DIBUJO Y GRABADO, 7

Autor: HERNANDEZ ROJO FERNANDO RAFAEL .
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO .

Resumen: LA DECORACION GEOMETRICA DEL MUNDO NAZARI (ALHAMBRA), DESDE LA OPTICA ACTUAL, DE LA MODERNA TEORIA DE GRUPOS DE TRANSFORMACION GEOMETRICA. SE DEFINE EL CONCEPTO DE GRUPO CRISTALOGRAFICO Y SE DEMUESTRA QUE EN EL PLANO SOLO SON POSIBLES 17 TIPOS: 1. SE ANALIZA Y CLASIFICA CIENTIFICAMENTE LAS COMPOSICIONES CROMATICAS PLANAS DE LA ALHAMBRA DE GRANADA. 2. SE APORTAN NUEVAS SOLUCIONES DE DISEÑO, REALIZADOS CON EL ORDENADOR COMO HERRAMIENTA DE TRABAJO, DE DISTINTOS ALICATADOS Y TESELAS BASICAS.

Autor: LOPEZ PEREZ ISIDRO.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: EXPERIMENTACION ESCULTORICA: METODOS Y PEDAGOGIA.

Resumen: DESARROLLA UN PROCESO DE ESTAMPACION PARA REPORTAR LOS RELIEVES DE UNA MATRIZ MAS ALLA DE LOS HABITUALES EN LA CALCOGRAFIA.PARA SU PROCESO SE ANALIZA Y ADECUA LA TRENSA TERMICA DE VACIO O DE VACUART. CON LA INTENCION DE REALIZAR UNA MATRIZ PLASTICA CON VOLUMENES. TAMBIEN SE EXAMINA LA PRENSA DE ABSORCION AGUA-AIRE DE HILGER, ESTA SE ADECUA A LAS NECESIDADES PARA REALIZAR EL PAPEL.

Autor: LOPEZ VILCHEZ INMACULADA.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: DIBUJO: FUNDAMENTOS TEORICOS, METODOLOGIA Y EXPERIMENTACION .

Resumen: LA TESIS TRATA SOBRE LA SEÑALETICA; DISCIPLINA ADSCRITA AL AREA DE DISEÑO GRAFICO; ENCARGADA DE ORIENTAR; DIRIGIR E INFORMAR A LOS USUARIOS EN SU MOVILIDAD; Y SE CONSTITUYE EN DOS PARTES DIFERENCIADAS: -LA PRIMERA RECOGE SU DEFINICION; ASPECTOS DE LOS QUE SE OCUPA; MODOS DE FUNCIONAMIENTO, CARACTERISTICAS, Y SIENDO CLASIFICADA COMO MASS MEDIA DE NUESTRO TIEMPO; CON UN PROCESO PERCEPTIVO PARTICULAR, BASADO EN SIGNOS ICONICOS, LINGUISTICOS Y CROMATICOS, ADECUADO A UNOS SOPORTES Y MATERIALES. -LA SEGUNDA PARTE DEL TRABAJO, MAS PRACTICA, SE CENTRA EN LA ELABORACION DE UN PROGRAMA SEÑALETICO, COMO AYUDA AL DISEÑADOR GRAFICO; DESARROLLANDO PASO A PASO LAS DISTINTAS FASES DEL PROYECTO EN DISEÑO ADECUADAS A LA SEÑALETICA.

Autor: MERIN CAÑADA M. ANGELES.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO I PROGRAMA DE DOCTORADO: CONCEPTO DE LA FORMA.

Resumen: SE PARTE DE LA TECNICA DE HAYTER COMO REALIDAD OBSERVABLE Y DESDE ELLA SE PLANTEAN TRES HIPOTESIS DE TRABAJO: . ?CUAL ES SU EXPLICACION CIENTIFICA?. . ?ES SOLO SENSACION O SE CORRESPONDEN CON UNA REALIDAD LOS COLORES TAL Y COMO LOS VEMOS EN LA ESTAMPA?. . ?ES POSIBLE UTILIZAR DICHA TECNICA SOBRE UNA MATRIZ REALIZADA CON MATERIAL POROSO?.LA INVESTIGACION EXPERIMENTAL SE DESARROLLA ATENDIENDO A TRES PUNTOS DE INTERES: LA TINTA, EL COLOR Y LA ESTAMPACION. CON: - EL ANALISIS CUALITATIVO DE LA TINTA POR ESPECTROSCOPIA INFRARROJA Y SU CARACTERISTICA DE FLUJO. - LA COLORIMETRIA. - Y LAS ESTAMPACIONES REALIZADAS CON MATRICES DE MATERIAL POROSO DE: MADERA, CARTON Y GOMA ESPUMA. SE CONSIGUE, LA INTERPRETACION CIENTIFICA CUALITATIVA DE LOS EFECTOS ARTISTICOS PROPORCIONADOS POR LA TECNICA DE HAYTER, COMO SISTEMA DE ESTAMPACION, CON LAS SIGUIENTES CONCLUSIONES RESPUESTAS A LAS HIPOTESIS PLANTEADAS: 1. LA MEZCLA DE TINTAS SE PRODUCE EN EL RODILLO O EN LA MATRIZ, SEGUN SEA UNO U OTRA EL SOPORTE DE LA TINTA VISCOSA. 2. LOS DATOS OBTENIDOS POR COLORIMETRIA CONFIRMAN, QUE EN LAS CONDICIONES DE VISCOSIDAD ESTABLECIDAS ENTRE LAS TINTAS, NO SE PRODUCE LA MEZCLA DE COLOR, SIENDO POR TANTO REALIDAD Y NO SOLO SENSACION. 3. LAS MATRICES POROSAS DE CARTON Y MADERA, SON APTAS PARA ESTAMPAR CON LA TECNICA DE HAYTER; EN CAMBIO, LA MATRIZ DE GOMA ESPUMA NO PERMITE REPETIR LA IMPRESION Y SOLO ES APLICABLE PARA HACER MONOTIPOS.

