ESCULTURA, 12

Autor: DOÑATE BAREA LLUIS.
Año: 1989.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: UNA DE LAS APORTACIONES FUNDAMENTALES DE LA ESCULTURA CONTEMPORANEA ES LA ACEPTACION DEL ESPACIO COMO UN COMPONENTE ESENCIAL DE LA OBRA, O DE OTRO MODO, LA CREACION Y CONSIDERACION DE LAS RELACIONES ESPACIALES QUE SE DAN ENTRE LAS FORMAS CONSTITUYENTES DE UN TRABAJO. ESTA CONDICION SUELE CONCLUIR EN UNA CUALIDAD VIVENCIAL DE ESPACIO, APREHENSIBLE DESDE LA EXPERIENCIA REAL O VIRTUAL DEL PROPIO CUERPO Y DE LOS PROPIOS SENTIDOS. TAL CONCEPTO DE ESPACIO VIDEO SUSTITUYE, EN LA EXPERIENCIA DE LA ESCULTURA CONTEMPORANEA, LA SIMPLE IDEA DE UNA OBRA COLOCADA EN UN LUGAR, Y ESTA PROXIMO AL CONCEPTO DE ESPACIO ARQUITECTONICO. LA EXISTENCIA DE ESTE TIPO DE ESPACIO, EN LA ESCULTURA DEL PERIODO QUE SE INICIA EN LOS AÑOS SESENTA Y LLEGA HASTA NUESTROS DIAS, CONSTITUYE EL TEMA PRINCIPAL DE ESTA TESIS, COYO OBJETIVO PUEDE ENUNCIARSE COMO: LA PROPOSICION Y EL ANALISIS DE UN ESPACIO SENSORIAL O FENOMENOLOGICO EN CUANTO ESPACIO CARACTERISTICO DE LA ESCULTURA CONTEMPORANEA, CONTRAPONIENDOSE, POR UN LADO, AL ESPACIO UNITACIO, HOMOGENEO Y MESURABLE DE LA TRADICION, Y, POR EL OTRO, AL FUTURO DE UN ESPACIO TECNOLOGICO ILUSORIO Y DESMATERIALIZADO. EL PERIODO CONSIDERADO PERMITE PRESENTAR A TRAVES DEL ANALISIS DE UN GRUPO CONCRETO DE OBRAS UN REPERTORIO DE CONCEPTOS ESPACIALES MUY DIVERSOS TALES COMO: EL ESPACIO COMBINATORIO, LA HORIZONTALIDAD Y EL SUELO COM COMPONENTES ESCULTORICOS, LA FORMA COMO ESPACIO, EL ESPACIO DE LA LUZ, LA AUSENCIA SIGNIFICANTE, EL ESPACIO HOMOGENEO, EL ESPACIO DE LA NATURALEZA, LA UNIDAD VISUAL, EL ESPACIO DE LA MEMORIA, ESPACIOS INTERDISCIPLIANRES, ESPACIOS PROCESUALES, EL ESPACIO DEL RIESGO, LA DIVISION DEL ESPACIO, DEFINICION DE UN HORIZONTE, CONTRADICCIONES A LAS CARACTERISTICAS DE UN ESPACIO, PERCEPCIONES CAMBIANTES, ORIENTACIONES EN EL ESPACIO, ESPACIOS INTERIORES, EL CUERPO COMO MEDIDA Y EXPERIENCIA, EL ESPACIO SOCIAL, EL ESPACIO HABITABLE, LA APROPIACION DE UN ENTORNO, LOS LIMITES DE UN ESPACIO, LA DISPERSION Y EL ORDEN HETEROGENEO, EL ESPACION INDETERMINADO, TEXTOS Y ESPACIO, ETC.

Autor: GARBAYO RANDEZ ANTONIO.
Año: 1989.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO.

