CINEMATOGRAFIA, 7

Autor: MOANS AZIZ KADHIM.
Año: 1987.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA..

Resumen: EL TRABAJO ESTUDIA LA REPERCUSION QUE LAS GUERRAS EN ORIENTE PROXIMO HAN TENIDO EN EL CINE DE VARIOS PAISES ARABES: EGIPTO, IRAQ, SIRIA E ISRAEL. HAY, POR TANTO, UN ANALISIS DE AQUELLAS PELICULAS QUE TIENEN LA GUERRA COMO ELEMENTO CONDUCTOR DEL ARGUMENTO Y DE AQUELLAS OTRAS EN LAS QUE LA GUERRA APARECE COMO ELEMENTO SIGNIFICATIVO DEL MISMO. EL TRABAJO CONSTA DE LOS SIGUIENTES CAPITULOS: - EL CINE EN EGIPTO DESDE 1948 HASTA LA ACTUALIDAD; - EL CINE DE TEMATICA PALESTINA; - EL CINE DE INFLUENCIA IDEOLOGICA SIONISTA; - EL CINE IRAQUI DESDE 1980 A NUESTROS DIAS. EN LAS CONCLUSIONES SE DESTACA LA MARCHA DEL CINE ARABE ENTRE LA INFLUENCIA CINEMATOGRAFICA EXTRANJERA Y LAS PECULIARIDADES NACIONALES; ASIMISMO, LAS SUCESIVAS ADAPTACIONES DE ESTE CINE, EN CADA PAIS, A LOS CAMBIOS SOCIO-POLITICOS HABIDOS EN LOS ULTIMOS CUARENTA AÑOS.

Autor: UTRERA MACIAS RAFAEL.
Año: 1987.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: DEPTO. LITERATURA FACULTAD DE FILOLOGIA UNIVERSIDAD DE SEVILLA.

Resumen: SE PLANTEA EN PRIMER LUGAR EL TEMA DE LAS RELACIONES ENTRE EL LENGUAJE CINEMATOGRAFICO Y EL DE LA TELEVISION PORQUE SON LOS DOS SOPORTES UTILIZADOS POR EL DIRECTOR-REALIZADOR. EN DOS BLOQUES SE ESTUDIA EL PROCESO DE FORMACION DE GUERIN TANTO EN SU ETAPA SEVILLANA, VINCULADO AL CINE-CLUB VIDA Y A RADIO VIDA, COMO EN LA MADRILEÑA, ALUMNO DE LA ESCUELA OFICIAL DE CINEMATOGRAFIA Y REDACTOR DE LA REVISTA NUESTRO CINE . LOS BLOQUES RESTANTES ANALIZAN LA PRODUCCION TELEVISIVA DE GUERIN, ALUDIENDO A LOS PROGRAMAS DE TVE EN LA QUE FUE INCLUIDA; LA ETAPA DE VINCULACION A LA INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA ESPAÑOLA SE ANALIZA EN SUS DISTINTOS LARGOMETRAJES. SE HA CONTEXTUALIZADO UNA OBRA CINEMATOGRAFICA EN EL PERIODO DE LOS AÑOS SESENTA Y SETENTA Y SE ALUDE A LA POLITICA GENERAL DEL PAIS Y A LA CINEMATOGRAFICA EN CONCRETO. LA OBRA DEL AUTOR SE ANALIZA BAJO PERSPECTIVAS LINGUISTICAS Y EN SU RELACION CON LA MUSICA TAL COMO OCURRE CON LAS OBRAS NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPAÑA Y SINFONIA SEVILLANA . SE COMPLETA LA TESIS CON LAS FICHAS TECNICAS Y ARTISTICAS DEL CORPUS GUERINIANO.

Autor: CANOVAS BELCHI JOAQUIN TOMAS.
Año: 1986.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE. UNIVERSIDAD DE MURCIA..

