DIBUJO Y GRABADO, 8

Autor: SUSO MENA SANTIAGO.
Año: 1994.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS: METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION.

Resumen: EN LA PRESENTE TESIS, EL DOCTORANDO REALIZA UNA INVESTIGACION SOBRE LA FUNCION DE LA LINEA EN EL DIBUJO, ESTUDIANDOLA COMO ELEMENTO FUNDAMENTAL DE EXPRESION ARTISTICA Y VEHICULO IDONEO PARA LA TRANSMISION DEL RAZONAMIENTO E INTUICION DEL DIBUJANTE. TRAS EL CAPITULO 1. DE INTRODUCCION Y DEFINICION; EN EL 2. SE DESARROLLA LA FUNDAMENTACION DE LA TESIS ANALIZANDO AUTORES,: GIBSON, O. G. SELTFRINGER P. KLEE, SCHEEMMER, ITTEN ETC. EN EL 3. CAPITULO REALIZAN UNA APRECIABLE APORTACION PERSONAL CON UN ANALISIS PRACTICO DE LAS POSIBILIDADES EXPRESIVAS DE LA LINEA A TRAVES DE UNA BRILLANTE SERIE DE DIBUJOS. LOS CAPITULOS 4. Y 5. ESTAN DEDICADOS A LAS CONCLUSIONES Y BIBLIOGRAFIA.

Autor: VIÑAS LUCAS RUTH.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: CONCEPTO DE LA FORMA .

Resumen: EL OBJETIVO PRINCIPAL DE ESTA TESIS HA SIDO DETERMINAR LA PERMANENCIA DE UN GRUPO DE PAPELES DESTINADOS A SER SOPORTES DE OBRAS DE ARTE. ANTES DE REALIZAR EL ANALISIS DE LOS 55 TIPOS DE PAPEL QUE COMPONEN LA MUESTRA HA SIDO NECESARIO ESTABLECER EL METODO EXPERIMENTAL Y LOS ATRIBUTOS QUE DEBERIA POSEER UN PAPEL DE USO ARTISTICO PARA SER CALIFICADO COMO PERMANENTE. PARA ELLO SE HA REALIZADO UN EXHAUSTIVO ESTUDIO DE LA NORMATIVA REFERENTE A LA PERMANENCIA DEL PAPEL. LA INEXISTENCIA DE UNA NORMA SATISFACTORIA PARA PAPELES DE USO ARTISTICO HA DERIVADO EN LA APLICACION CONJUNTA DE UNA SERIE DE NORMAS CUYOS ENSAYOS EXPERIMENTALES HAN SIDO COMPLETADOS CON OTROS ENCAMINADOS A ENCONTRAR EL METODO MAS ADECUADO. LA EVALUACION DE LA PERMANENCIA HA PUESTO DE MANIFIESTO LA INADECUACION DE LA MAYORIA DE LOS SOPORTES. ESTO NOS HA LLEVADO A PROPONER UN METODO PARA PROLONGAR SU VIDA: SE HA DEMOSTRADO COMO LA DESACIDIFICACION CON HIDROXIDO CALCICO, APLICABLE POR EL ARTISTA ANTES DE LA REALIZACION DE SU OBRA, MEJORA LAS CUALIDADES DE CONSERVACION DE LOS PAPELES ANALIZADOS. LA TESIS TIENE TRES VERTIENTES CLARAMENTE DIFERENCIADAS: 1- LA BUSQUEDA DE UN METODO PARA LA EVALUACION DE LA PERMANENCIA DE LOS PAPELES ARTISTICOS. 2- EL ANALISIS DE UN GRUPO DE 55 TIPOS DE PAPEL PARA DETERMINAR SU PERMANENCIA. 3- LA PROPUESTA DE UN METODO EXPERIMENTAL PARA PROLONGAR LA PERMANENCIA DE LAS FUTURAS OBRAS DE ARTE SOBRE PAPEL, JUNTO CON LA COMPROBACION DE SU EFICACIA.

Autor: CEPEDAL VELADO ENCARNACION.
Año: 1993.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. DIBUJO.