Resumen: EL OBJETO DE ESTA TESIS SE ORIENTA HACIA UN ESFUERZO EXPERIMENTADOR QUE CONTRIBUYA A ACLARAR EL PROCESO ESCULTORICO, Y UNA METODOLOGIA QUE CONCEPTUALICE LOS ASPECTOS BASICOS DE AQUEL. DENTRO DE LOS ASPECTOS CONCEPTUALES LOS DE TIPO ESTRUCTURAL SON LOS QUE TIENEN AQUI UN MAYOR PESO, YA QUE CONDICIONAN LAS RELACIONES ESPACIALES QUE VIENEN A SER EL FUNDAMENTO MISMO DE LA ESCULTURA. EL CONTENIDO DEL TRABAJO SE DESGLOSA EN TRES FASES: 1.- LA PRIMERA SERA EMINENTEMENTE TEORICA Y EN ELLA SE ESTABLECERAN LOS FUNDAMENTOS DE LOS POSTERIORES DESARROLLOS; MODULO A EMPLEAR, MATERIALES, CARACTERISTICAS PERCEPTUALES Y LIMITACIONES REPRESENTATIVAS. 2.- EN LA SEGUNDA, SE INCIDIRA SOBRE EL MODULO OBTENIDO A TRAVES DE LA DIVISION, ESTUDIANDO LA RELACION ENTRE ESTRUCTURA MODULAR Y PORTADORA. 3.- LA TERCERA SUPONE LA CREACION DE NUEVAS FORMAS Y ESTRUCTURAS A TRAVES DE TRANSFORMACIONES.

Autor: GOMEZ DE SEGURA HERNANDEZ FRANCISCO JAVIER.
Año: 1989.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE/BELLAS ARTES.

Resumen: EN ESTE ESTUDIO SE PLANTEA COMO PROYECTO LA CONSECUCION DE UNA METODOLOGIA DE TRABAJO QUE PERMITA DESARROLLAR UNA VISION DEL OBJETO COMO FORMA PROPIA Y ESPECIFICA, Y CON ELLO ESTABLECER UN SISTEMA DE RELACIONES QUE PROPORCIONE UN CONJUNTO DE ESTUDIOS SOBRE LAS FORMAS DEL OBJETO COMPARANDOLO CON UNOS MODELOS QUE LLAMAREMOS ESTRUCTURAS, Y CON UNA INTENCION PRACTICA, ESTA MUESTRA DE ESTRUCTURAS SE HA APLICADO A UN CAMPO AMPLIO DE OBJETOS ARTISTICOS CON EL FIN DE ENCONTRAR AFINIDADES ESTETICO-FORMALES, OBTENIENDO COMO RESULTADO UN CORPUS TEORICO-PRACTICO PARA EL ANALISIS, SUSCEPTIBLE DE TRANSFORMACION EN LA FORMA DE SER APLICADO Y CON ELLO DEJANDO ABIERTO UN AMPLIO CAMPO DE POSIBILIDADES Y RESULTADOS. POR OTRA PARTE SE HA PRETENDIDO DEMOSTRAR QUE EN EL DESARROLLO DEL OBJETO ARTISTICO SURGEN UNA SERIE DE CONSTANTES QUE EN MAYOR O MENOR MEDIDA INFLUYEN DECISIVAMENTE EN LA METODOLOGIA PROPIA DEL OBJETO, ENTENDIDO ESTE DESDE UNA OPTICA ATEMPORAL Y LIBRE DEL CORSE QUE LA ANALITICA ESTILISTICA PROPONE HABITUALMENTE.

