ESCULTURA, 10

Autor: DALMAU SIVILA JORDI.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA Y TECNICAS ARTISTICAS IV.

Resumen: LA CONSIDERACION DEL ESPACIO EN SI MISMO CANALIZA Y REDEFINE LA NUEVA SITUACION ESTRUCTURAL DE LA ESCULTURA CONTEMPORANEA. EL ESPACIO CONSIDERADO COMO ELEMENTO ACTIVO SE REALIZA EN LA MISMA ESFERA VITAL DEL HOMBRE. DEL MISMO MODO NUESTRA EXISTENCIA ES ESPACIAL, YA QUE NOS MOVEMOS EN EL. ESTAS CARACTERISTICAS EXISTENCIAL Y VIVENCIAL MARCARAN LAS FUTURAS APROXIMACIONES EN EL AMBITO DE LA ESCULTURA. DEL CONCEPTO ESPACIAL TODAVIA ENCONTRAMOS HOY LA ANTIGUA IDEA DE ESPACIO ENVOLVENTE, ASIMILADA EN ALGUNAS OCASIONES AL ESPACIO TRADICIONAL -AQUEL CUYAS RELACIONES ENTRE ELEMENTOS SON SOLO DE CONTIGUIDAD-. RECORDEMOS QUE LAS SITUACIONES DE ESTE TIPO ESTAN ASOCIADAS A LA PERDIDA DE LA LOGICA DEL MONUMENTO Y POR CONSIGUIENTE A LA VISION ANTROPOMORFICA DE LA ESCULTURA EN EL ESPACIO DE LA GALERIA. EL ABANDONO PROGRESIVO DE LA ORIENTACION OBJETUAL Y LA SECULAR INSPIRACION ANTROPOMORFICA HA PERMITIDO A LA ESCULTURA -COMO DISCIPLINA SIN LUGAR REAL- REORIENTAR SU POSICION HACIA OTROS INTERESES, INTERFIRIENDO DISTINTAS AREAS DE TRABAJO; ENTRE ELLAS LA ARQUITECTURA, LA ESCENOGRAFIA, EL TEATRO, ETC. A SU VEZ LA RECUPERACION DEL MONUMENTO ACTUAL, LA PERDIDA DE CENTRO EN LAS OBRAS, LA AUSENCIA DE PEDESTALES, ETC, HAN CONTRIBUIDO A TODO ELLO. LA APROPIACION DEL ESPACIO DE LA ESCULTURA HACIA OTRAS DISCIPLINAS PROVOCA QUE ESTAS INTERFIERAN TAMBIEN SU ESPACIO. LA INTERDISCIPLINARIEDAD Y EL MESTIZAJE SON YA CARACTERISTICAS COMUNES DE LAS ULTIMAS DECADAS. LA ESCULTURA DEBIDO AL ESFUERZO EFECTUADO, ES HOY UN MODIFICADOR ACTIVO DE LOS COMPORTAMIENTOS SONOROS, TACTILES Y VISUALES DEL ESPECTADOR. SIENDO LA INSTALACION UNA DE SUS REPRESENTACIONES MAS "EFICACES", COMO AMBITO DE COMPORTAMIENTOS GLOBALES. ENTENDIDA LA INSTALACION COMO OBRA TOTAL Y ESPACIO CLAVE DOMINANTE ESTABLECEMOS UNA SERIE DE AGRUPACIONES ESPECULATIVAS QUE PRETENDEN SER SOBRE TODO OPERATIVAS. DESTACAREMOS PUES, UN SISTEMA PROGRESIVO DE ENUMERACION SIENDO LOS EJES CARTESIANOS DE UN ESPACIO SIMPLE AQUELLOS QUE PUEDEN CONFORMAR EL MUNDO TAL COMO LO ENTENDEMOS HOY. ASI LA AGRUPACION FORMAL VENDRA DADA POR LA APROPIACION DE LA ESCULTURA BASICA Y PROGRESIVAMENTE SOBRE ESTOS EJES Y ESTABLECEREMOS NIVELES ORIENTATIVOS RESPECTO A LA DISTRIBUCION DE LAS OBRAS SEGUN SU LOCALIZACION ESPACIAL. ENCONTRAREMOS PUES, OBRAS SITUADAS EN EL INTERIOR O EXTERIOR DE UN ESPACIO Y DENTRO DE LOS DOS AMBITOS AQUELLAS CUYO CARACTER POSEE TAMBIEN ELEMENTOS DE OTRAS DISCIPLINAS. POR ULTIMO Y SOBRE DICHOS NIVELES O AGRUPACIONES EFECTUAREMOS UN ANALISIS SOBRE LA OBRA EXPERIMENTAL REALIZADA EN UN INTERVALO APROXIMADO DE UNA DECADA DE TRABAJO.

