DIBUJO Y GRABADO, 12

Autor: CUENCA ESCRIBANO ANTONIO MIGUEL.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. DEPARTAMENTO DE DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PLASTICA Y CORPORAL .

Resumen: LA ENSEÑANZA DEL DIBUJO EN LAS ESCUELAS DE MAGISTERIO DE ESPAÑA DESDE SU CREACION EN EL 1839 HASTA EL AÑO 1985. TRATA COMO HA SIDO Y ES EN LA ACTUALIDAD LA FORMACION INICIAL DEL PROFESORADO DEENSEÑANZA PRIMARIA EN LA MATERIADE DIBUJO-EXPRESION PLASTICA DESDE UNA PRESPECTIVA HISTORICA ANALIZANDO SUS PLANES PROGRAMAS Y CUESTIONARIOS DE DIBUJO. LA TESIS SE ESTRUCTURA EN PERIODOS HOMOGENEOS DE CONTENIDOS (1839-1900. DIBUJO GEOMETRICO LINEAL; 1903-1931. METODOLOGIA Y DIDACTICA DEL DIBUJO ARTISTICO; 1940-1945. DIBUJO Y SU METODOLOGIA. DIBUJO LINEAL; 1950-1967. DIBUJO Y SU METODOLOGIA; 1971-1985. EXPRESION PLASTICA Y CREATIVIDAD.) Y CUADROS COMPARATIVOS DE DOBLE ENTRADA POR UN LADO LA MATERIA DE DIBUJO-EXPRESION PLASTICA POR OTRO LADO LOS PLANES DE MAESTROS MAESTRAS NIVELES Y ESPECIALIDADES. SE COMPLEMENTA CON LAS FUENTES DOCUMENTALES Y BIBLIOGRAFICAS CONCERNIENTES A DIBUJO Y LEGISLACION SOBRE LAS ESCUELAS DE MAGISTERIO EN ORDEN CRONOLOGICO DESDE 1839 HASTA 1986. LA TESIS PRESENTA LA EVOLUCION QUE LA MATERIA DE DIBUJO HA EXPERIMENTADO EN LOS CENTROS PARA FORMAR MAESTROS DE PRIMERA ENSEÑANZA-EDUCACION GENERAL BASICA EXPONIENDO RAZONADAMENTE LOS CAMBIOS CUALITATIVOS E IDEOLOGICOS PARTIENDO DE UN DIBUJO DECARACTER GEOMETRICO Y LINEAL PARA LLEGAR A LOS CRITERIOS DE DIBUJO ARTISTICO-EXPRESION PLASTICA Y CREATIVIDAD.

Autor: GARCIA BORRAS JOAQUIN.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS.

Resumen: LA INTRODUCCION CONSISTE EN UNA HISTORIA ANECDOTICA DE LA VALENCIA DE LOS SIGLOS XIV Y XV QUE NOS CONDUCE A UNA EXTENSA BIOGRAFIA DEL DONANTE DEL RETABLO FRAY BONIFACIO FERRER DESCONOCIDO E INSIGNE VALENCIANO DE FORMACION Y VOCACION EUROPEA QUE SE VIO LANZADO A TOMAR PARTE EN LOS MAS IMPORTANTES PROBLEMAS DEL MOMENTO.EL RETABLO CON UNA EXHAUSTIVA LECTURA ICONOGRAFICA Y ARTISTICA EN LA QUE SE TRASLUCE UN PARALELISMO ENTRE SUS ESCENAS Y LA VIDA DEL DONANTE Y QUE DOCUMENTALMENTE QUEDA FECHADO APORTANDO MULTITUD DE DATOS SOBRE EL. TERMINA EL TRABAJO CON UN ANALISIS DE SUS POSIBLES AUTORES APROXIMANDO LA PERSONALIDAD DEL ANONIMO AUTOR.