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION QUE SE PRESENTA BAJO EL TITULO "LA CREACION EN LITOGRAFIA: LA AGUADA LITOGRAFICA, OTROS PROCESOS ALTERNATIVOS Y EL COLOR" SE ORIENTA HACIA UNA TRANSFORMACION E INNOVACION PLASTICA-FORMAL EN EL MEDIO LITOGRAFICO, UNIDA A UNA INNOVACION TECNICA. EL CONTENIDO DE ESTA INVESTIGACION SIGNIFICA UNA AMPLIACION Y PROFUNDIZACION EN LA CREACION A TRAVES DE LA AGUADA LITOGRAFICA, UN ENRIQUECIMIENTO DE LAS POSIBILIDADES TECNICO-FORMALES CON LA APORTACION DE DOS NUEVOS PROCESOS Y LA CREACION A COLOR. LA TESIS ESTA ESTRUCTURADA EN TRES CAPITULOS, EL PRIMERO CONTEMPLA LA CREACION DE IMAGENES LITOGRAFICAS A TRAVES DEL PROCEDIMIENTO A LA AGUADA LITOGRAFICA, HACIENDO HINCAPIE EN EL SISTEMA ADOPTADO Y DESARROLLADO, A TRAVES DE SUS BASES TECNICAS Y LOS ASPECTOS PLASTICO-FORMALES Y CREATIVOS, QUE CONCURREN EN SU PRACTICA. EL SEGUNDO CAPITULO EXPONE Y DESARROLLA LA CREACION DE IMAGENES LITOGRAFICAS A TRAVES DE DOS PROCESOS NUEVOS, TONER Y BETUN DE JUDEA, EL TONER COMO APORTACION INEDITA. EN EL TERCER CAPITULO SE EXPONE LA CREACION A COLOR EN LITOGRAFIA Y SE ANALIZAN VARIOS SISTEMAS, DE MODO ESPECIAL SE INCLUYE EL SISTEMA DE CALCOS, Y LOS ASPECTOS Y PROCESO DE ESTAMPACION.

Autor: ESTRANY CASTANY SANTIAGO.
Año: 1993.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA Y TECNICAS ARTISTICAS.

Resumen: LA TESIS PRESENTA UNA VISION PANORAMICA DEL MOVIMIENTO ARTISTICO - QUE TANTA IMPORTANCIA TUVO EN CATALUNYA - CONOCIDO CON EL NOMBRE DE "NOUCENTISME". CONCENTRANDO LA ATENCION EN EL ELEVADO NUMERO DE PERSONALIDADES QUE DESTACARON POR SU LABOR EN LA ILUSTRACION GRAFICA. SE ESTUDIA EL AMBITO Y DELIMITACION DEL "NOUCENTISME" (1906-1917). EL CONTEXTO SOCIO-POLITICO Y CULTURAL DE LA EPOCA, LOS CONCEPTOS DE MEDITERRANISMO Y CLASICISMO. LOS TEORICOS, SUS FIGURAS, SUS INFLUENCIAS. ESTUDIANDO DENTRO DE LA OBRA GRAFICA: LA ILUSTRACION DE LIBROS, LOS DIBUJOS APARECIDOS EN REVISTAS, LOS CARTELES, LOS EX-LIBRIS, LOS PEQUEÑOS IMPRESOS ... LA PARTE PRIMORDIAL DEL TRABAJO ES LA ATENCION PRESTADA A 28 PERSONALIDADES QUE CON SU OBRA GRAFICA DIERON VIDA AL "NOUCENTISME". TODO ELLO ACOMPAÑADO DE ABUNDANTE MATERIAL DOCUMENTAL.

Autor: FERRER CALATRAVA MILAGROS.
Año: 1993.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: EL DIBUJO Y SUS TECNICAS DE EXPRESION.

Resumen: SITUACION DEL PERSONAJE EN EL AMBITO SOCIO-POLITICO, CULTURAL Y ARTISTICO. ASPECTOS DE SU VIDA FAMILIAR Y AFECTIVA, QUE MOTIVAN SU CARACTER Y SUS AFICIONES ARTISTICAS, REFLEJANDO SU HUMANIDAD DE FORMA CONCRETA, REAL..., EVITANDO LA IDEALIZACION HACIA LA INCUESTIONABLE PERSONALIDAD DEL ARTISTA. LA FIGURA DE GENARO LAHUERTA SE ABORDA BAJO UNA OPTICA ANGULAR AMPLIA: LOS ESTUDIOS ARTISTICO EN LA E.S. DE BB.AA. DE SAN CARLOS DE VALENCIA; SU ACTITUD EN LA DOCENCIA ARTISTICA, SU DEDICACION COMO ACADEMICO Y COMO DIRECTOR DE LA CITADA E.S. DE BB.AA., ETC.. LA MAYOR ATENCION SE CENTRA EN SU TRAYECTORIA ARTISTICA (1924-1935), UNA JOVEN OBRA LLENA DE INQUIETUDES Y BUSQUEDA DE ESTILO Y TECNICA CAMBIANTE Y TENIENDO COMO PAUTA LA ORIGINALIDAD. A FINAL DE LOS AÑOS TREINTA SU EXPRESION ARTISTICA COMIENZA A EVOLUCIONAR CON LA CLASICA VOLUNTAD DEL PINTOR, ACENTUANDOSE EN LOS AÑOS CINCUENTA. UNA OBRA MAS REPOSADA AUNQUE CON MODULACIONES (PINTURA AFRICANA Y PARISINA), MARCA ESTA ETAPA CENTRAL DE SU VIDA ARTISTICA. A PARTIR DE 1970 SU OBRA VIBRA CON UNA INQUIETUD SIMILAR A LA DE JUVENTUD, AUNQUE LOGICAMENTE CON UNA VISION DIFERENTE E INVOLUCRADA CON UNA TEMATICA: EL PAISAJE DE TIERRAS. EN EL SINTETIZA TODA SU EXPERIENCIA, REALIZANDO LAS MAS ATREVIDAS Y SABIAS CONJUGACIONES COLORISTAS, LLEGANDO A DISFRUTAR PLENAMENTE DE SUS CONOCIMIENTOS ARTISTICOS Y TECNICOS, SIN LLEGAR A DESPRENDERSE DE LA CONCRECION. ESTUDIO SOBRE EL ANTECEDENTE DE SINTESIS EN LA ACUARELA, Y DEL DIBUJO, RESALTANDO LA ELEGANCIA Y FIRMEZA DE LA LINEA. CATALOGACION DE LA OBRA: ACTUALIZACION DE NUEVAS APORTACIONES. EXTENSA BIBLIOGRAFIA CONSULTADA Y DEL PROPIO PINTOR. EL TRABAJO DE INVESTIGACION ESTA RESPALDADO POR UNA EXHAUSTIVA DOCUMENTACION.

