ESCULTURA, 11

Autor: SANCHEZ BORAYTA JOSE ANTONIO.
Año: 1991.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO SOBRE LA VIDA Y OBRA DEL ESCULTOR EXTREMEÑO GABINO AMAYA Y DE UN ANALISIS DE LA OBRA REALIZADA.

Autor: DIAZ RIVERO ELENA.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION HA PROFUNDIZADO EN EL ANALISIS-PLASTICO-FORMAL DE LA ESCULTURA URBANA EN MADRID 1920-40. SE HA INCLUIDO, POR CONSIDERARLO IMPRESCINDIBLE, UN ESTUDIO ICONOGRAFICO DE LAS OBRAS, UNA FICHA QUE DOCUMENTA CADA UNA (TITULO, AUTOR, LUGAR, FECHA, MATERIAL, LEMA, DESCRIPCION, REALIZACION), LAS NOTAS BIOGRAFICAS NECESARIAS PARA IDENTIFICAR A CADA ESCULTOR, TODO ELLO ESTUDIADO DESDE LA PRACTICA DE LA ESCULTURA, CON LOS PROBLEMAS QUE CONLLEVA Y DESDE SU ENSEÑANZA.

Autor: ENRICH MARTIN ROSA M..
Año: 1990.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO.

Resumen: PARTIENDO DE LA HIPOTESIS DE QUE LOS CAMBIOS PRODUCIDOS EN LA ESCULTURA A LO LARGO DE ESTE SIGLO SE HAN DESENVUEL SUSTANCIALMENTE A PARTIR DE NUEVAS CONCEPCIONES EN LA IDEA MENTAL DEL ESPACIO ESCULTORICO, NUESTRO TRABAJO SE HA DESARROLLADO EN RELACION A: 1) CONOCER LOS HECHOS HISTORICO-ARTISTICOS. 2) SITUAR LAS DISTINTAS MODALIDADES OPERATIVAS DE LA "FORMA" SURGIDAS COMO CONSECUENCIA DE LAS OBRAS MAS RELEVANTES. 3) DETERMINAR LOS DIFERENTES ESPACIOS ESCULTORICOS. 4) CONCRETAR ASPECTOS GENERATIVOS RELEVANTES EN CUANTO A LA PERSONAL VISION DEL ESPACIO. CONCLUYENDO FINALMENTE EN LA IDEA DE QUE, SI BIEN LA EVOLUCION DE LA ESCULTURA, HA SIDO DEBIDA A LA TRANSFORMACION MENTAL DEL ESPACIO ESTA HA CONSISTIDO ESENCIALMENTE EN EL PASO DE UN ESPACIO ESTETICO A OTRO EXISTENCIAL.

Autor: GIMENEZ CARRAMIÑANA SARA.
Año: 1990.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: DEL MISMO TITULO DE LA TESIS DOCTORAL SE DESPRENDE SU CARACTER TEORICO-PRACTICO, ENTENDIDO COMO UNA REFLEXION, QUE PARTIENDO DE DATOS HISTORICOS, ARQUEOLOGICOS Y DE UNA TRADICION ARTISTICA LOCAL, EN UNA OBRA PERSONAL QUE INTENTA ARTICULAR TRADICION Y CONTEMPORANEIDAD. TANTO LA CERAMICA NUMANTINA COMO EL ROMANICO RURAL SORIANO TIENEN ALGUNOS RASGOS ESTETICO Y PLASTICOS QUE HE TRATADO DE INCORPORAR A MI OBRA ARTISTICA. EL MATERIAL RECOGIDO EN MIS VIAJES POR LA PROVINCIA DE SORIA, ASI COMO MIS IDEAS SOBRE ASPECTOS QUE DESEE DESARROLLAR EN ESTA TESIS DOCTORAL, LOS ORGANICE EN TRES PARTES FUNDAMENTALES: 1.- ANTECEDENTES HISTORICOS Y ARTISTICOS. 2.- OBRA PERSONAL ESTUDIO FORMAL Y TECNICO. 3.- APENDICE DOCUMENTAL Y BIBLIOGRAFIA.

Autor: LLANAS SANZ ANA M..
Año: 1990.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA..