Autor: HEREDIA PLAZA MARGARITA.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: EL OBJETIVO FUNDAMENTAL DE ESTE TRABAJO ES CONOCER LA DIMENSION DE LA ESCULTURA DEL MUSEO DEL PRADO. ESTRUCTURADO EN TRES BLOQUES DIFERENCIADOS, EL PRIMERO CORRESPONDE AL ESTADO DE LA CUESTION DEL TEMA; INCLUYE RESUMENES DE CATALOGOS Y PUBLICACIONES DIVERSAS. EL SEGUNDO, HISTORICO, SE CENTRA EN EL ESTUDIO DEL EDIFICIO: CAUSAS QUE DETERMINARON SU CONSTRUCCION, ABANDONO Y POSTERIOR DESTINO A MUSEO DE PINTURA Y ESCULTURA. UNA VEZ CONSTITUIDA LA ENTIDAD, LAS AMPLIACIONES Y REFORMAS REALIZADAS EN ORDEN A UNA MEJOR ADECUACION DEL ESPACIO. EL PAPEL DE LOS SUCESIVOS DIRECTORES EN LA TRAYECTORIA HISTORICA DEL MUSEO, Y LOS CRITERIOS DE FORMACION DE LAS COLECCIONES, COMPLETAN ESTE BLOQUE, Y DAN PASO AL TERCERO, EN EL QUE SE EXPONE DE FORMA CRONOLOGICA, LA PROPIA HISTORIA DE LA ESCULTURA DEL Y EN EL MUSEO. MEDIANTE EL SEGUIMIENTO DEL EMPLAZAMIENTO DE LAS OBRAS A LO LARGO DE LA HISTORIA DE LA INSTRUCCION, SE PRETENDE CONOCER LO QUE HA REPRESENTADO Y REPRESENTA ESTA PARTE DEL PATRIMONIO NACIONAL, POCO CONOCIDA PERO IMPORTANTE, COMO QUEDA REFLEJADO EN LA RELACION DE OBRAS QUE SE ACOMPAÑA.

Autor: HERRANZ PASCUAL M. YOLANDA.
Año: 1989.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE/BELLAS ARTES.

Resumen: ESTA INVESTIGACION PONE EN RELACION DOS TERRITORIOS: LAS LETRAS DEL ALFABETO LATINO/Y LOS NUMEROS ARABIGOS, CON EL DE LA ESCULTURA. ESTE ABORDAJE MONOGRAFICO DEL SIGNO, COMO ESTRUCTURADOR DE FORMAS ESCULTORICAS, SE HA ESTABLECIDO EN BASE A UN ANALISIS EXAHUSTIVO DE CADA UNA DE LAS ESTRUCTURAS SIGNICAS, Y ADEMAS CON UN ESTUDIO RIGUROSO DE LAS RELACIONES QUE SE PUEDEN ESTABLECER ENTRE ELLAS. EL CAPITULO 2 DESARROLLA ESTA UNION ENTRE SIGNO Y ESCULTURA, A TRAVES DE UN METODO LOGICO PROPUESTO A TAL EFECTO. EL CAPITULO 3 PRESENTA UN ANALISIS Y CODIFICACION DEL ARTE PUBLICO EN RELACION A TRES PARAMETROS QUE SE ESTABLECIERON PARA UN ESTUDIO, Y QUE OSCILAN ENTRE DOS CONTEXTOS: EL NATURAL Y EL URBANO. POSTERIORMENTE EN EL CAPITULO 4, SE HA CENTRADO LA INVESTIGACION EN LA CAPACIDAD DE CONNOTACION DEL SIGNO; SU CARACTER SIMBOLICO Y ASOCIATIVO, UNIDO A LA CAPACIDAD DE SUGERENCIA Y DE SIGNIFICACION DEL MATERIAL ESCULTORICO. EN EL CAPITULO 5 SE HACE INCIDENCIA EN LA PREPONDERANCIA DE LOS SIGNIFICADOS; AMPLIAMOS EL CAMPO DE LA PALABRA, CON LO QUE IMPLICA LA INCLUSION DEL SENTIDO Y DE LA SIGNIFICACION, EN RELACION A ASPECTOS MUY ENTRELAZADOS E INTERDEPENDIENTES, DONDE AMBOS TERRITORIOS: PALABRA Y ESCULTURA SE COMPLEMENTAN. LOS CAPITULOS 4 Y 5 QUE PRESENTAN EN EL APARTADO DE ANTECEDENTES, UN ANALISIS DE DETERMINADAS OBRAS DE ARTISTAS QUE HAN TRABAJADO CON EL SIGNO, LA LETRA, EL NUMERO O CON LA PALABRA, EL TEXTO O EL LENGUAJE. EN CUANTO A LA BIBLIOGRAFIA MUESTRA UNA CUIDADA SELECCION SOBRE EL MOVIMIENTO LETRISTA Y LA HIPERGRAFIA, Y SOBRE DETERMINADOS ARTISTAS ACTUALES QUE TRABAJAN EL LENGUAJE.