Autor: GUERRA MEJIAS SUSANA.
Año: 1993.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: LA PRESENTE TESIS CONSTITUYE UN MANUAL PUNTUAL, PRECISO Y ORDENADO ACERCA DE LA UTILIZACION DE OTROS SOPORTES ALTERNATIVOS AL PAPEL EN LA REALIZACION DE LA OBRA GRAFICA. DICHA TESIS HA SIDO DESARROLLADA EN DIFERENTES NIVELES UN PRIMER NIVEL TEORICO BASADO EN LA RECOPILACION Y EXPERIMENTACION Y POR CONSIGUIENTE LA SELECCION DE UN GRAN NUMERO DE MATERIALES Y PROCESOS QUE ENGLOBA MAS DE UNA VEINTENA DE PREPARACIONES PARA DIFERENTES SUPERFICIES ENTRE IMPRIMACIONES Y OTROS PRODUCTOS CON IGUALES FINES; ASI COMO OTROS TANTOS SOPORTES EXENTOS DE CUALQUIER PREPARACION QUE SON PRESENTADOS. SEGUIDAMENTE UN NIVEL TECNICO, POR MEDIO DEL CUAL SE HAN DESARROLLADO A TRAVES DE DIVERSOS PROCEDIMIENTOS DE REPRODUCCION GRAFICA UNA SERIE DE IMAGENES CONCEBIDAS Y ELABORADAS PARA CADA PROCESO Y CADA MATERIAL EN CONCRETO. Y POR ULTIMO EL NIVEL CREATIVO EN EL CUAL SE ENCUENTRA UNA SERIE DE ESTAMPAS DE CREACION QUE CONSTITUYEN EL PRODUCTO FINAL DE TODOS LOS PLANTEAMIENTOS TEORICOS QUE SE HAN HECHO.

Autor: HERRERA FERNANDEZ EDUARDO.
Año: 1993.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. DIBUJO.

Resumen: EL TERMINO TIPOGRAFIA HA AMPLIADO SU SIGNIFICADO ORIGINAL PARA INCLUIR EL CAMPO DEL DISEÑO GRAFICO. APARTE DE LA NECESIDAD DE SATISFACER LOS REQUERIMIENTOS DE TRANSMISION DE INFORMACION A PARTIR DE FORMAS VISUALES, A TRAVES DEL DISEÑO TIPOGRAFICO SE DOTA DE UN VALOR EXPRESIVO AL CONTENIDO. CON LA EXPOSICION DE DIFERENTES ASPECTOS QUE NOS CONDUCEN A LOS SIGNOS TIPOGRAFICOS, TALES COMO LOS PROCESOS VISUALES SOBRE EL PROCESO DE LECTURA, LAS RELACIONES ENTRE EL CONTENIDO DEL TEXTO Y SU REVELACION EN EL ESPACIO VISUAL, ETC., SE PRETENDE HACER VER, POR UN LADO, EL VALOR DE LA SENSIBILIZACION CON SUS ASPECTOS VISUALES Y EXPRESIVOS. POR OTRO LADO, A MEDIDA QUE LAS EXIGENCIAS DE NUESTRA EPOCA REQUIEREN UNA MAYOR PRODUCCION DE SOPORTES ESCRITOS DIFERENCIADOS, EL DISEÑO GRAFICO ESTA OBLIGADO A BUSCAR NUEVAS FORMAS Y SITUACIONES EXPRESIVAS A TRAVES DE ESPERIENCIAS DE CARACTER PLASTICO. EL SIGNO TIPOGRAFICO SUPONE UN SOPORTE VALIDO PARA EL DESARROLLO DE UN PROCESO DE EXPERIMENTACION FORMAL DETERMINADO POR UNA SERIE DE FUNDAMENTOS QUE RIGEN LA CONFIGURACION GRAFICA, PERMITIENDO EL DESARROLLO DE UN LENGUAJE, COMPRENDIENDO ASPECTOS OPTICOS Y EXPRESIVOS, RELACIONES E INTERACCIONES, ASI COMO SU FUNCION EN LA COMUNICACION VISUAL. SU ESCALA DE POSIBILIDADES DE CREACION SUPONE LOS TRES ASPECTOS DE LA CONFIGURACION GRAFICA: LEGIBILIDAD, EXPRESION E INTENCION ARTISTICA.