Autor: FAJULA PELLICER FRANCESC.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PROCESOS DE LA EXPRESION PLASTICA PROGRAMA DE DOCTORADO: REALIZACIONES PLASTICAS Y REFLEXIONES SOBRE ESTETICAS CONTEMPORANEAS.

Autor: GALAZ GARCIA ANA M. .
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. PINTURA.

Resumen: LA OBRA DE ARTE (BIENES CULTURALES) ESTA CONSTITUIDA DE DOS ELEMENTOS DIFERENCIADOS, UNO EL COMPONENTE ESPIRITUAL, EMANADO DEL ARTISTA Y OTRO EL MATERIAL UTILIZADO EN EL QUE SE PLASMA EL PENSAMIENTO. AMBOS ELEMENTOS NO PUEDEN SER SEPARADOS NI DEBEN SER ALTERADOS. LA CONSERVACION DEL SOPORTE MATERIAL PETREO EXPUESTO A LA INTEMPERIE EN ZONAS URBANAS Y/O INDUSTRIALES SE ENCUENTRA EN LA ACTUALIDAD EN PELIGRO DE PERDERSE PARA SIEMPRE. PARA ESTE PROBLEMA NO SE HA ENCONTRADO AUN SOLUCION, POR LO QUE ES FUNDAMENTAL DENTRO DEL CAMPO D LA CONSERVACION DE BIENES CULTURALES ESTABLCE NUEVOS PROGRAMAS DE INVESTIGACION, TECNICAS DE DETECCION Y MODELOS DE DAÑOS QUE SIRVAN DE INICIACION A TRABAJOS POSTERIORES QUE PERMITAN SISTEMATIZAR METODOS PREVENTIVOS. EL TEMA ELEGIDO INTENTA ABARCAR LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES ENTRE LA CONTAMINACION ATMOSFERICA DE CARACTER ACIDO Y LA ALTERACION QUE PRODUCE EN LA PIEDRA MONUMENTAL DE LA PORTADA DE LA IGLESIA DE SAN ANTON (BILBAO) A TRAVES DEL ESUDIO DE LA DEPOSICION Y ADSORCION DE SO-2 4 Y NO-3, SU PATOLOGIA Y ALTERACION MINERALOGICA.

Autor: GARRAZA SALANUEVA ANGEL.
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. ESCULTURA.