Resumen: EL OBJETIVO DE ESTA TESIS ES LA RECOPILACION, CATALOGACION Y ANALISIS DE LA OBRA DEL ESCULTOR JOSE ESTEVE EDO. EN LA PRIMERA PARTE SE ESBOZA UNA BIOGRAFIA DEL ARTISTA PARA LO QUE SE HACE UN REPASO DEL PANORAMA ARTISTICO Y SOCIOPOLITICO DE SU EPOCA. LA SEGUNDA PARTE, ES NUESTRA CONTRIBUCION AL ESTUDIO DE LA ESCULTURA DE ESTEVE EDO, CLASIFICADAS EN SEIS GRUPOS Y ORDENADAS CRONOLOGICAMENTE DENTRO DE CADA GRUPO, SE HACE UNA RELACION, DE LAS 245 OBRAS QUE HEMOS CATALOGADO 163 DE ELLAS REPRODUCIDAS FOTOGRAFICAMENTE Y ANALIZANDO DESDE UN PUNTO DE VISTA FORMAL, ESCULTORICO, LAS MAS REPRESENTATIVAS DE CADA GRUPO Y DE CADA EPOCA DENTRO DE SU GRUPO. EN LA TERCERA PARTE SE DISCUTE LA APORTACION DE ESTEVE EDO, A LA ESCULTURA DE NUESTRO TIEMPO, INTENTANDO Y PROPONIENDO UNA CORRECTA UBICACION TANTO DE SU OBRA COMO DE EL MISMO, RESALTANDO SU DOBLE FACETA DE ARTISTA Y DE PROFESIONAL DE LA ESCULTURA. LA PARTE CUARTA INCLUYE UNA REVISION BIBLIOGRAFICA, QUE HA INTENTADO SEA EXHAUSTIVA EN LO REFERENTE A PUBLICACIONES SOBRE ESTEVE EDO. FINALMENTE, A MODO DE APENDICE, SE ECOGE EL RESUMEN DE NUESTRAS CONVERSACIONES CON EL ARTISTA, ASI COMO UN APARTADO DOCUMENTAL.

Autor: MARQUEZ CONTRERAS EVARISTO.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO CONSTITUYE EL ESTUDIO DE MAYOR AMPLITUD REALIZADO HASTA EL MOMENTO SOBRE LA OBRA ESCULTORICA DE CARMEN JIMENEZ SERRANO. LA OBRA DE ESTA ARTISTA ES CATALOGADA Y SITUADA EN EL ENTORNO HISTORICO Y SOCIAL EN EL QUE FUE REALIZADA. SE TRATA POR TANTO DE UNA BRILLANTE APORTACION AL CONOCIMIENTO DEL PATRIMONIO CULTURAL ANDALUZ.

Autor: NAVARRO SEGURA EVARISTO.
Año: 1990.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA .

Resumen: EL TRABAJO SURGE CON LA INTENCION DE ESTABLECER UN MARCO TEORICO A LA RECIENTE INSTALACION "HERENCIA" MARZO-ABRIL (SALA DE EXPOSICIONES DE LA UNIVERSITAT DE VALENCIA) 1991. EN ESTE CONTEXTO NOS HEMOS APROXIMADO A LOS CONCEPTOS DE MATERIA Y GESTO, FUNDAMENTALES PARA DESCRIBIR EL PROCESO ESCULTORICO DE LA PRESENTE INSTALACION. TRATAMOS EL TEMA DEL ESPACIO DESDE LA FENOMENOLOGIA INTENTANDO ASI EXPLICAR TODA UNA POETICA SUBYACENTE EN EL HABITAT DEL HOMBRE Y AL QUE EN SU OBRA HACE REFERENCIAS EN EL EDIFICAR, EL MURO, LA CASA, VIVIR EL ESPACIO INTIMO, LA IDENTIFICACION DEL MUNDO PLASMADO EN LA ESCULTURA.

Autor: OLIVA TORRES SERGI.
Año: 1990.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: REPRESENTACION Y ANALISIS COMPOSITIVO PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA Y TECNICAS ARTISTICAS.

Resumen: ESTUDIO MORFOLOGICO DEL CUERPO HUMANO (A PARTIR DE UNA REALIZACION ESCULTORICA EN PIEDRA), CENTRADO EN LA POTENCIACION DE SU VERTIENTE FORMAL (CONTENEDORA YA DEL COMPONENTE ANATOMICO). ENTENDIDA AQUELLA COMO DISCIPLINA RELACIONAL BASICA PARA LA MEJOR COMPRENSION DE LOS VOLUMENES EN EL ESPACIO. DISTINGUIENDOSE ASI DE LA CONCEPCION POSITIVISTA Y EPISTEMOLOGICA DE LA REALIDAD QUE CONLLEVA TODA VISION ANATOMICA. REALIZACION PLASTICA FORMALIZADA QUE ES ANALIZADA Y ARGUMENTADA METODOLOGICAMENTE, (DOCUMENTADA TANTO BIBLIOGRAFICA COMO ICONOGRAFICAMENTE, EN SU FACETA: A.- CREATIVA: (COMO PENSAMIENTO PERCEPTO-VISUAL-RELACIONAL), A PARTIR DE LA PERCEPCION DE LA FORMA EN SU FORMA EN SU FASE PRIMARIA, (AQUELLA INTUITIVO-SINTETICO-NO VERBALIZABLE) Y SECUNDARIA (LOGICO-ANALITICA-RACIONAL) EN FUNCION DE UN CONCEPTO ESCULTORICO SELECCIONADOR DE LO PERCIBIDO COMO MODO DE VER. DUALIDAD DE FASES RELACIONADAS (EN CUANTO FORMAS DE PENSAMIENTO), A LA DIVERSA FUNCION COGNOSCITIVA DE CADA UNO DE LOS HEMISFERIOS DEL CEREBRO. B.- TECNICA: ANALISIS DEL PROCESO DE ELABORACION DE DICHA REALIZACION ESCULTORICA EN RELACION A LA FASE CREATIVA Y AL CONCEPTO ESCULTORICO.

