO QUE ESTABA OCURRIENDO EN ALEMANIA. LANG, COMO TANTOS OTROS, TUVO PROBLEMAS COMO EXILIADO, ESPECIFICAMENTE EN LOS EEUU POR LAS INVESTIGACIONES DEL TRIBUNAL DE ACTIVIDADES ANTIAMERICANAS Y EL Y OTROS MUCHOS SE VIERON INCLUIDOS EN LAS LISTAS NEGRAS DE HOLLYWOOD. ESTAS Y OTRAS DIFICULTADES HICIERON QUE MUCHOS INTELECTUALES EUROPEOS TUVIERAN QUE RENUNCIAR A SU ETAPA AMERICANA Y VOLVER A EUROPA. ESTE NO FUE EL CASO DE LANG, QUIEN HIZO UNA TENTATIVA DE VOLVER A HACER CINE EN ALEMANIA, PERO RETORNO A LOS ESTADOS UNIDOS. SU PRODUCCION DESPUES DEL MACARTISMO NO MUESTRA UN COMPROMISO POLITICO Y SE ADAPTO A LAS CONDICIONES QUE SE LE IMPUSIERON. CON TODO SU APORTACION A LA LUCHA ANTIFASCISTA FUE NOTABLE CON LAS CUATRO PELICULAS QUE SE ESTUDIAN EN ESTA TESIS: "MAN HUNT", "HANGMEN ALSO DIE]" "MINISTRY OF FEAR" Y "CLOAK AND DAGGER".

Autor: FELIPE ALLUE FERNANDO DE .
Año: 1993.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DISEÑO E IMAGEN PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE Y TECNOLOGIA DE LA IMAGEN.

Resumen: NO ENTENDER LA FIGURA -CREATIVA - DE HITCHOCK SUPONE DESVIAR SU MENSAJE (FORMALIZADO EN SU OBRA ), MALINTERPRETAR SUS ENSEÑANZAS E INTENCIONES. PSYCHO HA SIDO CONVERTIDA ASI EN UNA GANGRENOSA PATENTE DE CORSO ANALITICA, EN UNA PERVERSA EJEMPLIFICACION DE METODOLOGIAS Y DISCIPLINAS INTERPRETATIVAS QUE ABREN LA CAJA DE PANDORA DE LA DERIVA HERMETICA, DE LA SEMIOSIS ILIMITADA. DISTORSIONES QUE NO SOLO AFECTAN AL SENTIDO (COMUN) DE PSICHO; DISTORSIONES QUE (DE)GENERAN EN OBRAS MANIERISTAS QUE NO ENTIENDEN ( RESPETAN?) EL REFERENTE; DISTORSIONES QUE DESVIRTUAN LA FIGURA AUTORIAL (LA INTENTIO AUCTORIS); DISTORSIONES QUE DEFORMAN AL ARTESANO HITCHCOCK EN UN SINFIN DE IMAGENES ESPECTACULARES QUE SE HAN IDO CONVIRTIENDO EN LUGARES COMUNES ( A PESAR DE SU POCO SENTIDO COMUN ). POR ESO APELAMOS A GOW. POR ESO NOS ESCONDEMOS TRAS LA FORMULACION DE LA PARADOJA. TREINTA AÑOS DE ESCRITOS DOGMATICOS Y CONCLUYENTES PUEDEN RESUMIRSE EN LUGARES COMUNES Y TOPICOS ANALITICOS ( DESACERTADOS ). HITCHCOCK ES UN DESCONOCIDO POR OMISION. DONDE RADICA EL FALLO, EL PROBLEMA + APARENTEMENTE METODOLOGICO - QUE HACE QUE UNA OBRA TAN RIGUROSA, CONCISA Y CERRADA COMO PSYCHO GENERE TAL CANTIDAD DE DESVIACIONES INTERPRETATIVAS, Y QUE, SU AUTOR, SEA TAN MAL UTILIZADO POR UNA CRITICA ANSIOSA POR DESVELAR ABSURDAS PULSIONES QUE RATIFIQUEN DISCURSOS BASADOS EN EL CAUSA-EFECTO ENTRE CREADOR/CREACION.