Resumen: EL OBJETIVO DE ESTA TESIS SE ORIENTA HACIA EL ESTUDIO DE LAS POSIIBILIDADES DE LAS PASTAS CERAMICAS, CON LA FINALIDAD DE BUSCAR MATERIALES QUE SIRVAN DE APOYO Y AYUDA A LA REALIZACION DE OBRAS FUNDAMENTALMENTE ARTISTICAS. ENFATIZANDO AQUELLOS ASPECTOS QUE MAS SE APROXIMAN AL OBJETIVO PLASTICO, COMO LA BUSQUEDA DE UNA AMPLIA GAMA EN CUANTO A COLOR Y TEXTURA Y LA DE UN MUESTRATIO QUE SATISFAGA LAS EXIGENCIAS DE TAMAÑO DE LOS OBJETOS, SIN OLVIDAR OTROS DATOS COYO CONOCIMIENTO NOS AYUDARA A COMPRENDER EL COMPORTAMIENTO DE LOS CUERPOS CERAMICOS DURANTE EL PROCESO DE COCCION. EL CONTENIDO DEL TRABAJO SE DESGLOSA EN TRES FSSES: 1.- LOCALIZACION Y SELECCION DE LAS DISTINTAS MATERIAS PRIMAS, ESTUDIO DE SUS CUALIDADES Y POSIBILIDADES DE COMPORTAMIENTO. 2.- DESARROLLO DE LA EXPERIMENTACION MEDIANTE LA REALIZACION DE LAS PRUEBAS Y EL POSTERIOR ANALISIS DE CADA UNA DE ELLAS. 3.- ANALISIS GLOBAL DE LA TOTALIDAD DEL TRABAJO EN BASE A LA ASOCIACION Y SELECCION DE LOS RESULTADOS OBTENIDOS.

Autor: GUTIERREZ MUÑOZ JOSE LUIS.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ESPACIO Y FORMA ESCULTORICA .

Resumen: PINTURA Y ESCULTURA HAN ESTADO DESDE LOS ORIGENES ESTRECHAMENTE LIGADAS A LA NATURALEZA. COMO ARTES FIGURATIVAS, HAN INTERPRETADO O REPRODUCIDO LAS FORMAS NATURALES DE SU ENTORNO MAS INMEDIATO (EN LA ESCULTURA, DE MANERA ESPECIALMENTE REITERATIVA, LA FIGURA HUMANA). PRECISAMENTE EL OBJETIVO PRIMORDIAL DE ESTA INVESTIGACION HA SIDO EL ANALISIS REFLEXIVO Y CRITICO DE ESE DIVORCIO DE LA ESCULTURA CON EL MODELO NATURAL, ASI COMO DE LOS POSTERIORES INTENTOS DE RETOMAR LA NATURALEZA PARA LA CREACION ESCULTORICA.

Autor: HERNANDEZ GONZALEZ ROMAN.
Año: 1992.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL ANALIZA LOS DISTINTOS SISTEMAS DE PROPORCION ESTABLECIDOS A LO LARGO DE LA HISTORIA DEL ARTE OCCIDENTAL (CANONES EGIPCIOS, ESQUEMAS DE CONSTRUCCION GEOMETRICOS DEL MEDIEVO, SISTEMAS ANTROPOMETRICOS, ETC) Y SU POSIBLE RELACION CON PROCESOS Y PROCEDIMIENTOS ESCULTORICOS. SE EXPONEN IGUALMENTE LAS RZONES QUE HICIERON DESVIARSE A LOS ARTISTAS DE LAS REGLAS Y NORMAS CLASICAS PARA LA REPRESENTACION DE LA FIGURA HUMANA. SE INVESTIGA A TRAVES DE MATERIALES PEDAGOGICOS LA INCIDENCIA QUE LOS CANONES DE PROPORCION HAYAN PODIDO TENER EN LA ENSEÑANZA DEL DIBUJO (FUNDAMENTO DE LAS ARTES) A PARTIR DEL RENACIMIENTO. TODO ELLO CON EL FIN DE ESTABLECER UNA SERIE DE ESTRATEGIAS DOCENTES PARA LA ENSEÑANZA DE LA ESCULTURA ANTROPOMORFA EN EL AMBITO UNIVERSITARIO.

Autor: MARTINEZ LICERANZU JOSE ANTONIO.
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. ESCULTURA.