Autor: PEREZ CALVO HIPOLITO.
Año: 1990.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE/BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: LA TESIS QUE NOS OCUPA PRESENTA, ENTRE OTROS TEMAS, UN TRABAJO SOBRE LAS BASES CONCEPTUALES, LOS PRECEDENTES Y LA HISTORIOGRAFIA DE LA SEMANA SANTA ZAMORANA; UN RECORRIDO PORMENORIZADO DE TODAS Y CADA UNA DE LAS COFRADIAS DE LA SEMANA SANTA: SU ORIGEN, PARROQUIAS, INCIDENCIAS, PERSONAJES, ETC., SUFICIENTEMENTE DOCUMENTADO. LOS ARTIFICES DE LA IMAGINERIA ZAMORANA CON BIOGRAFIADOS POR EL AUTOR INDIVIDUALMENTE. SUS OBRAS RECIBEN UN ORIGINAL ENFOQUE ANATOMICO QUE SIRVE, EN ALGUN CASO, COMO EL DEL CRISTO YACENTE DE LA CONCEPCION, PARA AFIRMAR, QUE EN BASE A ESTOS ASPECTOS, ES MAS QUE PROBABLE LA AUTORIA DE ESTA OBRA COMO DE GREGORIO FERNANDEZ.

Autor: RAMOS GUERRA ENRIQUE.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DTO. DE DIBUJO DE LA FTAD. DE BELLAS ARTES DE SEVILLA..

Resumen: SOBRE EL RECONOCIMIENTO AL VALOR CULTURAL DEL NACIMIENTO DE LA LINEA Y SU APORTACION AL PROGRESO Y EXPRESION ARTISTICA, LA TESIS ACOMETE EL ESTUDIO DEL BOCETO COMO PASO INTERMEDIO ENTRE LA IDEA Y EL PROCESO QUE OBJETIVA EL PENSAMIENTO. EN LA EXPRESION EN EL PLANO EL GRAFISMO ES MEDIO Y FIN DEL DISCURSO PLASTICO, NO ASI EN EL CAMPO DE LA TERCERA DIMENSION EN LA QUE EL BOCETO NO ES MAS QUE EL MEDIO DE APROXIMACION AL RESULTADO CORPOREO. ENTRE LAS TRES EXPRESIONES ESTUDIADAS ES EN LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO MAS IMPORTANTE, ANTE LA IMPOSIBILIDAD DE EJECUTAR LA OBRA PERSONALMENTE, NO TANTO EN LA ESCULTURA QUE CUENTA CON POSIBILIDAD DE RECTIFICAR SOBRE LA PROPIA MATERIA. SOBRE LOS EJEMPLOS DE LOS MAS SIGNIFICADOS ARTISTAS SE MANTIENE LA IDEA DE QUE ES EL BOCETO EL QUE CONTIENE EL NUCLEO DE LA POTENCIA CREADORA, QUE EN MUCHAS OCASIONES DEVIENE ROMA CON EL PROCESO DE ELABORACION.

Autor: SIGLER VIZCAINO GERARDO.
Año: 1990.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA.

Resumen: ESTUDIA EL PROCESO DE RENOVACION LLEVADO A CABO EN LA ESCULTURA DE VALENCIA DESDE 1950 A 1990, CENTRANDONOS EN LOS ARTISTAS QUE PENSAMOS APORTARON LOS TRABAJOS MAS SERIOS E IMPORTANTES COMO SON: - EUSEBIO SEMPERE (COMO INICIO DE LA RENOVACION) - ANDREU ALFARO -MIQUEL NAVARRO -JOAN CARDEIS -JOSE MARIA YTURRALDE -ANGELES MARCO -RAMON DE SOTO. Y POR OTRO LADO AFRONTAMOS EL ESTUDIO DE LA DECADA DE LOS 80 COMO PROLONGACION Y ASENTAMIENTO DE TODOS LOS CAMBIOS QUE APORTAN LOS ARTISTAS ANTES MENCIONADOS.

Autor: SPINOLA ROMERO CARLOS.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SEVILLA.