Autor: GIL ALCAIDE RAMON.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: LA TESIS PRETENDE DEMOSTRAR COMO LOS LIMITES Y MARCOS TRANSFORMAN EL ESPACIO INDETERMINADO DE AMPARO Y DE ENTENDIMIENTO DEL MISMO MODO QUE TRANSFORMAN EL SOPORTE PRACTICO Y GEOMETRICO EN SU HABITAT EN EL QUE TODO ES POSIBLE. SU TEORIAPRINCIPAL ES QUE EL HECHO DE DETERMINAR UN MARCO NUNCA ES NI INSIGNIFICANTE NI INERTE PUESTO QUE PARTICIPA EN LA RAIZ EXISTENCIAL Y MITIVA DEL LIMITE Y ESTA PRESENTE EN CADA UNA DE LAS DISTINTAS TRADUCCIONES QUE DEL ESPACIO HA EXPRESADO EL HOMBRE MEDIANTE EL LENGUAJE PLASTICO. MUESTRA EN FIN LA POSIBILIDAD DE ESTABLECER UNA RACIONALIDAD MATERIAL DEL MARCO CONCEBIDO Y RESPETADO COMO ARQUITECTURA DEL LUGAR QUE INTERPRETA Y DEFIENDE LA INDIVIDUALIDAD Y ESENCIA PLASTICA DE LA OBRA DE ARTE.

Autor: HERNANDEZ VERA JAIME.
Año: 1986.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL PRESENTADA PARA SU APROBACION CONSTITUYE UNA APORTACION AL CAMPO DEL DISEÑO SOBRE PAPEL A ESCALAS DISTINTAS SE DIVIDE EN DOS PARTES FUNDAMENTALES. LA PRIMERA DE ELLAS ABORDA EL ANALISIS DE LA ACTIVIDAD DE PRODUCCION DE EDICIONES CON SUS PROTAGONISTAS CORRESPONDIENTES UNIDO A LOS CUADROS DE PRODUCCION DE DISEÑOS Y EJEMPLARES ANALIZADOS. LA SEGUNDA PARTE ABORDA LOS MATERIALES LAS TECNICAS Y LOS ELEMENTOS NECESARIOS EN LA REALIZACION DE CUALQUIER ASPECTO DE EDICIONES. SE ANALIZAN LOS PRODUCTOS POR SEPARADO Y SU ESTRUCTURAN LOS PRODUCTOS POR FAMILIAS ILUSTRADOS CON FOTOGRAFIAS EXPLICATIVAS DEL PROCESO.

Autor: MAESTRO MORATINOS MARIANO.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS (VALENCIA).

Resumen: EL DESARROLLO DE LA TESIS DOCTORAL DE D. MARIANO MAESTRO MORATINOS SOBRE LO MATERICO EN LA PINTURA INFORMALISTA ESPAÑOLA 1949-1960. TRAS UNA LARGA EXPOSICION SOBRE EL TEMA Y UN ANALISIS ELAVORADO NOS HA DESVELADO A LOS MIEMBROS DEL TRIBUNAL LAS INCIDENCIAS CONFUSAS. DESVELA UNA SERIE DE INCOGNITAS MUY ESPECIFICAS QUE HASTA ESTE MOMENTO PERMANECIAN EN ESTE SECTOR DE LA PINTURA ESPAÑOLA. POR ULTIMO INTERVINO SU DIRECTOR DR. D. ROMAN DE LA CALLE HACIENDO UNA EXPOSICION DE SU DOCTORANDO ELOGIANDO SU SERENIDAD Y PUNTUACION DE DICHA EXPOSICION DE LA MISMA.

Autor: MARTI VAZQUEZ ASUNCION.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: EN EL DPTO. DE DIBUJO DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE LA UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA..

Resumen: A PARTIR DE UNA AMPLIA BASE MONOGRAFICA SOBRE FRANCIS BACON Y SU OBRA ASI COMO DE LA OBSERVACION DIRECTA DE UN GRAN NUMERO DE SUS PINTURAS EXPUESTAS EN LONDRESDURANTE 1985 SE HA VALORADO PRIORITARIAMENTE LA PROCEDENCIA DE LAS MOTIVACIONESPLASTICAS TANTO LAS VISUALES COMO LAS LITERARIAS ESTABLECIENDO LA ESTRECHA RELACION CON LAS CORRIENTES ESTETICAS QUE LE INFLUYEN. LAS CONTRADICCIONES DEL PINTOR SE FUNDAMENTAN EN LAS DIFERENCIAS QUE EXISTEN ENTRE SUS EXPLICACIONES Y TEORIAS SOBRE EL ARTE Y SU PROPIA MANERA DE PINTAR. EL METODO DE ANALISIS EMPLEADO SE CIÑE AL PROPIO SISTEMA INTUITIVO DE ELABORACION PLASTICA DE LA OBRA ESTUDIADA.

Autor: PELLICER MATEO JOSE M..
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: EN EL DPTO DE DIBUJO DE LA FACULTAD DE BB AA. DE SAN CARLOS DE LA UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA..