Resumen: LA INTEGRACION DE LOS OBJETOS, ENTENDIDOS CMO ARTEFACTOS CREADORES POR LA MANO DEL HOMRE, MANUFACTURADOS, HA OCUPADO, EN LAS PROPUESTAS PLASTICAS MAS COMPROMETIDAS DE ESTE SIGLO, UN LUGAR PREGERENCIAL. EL TRABAJO HA CONSISTIDO BASICAMENTE, EN ESTUDIAR EL COMPORTAMIENTO Y SIGNIFICADO OBJETUAL DENTRO DEL LENGUAJE ESCENICO. DEUDOR, HASTA CIERTO PUNTO, DE LOS DESCUBRIMIENTOS DE LAS OTRAS ARTES, EL TEATRO ASIMILA TRANSFORMANDO, LAS PROPUESTAS DERIVADAS DESDE LA ESCULTURA A LA PINTURA. EL AUTOR ELEGIDO PARA CONTRASTAR LA OPERATIVIDAD DE LOS OBJETOS ESCENICOS, HA SIDO TADEUSZ KANTOR Y LA ESTRATEGIA PARA ACERCARNOS A SU OBRA DOBRE: POR UN LADO, RASTREAR LA EVOLUCION DE SU TEATRO A TRAVES DE LOS APROXIMADAMENTE CUARENTA AÑOS QUE HA DURADO, PONIENDO EL ACENTO EN EL COMPORTAMIENTO OBJETUAL DE CADA ETAPA, PARA DESPUES EXTRAER UNA SERIE DE RASGOS COMUNES IDENTIFICAN Y DAN COHERENCIA A ESTA PROPUESTA PLASTICA. POR OTRO LADO, ACCEDER AL ESTUDI DE UNA OBRA TEATRAL CONCRETA, "WIELOPOLE-WIELOPOLE", ESTABLECIENDO UN ANALISIS DE LOS OBJETOS DESDE TRES PUNTOS DE VISTA: A) UN ESTUDIO DEL OBJETO COMO ENTE AISLADO Y AUTONOMO, SE PODRIA DENOMINAR ESTRUCTURAL; B) UN ESTUDIO DEL OBJETO, EN LA RELACION QUE MANTIENE CON ESE OTRO OCUPANTE PRIVILEGIADO DE LA ESCENA QUE ES EL ACTOR; Y C) UN ESTUDIO DEL OBJETO EN RELACION AL ESPACIO, COMO CONJUNTO.

Autor: MENDIZABAL EGUIALDE ELENA.
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. (ESCULTURA).

Resumen: LA TESIS SE DIVIDE EN TRES PARTES. LAS DOS PRIMERAS, DE MAS EXTENSION TIENEN COMO OBJETO DE ESTUDIO ESCULTURAS DE ARTISTAS INTERNACIONALES DENTRO DEL AMBITO OCCIDENTAL Y MAS CONCRETAMENTE EUROPEO REALIZADAS ENTRE 1980 Y 1991, LA TERCERA PARTE SE DEDICA AL COMENTARIO DE OBRAS REALIZADAS POR LA AUTORA DE LA TESIS. LA PRIMERA PARTE, LLAMADA OPERACIONES, ATIENDE A LA PRAXILOGIA QUE IMPLICAN LAS OBRAS. SE DISTINGUEN TRES PROCEDERES: 1) "CONFIGURAR" O HACER UNA NUEVA FORMA; 2) SELECCIONAR Y ORDENAR FORMAS U OBJETOS PREVIAMENTE EXISTENTES ("COLOCACION"); 3) DISTINGUIR O "MARCAR" LUGARES, OBJETOS O MATERIALES GENERICOS. LA SEGUNDA PARTE, LLAMADA ASPECTOS... SE DIVIDE EN 10 CAPITULOS. LAS OBRAS ESTUDIADAS SE ANALIZAN Y AGRUPAN DE MODO NO UNIVOCO, ATENDIENDO A DISTINTOS ASPECTOS PERCEPTIBLES: MATERIAL, FACTURA, CARACTER INCOGNITO O NORMALIZADO DE SU FORMA O FIGURA, MODO DE DISPOSICION Y CRITERIO DE ELECCION DE ELEMENTOS EN LAS INSTALACIONES Y TEMA (MUEBLE, LUGAR). LA NOCION DE ESCULTURA SE ASOCIA A LA DE OBJETO O SITUACION OBJETUAL DISCRETA (INSTALACION).