Autor: NAVARRO RODRIGUEZ LUISA ESTHER.
Año: 1995.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL "VIDA Y OBRA DE CARMEN AROZENA, APORTACIONES AL ARTE DEL GRABADO Y LA ESTAMPACION, CONSTITUYE PRIMERAMENTE UN ESTUDIO HISTORICO-TECNICO, MONOGRAFICO SOBRE LA AUTORA, QUE DESVELA EL AMBIENTE SOCIOCULTURAL DE LA POSGUERRA, DESDE LA OPTICA DE LAS DISCIPLINAS DE REPRODUCCION GRAFICA.EN LA SEGUNDA PARTE REALIZA UN DESARROLLO EVOLUTIVO DE LAS DIVERSAS ETAPAS POR LAS QUE ATRAVIESA SU OBRA, PROFUNDIZANDO EN SUS PARTICULARIDADES TECNICAS, ESPECIALMENTE LAS RELATIVAS AL CAMPO DEL GRABADO Y LA ESTAMPACION, DEJANDO PATENTE SOBRE TODO SUS LOGROS EN EL CAMPO DE LA PRUEBA EXPERIMENTAL Y DEL MONOTIPO.EL TRABAJO INCLUYE TAMBIEN LA CATALOGACION GENERAL DE LA OBRA DE CARMEN AROZENA, TANTO DE LA OBRA GRAFICA COMO DE SUS PINTURAS Y DIBUJOS.

Autor: REMORTEL WIN VAN.
Año: 1995.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: "LA MAGIA Y LA LITOGRAFIA" CONSTITUYE UN ESTUDIO GLOBAL DE ESTA DISCIPLINA QUE ABARCA SU EVOLUCION HISTORICO-TECNICA DESDE SUS ORIGENES A LA ACTUALIDAD.EN EL TRABAJO SE MUESTRAN Y COMENTAN DOCUMENTOS CLAVES EN SU APARICION Y SE RECOGEN PORMENORIZADAMENTE LOS DISTINTOS PROCEDIMIENTOS Y TECNICAS LITOGRAFICAS ADAPTADAS A LA CREACION ARTISTICA; ESTOS PROCEDIMIENTOS HAN SIDO VERIFICADOS EN DIFERENTES IMAGENES CON EL FIN DE MOSTRAR COMPARATIVAMENTE SU POTENCIAL EXPRESIVO. POR ULTIMO EL ESTUDIO RECOGE UNA SERIE DE LITOGRAFIAS DONDE EL AUTOR DA CUENTA DE SUS RECURSOS ARTISTICOS PERSONALES ANTE ESTA TECNICA.

Autor: TEATINI DE SOUZA CLIMACO JOSE CESAR.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO I PROGRAMA DE DOCTORADO: IMAGEN IMPRESA Y CONOCIMIENTO.

Resumen: INVESTIGACION SOBRE SIETE TIPOS DISTINTOS DE PLASTICO LAMINADOS - PVC, PVC ESPUMA, POLIESTIRENO, METACRILATO, POLICARBONATO, POLIPROPILENO, POLIETILENO - PARA SU UTILIZACION EN EL GRABADO Y SU ESTAMPACION.LOS PRINCIPALES PROCESOS DE GRABADO INVESTIGADOS FUERON: INCISION CON LOS UTILES PARA EL GRABADO Y OTROS INSTRUMENTOS; APLICACION DE METODOS DE CALOR: PIROGRABADOR, SOPLETES, QUEMADURAS, CALENTAMIENTO DE LA PLANCHA, ETC.; DILUCION, CON DISOLVENTES Y SIMILARES, PARA IMPRESION DE TEXTURAS, SOLDADURA Y COLAGEM Y PROCESO DE CARBORUNDUM; IMPRESION DE TEXTURAS EN FRIO Y UTILIZACION DE TALADRO.INVESTIGACION SOBRE LOS PROCESOS DE ESTAMPACION EN HUECO, EN RELIEVE, EN GOFRADO Y LA ESTAMPACION EN COLOR, PRINCIPALMENTE POR EL METODO DE LAS DISTINTAS VISCOSIDADES Y IMPRESION SIMULTANEA EN HUECO Y EN RELIEVE. UTILIZACION DEL TERCULO Y PRENSA HIDRAULICA (VERTICAL). ANALISIS DE LAS POSIBILIDADES EXPRESIVAS QUE OFRECE EL GRABADO SOBRE MATRICES DE PLASTICO PARA EL GRABADO Y SU ESTAMPACION Y LAS POSIBILIDADES QUE PUEDE APORTAR AL GRABADO TRADICIONAL.

Autor: BOSCH NAVARRO M. DOLORES.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO.