Resumen: EL TRABAJO ARTICULA SOBRE UN VECTOR DIACRONICO UN ANALISIS DEL CONTENIDO FISIOLOGICO SIMBOLICO ANATOMICO PSICOLOGICO ANTROPOLOGICO Y CULTURAL DE UNA SERIE DE PRODUCCIONES ESCULTORICAS Y PICTORICAS DE LA FIGURA DE CRISTO UBICADAS EN ESPANA.REALIZA UNA AMPLIA APROXIMACION A LOS REFERENTES SIMBOLICOS Y SEMANTICOS DE LA FIGURA DE CRISTO CONTEMPLANDO A ESTE RESPECTO ASPECTOS TALES COMO LOS NOMBRES PROPIOS DE JESUS ADVOCACIONES Y ATRIBUTOS DEL MISMO. EN RELACION AL MARCO FORMAL ICONOGRAFICO PONE DE RELIEVE LA HOMOGENIDAD QUE MUESTRA LA ICONOGRAFIA DEL ROSTRO DE CRISTO DESDE LA PRIMERA IMPRONTA HASTA LOS PRIMEROS ESTUDIOS DE LA MISMA EN 1.898 PARA TERMINAR CON LA OBTENCION DE UNA IMAGEN TRIDIMENSIONAL EN 1.970 A PARTIR DE LOS ESTUDIOS LLEVADOS A CABO CON LA SABANA DE TURIN REFORZANDO LA TEORIA ICONOGRAFICA QUE CONFIRMA EL PROCESO REPETITIVO DE IMAGENESCON EL MISMO PATRON FORMAL. LA SELECCION DE LA DOCUMENTACION GRAFICA HA OPERADO SOBRE REPRODUCCIONES EN COLOR QUE EL AUTOR ESTIMA SUFICIENTES PARA POSIBILITAR UN ANALISIS EFICAZ. EN CUANTO A LA DOCUMENTACION BIBLIOGRAFICA QUEDA SUBDIVIDIDA EN DOCUMENTACION BIBLICA HISTORICA ANATOMICA SIMBOLICA Y ANTROPOMETRICA. LAS OBRAS SELECCIONADAS CORRESPONDEN A LOS PERIODOS PRERROMANICO ROMANICO GOTICO RENACENTISTA BARROCO Y SIGLOS XIX Y XX. EL PROCEDIMIENTO DE TRABAJO COMPORTA PARA CADA UNO DE ELLOS: UNA CONTEXTUALIZACION HISTORICA Y UN ESTUDIO DE LOS DOCUMENTOS GRAFICOS MAS CONCLUSIONES.

Autor: PORTELLANO PEREZ CAYETANO .
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PLASTICA Y CORPORAL..

Resumen: EL ENFOQUE DEL PRESENTE TRABAJO PARTE DESDE UN PUNTO DE VISTA DE SU AUTOR COMO PINTOR EXPERIMENTADO EN EL CAMPO DE LA CREACION ARTISTICA. EL CONTENIDO ESENCIAL DE LA PRESENTE TESIS RESIDE EN LA EXPOSICION EXPERIMENTAL DE UNOS PLANTEAMIENTOS TEORICOS AFINES A LA PRAXIS DEL DIBUJO DEL NATURAL A TRAVES DE LOS CUALES SE PRETENDE CONECTAR LA RAZON DE DICHO DIBUJO CON SU DIDACTICA PARA UN ALUMNADO JOVEN (CURSOS INICALES EN LOS ESTUDIOS DE FACULTADES DE BELLAS ARTES Y ESCUELAS DE ARTES Y OFICIOS) EN SU PREPARACION HACIA LA CREACION PLASTICA.

Autor: RIOS PALCHARES MIGUEL ANGEL.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA..