Autor: LLAMAZARES RODRIGUEZ FERNANDO.
Año: 1989.
Universidad: LEON.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DPTO. DEL PATRIMONIO HISTORICO ARTISTICO Y DE LA CULTURA ESCRITA, DE LA FAC. DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA UNIVERSIDAD DE LEON..

Resumen: ESTA OBRA SE ESTRUCTURA EN TRES GRANDES CAPITULOS. EL PRIMERO COMPRENDE LA INTRODUCCION, APROXIMACION HISTORICA A LOS SIGLOS XVII Y XVIII EN LA PROVINCIA DE LEON, LA SOCIEDAD LEONESA Y SU RELACION CON LA RETABLISTICA, EL MARCO LEGAL, EL PROCESO CONSTRUCTIVO DEL RETABLO Y LA EVOLUCION Y MORFOLOGIA DEL RETABLO BARROCO EN LEON. EL SEGUNDO, Y TENIENDO EN CUENTA LA CUADRUPLE DIVISION CLASICA EFECTUADA POR D. JUAN JOSE MARTIN GONZALEZ, SE ESTUDIAN LAS FASES CONTRARREFORMISTA, PRECHURRIGUERESCA, CHURRIGUERESCA Y ROCOCO. EN ESTE CAPITULO SE VAN PONIENDO DE RELIEVE LOS MAESTROS ENSAMBLADORES Y LOS RETABLOS POR ELLOS FABRICADOS, ESTUDIANDOSE POR NUCLEOS COMARCALES: LEON, CAMPOS, LA BAÑEZA, VILLAFRANCA DEL BIERZO, PONFERRADA Y ASTORGA. EN NINGUN MOMENTO SE PRETENDE HACER UN CATALOGO DE TODAS LAS OBRAS EXISTENTES. SOLAMENTE SE FIJA LA ATENCION EN LOS CONJUNTOS DOCUMENTADOS O EN AQUELLOS OTROS QUE POR AFINIDADES ESTILISTICAS SE PUDIERAN ATRIBUIR A LOS ARTISTAS ESTUDIADOS. HASTA CASI UN CENTENAR DE ENSAMBLADORES SE REGISTRAN Y CASI UNA CUARENTENA DE ESCULTORES Y DORADORES DOCUMENTADOS QUE COLABORARON EN LA FACTURA DE LOS RETABLOS. EL TERCER CAPITULO CORRESPONDE AL "CORPUS DOCUMENTAL", DONDE SE TRANSCRIBEN 565 DOCUMENTOS. LA OBRA SE CIERRA CON LAS CONCLUSIONES, BIBLIOGRAFIA Y UN INDICE GENERAL.

Autor: MARTIN SANCHEZ OLEGARIO.
Año: 1989.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SEVILLA.