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION, ESTA DIVIDIDO EN DOS PARTES, LA PRIMERA PARTE ESTA SUBDIVIDIDA EN SIETE SUBCAPITULOS EN LOS CUALES SE DESARROLLA: LA ARCILLA Y SUS USOS; ESTUDIO FISICO-QUIMICO DE LAS MISMAS; TIPOS DE HORNOS Y SU METODOLOGIA DE USO; TECNOLOGIA DE LAS ARCILLAS; TRATAMIENTOS PLASTICOS, PROCESOS Y TECNICAS. LA SEGUNDA PARTE: MATERIALES Y METODOS EXPERIMENTALES, SE PUEDE CONSIDERAR COMO LA PARTE FUNDAMENTAL Y DE MAYOR APORTACION ORIGINAL A LA INVESTIGACION PLANTEADA. SE HA REALIZADO UN ESTUDIO DE CARACTERISTICAS CIENTIFICAS-ANALITICAS Y EXPERIMENTALES QUE TENDRA COMO OBJETIVO: EL ESTUDIO DE UNOS DETERMINADOS TIPOS DE ARCILLAS Y DE UNAS CARGAS. CON ESTAS SE HAN REALIZADO UNA SERIE DE PRUEBAS EXPERIMENTALES, EN LAS QUE SE HA INTENTADO CONOCER Y DETERMINAR DENTRO DE LAS MATERIAS (ARCILLA Y CARGAS, EN SU UNION), UNA SERIE DE RESULTADOS PARA HACER USOS Y ADECUACION DE ELLAS, APORTANDO CON ELLO NUEVAS CARACTERISTICAS, MODIFICACIONES Y ALTERACIONES DE LAS MISMAS, TALES COMO: NUEVAS TEXTURACIONES SUPERFICIALES; NUEVAS TONALIDADES CROMATICAS; Y REDUCCIONES DE PESO. SE HAN REALIZADO 140 PRUEBAS EXPERIMENTALES QUE SE HAN SOMETIDO A: CONTROL, ANALISIS Y DISCUSION. Y SE HAN APLICADO ESTOS RESULTADOS EN UNA SERIE DE OBRAS PLASTICA-ESCULTORICAS.

Autor: SUAREZ FERNANDEZ JOSE CARLOS.
Año: 1990.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE. FAC. DE GEOGRAFIA E HISTORIA..

Resumen: TRABAJO DEDICADO A ANALIZAR LA OBRA Y LA TRAYECTORIA ARTISTICA DEL EQUIPO CRONICA, COMPUESTO POR RAFAEL SOLBES, MANOLO VALDES Y, DURANTE UN CORTO PERIODO, POR JUAN ANTONIO TOLEDO, QUE SE FUNDO EN VALENCIA EL AÑO 1964 Y SE DISOLVIO EN 1981, AL MORIR EL PRIMERO DE SUS MIEMBROS. HEMOS SITUADO EL OBJETO DE ESTUDIO DENTRO DE SU CONTEXTO HISTORICO, INICIANDO EL RECORRIDO CON UN SUCINTO EXAMEN DE LA ACTIVIDAD ARTISTICA DURANTE EL S. XX, EN EL EXTRANJERO Y EN ESPAÑA. A CONTINUACION, REVISAMOS LOS MOVIMIENTOS REALISTAS DE ESE MISMO SIGLO PARA COMPRENDER LA LINEA ESTETICA A LA QUE EL EQUIPO CRONICA SE ADSCRIBIO DESDE UN PRINCIPIO. SEGUIDAMENTE, ENFOCAMOS EL TEMA DE NUEVO DESDE ESPAÑA PARA PERCIBIR LA CONTINUIDAD QUE EXISTIO ENTRE EL ARTE VANGUARDISTA ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL Y SU RECUPERACION EN LA DECADA DE LOS AÑOS 50, CUANDO LAS CORRIENTES INTERNACIONALES IRRUMPIERON EN EL PANORAMA PLASTICO NACIONAL. COMO RESPUESTA AL INFORMALISMO, NACIO ENTONCES EL MOVIMIENTO "ESTAMPA POPULAR", CIRCUNSCRITO AL AREA DEL GRABADO, QUE PRETENDIA HACER UN ARTE IMPLICADO EN LA COYUNTURA SOCIAL Y POLITICA. DENTRO DEL MISMO SURGIO "ESTAMPA POPULAR DE VALENCIA", QUE POSEIA ALGUNOS RASGOS DIFERENCIALES. PARALELAMENTE, SE FORMO EN SU SENO EL EQUIPO CRONICA, CON LA INTENCION, ENTRE OTRAS, DE ABORDAR REFLEXIVAMENTE DETERMINADOS TEMAS DESDE EL CAMPO DE LA PINTURA. EN AQUEL MOMENTO, ALGUNOS CRITICOS LO ENCUADRARON EN LA TENDENCIA "CRONICA DE LA REALIDAD". DESPUES, TRATAMOS LOS PRINCIPALES RASGOS ESTILISTICOS Y EL IDEARIO DE DICHO EQUIPO PARA, FINALMENTE, HABLAR DE SU OBRA, AGRUPADA POR SERIES, TAL COMO SUS MIEMBROS LA CONCIBIERON. EL TRABAJO INCLUYE, ADEMAS, UN CATALOGO EN EL QUE SE RECOGE TODA LA PRODUCCION DEL EQUIPO CRONICA, EN SUS DIVERSAS FACETAS, DESDE EL AÑO 1964 HASTA EL 1982. ADOPTAMOS ESTA ULTIMA FECHA COMO FINAL PORQUE TODAVIA ENTONCES SE ESTABAN TERMINANDO ALGUNAS PIEZAS DENOMINADAS "MULTIPLES".