Resumen: EL TRABAJO EFECTUADO SUPONE EL PRIMER ESTUDIO DE INVESTIGACION RIGUROSO SOBRE LAACTIVIDAD CINEMATOGRAFICA MADRILEÑA DE LOS AÑOS VEINTE. HASTA LA FECHA SE CARECIA DE UN ESTUDIO DE ESTE ALCANCE QUE ATENDIERA A TODAS Y CADA UNA DE LAS VARIABLES QUE CONFIGURAN EL HECHO CINEMATOGRAFICO TANTO EN SUS ASPECTOS HISTORICOS ARTISTICOS Y ESTETICOS COMO INDUSTRIALES COMERCIALES ETC. JUNTO A LA CATALOGACION DE LA OBRA FILMICA (MAS DE 150 LARGOMETRAJES) EL TRABAJO RECOGEY ANALIZA TODA UNA SERIE DE CUESTIONES POCO TRATADAS EN OTROS TRABAJOS COMO SON LOS ASPECTOS ADMINISTRATIVOS LAS CUESTIONES DE FINANCIACION DE LA OBRA FILMICA LA DINAMICA COMERCIAL DEL MERCADO ETC. QUE JUNTO A SU ESTUDIO TIPOLOGICO Y POR GENEROS ARROJAN UNA LUZ DEFINITIVA SOBRE ESTE PERIODO DE LA HISTORIA DE NUESTROCINE EN EL QUE SE GESTA POR PRIMERA VEZ UNA CONCIENCIA DE CINE NACIONAL Y SE PONEN LAS BASES DE TODA LA ACTIVIDAD CINEMATOGRAFICA POSTERIOR. EL AUTOR ACLARA LA DESVINCULACION TANTO ESTETICA COMO INDUSTRIAL QUE SE REGISTRA ENTRE LA PRODUCCION CATALANA DE LOS AÑOS DIEZ Y LA POSTERIOR MADRILEÑA DE LOS VEINTE. EN DEFINITIVA UN TRABAJO RIGUROSO Y PIONERO OBRA FUNDAMENTAL DE CONSULTA PARA TODO AQUEL INVESTIGADOR DEL CINE ESPAÑOL E INTERESADO POR EL TEMA EN GENERAL.

Autor: JIMENEZ SEGURA JESUS.
Año: 1986.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACION.

Resumen: PRIMERO TRATA SOBRE LOS PROCESOS MENTALES DE CONOCIMIENTO DE LA REALIDAD QUE CULMINAN EN LAS REPRESENTACIONES MENTALES INTERNAS CON QUE EL SUJETO INTERIORIZA SU CONCIENCIA DEL MUNDO. DESPUES SE ANALIZA EL PAPEL JUGADO POR LAS REPRESENTACIONES MATERIALES EN CUANTO QUE EXTERIORIZACION DE LAS REPRESENTACIONES MENTALES DEL SUJETO. Y POR ULTIMO, SE INTENTAN ESTABLECER LAS BASES PARA EL ESTUDIO DE LA EXPRESION AUDIOVISUAL COMO FORMA DE REPRESENTACION MATERIAL DE LA REALIDAD. CONSIDERANDO, POR UNA PARTE, LAS CARACTERISTICAS EMANADAS DEL PROPIO PROCESO TECNICO DE PRODUCCION DEL MENSAJE AUDIOVISUAL, EN CUANTO QUE CONDICIONAN LAS POSIBILIDADES REPRESENTATIVAS DEL MODELO AUDIOVISUAL RESPECTO AL REFERENTE REAL. Y, POR OTRA PARTE, SE ANALIZA LA INTERRELACION QUE SE DA ENTRE EL ESPECTADOR Y EL CONTENIDO DE LA EXPRESION AUDIOVISUAL, EN CUANTO QUE PUEDE MODIFICAR EL SIGNIFICADO FINAL DEL MENSAJE.

Autor: MIGUEL MARTINEZ CASILDA DE.
Año: 1986.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION.
Centro de realización: UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO.

Resumen: DE ENTRE TODOS LOS PLANTEAMIENTOS TEORICOS QUE HAN PERMITIDO UNA APROXIMACION ALESTUDIO DEL FILME LA DOCTORANDA HA OPTADO POR LA APROXIMACION GENERICA PARA INTENTAR DEFINIR APRECIAR Y EVALUAR LA IMPORTANCIA QUE EL GENERO TIENE DENTRO DE LA TEORIA FILMICA. DENTRO DEL CONJUNTO DE LA TEORIA FILMICA SUPONE UNA SOLIDA CONTRIBUCION NO SOLOPORQUE NOS PERMITE ESTUDIAR LA NARRATIVA AYUDANDONOS A ESPECIFICAR LOS TIPOS Y RELACIONES PERMISIBLES ENTRE LOS PERSONAJES DESDE SU RUPTURA INICIAL HASTA ALCANZAR LA SOLUCION FINAL (FACILITANDO EL DESARROLLO DE LA HISTORIA A TRAVES DELA RELACION NOVEDAD/REPETICION) SINO TAMBIEN PORQUE NOS SIRVE COMO MODELO MEDIANTE EL CUAL EMISOR Y RECEPTOR SE RELACIONAN. EL ANALISIS GENERICO NOS OFRECE ADEMAS UNA FORMA DE CLASIFICACION Y EVALUACION DE LA HISTORIA DEL CINE. TRAS ELABORAR Y PRESENTAR LA TEORIA SE EXPONE -EN LA SEGUNDA PARTE- UNA APLICACION AL CINE DE CIENCIA FICCION POR SER EL GENERO QUE MEJOR HA SABIDO EVOLUCIONAR PARA PODER CONTINUAR EXISTIENDO DENTRO DE LA PRODUCCION FILMICA Y TELEVISIVA MUNDIAL.