Autor: NUNES DE BRITO M. JOSE.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: REPRESENTACION Y ANALISIS COMPOSITIVO PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA I TECNIQUES ARTISTIQUES.

Resumen: LA TESIS ABORDA TRES ASPECTOS: EDUCATIVO, ESTETICO Y ERGONOMICO. EN LA PRIMERA PARTE SE FUNDAMENTA LA IMPORTANCIA, CARACTERISTICAS Y PROBLEMATICA DEL JUGUETE, DETERMINANDO EL PROBLEMA: LA ADECUACION DEL JUGUETE AL NIÑO/A UTILIZADOR. A CONTINUACION, TENIENDO COMO BASE LAS NECESIDADES REALES DEL NIÑO/A, SE JUSTIFICA Y FUNDAMENTA LA PROPUESTA DE APLICACION DE ERGONOMIA. EN LA SEGUNDA PARTE, DESPUES DE HABER ELEGIDO UN UNICO JUGUETE, EL CABALLO DE MONTAR, SE ANALIZA NO SOLO EN SU VERTIENTE LUDICA, SINO TAMBIEN EN SU REPRESENTACION ARTISTICA, ORIENTANDOLO ASI HACIA LAS ESTRATEGIAS USADAS POR LOS ESCULTORES, EN LA REPRESENTACION DEL CABALLO EN LAS ESTATUAS ECUESTRES, PARTICULARMENTE MACHADO DE CASTRO, ESCULTOR PORTUGUES DEL SIGLO XVIII. EN LA TERCERA PARTE, SE LLEVA A CABO UNA OBSERVACION SISTEMATICA, EN EL LUGAR, DE LA RELACION ENTRE NIÑOS DE LA MISMA EDAD, DE LOS 4 A LOS 6 AÑOS, CON DOS CABALLOS-JUGUETES, DE RECIENTE FABRICACION.

Autor: RIVAS SALMERON JUAN FRANCISCO.
Año: 1992.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS METODOLOGIA; PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION.

Resumen: ESTUDIO INTERDISCIPLINAR DE LA MANO Y SUS MOVIMIENTOS CON FINALIDAD DE FUNDAMENTAR UNA EPISTEMOLOGIA DE LA REPRESENTACION DE LA ANATOMIA ARTISTICA, DESARROLLAR UN MODELO EXPERIMENTAL Y UNA TEORIA.ESTUDIO DESARROLLADO EN LOS SIGUIENTES APARTADOS: CAPITULO I: - CINESICA DE LA MANO. - EXPRESION CORPORAL. - EPISTEMOLOGIA DE LA REPRESENTACION.CAPITULO II: - ANATOMIA DE LA MANO.CAPITULO III: - ICONICA DE LA MANO. - PLASTICA DE LA MANO. - INTERDISCIPLINARIDAD.CONCLUSIONES.

Autor: VALLE MARTIN ANTONIO.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ESPACIO Y FORMA ESCULTORICA.