Autor: FERNANDEZ PACHECO MUÑOZ JOSE LUIS.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS.

Resumen: ENSAYO CON EL QUE SE INTENTA AVANZAR UN PASO MAS EN EL ESTUDIO Y DESARROLLO DEL ENTORNO PERSONAL Y ARTISTICO QUE CONFIGURA LA LABOR CINEMATOGRAFICA DE STANLEY KUBRICK Y SUS POSICIONAMIENTOS TEORICO-PRACTICOS; ASI COMO SU INTENSA PERSPICACIA Y CONTINUA DOCUMENTACION A LA HORA DE HACER FRENTE A NUEVOS PLANTEAMIENTOS: DESDE EL THRILLER, EL MILITARISMO O LA OBJECION MENTAL Y SEXUAL, PASANDO POR SU VISION MAS INTELECTUAL, EN 2001:...; HASTA LA VIOLENCIA SEXUAL, LA DECADENCIA DE LAS CLASES PRIVILEGIADAS, O LA FUERZA DESPLEGADA POR EL TERROR INTELECTUAL. UNA ARQUITECTURA NARRATIVA QUE ENVUELVE LA TECNICA, ASI PUES, EL DESARROLLO DE NUEVAS TECNOLOGIAS Y LOS AVANCES MAS PRECISOS.

Autor: GONZALEZ ANTONA ANDER.
Año: 1993.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: ESTA TESIS ESTUDIA, DESDE EL AMBITO DEL ARTE, LA EVOLUCION DEL VIDEO DE CREACION EN EUSKADI. EL COMIENZO DE LA INVESTIGACION PARTE DE UNA OBSERVACION SOBRE LOS ANTECEDENTES DEL VIDEO DE CREACION, QUE FUNDAMENTALMENTE SON, EN EL CAMPO AUDIOVISUAL, LAS PRACTICAS EXPERIMENTALES DEL CINE, Y EN EL DEL ARTE, AQUELLAS REALIZADAS DESDE POSICIONES INCOMFORMISTAS, INTEGRADORAS DE NUEVAS PROPUESTAS Y TECNOLOGIAS. SE LLEGA ASI, EN ULTIMA INSTANCIA, AL MOMENTO FINAL DE LA TESIS, DESDE EL QUE SE VISLUMBRA LA INTEGRACION INMINENTE DE LA CREACION VIDEOGRAFICA EN LA NUEVA ETAPA DIGITAL DE LA IMAGEN EN MOVIMIENTO. EL OBJETIVO PRINCIPAL DE ESTE RECORRIDO POR LA HISTORIA DEL VIDEO, ES SACAR LAS OPORTUNAS CONCLUSIONES QUE PERMITAN EXPLICAR LAS PAUTAS QUE DEFINEN AL VIDEO DE CREACION EN EUSKADI, ASI COMO LAS CARACTERISTICAS MAS RELEVANTES QUE SE OBSERVAN EN EL. CON ELLO SE HA PRETENDIDO TRAZAR EL PANORAMA DEL VIDEO VASCO, SU NACIMIENTO, SU EVOLUCION Y EL ESTADO ACTUAL DEL MISMO, PUDIENDOSE CONFIRMAR LA HIPOTESIS INICIAL, QUE AVENTURABA LA IDEA DE COMO EL VIDEO VASCO MUESTRA UNA IMPORTANTE DEPENDENCIA DE LOS CENTROS DE FORMACION TANTO PUBLICOS COMO PRIVADOS, DE LOS CENTROS PUBLICOS QUE SUBVENCIONAN LA PRODUCCION Y DIVULGACION, ASI COMO DE LOS COLECTIVOS QUE ANIMAN SU EXHIBICION Y DISTRIBUCION. A ESTE FIN SE DEDICAN ESPECIFICAMENTE LOS CAPITULOS CUARTO Y QUINTO DE LA PRESENTE TESIS, MIENTRAS QUE LOS TRES PRIMEROS SE ENCARGAN DE SITUAR EL MARCO TEORICO DE REFERENCIA, LOS ANTECEDENTES DEL VIDEO A LOS QUE NOS HEMOS REFERIDO, Y EL TRABAJO DE LOS AUTORES PIONEROS, RESPECTIVAMENTE.