Autor: VALERA GARCIA ALBERT.
Año: 1990.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESTRUCTURA DE LA IMAGEN Y DEL ENTORNO PROGRAMA DE DOCTORADO: .

Resumen: A PARTIR DEL MOMENTO EN QUE EL ESCULTOR ENTIENDE SU OBRA COMO UN ELEMENTO TRASCENDENTE, DONDE LA IMAGEN QUE CREA ADQUIERE UNA VOCACION DE TRANSMISION DE IDEAS, APARECE UN COMPORTAMIENTO DONDE LA REFLEXION SOBRE LOS MECANISMOS DE CREACION Y LAS CONSECUENCIAS EXPRESIVAS, QUE SE DERIVAN DE ESTE HECHO, FUNDAMENTAN EL QUEHACER ARTISTICO. ESTE TRABAJO SE CENTRA, PRECISAMENTE, EN ESTE TEMA: EL DE LA RELACION ENTRE LA TEORIA Y LA PRACTICA EN LA ESCULTURA Y CONCRETAMENTE EN EL AMBITO DE LA ESCULTURA CATALANA CONTEMPORANEA. EL TEMA DE LA RELACION ENTRE LA TEORIA Y LA PRACTICA SE HA ENFOCADO DESDE LA ARTICULACION DE TRES CONCEPTOS QUE FUNDAMENTAN EL TRABAJO ARTISTICO: PROCESO, MATERIA Y COMPORTAMIENTO. PROCESO, MATERIA Y COMPORTAMIENTO SIRVEN PARA EFECTUAR UN RECORRIDO POR LAS PROPUESTAS DE LA ESCULTURA CONTEMPORANEA, REFERENCIANDOLAS CON LAS ACTITUDES Y LAS FORMAS QUE SE DESARROLLAN EN LA ESCULTURA CATALANA.

Autor: ACORDESA GARCIA TERESA.
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS. DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: DICHO TRABAJO CONSTA DE CUATRO PARTES. EN LA PRIMERA SE EXPONEN LAS CARACTERISTICAS GENERALES, SE ANALIZA EL AMBIENTE HISTORICO-ARTISTICO DE LA CIUDAD DE HUESCA EN EL SIGLO XVI, ASI COMO EL AMBIENTE GREMIAL Y SOCIOECONOMICO DE LOS ARTISTAS, CONTRATOS, CLIENTELA Y TALLERES, EN ESPECIAL EL DE DAMIAN FORMENT EN HUESCA. IGUALMENTE SE HACE UN ESTUDIO DETALLADO DE LOS MATERIALES Y TECNICAS UTILIZADOS, A LA VEZ QUE SE ANALIZA EL RETABLO Y SU EVOLUCION TIPOLOGICA A LO LARGO DE TODO EL SIGLO. EN ESTE APARTADO ANALIZAMOS TAMBIEN LOS TIPOS DE ESCULTURA Y LA ICONOGRAFIA DE LA MISMA. ESTE EPIGRAFE SE CIERRA CON LA EVOLUCION DE LA ESCULTURA EN EL SIGLO XVI. EN LA SEGUNDA PARTE SE EXPONE EL INDICE BIOGRAFICO DE LOS ARTISTAS QUE TRABAJARON EN HUESCA EN EL SIGLO XVI, EN EL ADEMAS DE LOS ESCULTORES SE INCLUYEN DATOS, HASTA AHORA INEDITOS, DE UN BUEN NUMERO DE FUSTEROS, MAZONEROS, ENSAMBLADORES, ENTALLADORES, SILLEROS E INCLUSO PINTORES POR ENTENDER QUE TODOS ELLOS CONFIGURAN Y COMPLEMENTAN LA LABOR ESCULTORICA. UN TERCER APARTADO ESTA FORMADO POR EL CATALOGO DE OBRAS DIFERENCIANDOSE EN EL TRES GRUPOS. AL PRIMERO CORRESPONDEN LAS OBRAS DOCUMENTADAS Y CONSERVADAS EN HUESCA, CONSTITUYENDO EL GRUPO MAS SIGNIFICATIVO. EL SEGUNDO FORMADO POR OBRAS QUE SE CONSERVAN EN HUESCA PERO QUE POR CAUSAS AJENAS A NUESTRA VOLUNTAD TODAVIA NO HAN SIDO DOCUMENTADAS Y POR ULTIMO UN TERCER GRUPO DE OBRAS, QUE HEMOS CONOCIDO A TRAVES DE LAS FUENTES ARCHIVISTICAS Y QUE HOY HAN DESAPARECIDO. CONCLUIMOS NUESTRO ANALISIS DE LA ESCULTURA DE HUESCA EN EL SIGLO XVI CON UN AMPLIO APENDICE DOCUMENTAL DE CIENTO CUARENTA Y CINCO DOCUMENTOS, DEL QUE HEMOS EXTRAIDO UNA AMPLIA INFORMACION SOBRE DISTINTOS ASPECTOS: BIOGRAFICOS, TALLERES, CONTRATOS DE OBRAS, ETC. TODO ELLO SE COMPLEMENTA CON UN AMPLIO APARTADO BIBLIOGRAFICO Y CUATROCIENTAS FOTOGRAFIAS.