Resumen: LA TESIS PLANTEA UNA APROXIMACION A LOS VALORES FORMALES Y SIMBOLICOS QUE ENCIERRA LA FORMA CUPULA EN EL LENGUAJE ARQUITECTONICO Y EN LAS ESTRUCTURAS DE LA NATURALEZA.EL ENRIQUECIMIENTO QUE APORTA ESTE EJERCICIO DE COMPRENSION PERMITE UNA SEGUNDA PARTE EN LA QUE LA CREACION PLASTICA SE VE NUTRIDA POR UNA VIVENCIA PERSONAL DE ESTOS VALORES.LA RELACION ENTRE ESPACIO EXTERIOR E INTERIOR, LA RIQUEZA SEMANTICA DE CONCEPTOS COMO LUGAR, TOPOS, COBIJO, HABITABILIDAD SE ENTRELAZAN ARMONICAMENTE CON LAS ANALOGIAS ORGANICAS DESEMBOCANDO EN UNA LECTURA SUGERENTE Y ORIGINAL DE UN SENTIMIENTO ESPACIO-TEMPORAL COMO PUNTO DE PARTIDA DE LA CREACION PLASTICA.CONSIGUE UNA APORTACION NOVEDOSA A LA HORA DE UNIR RIGOR INTELECTUAL Y CREATIVIDAD ARTISTICA, TEORIA Y PRACTICA, INTELECTUALIDAD E INTUICION CREADORA.

Autor: CORDOBA SERRANO M. JOSE DE .
Año: 1994.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS: METODOLOGIA, PEDAGOGIA E INVESTIGACION.

Resumen: LA TESIS EFECTUA UN RECORRIDO HISTORICO-ARTISTICO POR LOS PRINCIPALES GRUPOS E INSTITUCIONES GRANADINAS DE POSTGUERRA, CENTRANDOSE EN AQUELLOS QUE SE SITUARAN EN LA VANGUARDIA PLASTICA DENTRO DEL CONTEXTO SOCIAL DE LA CIUDAD.PARA ESTO ES NECESARIO ARRANCAR DESDE LA DECADA DE LOS 40 EN LA QUE SE SENTARAN LAS BASES DE LA AUTENTICA RENOVACION: INSTITUCIONES COMO EL CENTRO ARTISTICO, ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS Y CASA DE AMERICA Y LOS GRUPOS "ABADIA AZUL" E "ILIBERITANOS".SON LOS AÑOS 70 LOS DE MAYOR AUGE ARTISTICO EN GRANADA, APOYADO POR LA FUNDACION RODRIGUEZ-ACOSTA, BANCO DE GRANADA, Y UNIVERSIDAD CULMINANDO UNA EPOCA DE LUCHA VANGUARDISTA FRENTE AL ARTE ACADEMICO Y ESTABLECIDO.

Autor: DELGADO MARTINEZ MANUEL P..
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: DIBUJO.

Resumen: EL TRABAJO REALIZADO ESTA CONFORMADO MEDIANTE UNA DUALIDAD TEORICO-PRACTICA. EN LO REFERENTE AL ASPECTO TEORICO-FORMAL Y DESPUES DE OBSERVAR Y ANALIZAR LA UTILIZACION DE LA FORMA EN LAS DISTINTAS EPOCAS ARTISTICAS, SE HACE UNA ENUMERACION Y POSIBLE CLASIFICACION DE LOS COMPONENTES FORMALES EXISTENTES Y QUE A JUICIO DEL AUTOR SON LOS MAS INTERESANTES PARA LA CONSECUCION DE SUS PLANTEAMIENTOS EXPRESIVOS. RESPECTO A LAS TECNICAS ADITIVAS DE GRABADO, SE REALIZA UNA COMPLETA DESCRIPCION TEORICA SEGUIDA DE UNA EXPERIMENTACION PRACTICA, DE LAS MAS HABITUALES: EL CARBORUNDUM EL COLLAGRAPH Y EL CELLOCUT. CON ELLA SE REALIZA UNA RECLASIFICACION DE ESTAS TECNICAS, OBSERVANDO SUS DIFERENCIAS Y PUNTOS EN COMUN, PARA ASI FACILITAR SUS POSIBILIDADES EXPRESIVAS. COMO PARTICULARMENTE INTERESANTE Y DENTRO DE ESTE ASPECTO TECNICO DEBEMOS DESTACAR LA INVESTIGACION DE LOS RESULTADOS OBTENIDOS MEDIANTE LA UTILIZACION DE MATERIAS PLASTICAS QUE OFRECEN UNA VIA MAS DE EXPRESION DENTRO DE LAS TECNICAS ADITIVAS DEL GRABADO. POR ULTIMO DECIR QUE AMBOS ASPECTOS (EL FORMAL Y EL TECNICO) QUEDAN ABIERTOS A POSTERIORES APORTACIONES DENTRO DEL CAMPO CREATIVO.

Autor: DOMINGUEZ DE POSADA RODRIGUEZ JOSE E..
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE MADRID.
Centro de lectura: INGENIEROS DE CAMINOS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PLAN ANTIGUO 1957.