Autor: HODGSON TORRES M. LUISA.
Año: 1993.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: LA GEOMETRIA, CIENCIA DE LA FORMA Y SINTESIS DE LOS SENTIMIENTOS QUE, AL SER HUMANO, LE HAN PRODUCIDO EL PERMANENTE CONTACTO VISUAL Y MATERIAL CON LA NATURALEZA. POR ESO SE PARTE DE LA FILOSOFIA COMO MATERIA DE REFLEXION Y DE GEOMETRIA Y DISEÑO COMO MATERIA CREADA POR EL HOMBRE PARA PARTICIPAR EN SU ENTORNO O MEDIO. PUDIENDO A SU VEZ, COMUNICAR, EXPRESAR, INDAGAR Y REPRESENTAR SU MUNDO DE IDEAS E INVENCIONES (PENSAMIENTO). PARA ELLO SE HACE HINCAPIE EN LO SIGUIENTE: LA PERCEPCION VISUAL COMO FENOMENO QUE DESENCADENA PENSAMIENTO; LA REALIDAD Y LA FORMA FRENTE A ELLO, COMO SE COMIENZA A DEFINIR LA PARTICIPACION DEL ARTISTA EN EL CONOCIMIENTO Y COMUNICACION (REACION DE LAS FORMAS) CON CONCEPTOS DE: SENTIDO DE LA PROPORCION, CRITERIOS DE JUICIO Y ESTETICOS, IDEA DE BELLEZA, COMPOSICION Y ANALISIS FORMAL, ETC. CONCLUYE CON LAS SIGUIENTES AFIRMACIONES QUE TRAS LA INVESTIGACION REFUERZAN Y AFIRMAN NUESTRAS HIPOTESIS: 1 EL OJO COMO RECEPTOR NO PUEDE DAR ORIGEN AL PENSAMIENTO SI EL HOMBRE NO INDAGA CON ESTAS MATERIAS. 2 QUE LA VANGUARDIA CON SU RUPTURA FORMAL HA AFECTADO A LA INTEGRIDAD DISCIPLINAR EN LA FORMACION DEL ARTISTA; Y 3 QUE EL ARTE TIENE DE CIENCIA LO QUE TIENE DE GEOMETRIA: SIN SU CONOCIMIENTO Y PRINCIPIOS NO SE PUEDE INVESTIGAR CON RIGOR EN LA FORMA Y EN EL DESPLIEGUE DE ESTA SOBRE LA REALIDAD.

Autor: LAPEÑA MARTINEZ ELENA.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: LA COMUNICACION AUDIOVISUAL Y PUBLICITARIA: FUNDAMENTOS Y LINEAS DE INVESTIGACION.

Resumen: UNA CONSTITUCION RESISTENTE SERIA NECESARIA PARA EL QUE PRETENDIA, SIN MAREARSE, PENSAR EN EL ARTE. NUBES DE BILIS NEGRA COMENZABAN A ARROJAR SOMBRAS OSCURAS SOBRE EL PENSAMIENTO, VAPORES Y SUSTANCIAS FULIGINOSAS, HUMORES QUE PROVOCARIAN RESISTENCIAS Y SENTIMIENTOS DE DICHA MELANCOLICA EN EL VIAJERO. EN EL RECORRIDO SE INDICABAN LAS SUSTANCIAS DEL ARTE QUE PROVOCARIAN ESTADOS FEBRILES, APUNTANDO BAJO SEÑALES ENIGMATICAS, LAS ENFERMEDADES QUE OCASIONARIAN SUBIDAS DE TEMPERATURA EN LA PIEL DEL PENSADOR, SE ANOTABAN LAS CAIDAS MELANCOLICAS PROVOCADAS POR DESEOS INCUMPLIDOS, POR VOCACIONES FRUSTRADAS, SE MARCABAN LOS DESCENSOS NECESARIOS PARA EL ASCENSO, LAS PENDIENTES PARA ALCANZAR UNA FORTALEZA FINAL.

Autor: LOZANO CRESPO PEDRO M..
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: CONCEPTO DE LA FORMA Y SU EXPRESION GRAFICA .