Autor: ARNAIZ GOMEZ ANA M. PILAR.
Año: 1991.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: U.D.I. (ESCULTURA) PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: PARTIMOS DE UN HECHO CONSTATADO: QUE LAS SOCIEDADES SUPUESTAMENTE MAS CIVILIZADAS DESARROLLAN, EN ESTE FINAL DE SIGLO, MECANISMOS ENCAMINADOS A OCULTAR LA MUERTE, LO QUE INFLUYE EN LA CONFIGURACION DEL ESPACIO CEMENTERIAL. PARA SIGNIFICAR Y MOSTRAR LA ACTUALIDAD DEL CEMENTERIO URBANO, Y MAS CONCRETAMENTE EL CASO DE BILBAO, PROPONEMOS UN PLAN DE TRABAJO BASADO EN LOS PROGRAMAS FUNERARIOS QUE DEJARON HUELLA EN EL TIEMPO Y EN NUESTRA MEMORIA. LA IDENTIFICACION DE LOS ESPACIOS DE LA VIDA Y LA MUERTE; EL MONUMENTO FUNERARIO, Y LA MEMORIA QUE ESTE GUARDA, SON LOS TRES EJES QUE SUBYACEN EN ESTE TRABAJO ESTRUCTURADO EN CUATRO APARTADOS. EN EL PRIMERO RECONOCEMOS LA IMPORTANCIA DE LA MUERTE COMO HECHO CULTURAL Y LA VOLUNTAD CONSTRUCTIVA QUE ESTA GENERA: LA TUMBA. EN EL SEGUNDO, APOYANDONOS EN LA FUNCION HIGIENICA DE LA TUMBA, CENTRAMOS EL TEMA EN LA CONFIGURACION DEL ESPACIO CEMENTERIAL TRAS LA REFORMA DEL SIGLO XVIII. EL TERCERO Y CUARTO, CON ESTE MARCO ESTABLECIDO, NOS PERMITE FIJAR LA IMAGEN PARTICULAR DEL CEMENTERIO DE VISTA ALEGRE DE BILBAO. SUS ELEMENTOS DE ORGANIZACION Y ARTICULACION NOS ACERCAN A LA ESCULTURA INSTALADA EN LOS MONUMENTOS FUNERARIOS, LO QUE, PRECISAMENTE, TRASMITE LA MEMORIA DE LA VIDA Y ANULA EL VIEJO TOPICO DEL CEMENTERIO COMO LUGAR PARA LA REPRESENTACION DE LA MUERTE.

Autor: ESCODA VALLDEPEREZ ROBERTO.
Año: 1991.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: REPRESENTACION Y ANALISI COMPOSITIVO PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Autor: GARCIA SANTANA GRACIELA.
Año: 1991.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: EL TRABAJO ES UNA CATALOGACION DE TODO EL CONJUNTO DE ESCULTURA MARIANA EN LA ISLA DE GRAN CANARIA. DICHA CATALOGACION EN LA QUE SE HA ATENDIDO LOS ASPECTOS MORFOLOGICOS, ICONOGRAFICOS, ICONOLOGICOS Y TECNICOS DE CASTALLAR, SE HA REALIZADO BAJO RIGUROSO ORDEN CRONOLOGICO DEL PERIODO QUE ABARCA SE INICIA EN EL SIGLO XVI, ALCANZANDO LAS ULTIMAS IMAGENES, EL FINAL DEL SIGLO XX.

Autor: GOMEZ CEDILLO ADOLFO.
Año: 1991.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y TEORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: EL GUSTO MODERNO.

Resumen: TRABAJO MONOGRAFICO Y CRITICO DE LA OBRA DEL ESCULTOR ALBERTO SANCHEZ. HE ABORDADO PROBLEMAS DOCUMENTALES Y BUSQUEDA DE OTROS MUCHOS PERDIDOS. HE RECOPILADO Y ESTUDIADO EN PROFUNDIDAD SU TRABAJO, NO SOLO COMO ESCULTOR, SINO TAMBIEN COMO DIBUJANTE Y ESCENOGRAFO, APORTANDO IMPORTANTES DATOS Y OBRAS INEDITAS, PONIENDO EN VALOR OTRAS POCO CONOCIDAS. RECOPILA TAMBIEN TEXTOS REALIZADOS POR EL PROPIO AUTOR Y DE OTROS CONTEMPORANEOS QUE HACEN REFERENCIA A SU OBRA. POR TODO ELLO LA TESIS ES DE GRAN INTERES.