Resumen: EL OBJETO PERSEGUIDO POR LA TESIS ES LA VALIDACION DE LA ACTIVIDAD DOCENTE DEL PROFESORADO MEDIANTE LA EVALUACION DE LAS CAPACIDADES ESPECIALES DE LOS ALUMNOS ANTES Y DESPUES DE LA INFLUENCIA EJERCIDA, A LO LARGO DE UN CURSO, POR LAS LABORES DOCENTES DESARROLLADAS EN LA ASIGNATURA DE DIBUJO TECNICO. DURANTE TRES CURSOS CONSECUTIVOS, 89-90, 90-91 Y 91-92, SE EFECTUO EL PROCESO DE TOMA DE DATOS, QUE CONSISTIO EN APLICAR A LOS ALUMNOS DE PRIMER CURSO EL SUBTEST DAT-SR DE LA BATERIA DAT. EN DOS MOMENTOS DETERMINADOS. LAS CONCLUSIONES OBTENIDAS SEÑALAN: - EXISTE UNA MEJORA SIGNIFICATIVA EN LA CAPACIDAD ESPACIAL CON EL APRENDIZAJE DE LA ASIGNATURA. - EXISTEN DIFERENCIAS EN CUANTO A LA VARIABLE SEXO. - NO SE HAN ENCONTRADO DIFERENCIAS EN LAS MEJORAS DE CAPACIDAD ESPACIAL ENTRE DIFERENTES CURSOS. - EXISTE UNA RELACION DIRECTA ENTRE LA CAPACIDAD ESPACIAL, MEDIDA POR EL PROCEDIMIENTO UTILIZADO EN EL TRABAJO, Y LAS NOTAS FINALES OBTENIDAS EN CLASE. SE CONCLUYE SUGIRIENDO ALGUNOS PUNTOS DE INTERES PARA FUTURAS INVESTIGACIONES.

Autor: GOMEZ LOZANO JOSEP MARI.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: DIBUJO.

Resumen: LA TESIS "RECONSTRUCCIO GRAFICA DE L'ESGLESIA MAJOR- L,ATRI O PORTIC D,ENTRADA- A LA CARTOIXA DE VALL DE CRIST" EXPLICA SIGUIENDO EL DISCURSO LITERARIO DEL VOLUMEN I (SOLO DE TEXTO) EL PROCESO METODOLOGICO LLEVADO A CABO PARA DEFINIR DE UNA FORMA GRAFICA (PUESTO QUE ESTA ES LA PROPUESTA DE SU AUTOR) LA RECONSTRUCCION HIPOTETICA DE LA IGLESIA MAYOR DE ESTE MONASTERIO CARTUJO SITUADO EN ALTURA (CASTELLON), TAL COMO PODIA SER EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XIX, ANTES DE SU EXCLAUSTRACION Y RUINA. EL VOLUMEN II CONTIENE SOLO LA DOCUMENTACION GRAFICA Y EL DESARROLLO PLASTICO (DIBUJOS Y OLEOS) EN ESTADO ACTUAL Y RECONSTRUIDO: ACOTACIONES, RESTITUCIONES DE DETALLES Y CONJUNTOS (ALZADO, PLANTA PERFIL Y SECCION) Y RECREACION DE UN ESPACIO ARQUITECTONICO O CAMPO VISUAL A DISTINTA LUZ DEL DIA. EN CUANTO A LA IGLESIA MAYOR, QUE SERIA EL TEMA OBJETO DE ESTUDIO, HAY QUE PRECISAR QUE ESTA ANALIZADA Y TRATADA COMO EDIFICACION AUTONOMA AISLADA DE SUS DEPENDENCIAS AUXILIARES Y ADYACENTES PERO VISTA EN SU TOTALIDAD. ESTA VISION DEL CONJUNTO, EN LA PRACTICA, SE DIVIDE PARA UNA MAYOR OPERATIVIDAD EN 3 SUBTEMAS QUE SON POR ESTE ORDEN Y TRATAMIENTO: LA CONFIGURACION EXTERIOR DEL ATRIO DE ACCESO AL TEMPLO, LA CONFIGURACION EXTERIOR E INTERIOR DE LA IGLESIA MAYOR CON SU SAGRARIO, Y POR ULTIMO, LA VISION DEL GRUPO ESCULTORICO SITUADO ENCIMA DE LA PUERTA DE ENTRADA A LA IGLESIA Y PROTEGIDO POR EL PORTICO.

Autor: GONZALEZ MIRANDA ELENA.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: DIBUJO: EXPERIMENTACION Y PROYECTO.