Resumen: LA ELECCION DEL TITULO GRABADO POR ADICIONES MATERICAS SURGE PRINCIPALMENTE POR UNA NECESIDAD DE REFLEJAR DATAR Y CONFIGURAR LAS EXPERIENCIAS LLEVADAS A CABO A LO LARGO DE TRES AÑOS DE TRABAJO. EL PRIMER CAPITULO HACE REFERENCIA A LAS INVESTIGACIONES PRECEDENTES TOMANDO COMO PUNTO DE PARTIDA LOS TRABAJOS DE HERCULES SEGHERS Y POSTERIORMENTE LOS DE MIRO CLAVE MAX ERNST Y EL GRABADO AMERICANO. EN EL CAPITULO DOS EXPONGO EL ESTADO DE LA CUESTION DESARROLLANDO DESDE EL PLANTEAMIENTO BASICO HASTA EL ANALISIS DE LOS PROCEDIMIENTOS DE CUYA DATACION EL PRESENTE ESTUDIO CONTIENE NUMEROSOS TRABAJOS EXPERIMENTALES. FINALMENTE EL CAPITULO TRES SE CENTRA EN EL PLANTEAMIENTO DE UNA NUEVA HIPOTESIS EXPERIMENTAL. CONTIENE EL PORFOLIO DE 27 ESTAMPAS ORIGINALES COMO DEMOSTRACION DE LA HIPOTESIS PLANTEADA EN EL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACION.

Autor: SANCHO PEREZ FRANCISCA.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BB. AA DE SAN CARLOS. VALENCIA.

Resumen: EN LAS ULTIMAS DECADAS EL INTERES POR LAS MEDIDAS DEL CUERPO HUMANO EN TANTO EN CUANTO ES PUNTO DE PARTIDA PARA EL DISEÑO DE CUALQUIER APARATO U OBJETO UTILIZADO POR EL HOMBRE HA HECHO QUE SE DESARROLLARA ENORMEMENTE LA ANTROPOMETRIA QUE ES LA CIENCIA QUE ESTUDIA ESPECIFICAMENTE LAS MEDIDAS DEL CUERPO HUMANO PARA DIFERENCIAR UNOS GRUPOS DE OTROS. EN ESTA TESIS DOCTORAL SE HA REALIZADO EL ESTUDIO METROLOGICO DE UNA DETERMINADAPOBLACION DE LA COMUNIDAD VALENCIANA UNIVERSITARIOS CUYA EDAD ESTABA COMPRENDIDA ENTRE LOS 18 Y 24 AÑOS. SE HAN PRESENTADO LOS RESULTADOS EN 37 TABLAS DOBLES CON LA MEDIA ARITMETICA EL DESVIO ESTANDARS Y LOS PERCENTILES DE LAS 74 VARIABLES QUE SE HAN MEDIDO EN LOS INDIVIDUOS DE LA MUESTRA ESTUDIADA. FINALIDAD ES QUE PUEDAN SER VALORADASPOR LOS DISEÑADORES QUE ESTEN INTERESADOS PARA SUS DISEÑOS COMO SER LAS MEDIDASREALES DE ESTA POBLACION VALENCIANA.

Autor: VERDU CANDELA JOSE HILARION.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS.

Resumen: REDESCUBRIMIENTO DE SEXONA (JIJONA) VILLA REAL ENTRE LOS AÑOS 1448 A 1605.-(FUENTES: ARCHIVOS DE LA CORONA DE ARAGON EN BARCELONA DEL REINO EN VALENCIA Y DE PROTOCOLOS NOTARIALES EN JIJONA.- TRANSCRIPCION DE LOS TRES PROTOCOLOS MAS ANTIGUOS (1448; 1495-96 Y 1501-1502): -ASENTAMIENTOS RURALES MOLINOS ALMAZARAS Y TOPONIMIA ARABE.- ERMITAS.- DESCUBRIMIENTO Y LOCALIZACION DE MURALLAS Y PORTALES CALLES Y EDIFICIOS MEDIEVALES DE LA VILLA.- DESCUBRIMIENTO DE DOS DOCUMENTOS REFERENTES A OBRAS DEL MAESTRO RODRIGO DE OSONA (1495).-ESTUDIO CRITICO DE LA IGLESIA VIEJA (S. XIII) DOCUMENTACION Y CATALOGACION DE SUS FONDOS ARTISTICOS.

Autor: FUENTES ESTEVE JOSE.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: LA TESIS DEFENDIDA APORTA UNA SERIE DE TECNICAS INEXISTENTES HASTA LA ACTUALIDAD EN EL CAMPO ARTISTICO DEL GRABADO: OLEOGRABADO CEROGRABADO ALCOGRABADO. SE ACOMPAÑA AMPLIA DOCUMENTACION GRAFICA REALIZADA CONFORME A ESTAS TECNICAS INSISTIENDO EN LAS VIAS EXPRESIVAS QUE SE ABREN Y EN LA DESCRIPCION DE LOS PROCEDIMIENTOS A QUE SE ALUDE.