Resumen: LA TESIS PRETENDE DEFINIR UNA POSTURA ANTE EL DISEÑO ACTUAL. CONSTA DE TRES BLOQUES BIEN DIFERENCIADOS. EN EL PRIMER BLOQUE: "APROXIMACION HISTORICA" SE CONTEMPLAN LOS ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA ACTIVIDAD PROYECTUAL DEL HOMBRE, MEDIANTE LOS EJEMPLOS QUE MAS INTERESANTES NOS HAN PARECIDO, DONDE EVIDENCIAMOS COMO ESTE HA ENCONTRADO EN LA NATURALEZA LA FUENTE DE INSPIRACION Y DE UN MODO AUTOMATICO HA IDO TRANSFORMANDO SU ENTORNO NATURAL EN UN CUMULO DE EXPERIENCIAS QUE HAN CONSTITUIDO LA BASE DE SU PROPIA REALIDAD CULTURAL. EN LA SEGUNDA PARTE: "METODOLOGIAS", TRATAMOS LAS DISTINTAS DISCIPLINAS QUE AUN NO SIENDO ESPECIFICAS DEL DISEÑO IMPARTIDO EN UNA FACULTAD DE BELLAS ARTES, PENSAMOS QUE SON IMPRESCINDIBLES PARA EL DESARROLLO CUALIFICADO DE LA CULTURA DEL PROYECTO DE DISEÑO NATURAL, NOS REFERIMOS A: LA ERGONOMIA, LA BIONICA, LA CONCIENCIACION ECOLOGICA, ETC... POR ULTIMO EL TERCER GRAN APARTADO CONSISTE EN LA REALIZACION DE UNA SERIE DE PRODUCTOS Y CONCLUSIONES QUE SURGEN TRAS LA REFLEXION PROVOCADA POR LOS PRIMEROS DOS BLOQUES. CADA PROYECTO REFLEJA INDUDABLEMENTE LAS INCLINACIONES E INTENCIONES DE NUESTRA PROPUESTA. DE IGUAL MODO EL RECEPTOR PODRA LEERLAS A TRAVES DE SUS PROPIOS ESQUEMAS DE PROYECCION SENTIMENTAL Y NECESIDADES REALES O SUBJETIVAS. UN OBJETO DE DISEÑO NATURAL DEBE SER CONTEMPLADO POR SU FORMA, CONTENIDO Y SIGNIFICADO SIMBOLICO. EL RESULTADO ES UNA TESIS AMPLIA DE CARACTER GENERALISTA, PERO CONCRETA EN CUANTO A LA DIMENSION ESTRUCTURAL DE LA CULTURA DEL PROYECTO DE DISEÑO NATURAL. CADA UNO DE LOS TEMAS DE LOS QUE SE COMPONE ESTE TRABAJO HAN SIDO TRATADOS A NIVEL DE ORIENTACION ESPECIFICA E INFORMATIVA, PROFUNDIZANDO EN AQUELLOS PUNTOS QUE HEMOS CONSIDERADO OPORTUNOS. CADA CAPITULO DE ESTA TESIS PUEDE SER INVESTIGADO DE FORMA SOMERA Y UNITARIA POSIBILITANDO LA REALIZACION DE TESIS ESPECIFICAS.

Autor: MARTINEZ RONDA ISABEL.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO.

Resumen: ES UNA INVESTIGACION DEL GRABADO SOBRE VIDRIO Y SU EXPERIMENTACION COMO MATRIZ PARA LA ESTAMPACION Y SU REPRODUCCION MULTIPLE Y ARTISTICA.LA TESIS CONSTA DE DOS PARTES: LA PRIMERA ES UNA INVESTIGACION HISTORICA DE LA IMPORTANCIA DEL GRABADO DEL VIDRIO EN LA CULTURA DEL HOMBRE Y LA SEGUNDA ES PRACTICA-EXPERIMENTAL, DONDE PARTIENDO DEL CONOCIMIENTO DE LAS PROPIEDADES DEL VIDRIO Y DE LAS TECNICAS DEL GRABADO TRADICIONAL, SE CREAN MATRICES DE BASE VITREA PARA OBTENER ESTAMPACIONES MEDIANTE DIVERSOS METODOS DE PRESION.LA CONCLUSION PRINCIPAL PUEDE RESUMIRSE EN LA PERFECTA VIABILIDAD DEL USO DEL VIDRIO COMO MATRIZ PARA LA ESTAMPACION.

Autor: MORENO MONTORO M. ISABEL.
Año: 1993.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: EL DIBUJO EN SUS ASPECTOS ARTISTICO, CIENTIFICO Y TECNICO .