Resumen: NUESTRO PROPOSITO AL REALIZAR ESTE TRABAJO HA SIDO ESTUDIAR Y ANALIZAR, DESDE UNA REFLEXION BASADA EN NUESTRA PROPIA EXPERIENCIA PROFESIONAL, LA ESTRUCTURA Y LOS MECANISMOS DE CREACION Y EVOLUCION DEL PROCESO DE DISEÑO GRAFICO. UN OBJETIVO PARCIAL HA SIDO TRATAR DE RECOPILAR, REFLEJAR Y DESCRIBIR EL MODO DE TRABAJAR DEL DISEÑADOR GRAFICO, COMO ABORDA SUS PROYECTOS, COMO LOS ANALIZA, COMO LOS CREA Y EVALUA Y, EN DEFINITIVA, EL MODO PRACTICO QUE TIENE DE RESOLVER LOS PROBLEMAS QUE CONTINUAMENTE SE GENERAN EN SU QUEHACER COTIDIANO. OTRO OBJETIVO PARCIAL HA SIDO RESOLVER Y CONFECCIONAR UN PROYECTO DE TAL MANERA QUE HUBIESE UNA FUSION Y UN DIALOGO CONTINUO ENTRE CONOCIMIENTO TEORICO Y PRACTICA. ESTE PROYECTO PODRIA CONFIGURARSE COMO MODELO DE APLICACION EN DIDACTICA Y EN FUTUROS CAMPOS DE INVESTIGACION SOBRE EXPERIMENTACION GRAFICA. PARA LA CONSECUCION DE ESTOS OBJETIVOS SE HAN TENIDO EN CUENTA Y UTILIZADO DIVERSAS FUENTES DE CONOCIMIENTO E INFORMACION QUE HAN INCLUIDO LA BIBLIOGRAFIA SOBRE EL PROCESO DE DISEÑO, LOS METODOS CREATIVOS UTILIZADOS EN DISEÑO GRAFICO Y LAS DIFERENTES CUESTIONES DE ACTUALIDAD EN ESTE CAMPO. TAMBIEN SE HA RECOGIDO DOCUMENTACION GRAFICA SOBRE LAS FORMAS DE ABORDAR UN PROYECTO O LOS MODOS DE TRABAJAR DE DISTINTOS PROFESIONALES DE LA COMUNICACION VISUAL (CAPITULOS PRIMERO Y SEGUNDO). FINALMENTE, SE HA EMPLEADO UNA DOCUMENTACION DETALLADA DE NUESTROS PROYECTOS MAS SIGNIFICATIVOS DE DISEÑO GRAFICO, ENTRE ELLOS EL PROYECTO DE DISEÑO DE LA IDENTIDAD VISUAL Y SISTEMA DE SEÑALIZACION DEL JARDIN BOTANICO DE LA UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO-EUSKAL HERRIKO UNIBERTSITATEA (CAPITULO TERCERO). EN EL CAPITULO CUARTO DE LA DISCUSION SE HAN ARGUMENTADO NUESTRAS REFLEXIONES CON LAS OPINIONES DE OTROS DISEÑADORES Y TEORICOS DE LA DISCIPLINA, PONIENDO COMO EJEMPLO ACCIONES, EXPERIENCIAS O SOLUCIONES DE NUESTROS PROYECTOS DESCRITOS EN EL CAPITULO DE LA PRAXIS; SE DISCUTE SOBRE EL ACTO DE DISEÑAR, SU LOGICA Y LOS PROCESOS MENTALES QUE INTERVIENEN, SOBRE EL ESQUEMA DE FASES, SOBRE LA GENERACION DE IDEAS Y EL MODO DE EVALUARLAS Y SOBRE EL USO DEL ORDENADOR EN ESTE PROCESO DE DISEÑO GRAFICO. EL ESTUDI CONCLUYE DESTACANDO QUE EN PROYECTOS COMPLEJOS ES NECESARIA UNA CIERTA PLANIFICACION; QUE LA PROFUNDIZACION EN EL PROCESO DE DISEÑO Y EL CONOCIMIENTO DE OTRAS FORMAS DE ABORDAR Y SOLUCIONAR UN PROYECTO GRAFICO, AMPLIAN LA CAPACIDAD DE PROPUESTA Y CAUDAL CREATIVO DEL DISEÑADOR; QUE EL DISEÑADOR DEBE CREARSE SU PROPIA FORMA DE TRABAJAR Y SOLUCIONAR LOS PROYECTOS SEGUN SU EXPERIENCIA Y SEGUN LA NATURALEZA DEL PROPIO PROYECTO, GENERALMENTE SOLAPANDO RAZONAMIENTO LOGICO E INTUICION CUANDO FUERA NECESARIO SIN ATENERSE A NINGUN ESQUEMA RIGIDO DE ACCION. POR ULTIMO, DESTACAR LA INESTABILIDAD DE LOS PROBLEMAS DE DISEÑO GRAFICO, LA PLURALIDAD DE SUS SOLUCIONES Y EL HECHO DE QUE LOS ASPECTOS QUE CONFORMAN EL PROCESO DE DISEÑO Y LOS MECANISMOS MENTALES QUE INTERVIENEN SON COMPLEJOS E INTERACTIVOS Y, NO SE PUEDEN EXPLICAR CON FACILIDAD.

Autor: GRAÑEN PORRUA M. ISABEL.
Año: 1994.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: "HISTORIA DEL ARTE MODERNO Y CONTEMPORANEO EN ESPAÑA...".

Resumen: EL OBJETIVO DE LA TESIS ES ANALIZAR LOS GRABADOS DE LOS PRIMEROS LIBROS NOVOHISPANOS DESDE EL PUNTO DE VISTA ARTISTICO Y SU RELACION CON LA HISTORIA DE LA IMPRENTA EN MEXICO. ES UN TRABAJO DE RECOPILACION DE IMAGENES, EL ESTUDIO ICONOGRAFICO DE ESTAS, SU PROCEDENCIA Y LAS CARACTERISTICAS DE LOS GRABADOS SEGUN EL TALLER TIPOGRAFICO QUE LOS ESTAMPO. SE PRETENDE CONOCER EL TIPO DE IMAGENES QUE ILUSTRARON LOS PRIMEROS IMPRESOS AMERICANOS Y CUAL FUE LA TEMATICA QUE PREDOMINO. LOS MODELOS SE IMPORTARON DE OCCIDENTE Y SE ADECUARON AL AMBITO NOVOHISPANO. POR ELLO ES INTERESANTE INDICAR LA PROCEDENCIA EUROPEA DEL GRABADO Y SU TRAYECTORIA EN LOS LIBROS MEXICANOS. EL ESTUDIO DEL GRABADO INDICA LA EVOLUCION ARTISTICA DE LA IMAGEN Y LA IMPORTANCIA DE ESTA EN UN AMBITO EN EL QUE HABIA UN GRAN NUMERO DE ANALFABETOS, POR LO QUE LA FIGURA FUE TAMBIEN UN MEDIO DE COMUNICACION. LA TRANSPARENCIA DE PLANCHAS XILOGRAFICAS DE UN TALLER A OTRO RELACIONA LAS FAMILIAS DE IMPRESORES NOVOHISPANOS, SUS LINAJES Y EL PAPEL DE LA MUJER EN EL ENTORNO EDITORIAL MEXICANO.