Autor: HERVELLA VAZQUEZ JOSE.
Año: 1991.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: A LO LARGO DE ESTA TESIS SE ESTUDIA EL PERIODO DE ESCULTURA BARROCA ORENSANA QUE COMIENZA EN 1648 CON LA REALIZACION POR PARTE DE BERNARDO CABRERA DEL RETABLO DE LA IGLESIA DE GUILLAMIL Y FINALIZA EN EL ULTIMO CUARTO DEL SIGLO XVIII CON LA INTRODUCCION EN ORENSE DE LA ESCUELA SANTIAGUESA DE ESCULTURA CON GAMBIMO Y FERREIRO. LA TESIS SE HA ESTRUCTURADO EN UNA SERIE DE APARTADOS: 1. INTRODUCCION QUE MANIFIESTA LA SITUACION ARTISTICA ORENSANA EN LOS AÑOS FINALES DEL SIGLO XVI Y PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XVII, CON UNA PERVIVENCIA DEL MANIERISMO. 2 ETAPA DE INICIACION DEL BARROCO, CENTRADA EN LA FIGURA DE BERNARDO CABRERA Y MATEO DE PRADO Y SU ESCUELA. 3: GRUPO DE ARTISTAS RURALES, QUE SE MANIFIESTAN INDECISOS ANTE LA NUEVA ESTETICA QUE DEMUESTRAN CONOCER, PERO QUE NO LLEGA A IMPONERSE. 4: LA FIGURA, UN POCO ATIPICA DENTRO DEL BARROCO ORENSANO, DE DOMINGO DE ANDRADE, AUTOR DEL BALDAQUINO DE OSERA. 5: ETAPA DEL PLENO BARROCO, CENTRADA POR LA FIGURA DE CASTRO CANSECO Y SU ABUNDANTE ESCUELA, QUE CUBRIRAN LA PROVINCIA DE SUS OBRAS ENTRE 1696 Y 1747. DESTACA EN ESTE MOMENTO CASTRO CANSECO, ASI COMO OTROS ESCULTORES COMO JOSE SEGUIN O BENITO RODRIGUEZ MUXICA.

Autor: LOPEZ VIDAL PERE.
Año: 1991.
Universidad: CASTILLA-LA MANCHA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA VALENCIANA.

Resumen: ESTUDIO DESDE LA PERSPECTIVA DE UN ESCULTOR, QUE SE ESTABLECE ENTRE LA ESCULTURA ACTUAL Y EL RESURGIMIENTO DE ASPECTOS PROCEDENTES DE LA IMAGINACION ROMANTICA. LOS DIFERENTES EJEMPLOS, REFERENCIAS Y ACTITUDES SE ORGANIZAN A PARTIR DE TRES TEMATICAS DE CONTENIDO ROMANTICO, QUEDANDO ESTRUCTURADOS EN: LA NATURALEZA COMO ESPACIO DE REFERENCIA PARA LA REPRESENTACION DEL PAISAJE EN LA ESCULTURA. EL TIEMPO COMO PROCESO DE IMPLICACION DEL ESPECTADOR CON LA OBRA. EL FRAGMENTO COMO PRINCIPIO DE ENSOÑACION ANTE LA PRESENCIA DE UNA POETICA DE LO AUSENTE. ESTAS TRES ORIENTACIONES DE LA TESIS GENERA UNA PRACTICA ESCULTORICA DEL INVESTIGADOR CUYA ORIENTACION SE AGLUTINA EN TORNO A PLANTEAMIENTOS DE ESPACIO, TIEMPO Y FRAGMENTO.

Autor: MARTINEZ LABRADOR JESUS.
Año: 1991.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS, PEDAGOGIA, METODOLOGIA EXPERIMENTACION .

Resumen: EL CORPUS DE ESTA TESIS DOCTORAL CONSISTE EN QUINCE ESCULTURAS Y SIETE DIBUJOS, EN LOS QUE SE RETRATA A LOS SIGUIENTES POETAS: - JORGE GUILLEN. VALLADOLID 1893-MALAGA 1984 - JOSE ANTONIO MUÑOZ ROJAS. ANTEQUERA 1909 - PABLO GARCIA BAENA. CORDOBA 1923 - ANTONIO GAMONEDA LOBON. OVIEDO 1931 - MARIA VICTORIA ATENCIA. MALAGA 1931 - ANTONIO CARVAJAL MILENA. ALBOLOTE 1943 - JOSE MANUEL CABRA DE LUNA. MALAGA 1949 ESTA COLECCION DE OBRAS EN TERRACOTA, BRONCE O RESINA, ESTA ACOMPAÑADA DE UN ENSAYO EN EL QUE EL AUTOR DA TESTIMONIO ESTETICO Y HUMANO DE SU EXPERIENCIA Y CONOCIMIENTO DE DICHOS POETAS, TAN SIGNIFICANTES EN EL PANORAMA POETICO ESPAÑOL CONTEMPORANEO.