Resumen: LA VERTEBRACION DE LA TESIS CONSTA DE UNA PARTE TEORICA QUE TRATA DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES DE LA TALLA; Y OTRA, EXPERIMENTAL, BASADA EN LA EJECUCION DE OBRA ESCULTORICA EN PIEDRA. PARA ABORDAR EL TEMA SE HA ESTRUCTURADO EN CUATRO CAPITULOS. EL PRIMER CAPITULO ES UN EXTRACTO HISTORICO DE LA TECNICA DE LA ESCULTURA EN PIEDRA QUE COMPRENDE LA PREHISTORIA, EGIPTO, GRECIA, LA EDAD MEDIA, MIGUEL ANGEL, BERNINI, CANOVA Y LA ESCULTURA CONTEMPORANEA. EN EL SEGUNDO CAPITULO SE ANALIZAN LOS SOPORTE PETREOS. DE LAS ROCAS SEDIMENTARIAS SE ESTUDIAN LAS ARENISCAS, LAS CALCAREAS Y LAS SILICEAS. DE LAS METAMORFICAS, EL MARMOL. EN EL GRUPO DE LAS MAGMATICAS EL GRANITO, EL PORFIDO Y EL BASALTO. FINALMENTE SE HACE UN ESTUDIO DE LOS MATERIALES PETREOS DE ANDALUCIA. EL TERCER CAPITULO TRATA DE LOS PROCEDIMIENTOS Y UTILES DE TRABAJO. EN EL SE HA PLANTEADO LA ESTEREOTOMIA DE LA PIEDRA EN LA PREHISTORIA, LA TALLA DIRECTA, EL SACADO DE PUNTOS Y LAS DISTINTAS HERRAMIENTAS DE TALLA. EL CUARTO CAPITULO ES UN ESTUDIO ANALITICO DEL PROCESO TECNICO EN LA OBRA DEL AUTOR. PARA SU ANALISIS SE HA DIVIDIDO EN CUATRO FASES: 1 ESTUDIOS PREVIOS A LA TALLA, 2 CORTE Y DESBASTADO DE LA PIEDRA, 3 ESTUDIO FORMAL, 4 ACABADO Y PULIMENTO DE LA PIEDRA. POR ULTIMO SE MUESTRAN MEDIANTE FOTOGRAFIAS LOS RESULTADOS PLASTICOS CONSEGUIDOS.

Autor: MORON BUENO JOSE RAMON.
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS (ZARAGOZA).

Resumen: EL TRABAJO GIRA EN TORNO A LOS DOS ESCULTORES ZARAGOZANOS MAS REPRESENTATIVOS EN SU REGION DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX: JOSE BUENO Y FELIX BURRIEL. DE ELLOS SE REALIZAN SENDOS ESTUDIOS BIOGRAFICOS, SE ANALIZAN SUS OBRAS Y SE CATALOGAN ESTAS, HASTA UN TOTAL DE 417 ESCULTURAS Y 118 DIBUJOS. TAMBIEN, SE DA GRAN IMPORTANCIA AL CONOCIMIENTO DEL MARCO HISTORICO Y DE LA ESCULTURA COETANEA FUERA DE ARAGON. SE ANALIZA Y VALORA LA ACTIVIDAD ARTISTICA DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX EN ZARAGOZA, Y FINALMENTE SE ESTUDIAN DE FORMA SOMERA A LOS ESCULTORES ZARAGOZANOS CONTEMPORANEOS A BUENO Y BURRIEL.

Autor: ORTI MATEU VICENTE.
Año: 1989.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO ESCULTURA.