Autor: GIMENEZ MORELL ROBERTO.
Año: 1985.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA .

Resumen: LA TESIS DOCTORAL ANALIZA EL ESPACIO PERSPECTIVO EN LA PINTURA DEL SIGLO VEINTE A TRAVES DE LA APLICACION DE LOS SISTEMAS DE REPRESENTACION DE LA GEOMETRIA DEL ESPACIO. SE TRATA ASI DE AVERIGUAR LA INCIDENCIA DE CADA UNO DE ESTOS SISTEMAS Y SE PRETENDE DEMOSTRAR LA OPERATIVIDAD DEL LENGUAJE PERSPECTIVO EN LA CREACION DE ESPACIO PICTORICO. CONSTRANTANDO CON LA TESIS DE PIERRE FRANCASTEL ACERCA DE LA DESTRUCCION DE ESTE ESPACIO EN EL SIGLO XX. A TRAVES DE LA INTERPRETACION VISUAL DE LA REALIDAD LOS SISTEMAS LINEALES DE PERSPECTIVA PERMITEN CREAR UNA REPRESENTACION VISUAL DE LA REALIDAD LOS SISTEMAS LINEALES DE PERSPECTIVA PERMITEN CREAR UNA REPRESENTACION 2-D DEL MUNDO 3-D ANALIZANDOSELOS MOVIMIENTOS EN LOS QUE SE LLEVA A CABO ESTA CREACION: DESDE EL EXPRESIONISMO HASTA EL SURREALISMO PASANDO POR EL ARTE OPTICO Y LAS DISTINTAS VARIANTES DEL REALISMO O LAS VISTA MULTIPLES DEL CUBISMO Y LA PINTURA INGENUA. COMO CONCLUSIONES PRINCIPALES DESTACAN LA NUEVA EXPRESIVIDAD QUE LA PERSPECTIVA ADQUIERE EN NUESTRO SIGLO JUNTO A LA DIVERSIDAD DE MATICES Y EL AUGE DE LAS PERSPECTIVAS PARALELAS QUE PERMITEN HABLAR DE UNA REVITALIZACION Y DE LA RECONSTRUCCION DE UN ESPACIO FUNDAMENTALMENTE PERSPECTIVO QUE SE CONTRADICE CON LOS PLANTEAMIENTOS DE FRANCASTEL Y SUS SEGUIDORES A QUIENES POR OTRA PARTE SE LES DETECTAN ERRORES DE CONCEPTO.

Autor: PAPAGUEORGUIU KASTANIOTI DIMITRI.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: TESIS INTROSPECTIVA DE SU LABOR DE CREADOR Y GRABADOR CON UNA IDEA UNIVERSALISTA. COMPLEMENTO SUS TESIS CON UNA MAGNA EXPOSICION DE TODA SU OBRA GRABADA Y UNA PELICULA SOBRE UN LIBRO GRABADO POR EL MISMO.

Autor: SILVESTRE VISA MANUEL.
Año: 1985.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS - VALENCIA.

Resumen: EL ESTUDIO PARTE DE LOS ORIGENES DE ESTE PROCEDIMIENTO DE ESTAMPACION PERMEOGRAFICO: LA TREPA; ANALIZA EL PROCESO DE INTRODUCCION Y DESARROLLO DE LA SERIGRAFIA EN ESPAÑA Y MAS PARTICULARMENTE EN VALENCIA. LA SERIGRAFIA ARTISTICA SE INICIA EN 1935 SIN EMBARGO EN ESPAÑA LO HACE EN 1960 CON LOS PRIMEROS TRABAJOS QUE REALIZAN E. SEMPERE Y A. MARTIN. EN ESTA FACETA ARTISTICA SE GENERALIZA CON LA ADOPCION POR PARTE DE DOS CORRIENTES ESTILISTICAS: LOS OBSTRACTOS Y GEOMETRICOS Y LOS POP O REALISTAS; DEBIDO A QUE AMBOS UTILIZAN UN LENGUAJE COMUN LA TINTA PLANA. VALENCIA SE HA CONVERTIDO EN UN IMPORTANTE FOCO DE PRODUCCION DE SERIGRAFIAS ARTISTICAS AL COINCIDIR UN NUCLEO DE ARTISTAS CON EL TALLER IBERO-SUIZA (AMPLIADO CON OTROS PROLIFICOS ESTAMPADORES). EL CORPUS DEL TRABAJO SE CENTRA EN LA OBRA REALIZADA DURANTE ESTOS 20 AÑOS (1965-1985) ANALIZANDO LA EVOLUCION ESTILISTICA Y TECNICA DE LAS OBRAS REALIZADAS. OTRA FACETA REFLEJADA ES LA PARTICIPACION DE LOS GALERISTAS Y EDITORES. EL TRABAJO COMPRENDE UN CATALOGO RAZONADO DE LAS SERIGRAFIAS DE LOS ARTISTAS: EQUIPO CRONICA EQUIPO REALIDAD Y JOAN A. TOLEDO.