Autor: ALDEGUER ALDEGUER MANUEL.
Año: 1989.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE BELLAS ARTES.

Resumen: DESDE QUE EN 1978 LOS ESTUDIOS SUPERIORES DE BELLAS ARTES SE CONVIRTIERON EN UNIVERSITARIOS, SE HAN VISTO PRACTICAS DIFERENTES EN LAS ASIGNATURAS COMUNES A TODAS LAS FACULTADES ESPAÑOLAS. EL TRABAJO QUE ME PROPONGO DESARROLLAR, COMPRENDE DESDE LOS AÑOS 1985 AL 1988 EN UN MOMENTO EN QUE LAS FACULTADES DE BELLAS ARTES COMIENZAN A ELABORAR UN NUEVO PLAN DE ESTUDIOS, QUE VENDRA A SUSTITUIR AL ANTERIOR. SE ANALIZARAN LOS OBJETIVOS METODOLOGIA, CONTENIDOS, EJERCICIOS Y EVALUACION DE LAS ASIGNATURAS DE ESCULTURA Y MAS CONCRETAMENTE LAS DE MODELADO. SE HARA UN ESTUDIO COMPARATIVO ENTRE LAS DIFERENTES FACULTADES ESPAÑOLAS Y HABRA UN APENDICE CON ASIGNATURAS SIMILARES EN OTRAS FACULTADES EUROPEAS. 1.- LOS OBJETIVOS GENERALES DE LA ENSEÑANZA DE LA ESCULTURA. COMPARACION DE LOS PROGRAMAS DE TODAS LAS FACULTADES. EN LOS PROGRAMAS DE LAS ASIGNATURAS SE OBSERVA UNOS OBJETIVOS GENERALES QUE SON COMUNES A TODAS LAS FACULTADES, EN CUANTO AL DESARROLLO DE LA CAPACIDAD CREADORA DEL ALUMNO Y A SU CAPACITACION TECNICA, LAS DIFERENCIAS EXISTEN EN COMO SE CONSIGUEN ESOS OBJETIVOS, Y CONCRETAMENTE EN COMO LOS CONTENIDOS TEMATICOS DEL PROGRAMA Y LOS EJERCICIOS DE CADA ASIGNATURA SE DIFERENCIAN SUBSTANCIALMENTE DE UNA FACULTAD A OTRA. 2.- LA METODOLOGIA. LA METODOLOGIA UTILIZADA EN CADA CASO PARTICULAR DEPENDERA DEL "OBJETO ESTUDIADO". EN ALGUNA ASIGNATURA EL PROFESOR APORTA EL "MODELO" A ESTUDIAR TRATESE DE UNA ESTATUA DE ESCAYOLA O DE UN MODELO VIVO. EN OTRAS ASIGNATURAS ES EL ALUMNO EL QUE APORTA EL "MODELO" Y EL PROCESO Y LOS MATERIALES PUEDEN O NO SER IGUALES AL ANTERIOR. 3.- LA EVALUACION. EXISTEN CRITERIOS DIFERENTES EN LA MECANICA DE LA EVALUACION, AL EVALUAR UNAS ASIGNATURAS EJERCICIO POR EJERCICIO Y LA NOTA MEDIA FINAL, OTRAS ASIGNATURAS EVALUAN CONTINUAMENTE DURANTE TODO EL CURSO ACADEMICO. EN LOS CRITERIOS DE EVALUACION HAY MUCHAS COINCIDENCIAS EN LAS ASIGNATURAS EN ACEPTAR QUE LA EVALUACION DEPENDE DEL AJUSTARSE CON EL MAXIMO RIGOR A LO PROPUESTO, DICHO DE OTRA FORMA: DE LA COHERENCIA ENTRE EL PUNTO DE PARTIDA Y EL RESULTADO FINAL, TENIENDO EN CUENTA EL PROCESO Y LA INVESTIGACION LLEVADA A CABO PARA CONSEGUIR EL RESULTADO. LA DIFERENCIA ENTRE LAS ASIGNATURAS ESTA PRECISAMENTE RESPECTO AL SUJETO DE ESTUDIO. SE PLANTEAN UNA SERIE DE CUESTIONES DERIVADAS DE ESTE ANALISIS COMPARATIVO DE LOS DIFERENTES PROGRAMAS DE LAS ASIGNATURAS DEL AREA DE ESCULTURA QUE PIENSO RESPONDER EN MI TRABAJO Y QUE CREO QUE SERVIRA PARA HACER UN DIAGNOSTICO EFICAZ DE CARA A LAS NUEVAS PROGRAMACIONES DERIVADAS DE LOS NUEVOS PLANES DE ESTUDIOS QUE SE ELABORARAN EN EL FUTURO.