Resumen: EL OBJETIVO FUNDAMENTAL DE ESTA TESIS ES LA ESTAMPA ARTISTICA ORIGINAL DEL ARTISTA ESPAÑOL ANTONI CLAVE TANTO CONSIDERADA EN EL AMBITO INTERNACIONAL COMO EN EL DE LA PROPIA OBRA DEL ARTISTA. CLAVE ES INTERNACIONALMENTE CELEBRE, SIN EMBARGO EN ESPAÑA ES UN AUTOR POCO CONOCIDO, DEBIDO A ESTO Y A LA PLURALIDAD DE SU OBRA, EN LA PRIMERA PARTE DE LA TESIS SE HACE PRECISO UN ESTUDIO PREVIO DE LAS DIFERENTES FACETAS ARTISTICAS QUE EL HA TRABAJADO. ESTE ESTUDIO SE HACE NO SOLO CON EL OBJETIVO DE DAR INFORMACION DE TODA LA CAPACIDAD ARTISTICA DE CLAVE, SINO TAMBIEN PARA ANALIZAR LOS DIFERENTES PUNTOS QUE DAN UNION A TODA LA PRODUCCION DEL ARTISTA. SE HAN CONSIDERADO CUATRO ELEMENTOS: AZAR Y TRABAJO (POR LA IMPORTANCIA QUE EL PROPIO CLAVE LE OTORGA AL AZAR EN SU VIDA Y SU OBRA), COLOR (DESTACANDO SU PREFERENCIA POR EL NEGRO), MATERIALES (LOS PROPIOS DE LA PROFESION Y OTROS DE DESHECHO) Y TECNICA (MIXTA EN CUANTO A MATERIALES Y PROCEDIMIENTOS). TODO ESTO SE HACE DERIVANDO SU INCIDENCIA EN LA ESTAMPA. EN LA SEGUNDA PARTE SE HACE UNA VALORACION ESPECIFICA DE LA OBRA LITOGRAFICA Y GRABADA DEL ARTISTA, LAS DIFERENTES TECNICAS TRATADAS EN AMBOS PROCEDIMIENTOS Y LOS ELEMENTOS TECNICOS Y ESTILISTICOS QUE HAN LLEVADO A CONSIDERAR LA OBRA ESTAMPADA DE CLAVE UNO DE LOS PILARES FUNDAMENTALES DE LA HISTORIA DE LA ESTAMPACION DE ESTE SIGLO. FINALMENTE SE PUEDE CONSULTAR LOS APENDICES DE ENTREVISTA PERSONAL AL ARTISTA, CATALOGACION DE SU OBRA ESTAMPADA Y VOCABULARIO Y TECNICAS.

Autor: ORTIGOSA LOBATO GREGORIO.
Año: 1993.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS, METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION.

Resumen: DADA LA ACTUAL PROBLEMATICA DE LA REPRESENTACION PLASTICA; D. GREGORIO ORTIGOSA LOBATO, PROPONE UNA METODOLOGIA DIDACTICA QUE SUPONE UN PLANTEAMIENTO DE BUSQUEDA DE NOCIONES REPRESENTATIVAS PARA LOS CREADORES ACTUALMENTE EN FORMACION. SE UBICA EN LAS ENSEÑANZAS MEDIAS Y SE RECOGEN UNA SERIE DE INTENTOS EN LOS QUE SE PARTE DE DISTINTAS PROPUESTAS DE REPRESENTACION, TENIENDO COMO MODELO, FORMAS GEOMETRICAS SENCILLAS. SE REALIZAN UNA SERIE DE TRABAJOS CON ALUMNOS DE DISTINTOS CENTROS A LOS QUE SE PROPONE QUE DIBUJEN SEGUN SUS PARTICULARIDADES UTILIZANDO PAPEL Y LAPIZ. BASANDOSE EN ESTOS DIBUJOS REALIZADOS, A CONTINUACION SU AUTOR RECONOCE UNA SERIE DE DIFERENCIAS, CONCOMITANCIAS Y ERRORES LOS CUALES DARAN LUGAR A DEDUCCIONES E INTERPRETACIONES CON EL FIN DE DETERMINAR UNA METODOLOGIA DE ACERCAMIENTO, PARA DEDUCIR LOS PROBLEMAS ACTUALES EN LA DIDACTICA Y APRENDIZAJE DEL PROPIO ALUMNO. EN CONJUNTO EXISTE UN ACOPIO DE DOCUMENTACION, CON GRAN CANTIDAD DE EJEMPLOS Y VALORACIONES, QUE EVIDENTEMENTE PUEDEN SER TENIDAS EN CONSIDERACION, PARA DILUCIDAR CONVENIENTEMENTE LA MANERA DE CORREGIR LAS DEFICIENCIAS QUE SE OBSERVAN EN LAS PRUEBAS. AUNQUE SIEMPRE ENTENDIDAS LAS DEDUCCIONES EN EL CAMPO DE LA DIDACTICA DEL DIBUJO, PUEDE SER ORIENTADOR Y ESCLARECEDOR EL MENCIONADO TRABAJO DE LA TESIS DOCTORAL.

Autor: PAJARES GOMEZ JOSE LUIS.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: CONCEPTO DE LA FORMA.

Resumen: LA TESIS TRATA, DESDE EL PUNTO DE VISTA FORMAL, LA MORFOLOGIA DEL AREA DE LOS OJOS Y SUS EQUIVALENTES EXPRESIVOS, APORTANDO UN ANALISIS HISTORICO DE TODO LO CONOCIDO SOBRE EL TEMA O RELACIONADO CON EL.ESTA DIVIDIDA PRINCIPALMENTE EN DOS APARTADOS: EL ANALISIS ESTATICO DE LOS OJOS, EN PARTICULAR DE CADA FISONOMIA, Y UN SEGUNDO EN EL QUE SE ESTUDIA LA DINAMICA Y LAS EXPRESIONES MOVILES DEL AREA DE LOS OJOS.