Autor: MARTINEZ PEREZ HERMINIA.
Año: 1991.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DE LA PLASTICA VALENCIANA.

Resumen: EL OBJETIVO FUNDAMENTAL DEL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACION, SE CENTRA EN EL CONOCIMIENTO ANALISIS Y CATALOGACION DE LA OBRA DE MIQUEL NAVARRO. SE HAN TRATADO EN LA PRIMERA PARTE LOS CONCEPTOS GENERALES QUE HACEN REFERENCIA A LA UTILIZACION DE DETERMINADOS MATERIALES CUALES SON SUS PREFERENCIAS Y EL PROCEDIMIENTO EMPLEADO EN CADA UNO DE ELLOS, TENIENDO EN CUENTA EN SEGUNDO LUGAR LAS RELACIONES ESPACIALES, LA ESCALA, LA PROPORCION, LAS DIMENSIONES, ETC Y LA TEMPORALIDAD EN TERCER LUGAR PARA LO CUAL HEMOS TENIDO EN CUENTA TANTO EL PROPIO PROCESO DE ELABORACION COMO LA MEDIDA DEL TIEMPO EN LA OBRA. LA SEGUNDA PARTE DEL ESTUDIO SE HA CENTRADO EN EL ANALISIS DE OBRA ATENDIENDO A SUS REFERENCIAS TEMATICAS QUE NOS HA PERMITIDO LA CATALOGACION DE LA MISMA.

Autor: PEREZ RODRIGO DAVID.
Año: 1991.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE DE LA UNIVERSITAT DE VALENCIA .

Resumen: EL OBJETIVO DE NUESTRA TESIS DOCTORAL ES OFRECER UN ANALISIS PORMENORIZADO DE LA ACTIVIDAD ARTISTICA DESARROLLADA POR JUAN HIDALGO (LAS PALMAS DE GRAN CANARIA, 1927). ESTE AUTOR CONSTITUYE UNA DE LAS FIGURAS CLAVES, Y HASTA EL MOMENTO NO ESTUDIADAS, DEL ARTE MULTIMEDIA DESARROLLADO EN EL ESTADO ESPAÑOL A PARTIR DE LOS AÑOS 60. DE FORMACION MUSICAL SU ACTIVIDAD EN ESTE CAMPO LO CONVIERTE EN UN PIONERO DE LA MUSICA SERIAL, CONCRETA, ELECTROACUSTICA Y DE ACCION. EN 1964, TRAS HABER CONOCIDO EN MILAN A JOHN CAGE Y A WALTER MARCHETTI, FUNDA CON ESTE ULTIMO EN MADRID EL GRUPO DE ZAJ. LAS ACTIVIDADES DE ZAJ (CONCIERTOS, LIBROS, PERFORMANCES...) CONSTITUIRAN A JUICIO DEL ARTISTA FLUXUS DICK HIGGINS EL SUCESO ARTISTICO MAS IMPORTANTE ACAECIDO EN ESPAÑA TRAS LA GUERRA CIVIL (1936-39). ESTA OPINION CONTRASTARA CON EL AISLAMIENTO E INCOMPRENSION QUE JUAN HIDALGO Y ZAJ SUFRIRAN EN SU PROPIO PAIS. TRATAR DE SUBSANAR ESTE HECHO Y ANALIZAR LA POETICA DE SU INTERDISCIPLINAR PRODUCCION HA DETERMINADO LA PRESENTE INVESTIGACION.