Autor: GUERRERO SERON CARLOS ANTONIO.
Año: 1994.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD, PERIODISMO Y LITERAT. PROGRAMA DE DOCTORADO: COMUNICACION.

Resumen: SE TRATA DE UNA INVESTIGACION BASADA EN EL ANALISIS DE DATOS PROVENIENTES DE FUENTES PRIMARIAS (ENCUESTAS) SOBRE HABITOS DE EXPOSICION A MEDIOS DE LOS ANDALUCES. EL OBJETIVO PRINCIPAL QUE SE PERSIGUE ES SENTAR LAS BASES SOBRE LOS HABITOS DE EXPOSICION A MEDIOS DE LOS ANDALUCES A LA VEZ QUE DISEÑAR UN INSTRUMENTO DE ANALISIS VALIDO PARA SER UTILIZADO EN FUTUROS ESTUDIOS E INVESTIGACIONES SOBRE LOS MEDIOS DE COMUNICACION EN ANDALUCIA. EN BASE AL MODELO DIALECTICO DE LA COMUNICACION DE LA ESCUELA DE MADRID, SE ANALIZAN SUCESIVAMENTE LAS AUDIENCIAS DE PRENSA, SUPLEMENTOS, REVISTAS, CINE, RADIO Y TELEVISION APLICANDO TECNICAS ESTADISTICAS VARIADAS PARA EL DESCUBRIMIENTO DE LAS RELACIONES ENTRE LOS MEDIOS Y LAS AUDIENCIAS, CONTRASTANDO LA VALIDEZ DE LOS RESULTADOS EN CADA MOMENTO. UNA VEZ SE HAN OBTENIDO LAS CONCLUSIONES PORMENORIZADAS DE CADA MEDIO DE COMUNICACION, SE REALIZA UN ANALISIS CONJUNTO DE LAS CARACTERISTICAS DIFERENCIALES QUE PERMITE ESTABLECER UN MAPA DE DUPLICIDADES Y EXCLUSIONES LO QUE, A SU VEZ, SE PUEDE UTILIZAR PARA ESTABLECER POLITICAS DE COMUNICACION MAS EFICACES, DISEÑAR PLANES DE MEDIOS, ADAPTAR LOS CONTENIDOS A LOS GUSTOS DEL PUBLICO, ETC. PRESTANDO UN SERVICIO DE INDUDABLE IMPORTANCIA A LA COMUNIDAD ANDALUZA.

Autor: MARTI CEDRES CARLOS E..
Año: 1994.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: EL PROCESO DE CREACION DE TEXTURAS POR EL PROCEDIMIENTO DEL FROTAGGE. UNA TECNICA ORIGINAL CON FINES DIDACTICOS QUE EL DOCTORANDO HA DESARROLLADO A LO LARGO DE SU EXPERIENCIA COMO ARTISTA Y COMO DOCENTE. TRAS LA DEFENSA DEL TRABAJO INTERVINO EL TRIBUNAL QUE FUE DEBIDAMENTE CONTESTADO POR EL DOCTORANDO. EL DIRECTOR DE LA TESIS VALORO LA ORIGINALIDAD DEL TEMA Y SOBRE TODO LA APLICACION DIDACTICA DEL PROCEDIMIENTO DEL FROTAGGE Y SUS POSIBILIDADES FUTURAS.

Autor: MARTINEZ MORO JUAN .
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS HECHOS ARTISTICOS.