Autor: VILLAR DEL FRESNO RICARDO.
Año: 1985.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS - VALENCIA..

Resumen: EL CONTENIDO DE LA TESIS SE DESGLOSA EN 2 FASES LA PRIMERA FASE EXPONE UN ESTUDIO DE INTERPRETACION ENTRE EL METODO TRADICIONAL A DE MONGE Y EL METODO DIRECTO O DE CAMBIO DE POSICION QUE SE CONSIDERA DE GRAN INTERES PARA CUMPLIR LOS OBJETIVOS PEDAGOGICOS. EN LA SEGUNDA FASE SE PRESENTA UNA INVESTIGACION DESCRIPTIVA ASISTIDA POR EL ORDENADOR SIRVIENDONOS COMO MEDIO INSTRUMENTAL EL ORDENADOR ECLIPSE DEL C.C. DE LA E.T.S.I.C. DE CANTABRIA. CONCLUSIONES: 1 PEDAGOGICA SOBRE OBJETIVOS. 2 SOBRE APLICACIONES AL DIBUJO TECNICO (VISTAS AUXILIARES SIMPLES Y DOBLES). 3 DOCOTOMIA TECNICA-CREATIVIDAD.

Autor: AROLA FERRER RAIMON.
Año: 1981.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE LETRAS DE LA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE BARCELONA.

Resumen: ES UN ESTUDI FENOMENOLOGICO DE MAS DE CIEN MINIATURAS QUE HAY EN EL BEATUS DE GERONA (975). LA PROFUNDIZACION EN LA COHERENCIA METODOLOGICA HA PERMITIDO UNA COMPRENSION GLOBAL DEL HECHO PLASTICO TANTO A NIVEL DE COMPORTAMIENTO COMO DE ESTRUCTURA SOBRE Y COMO SE HA DEMOSTRADO DESCANSA Y SE FUNDAMENTA LOS SIGNIFICADOS ORIGINARIOS.

Autor: MORTE GARCIA CARMEN.
Año: 1981.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA.

Resumen: SE PUEDEN ESTABLECER CUATRO ETAPAS EN LA PINTURA ARAGONESA DEL S. XVI DETERMINADAS EN PARTE POR LA LLEGADA DE ARTISTAS EXTRANJEROS QUE SE ESTABLECEN EN ZARAGOZA DE CUYOS TALLERES SALEN OBRAS PARA EL RESTO DE ARAGON Y LA RIBERA DE NAVARRA. EN LA PRIMERA ETAPA (1500-1530) A LOSESTILEMAS DEL ULTIMO GOTICO SE VAN SUPERPONIENDO LAS NOTAS RENACENTISTAS ITALIANAS Y GERMANICAS; P. DE APONTE ES UNO DE LOS MAS ADELANTADOS DEL RENACIMIENTO EN ESTA REGION. EN LA SEGUNDA (1531-1552) J. COSIDA INTRODUCE EL PLENO RENACIMIENTO Y LA INFLUENCIA RAFAELESCA; CASI AL MISMO TIEMPO EL ITALIANO T. PELIGUET DA A CONOCER EL PRIMER MANIERISMO ROMANO. EN LA TERCERA (1552-1572) P. MORONO TRAE LAS ULTIMAS NOVEDADES DE LA SIXTINA Y LA PAOLINA; LOS FLAMENCOS R. DE MOIS Y P. SCHEPERS APORTAN INFLUJOS VENECIANOS Y EL MANIERISMO PECULIAR DE LOS PALACIOS (RETRATOS Y PINTURA MITOLOGICAS). EN LA CUARTA (1572-1600) ES DECISIVO EL PAPEL DE MOIS EN LA CRISIS DEL ROMANISMO AL QUE SUCEDE EL MANIERISMO REFORMADO .