Autor: VIVAR ZURITA HIPOLITO.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD DE CC. DE LA INFORMACION..

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION DE D. HIPOLITO VIVAR ZURITA REPRESENTA UN TRABAJO COMPLETO SOBRE LA MATERIA INCLUIDOS APENDICES INDIVIDUALIZADOS SOBRE LA IMAGEN ANIMADA CON RELACION AL CINE Y LA TV. LA PRIMERA PARTE DE LA TESIS DOCTORAL ES UNA APROXIMACION A LA IMAGEN ANIMADA: DESDE EL TERMINO ANIMACION PASANDO POR LAS TECNICAS EMPLEADAS PARA SU PRODUCCION Y FINALIZANDO ESTE CAPITULO UNA HISTORIA EXAHUSTIVA DEL CINE DE ANIMACION FACETA MAS CONOCIDA DE ESTE MEDIO EXPRESIVO. LA MORFOLOGIA DEL DIBUJO ANIMADO COMPONE LA SEGUNDA PARTE DE ESTA TESIS DOCTORAL. EN ELLA SE ENTRA EN PROFUNDIDAD EN EL DIBUJO ANIMADO DESDE SU RELACION CON OTRAS ARTES PLASTICAS HASTA SU INDIVIDUALIZACION EN SUS TRES COMPONENTES FUNDAMENTALES: LA IMAGEN ANIMADA EL SONIDO EN ANIMACION Y LOS PRINCIPIOS BASICOS DE LA ANIMACION. FINALIZA ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION CON UN ESTUDIO DE LA MANIFESTACION NARRATIVA DE ESTE MEDIO EXPRESIVO EN TELEVISION. PARTIENDO DEL EXAMEN DE LA PROGRAMACION EL DOCTORANDO LLEGA A UNAS REPERCUSIONES SOBRE EL USO DE LA IMAGEN ANIMADA EN LA PROGRAMACION. DOS APENDICES CRONOLOGICOS CON SUS CORRESPONDIENTES BIBLIOGRAFIAS CIERRAN ESTE ESTUDIO PRESENTADO POR EL SR. VIVAR. EN SUMA UN INTENTO INTERESANTE DE DEFINICION DEL CONCEPTO DE IMAGEN ANIMADA.

Autor: BERNEDO CASIS MARIO.
Año: 1985.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Resumen: EL TRABAJO SIGUE A UNA DISTANCIA PROPIA DE LA HISTORIA DEL CINE ACERCANDOSE A AQUELLOS MOMENTOS Y PERSONALIDADES QUE SEGUN EL AUTOR OFRECEN APORTACIONES DE INTERES EN CUANTO AL TRATAMIENTO ARQUITECTONICO DE LA ESCENOGRAFIA. EN LA SEGUNDA PARTE CULMINA EN UN ESTUDIO DETALLADO DE LA OBRA DE VISCONTI DONDE LA ARQUITECTURA FIJARA PAPELES CASIS ABSOLUTOS.

Autor: GONZALEZ REQUENA JESUS.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION .
Centro de realización: FACULTAD DE CC. DE LA INFORMACION.

Resumen: EL TRABAJO CONSTA DE DOS GRANDES PARTES. EN LA PRIMERA SE ABORDA LA FUNDAMENTACION EPISTEMOLOGICA Y A LA DEFINICION TEORICA DEL ANALISIS TEXTUAL DEL FILM EN EL MARCO DE UNA TEORIA GENERAL DEL TEXTO ARTISTICO DE BASE SEMIOTICA. SE PROCEDE PARA ELLO A LA DEFINICION DE LAS NOCIONES DE DISCURSO TEXTO ESCRITURA Y LECTURA. LA SEGUNDA PARTE TIENE POR OBJETO EL ESTUDIO DE LA ESCRITURA FILMICA DE DOUGLAS SIRK. PARA ELLO TRAS UNA CARACTERIZACION DE SU INTERTEXTO MAS INMEDIATO SE PROCEDE AL ANALISIS TEXTUAL (A LA LECTURA ) DE ONCE FILMS DE ESTE CINEASTA. FINALMENTE Y A LA LUZ DE ESTOS ANALISIS SE PROPONE UNA DESCRIPCION SISTEMATICA DE LA ESCRITURA SIRKIANA A LA QUE SE DEFINE COMO UNA ESCRITURA MANIERISTA.