Autor: PELLICER ESPAÑA CARMEN.
Año: 1993.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: EL DIBUJO Y SUS TECNICAS DE EXPRESION .

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION SE DIVIDE EN DOS PARTES QUE REPRESENTAN LA PARTE TEORICA Y DE ESTUDIO JUNTO CON LA PARTE PRACTICA Y EXPERIMENTAL. EN PRIMER LUGAR SE HAN ESTUDIADO TODOS AQUELLOS ASPECTOS FISIOLOGICOS, PERCEPTIVOS Y DE DESARROLLO QUE PUEDEN ESTAR IMPLICADOS EN LA PREFERENCIA LATERAL. EN LA SEGUNDA PARTE SE RELACIONAN LAS PROPUESTAS DE LOS DIBUJOS REALIZADOS EN LA MUESTRA, SE ANALIZAN LOS DATOS Y SE FUNDAMENTAN LAS CONCLUSIONES. LOS RESULTADOS OBTENIDOS EN LAS PRUEBAS GRAFICAS REALIZADAS SON LAS SIGUIENTES: LA UBICACION DE LAS FIGURAS, EL PESO Y EL EQUILIBRIO COMPOSITIVO QUEDAN CONDICIONADOS POR EL PRIMER IMPULSO GRAFICO, DICHO IMPULSO SE SITUA A LA IZQUIERDA O A LA DERECHA SEGUN LA TENDENCIA LATERAL DE CADA PERSONA. LA DISPOSICION GENERAL DE LAS FORMAS, DENTRO DEL CAMPO GRAFICO, REFLEJA LAS PREFERENCIAS EXPUESTAS, DE MODO QUE ZURDO Y DIESTROS TIENEN PREFERENCIAS ESPACIALES OPUESTAS.

Autor: PLAZA GOMEZ PEDRO.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: CONCEPTO DE LA FORMA Y SU EXPRESION GRAFICA.

Resumen: ESTA TESIS ES UN TRABAJO DE INVESTIGACION, INEDITO DONDE SE PLANTEA UN SISTEMA DE DISEÑO GRAFICO Y ESTRUCTURAL (INDUSTRIAL) DENTRO DEL AMBITO DE LOS EMBALAJES DE CARTON ONDULADO. ADEMAS, SE DESCRIBE EL CONTEXTO DONDE SE ORIGINA, PRODUCE Y DESARROLLA EL DISEÑO DE ENVASES, ESTUCHES Y EMBALAJES DE CARTON ONDULADO. ASI COMO LOS AMBITOS DE CONOCIMIENTOS QUE EL DISEÑADOR DE ENVASES Y EMBALAJES DE CARTON ONDULADO DEBE POSEER. TAMBIEN SE ADJUNTAN UNOS ANEXOS DONDE SE PUEDEN OBTENER INFORMACION ADICIONAL.

Autor: SABALZA BOJ FRANCISCO V..
Año: 1993.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO (U.D.I.).

Resumen: EN ESTA TESIS ANALIZAMOS EL ENFOQUE TRADICIONAL SOBRE LOS SISTEMAS DE REPRESENTACION, EN LO QUE SE REFIERE AL MODO EN QUE SE ORGANIZA EL CONOCIMIENTO PARA SU TRANSMISION, LOS ACUERDOS SOBRE LOS QUE SE INSTITUYEN, REQUISITOS A SATISFACER POR LA IMAGEN Y LA IDEA DE CAMPO DE PRACTICAS O APLICACIONES. EL OBJETIVO ES EVIDENCIAR AQUELLOS ASPECTOS QUE LO CARACTERIZAN: REVERSIBILIDAD, CARACTER OBJETIVO DE LA REPRESENTACION, UNIVOCIDAD EN LA LECTURA, LA PROYECCION COMO MECANISMO QUE EXPLICA LA GENERACION DE LA IMAGEN, TIPOLOGIA DE PROBLEMAS, UNIVERSO OBJETUAL, CODIGO GRAFICO, ASI COMO UNA NOCION GRAMATICALIZADA SOBRE LA TEORIA Y SU APRENDIZAJE. AL CUESTIONARNOS LA VIGENCIA DE ESTA NOCION DE DIBUJAR EN EL MARCO DE BBAA SE PLANTEA LA NECESIDAD DE UNA REINTERPRETACION DE LOS SISTEMAS QUE ARMONICE SU EJERCICIO CON EL MEDIO EN EL QUE SE DESARROLLA. LO HACEMOS BASANDONOS EN UNA EXPLICACION DEL ESPACIO DE LOS SISTEMAS COMO ESPACIO SIMULADO Y DEL PROCEDER QUE SEGUIMOS EN EL COMO DE CARACTER REFERENCIAL. FINALMENTE, REVISAMOS LA IDEA DE CAMPO DE PRACTICA APOYANDONOS EN IMAGENES QUE, DESDE LA UTILIZACION DE LOS SISTEMAS, CARACTERIZAMOS COMO "LAXAS" O FLEXIBLES, ACERCANDONOS, TANTO EN LA TEMATICA COMO EN EL MODO DE CONCEBIR EL HECHO MISMO DE DIBUJAR, A LO QUE POR TAL TENEMOS EN BBAA.