Resumen: LA REPRESENTACION PLASTICA DEL CONCEPTO DE LO SUBLIME SE PLANTEA COMO UN AUTENTICO TOUR DE FORCE PARA EL ARTISTA. EL ARTE MODERNO CONSAGRA SU TECNICA A REPRESENTAR QUE HAY DE IRREPRESENTABLE, QUE ES LO SUBLIME. LA PRESENTE INVESTIGACION SE HA CENTRADO EN LOS ALBORES DE LA MODERNIDAD, EN UN ESPACIO-TIEMPO DETERMINADO COMO ES LA INGLATERRA DEL TRANSITO DEL SIGLO XVIII AL XIX, EN LA QUE ESTE CONCEPTO TIENE UN IMPORTANTE PESO EN LAS ARTES Y LA ESTETICA. PARA ELLO SE HA HECHO PRECISO DEFINIR LAS DISTINTAS NOCIONES DE LO SUBLIME QUE APARECEN EN EL SIGLO XVIII INGLES. LA MANIFESTACION ARTISTICA SOBRE LA QUE SE INVESTIGA ES LA ILUSTRACION DEL LIBRO, GENERO FLORECIENTE EN ESTE PERIODO EN INGLATERRA. LA INVESTIGACION TECNICA TIENE UNA DOBLE DIMENSION: UNA MEDIATICA REPRESENTADA POR LAS TECNICAS DE GRABADO UTILIZADAS EN LA ILUSTRACION DEL LIBRO, Y UNA PLASTICA QUE ES LA TECNICA DEL CLAROSCURO COMO ELEMENTO DE LENGUAJE ASOCIADO A ESTOS MEDIOS TECNICOS. EL DISEÑO EXPERIMENTAL SE HA ESTABLECIDO MEDIANTE LA CONFIGURACION DE UNA CONSTANTE Y TRES VARIABLES. LA CONSTANTE VIENE DEFINIDA POR EL TEXTO, Y LAS VARIABLES SERAN LAS RESPUESTAS PLASTICAS A ESE TEXTO POR PARTE DE TRES DISTINTOS ARTISTAS. LA CONSTANTE LA FORMAN LA DIVINA COMEDIA DE DANTE ALIGHIERI Y EL PARAISO PERDIDO DE JOHN MILTON, Y LAS VARIABLES LAS ILUSTRACIONES DE JOHN FLAXMAN, HENRY FUSELI Y JOHN MARTIN. EN DEFINITIVA, SE TRATA DE IDENTIFICAR E INTERPRETAR UNA TRIPLE CORRELACION ENTRE LOS DISTINTOS CONCEPTOS DE LO SUBLIME QUE APARECEN EN LA INGLATERRA DE FINALES DEL SIGLO XVIII, Y SU DISTINTA REPRESENTACION PLASTICA EN LAS ARTES GRAFICAS (CONCRETAMENTE EN EL GRABADO), TANTO REFERIDO A LOS ELEMENTOS DEL LENGUAJE PLASTICO (REPRESENTADOS POR EL CLAROSCURO) COMO A LAS MISMAS TECNICAS Y PROCEDIMIENTOS DE GRABADO EMPLEADOS POR CADA UNO DE LOS TRES ARTISTAS. EN ESTA VINCULACION ENTRE LA ESTETICA Y LA PLASTICA, QUEDARIA EXPLICADA AQUELLA MODERNA CONSAGRACION DE LA TECNICA A LA REPRESENTACION DE LO SUBLIME A LA QUE HACIAMOS REFERENCIA AL COMIENZO DE ESTE RESUMEN.

Autor: MONTES PAYA MARIA.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: LA FUNCION DEL DIBUJO EN EL PROYECTO PLASTICO: DISEÑO Y OTRAS EXPRESIONES CUATRIDIMENSIONALES.

Resumen: EN LA TESIS DOCTORAL "ESPACIO-TIEMPO Y SIMBOLOGIA EN LA OBRA DE GOYA", LA DOCTORANDA MARIA MONTES PAYA, ESTUDIA LA OBRA DE GOYA DESDE LOS PRESUPUESTOS METODOLOGICOS DE LA FILOSOFIA DEL ESPACIO-TIEMPO DE HENRI BERGSON Y LA INTERPRETACION DE LOS PRINCIPALES ELEMENTOS REPRESENTATIVOS QUE EN LA OBRA GOYESCA EVIDENCIAN SU FUNCION SIMBOLICA. PARTIENDO DE LA HIPOTESIS DE QUE ES A TRAVES DEL ESTUDIO PORMENORIZADO DE LAS OBRAS QUE PUEDE ACCEDERSE A LA COMPRENSION DE SU PROFUNDO SIGNIFICADO Y ACERCARSE AL ENTENDIMIENTO DEL COMPLEJO MUNDO CREATIVO DE GOYA, LA DOCTORANDA SELECCIONA DE LA PRODUCCION DEL ARTISTA AQUELLAS OBRAS QUE CONSIDERA MAS TRASCENDENTES PARA ANALIZARLAS. DEL ANALISIS PARTICULAR QUE DE ELLAS REALIZA Y DE LA INTERRELACION Y EVOLUCION TEMPORAL DE LAS OBRAS EN SU CONJUNTO EXTRAE CONCLUSIONES, EN MUCHOS CASOS SORPRENDENTES, AUNQUE NUNCA GRATUITAS O CAPRICHOSAS, YA QUE SIEMPRE ESTAN FUNDAMENTADAS CON RIGOR. LA ESTRUCTURA DADA AL TRABAJO, LA CUIDADOSA ELABORACION DEL MISMO Y LA CLARIDAD EN LA EXPOSICION PERMITEN SEGUIR CON DETENIMIENTO LAS IDEAS EXPRESADAS EN EL. CON ESTA INVESTIGACION, LA DOCTORANDA REALIZA UNA IMPORTANTE CONTRIBUCION A LOS ESTUDIOS SOBRE GOYA, NO SOLO POR LA PROFUNDIZACION EN ALGUNOS ASPECTOS DE LA PRODUCCION DEL ARTISTA ARAGONES, SINO TAMBIEN PORQUE AL INVESTIGAR LA CREATIVIDAD PLASTICA RELACIONANDOLA CON EL PROCESO ESPACIO-TEMPORAL DEL ARTISTA DEMUESTRA LA ENORME IMPORTANCIA Y EL DECISIVO INFLUJO QUE TUVIERON SOBRE LA CREATIVIDAD DE GOYA SUS PROPIAS EXPERIENCIAS VITALES, SU COMPLICADA PSICOLOGIA Y SU COMPLEJA PERSONALIDAD, CONSTITUYENDOSE DE ESTA MANERA SU OBRA EN UN PROFUNDO REFLEJO AUTOBIOGRAFICO. LA APORTACION FUNDAMENTAL DE ESTE TRABAJO SE DEBE A ESTE PARTICULAR ENFOQUE EL CUAL HA PERMITIDO A LA DOCTORANDA DESVELAR ALGUNOS DE LOS ENIGMAS ENCERRADOS EN UNA DE LAS OBRAS PLASTICAS MAS POLIFACETICAS REALIZADAS POR UN ARTISTA.