Autor: FLORES AUÑON JUAN CARLOS.
Año: 1983.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: CINETECA NAZIONALE (CENTRO SPERIMENTALE DI CINEMATOGRAFIA) Y CINETECA R.A.I. (ROMA). FILMOTECA NACIONAL (MADRID)..

Resumen: PARTIENDO DE UN BREVE ESTUDIO BIOGRAFICO ASI COMO DE LAS RAICES DE SU CINE Y LOS PLANTEAMIENTOS TEORICOS DE ROBERTO ROSSELLINI. ESTUDIAMOS EL VALOR DE TESTIMONIO HISTORICO DE SU OBRA CINEMATOGRAFICA DESDE LA ETAPA FANISTA PASANDO POR EL GENIAL PERIODO NEORREALISTA Y CONTINUANDO POR OTRAS ETAPAS QUE COMPRENDEN LAS DECADAS DE LOS AÑOS 50 Y 60. SIN OLVIDAR EL CINE DE TEMATICA HISTORICO-RELIGIOSA Y DE RECONSTRUCCION TENIENDO PRESENTE SIEMPRE LA PRESENCIA DEL MAS PURO DOCUMENTAL EN MUCHAS DE SUS OBRAS. PARA TERMINAR CON EL CINE DIDACTICO REALIZADO PARA LA TELEVISION Y DONDE PLASMA MUCHAS DE SUS IDEAS SOBRE LA MISMA HISTORIA.

Autor: GARCIA FERNANDEZ EMILIO CARLOS.
Año: 1982.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: CC. DE LA INFORMACION.

Resumen: ESTE TRABAJO OFRECE LA PRIMERA VISION HISTORICO-DOCUMENTAL DE COMO VIVIO GALICIA EL CINE DESDE SUS PRIMEROS MOMENTOS QUIENES FUERON LOS GALLEGOS QUE TRABAJARON EN EL Y COMO VIO LA INDUSTRIA ESPAÑOLA LAS CUATRO PROVINCIAS GALLEGAS: SU PAISAJE SUS GENTES COSTUMBRES CULTURA... IGUALMENTE SE CONTRASTAN LAS DOS POSICIONES HABIDAS CARA A LA CONSECUCION DE UN CINE AUTOCTONO: UNA SURGIDA EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL CINE (EN DONDE SI SE PUEDE HABLAR DE CINE GALLEGO) Y LA NACIDA DE LA ACTIVIDAD DE LOS CINEASTAS DE LOS AÑOS SETENTA (EN ESTE CASO NO SE PUEDE HABLAR DE CINE GALLEGO). TRAS UN DETENIDO ANALISIS DE LA SOCIEDAD GALLEGA SE INTENTA EXPONER QUE ES LO QUE SE NECESITA QUE ASPECTOS SON IMPRESCINDIBLES PARA QUE SEA POSIBLE LA EXISTENCIA DE UN CINE GALLEGO.

Autor: MARTINEZ BRETON MATEOS VILLEGAS JUAN ANTONIO.
Año: 1982.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: CC. DE LA INFORMACION.

Resumen: BAJO UN ESTUDIO HISTORICO Y SOCIOLOGICO HE PROCURADO ACLARAR Y CENTRAR LA IMPORTANCIA DEL FENOMENO CULTURAL CINEMATOGRAFICO QUE SUPUSO LA DENOMINADA ESCUELA DE BARCELONA DESARROLLADO EN LOS AÑOS SESENTA BAJO LA TUTELA DE LA POLITICA PROTECCIONISTA FRAGUADO POR D. JOSE MARIA GARCIA ESCUDERO QUE HIZO POSIBLE LA ECLOSION E UN NUEVO CINE ESPAÑOL .

Autor: LOZANO MANEIRO JOSE.
Año: 1981.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.

Autor: IBAÑEZ FANES FELIX.
Año: 1979.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAT DE LLETRES DE LA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE BARCELONA..

Resumen: HISTORIA DE LA CASA PRODUCTORA Y DISTRIBUIDORA DE PELICULAS COMPAÑIA INDUSTRIALFILM ESPAÑOLA S. A. (CIFESA) FUNDADA EN VALENCIA EL 1932 Y QUE DURANTE CASI VEINTE AÑOS FUE LA EMPRESA CINEMATOGRAFICA MAS IMPORTANTE DE ESPAÑA SE INVESTIGAN SUS ORIGENES ECONOMICOS POLITICOS E IDEOLOGICOS SE ESTABLECEN SUS CONEXIONES CON EL RESTO DEL CINE ESPAÑOL. SE DESCRIBEN SUS CRITERIOS INDUSTRIALES Y ESTETICOS.