Autor: SANJURJO CASTRO BERNARDO.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: ESTUDIO DE LA SERIGRAFIA COMO SISTEMA DE IMPRESION Y COMO MEDIO DE EXPRESION ARTISTICA. APROXIMACION A LA HISTORIA DE LA SERIGRAFIA. ESTUDIO DE LAS TECNICAS SERIGRAFICAS. REFLEXIONES SOBRE EL PLANTEAMIENTO CREADOR EN RELACION CON LA SERIGRAFIA COMO OBRA DE ARTE. LAS EXPERIENCIAS DE MI OBRA PICTORICA EN LA IMPRESION SERIGRAFICA.

Autor: SOTO BELTRAN M. AMPARO.
Año: 1993.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS (PLAN ANTIGUO)..

Resumen: MURCIA ES UNA CIUDAD LUMINOSA, MEDITERRANEA, CON UNA HERMOSA HUERTA Y UNAS GENTES ABIERTAS. TODO ESTO QUEDA EXPUESTO Y REPRESENTADO DE UNA MANERA MUY BELLA Y FIDEDIGNA EN LOS PEQUEÑOS PERSONAJES QUE INTEGRAN EL BELEN DE ESE GRAN IMAGINERO MURCIANO QUE ES SALCILLO. ESTAS FIGURAS QUE NO POR SE MAS PEQUEÑAS TIENEN MENOS VALOR, SINO QUE ES ALGO MAS PERSONAL. LOS MOTIVOS QUE NOS LLEVARON A HACER UN ESTUDIO A FONDO SOBRE EL TEMA SON VARIOS: -CUANDO SE VE EL BELEN SE SIENTE UNA EXTRAÑA ATRACCION HACIE EL, EL SABER SUS PORQUES. -A PESAR DE SER MUY QUERIDO POR LOS MURCIANOS, SE HAYA EN UN GRAN ESTADO DE ABANDONO. -HABIENDO UN PROFUNDO ESTUDIO DE LAS DEMAS FIGURAS Y "PASOS" DE SALZILLO, NOS PARECE QUE SE HAN OLVIDADO DE ESTE GRUPO, PUES NO HAY SIQUIERA UNA CATALOGA A FONDO, Y SI MUCHOS ERRORES RESPECTO A EL. -SE HA CONSIDERADO A LOS BELENES COMO ELEMENTOS DE SEGUNDA CATAGORIA. POR TODO ELLOS HEMOS DECIDIDO INVESTIGAR VARIOS ASPECTOS RELACIONADOS CON LOS BELENES, PARA CENTRARNOS EN CONCRETO EN EL DE SALZILLO, ESTOS SERIAN DE FORMA RESUMIDA: -ESTUDIO DEL HECHO QUE DA PIE A ESTAS REPRESENTACIONES: NACIMIENTO DE CRISTO. -DIVERSAS REPRESENTACIONES DEL NACIMIENTO DE CRISTO A TRAVES DE LOS TIEMPOS Y DE DIVERSOS MODOS. -CUALES SON LOS ELEMENTOS QUE CONTRIBUYEN A SU EXPANSION, HISTORICOS Y RELIGIOSOS, ASI COMO SUS VARIACIONES POR MOTIVOS TEMPORALES O DE SITUACION. -SALZILLO, AMBIENTE QUE LE RODEO, COMO Y PORQUE LLEGO A SER ESCULTOR. FORMA DE TRABAJAR: PREDECESOR DEL TRABAJO EN CADENA. -EL BELEN DE SALZILLO. HISTORIA Y LEYENDAS. TECNICA. COLOR. CATALOGO. ELEMENTOS COSTUMBRISTAS. COLABORADORES QUE CONTRIBUYERON. -BELENES DE NUESTRO TIEMPO. CURIOSIDADES.

Autor: TARDON BOTAS NARCISO.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO.

Resumen: - PRIMERA PARTE: ESTUDIO DE LA SALA Y DEL ESPACIO ESCENICO DONDE SE DIO LA REPRESENTACION DE "HADO Y DIVISA", TECNICA TEATRAL UTILIZADA Y RECONSTRUCCION DEL "PORTICO DEL TEATRO" Y "CORTINA". - SEGUNDA PARTE: ESTUDIO E INVESTIGACION, PARA SU POSTERIO RECONSTRUCCION, DE LA ESCENOGRAFIA UTILIZADA EN LA LOA Y EN LA COMEDIA ELEGIDA. - TERCERA PARTE: EXAMEN DEL VARIADO VESTUARIO Y ATREZZO QUE LUCIERON LOS PERSONAJES DE LA COMEDIA. - CARPETA DE DIBUJOS PERTENECIENTES A LA RECONSTRUCCION DE LAS TRAMOYAS Y VESTUARIO DE LA REPRESENTACION DE "HADO Y DIVISA" DE 1680.