Resumen: LAS NOCIONES DE MATERIA Y PROCESO, JUNTO A SU RELACION CON UNA DETERMINADA MANERA DE ENTENDER LA PRODUCCION DE OBJETOS ARTISTICOS EN LA ESCULTURA, HAN SIDO LOS PRINCIPALES PUNTOS DE INVESTIGACION EN ESTE TRABAJO. LA PRIMERA PARTE SE ABRE CON UNAS CONSIDERACIONES MUY GENERALES SOBRE LA PROBLEMATICA DEL TRABAJO DIRECTO DEL ESCULTOR SOBRE SU OBRA. A CONTINUACION SE SIENTAN LAS BASES TEORICAS SOBRE LAS RELACIONES ENTRE MATERIA Y PROCESO PARA LO QUE TOMAMOS COMO MODELO LA TEORIA DE LA FORMATIVIDAD DE LUIGI PAREYSON. EN EL MISMO CAPITULO SE ABORDA LA IMPLICACION DEL ARTISTA CON LA MATERIA Y LA NATURALEZA. TRAS ABORDAR ESTOS ASPECTOS SE PROPONE UN ENFOQUE SIMBOLICO PARA LA OBRA DE VICENTE-ORTI, Y SE CONCLUYE LA PRIMERA PARTE CON UN APARTADO SOBRE EL PROCESO, SUS IMPLICACIONES METODOLOGICAS Y LA IMPORTANCIA DE ESTE EN DOS ESCULTORES CONTEMPORANEOS; HENRY MOORE Y ULRICH RUCKRIEM. EN LA 2 PARTE SE PROPONE LA PROPIA OBRA Y EL PROPIO PROCESO, DE FORMA MUY DESCRITIVA Y ACOMPAÑADA DE ABUNDANTES GRAFICOS QUE DESCRIBEN TODO EL PROCESO DE CREACION-EJECUCION DE LAS OBRAS. SE CIERRA ESTA PARTE CON UN ANALISIS FORMAL DE TRES OBRAS EN TODOS LOS ASPECTOS RELACIONADOS CON LAS BASES GENERALES DE LA TESIS. LA CONCLUSION FINAL ES QUE LA ACTIVIDAD ARTISTICA ES UN DIALOGO CON LA MATERIA Y UN PROCESO EN EL QUE EXPRESIVIDAD Y PRODUCTIVIDAD APARECEN LIGADOS.

Autor: RODRIGUEZ PASCUAL GABRIEL.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD DE CC DE LA INFORMACION.

Autor: ABRIL ORDIÑAGA JULIAN.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: EL TEMA FUNDAMENTAL DE ESTE TRABAJO, LO CONSTITUYE EL ANALISIS Y REFLEXION SOBRE UN ASPECTO IMPORTANTE DE LA PRODUCCION ESCULTORICA, REALIZADA POR (JULIAN ABRIL) ENTRE LOS AÑOS (1975-1986). SE TRATA DE PROFUNDIZAR EN LO QUE ES LA TEMATICA GENERAL DE LAS OBRAS, LA TRANSFORMACION DE LA MATERIA, Y ANALIZAR LOS SISTEMAS EXPRESIVOS QUE SE HAN UTILIZADO EN SU CONFIGURACION. SE HA EMPLEADO UN SISTEMA DE ANALISIS, QUE CONTEMPLA LA ESTRUCTURA BASICA DE LOS REFERENTES UTILIZADOS, ASI COMO UN ESTUDIO PARALELO DE ESQUEMAS DE COMUNICACION EN FENOMENOS EXTRA-ESCULTORICOS, COMO SON: LA CAPACIDAD SIGNIFICA DE LA HUELLA Y LAS CARACTERISTICAS NARRATIVAS DEL RELATO; PROCURANDO ESTABLECER UN PARALELISMO ENTRE ESTOS Y LAS ESCULTURAS PROTAGONISTAS DEL TRABAJO. POR ULTIMO SE EFECTUA UN ANALISIS DE LAS OBRAS MAS REPRESENTATIVAS, A MODO DE RECORRIDO POR UN PROCESO CREATIVO, DESDE LA CONCEPCION DE LA IDEA, HASTA SU CONFIGURACION FINAL.