Autor: PALACIOS LOPEZ M. DOLORES.
Año: 1994.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y TEORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: IMAGEN, IDEAS Y FORMAS EN LA PINTORA ESPAÑOLA (1530- 1890) RELACIONES DE ESTE CON EL ARTE EUROPEO.

Resumen: EL NUCLEO DE ESTE TRABAJO ESTA CONSTITUIDO POR UNA ANALISIS DESCRIPTIVO DE DIVERSAS SERIES DE ESTAMPAS EN LIBROS ILUSTRADOS Y ALGUNOS GRABADOS SUELTOS DE TEMA TAURINO REALIZADOS EN EL PERIODO SEÑALADO, QUE CONTRIBUYEN A ESCLARECER LA IMPORTANCIA DE ESTA FACETA ARTISTICA EN LA CULTURA ESPAÑOLA. SE ECHA EN FALTA UN MAYOR CONOCIMIENTO DE LA BIBLIOGRAFIA Y UNA MAYOR MADUREZ EN RELACION CON EL TEMA EN SU CONJUNTO Y, SOBRE TODO, CON OTRAS FACETAS COETANEAS DE LA CREACION ARTISTICA.

Autor: PUERTA GOMEZ FELICIA.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: "EL DIBUJO Y SUS TECNICAS DE EXPRESION".

Resumen: PROYECTO DE CARACTER TEORICO-PRACTICO EN TORNO Y DEFENSA DE LA MATERIA, COMO ELEMENTO FISICO ESENCIAL, SIN EL CUAL NO EXISTIRIA LA OBRA DE ARTE, AL MISMO TIEMPO QUE UN CONCEPTO DISTINTO, EN LA MANERA DE UTILIZACION DE LA MATERIA, BASADO EN UN RESPETO, ACERCAMIENTO Y SENSIBILIDAD A SU CUALIDAD EXPRESIVA ORIGINAL. MATERIA NO COMO SOPORTE, Y FONDO PASIVO DE LA FORMA, SINO COMO FORMA EN SI MISMA. EL VALOR DE UNA APLICACION TECNICA ADECUADA, FUNDAMENTAL EN EL PROCESO DE ELABORACION DE LA OBRA, COMO INTERMEDIARIA, PARA ESTABLECER UNA MAYOR INTERACCION DEL ARTISTA CON SU MATERIA, ENTRE IDEA Y SOPORTE FISICO. LA APORTACION Y EL ENRIQUECIMIENTO DE LOS NUEVOS MATERIALES, LA TRANSFORMACION DE LAS FORMAS DE VIDA, PERCEPCION Y CAMBIO RADICAL DE CONCEPTO ARTISTICO QUE SUPONEN; EXIGIENDO AL ARTISTA, FORMACION Y RECICLAJE, CADA MATERIAL, REQUIERE CONOCER METODOS DE TRANSFORMACION DIFERENTES. INTRODUCIR LA PROBLEMATICA DE LA MAQUINA Y LAS NUEVAS TECNOLOGIAS, EN EL PROCESO ARTISTICO CONTEMPORANEO. ANALISIS DEL VALOR EXPRESIVO DE LA MATERIA, PLANTEAR PROBLEMAS DE USO Y ENRIQUECIMIENTO DE LOS MEDIOS A PARTIR DE: MATERIAS TRADICIONALES, NUEVOS MATERIALES, NUEVAS TECNOLOGIAS. TANTO DESDE LA TEORIA, PROFUNDIZANDO EN LAS RELACIONES DE LA MATERIA, Y LA HISTORIA, POR QUE NUEVOS MATERIALES LA MATERIA Y LA FORMA, LA TECNICA, PROCESO, CREATIVIDAD, EXPRESIVIDAD, LENGUAJES, CONSERVACION, TECNOLOGIA, ETC. COMO DESDE LA PRACTICA, CON 8 EJEMPLOS CONCRETOS DE UTILIZACION DE MATERIAS: PASTA CELULOSICA, ARCILLA Y EMULSION ASFALTICA, VIDRIO, PLASTICOS, METACRILATO, SILICONA, METALES, FAX, ELECTROGRAFIA. CON EL OBJETIVO DE PRESENTAR TECNICAS NO TRADICIONALES, NUESTRAS EXPERIENCIAS, O LAS DE OTROS ARTISTAS. A TRAVES DE UN ANALISIS DE LA MATERIA EN PROFUNDIDAD; PROCESOS DE ELABORACION; IMAGENES Y ANALISIS DE RESULTADOS. LAS CONCLUSIONES, NO SON DEFINITIVAS, UNICAS E INVARIABLES, PRETENDE SER UNA TESIS DOCTORAL ABIERTA, PRESENTAMOS NUESTRAS PROPIAS INVESTIGACIONES, CON LA PRETENSION DE SUGERIR OTRAS DISTINTAS.