Autor: ARAMENDIA ZUAZU MANUEL.
Año: 1989.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. DEPARTAMENTO DE PROCESOS DE LA EXPRESION PLASTICA .

Resumen: ESTA TESIS DA UNA VISION SINTETICA DE LAS DIFERENTES CORRIENTES ESCULTORICAS INTERNACIONALES QUE CONFLUYEN EN EL PANORAMA ACTUAL ESPAÑOL. UNA VEZ CONTEXTUALIZADA NUESTRA JOVEN ESCULTURA SE PASA A ESTUDIAR LAS REACCIONES INDIVIDUALES CONCRETAS DE NUESTROS ESCULTORES, DEJANDO CLARO QUE ESTOS ANALISIS INDIVIDUALES SON SOLO UNA FASE DE LA METODOLOGIA SIN QUE CONSTITUYAN UNA FINALIDAD POR SI MISMOS. A TRAVES DEL ANALISIS DE LAS POSICIONES INDIVIDUALES SE DETECTAN UNA SERIE DE PLANTEAMIENTOS QUE REBASAN LAS POSTURAS PARTICULARES CONCRETAS Y QUE SE EXPRESAN MEDIANTE UNOS "EJES DE DISCUSION". ESTOS EJES SE ORGANIZAN COMO ESTRUCTURAS BIPOLARES QUE ASOCIAN DETERMINADAS POSICIONES OPUESTAS O ANTAGONICAS EN UN ESFUERZO NOTABLE POR DESHACERSE DEL CONCEPTO DE "NEGACION DE LO ANTERIOR" COMO FINALIDAD. CON ESTA INTENCION REVISA EL ARTE CONCEPTUAL ESPAÑOL Y CONSTATA LA PERMANENCIA DE ALGUNO DE SUS POSTULADOS EN LA SEGUNDA MITAD DE LA DECADA DE LOS 80, UNA VEZ SUPERADA LA FASE DE PURA NEGACION DEL CONCEPTO EN LOS PRIMEROS AÑOS DE LA ACTUAL DECADA. CON LA MISMA VOCACION POSITIVA SE CUESTIONA CONCEPTOS TALES COMO PROCESO Y PROYECTO, MOSTRANDONOS EL PRIMERO COMO UNA LINEA DESCOMPOSITIVA TENDENTE AL SIGNO ELEMENTAL, MIENTRAS QUE NOS PRESENTA EL PROYECTO COMO AFIRMACION, POSTERIOR AL PROCESO, EN LA CUAL TIENE CABIDA LA EXPRESION DE LO COMPLEJO. RELACIONA TAL ENFASIS DE LO COMPLEJO CON EL CARACTER ECLECTICO DEL ACTUAL PANORAMA.

Autor: ARCE OLIVA ERNESTO.
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO HISTORIA DEL ARTE UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA.

Resumen: SUJETO A LOS LIMITES DE ESPACIO, TIEMPO Y ASUNTO DEFINIDOS EN SU TITULO, EL PRESENTE TRABAJO ESTA CONSTITUIDO, EN PRIMER LUGAR, POR UN CATALOGO DE LAS PIEZAS ESCULTORICAS CONSERVADAS (TOMOS II.1 Y II.2) Y UN APENDICE DOCUMENTAL, FRUTOS AMBOS DE LAS LABORES DE CAMPO Y DE ARCHIVO NECESARIAMENTE PREVIAS AL ANALISIS DE LOS HECHOS ARTISTICOS. ESTE SE ABORDA EN EL ESTUDIO GENERAL (T. I), ENCABEZADO POR UNA INTRODUCCION DONDE SE EXPONEN DISTINTOS PORMENORES RELATIVOS A LA SITUACION DEMOGRAFICA, ECONOMICA Y JURISDICCIONAL DEL ESCENARIO ESPACIO-TEMPORAL EN CUYO SENO TIENEN LUGAR LOS CITADOS HECHOS ARTISTICOS. EL CAPITULO PRIMERO CONSIDERA LA FIGURA DEL ARTISTA, ESTO ES, DEL ESCULTOR Y DEMAS PROFESIONALES AFINES, HACIENDO ESPECIAL HINCAPIE EN LAS CONDICIONES DE TODA INDOLE EN LAS QUE REALIZA SU FORMACION Y DESARROLLA SU TAREA PROFESIONAL. EL CAPITULO SEGUNDO VERSA SOBRE LA FIGURA DEL CLIENTE, TANTO INDIVIDUAL COMO COLECTIVO, PARA INMEDIATAMENTE, DENTRO YA DEL CAPITULO TERCERO, ANALIZAR LAS FORMAS DE RELACION QUE EN AQUEL TIEMPO MANTIENEN ESTOS DOS AGENTES DIRECTAMENTE IMPLICADOS EN LA GENESIS DE LA OBRA ESCULTORICA. EL CUARTO, POR SU PARTE, ESTUDIA LOS ASPECTOS INTERNOS, INTRINSECOS, DE LA ESCULTURA, DESDE SU CONDICION MATERIAL Y TECNICA, INCLUIDA LA POLICROMIA, HASTA SU FILIACION ESTILISTICA, PASANDO POR EL EXAMEN DEL RETABLO Y DE LA ESCULTURA EXENTA COMO GENEROS ESCULTORICOS Y DE LAS PRINCIPALES CIRCUNSTANCIAS QUE RIGEN SU CONFIGURACION ICONOGRAFICA. E INTEGRAN EL ULTIMO CAPITULO LAS BIOGRAFIAS ARTISTICAS DE LOS MAESTROS CUYA PRESENCIA HEMOS DETECTADO EN TIERRAS TUROLENSES, COMPLETANDOSE EL TRABAJO CON LOS OBLIGADOS APARTADOS DE CONCLUSIONES, BIBLIOGRAFIA E INDICES DE ARTISTAS Y LUGARES.

Autor: BARBERO GOR ANTONIO.
Año: 1989.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE GRANADA..

Resumen: APORTA UN COMPENDIO DE CONOCIMIENTOS, TECNICAS, MATERIALES Y SU RECONOCIMIENTO, INDISPENSABLES BAJO UN PUNTO DE VISTA DOCENTE, PERFECTAMENTE ESTRUCTURADO Y SISTEMATIZADO.

Autor: CAMPS MIRO TERESA.
Año: 1989.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENT D'ART-FACULTAT DE LLETRES-UNIVERSITAT AUTONOMA DE BARCELONA..

Resumen: A L'ART CATALA DE COMENCAMENTS DE SEGLE, SEGUEIX EN VIGOR LA FIGURA FEMENINA COM A FORMA DE REPRESENTACIO. EL TREBALL PLANTEJA LA REVISIO FORMAL D'AQUEST MODEL, L'ASSENTAMENT D'UN MODEL "NACIONAL" Y LA SEVA DIVERSIFICACIO. UNA PRIMERA PART RECERCA ELS FONAMENTS FORMALS, PROCEDENCIA, INFLUENCIA, NECESSITATS I CONNOTACIONS DEL MODEL QUE ES BUSCA. EN LA SEGONA PART S'ANALITZEN TRES POSSIBILITATS (MODEL PRIMITIU, EL MODEL CLASSISTITZANT I EL MODEL MEDITERRANI) ENTESOS COM ASSAIGS I PASSOS NECESSARIS, EXPERIMENTATS EN LA PRIMERA DECADA, CAP EL MODEL FORMAL QUE ES CONSOLIDARA COM A VALID (EL MODEL "MEDITERRANI"). LA TERCERA PART CLASSIFICA LES DIFERENTS FORMES D'US I APLICACIO D'AQUEST MODEL EN DIVERSOS TEMES : "LA MATERNITAT", "LA DONA EN UN INTERIOR", "LA DONA NUA", "LA DONA A LA NATURA" I "LA BALLARINA", QUE OMPLEN LA PRODUCCIO DE PINTORS, DIBUIXANTS, GRAVADORS I ESCULTORS CATALANS DURANT LES DECADES PROCEDENTS A LA GUERRA CIVIL ESPANYOLA.