Autor: CASAS GOMEZ JOSE DE LAS.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: EL PRESENTE ESTUDIO REALIZADO PARA LA OBTENCION DEL GRADO DE DOCTOR EN BELLAS ARTES RESPONDE A UNA INQUIETUD PERSONAL POR EL ESTUDIO DEL PROCESO ESCULTORICO. CONSTA DE DOS GRANDES PARTES, UNA TEORICA Y OTRA PRACTICA; PARTE DEL TRABAJO DIRECTO CON LA MATERIA ENCUADRANDOLO EN EL AMBITO DE LA INVESTIGACION PLASTICA. POR ELLO SE PLANTEA UN ESTUDIO DEL PROCESO DE TRABAJO A SEGUIR CONSISTENTE EN LA REALIZACION DE UNA OBRA VISTA A TRAVES DE TODOS SUS PASOS. COMIENZA POR DESARROLLAR UNOS CONCEPTOS GENERALES SOBRE EL PROCESO DE LA CREACION ARTISTICA Y SU EVOLUCION. A CONTINUACION SE ESTUDIA LA FUNLOLOGIA Y METOLOGIA ACERCA DEL TEMA QUE NOS OCUPA, EL CENTAURO, ACOMPAÑADO DE DOCUMENTACION GRAFICA REFERIDA A LA INTERPRETACION ESCULTORICA EN DISTINTAS CIVILIZACIONES. EN CUANTO A LA PARTE PRACTICO COMIENZA LA REALIZACION DE LA OBRA CON EL ESTUDIO DEL PROCESO DE CREACION A PARTIR DE DIBUJOS, BOCETOS EN BARRO, MODELADO, PRODESOS CREATIVOS QUE UNA VEZ FINALIZADOS DESEMBOCAN EN OTROS DE NATURALEZA MAS TECNICA COMO SON EL ESTUDIO DE LOS MOLDES, POSITIVOS Y REPASOS. INTEGRADO DENTRO DEL CONJUNTO DE LA OBRA PERSONAL, HEMOS CONSIDERADO IMPRESCINDIBLE MOSTRAR LA OBRA ESCULTORICA RELACIONADA CON EL MUNDO ANIMAL. SE FINALIZA EL PRESENTE TRABAJO CON UN APARTADO DE CONCLUSIONES DEL PROCESO DE TRABAJO REALIZADO.

Autor: LAGARES PRIETO FRANCISCO.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA. .

Resumen: ESTA TESIS ES LA VALORACION DE EXPERIMENTACIONES CONCRETAS Y CONCEPTOS PERSONALES EN EL CAMPO DE LA CREACION ARTISTICA. MUESTRA UNA FORMA DE TRABAJO PARA DEFENDER LA IMPORTANCIA DE LA PRAXIS CONSTANTE EN LA INVESTIGACION PLASTICA; LA INVESTIGACION SE PRODUCE Y DESARROLLA SIEMPRE QUE SE EJERCITE LA CREACION. UTILIZO COMO EJEMPLO LA REALIZACION DE UN PROYECTO RELATIVO A UNA ESCULTURA DETERMINADA: COMO LO HE CONCEBIDO, QUE HA SUCEDIDO EN SU DESARROLLO Y CUALES HAN SIDO SUS RESULTADOS FINALES; EN RESUMEN ANALIZAR LA MATERIALIZACION DE UNA IDEA DESDE SU ESTIMULO MOTOR HASTA EL HECHO TANGIBLE DE LA OBRA CONCRETA. LE DOY EL SUBTITULO O LA BUSQUEDA DE NUEVOS PLANTEAMIENTOS EXPRESIVOS PARA UNA CONTINUIDAD DE TRABAJO PORQUE SE AJUSTA Y DESCRIBE LAS INDAGACIONES ACTUALES EN MI TRABAJO CREATIVO DONDE LOS MATERIALES SON AUTENTICOS PROTAGONISTAS DE LA OBRA COMO LENGUAJE DE EXPRESION.

Autor: LAVERIA ARASA JUAN.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA..

Resumen: TRATA SOBRE LA CUALIDAD INTERFERENTE DEL ESPACIO URBANO EN LA CONSIDERACION DE LA NUEVA ESCULTURA MONUMENTAL, NO TANTO COMO OBRA DE ARTE EN SUS VALORES INTRINSECOS, COMO EN SU CONSIDERACION DE OBJETO ESTETICO Y EN COMO ES PERCIBIDO.

Autor: LLORENS POY VICENTE.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE ESCULTURA..

Autor: MELERO MONEO M. LUISA.
Año: 1988.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE. FACULTAD DE LETRAS - UNIVERSITAT AUTONOMA DE BARCELONA..

Resumen: SE TRATA DE UNA MONOGRAFIA SOBRE LA ESCULTURA MONUMENTAL DE TUDELA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XII Y PRIMEROS AÑOS DEL XIII. ESTA SE REDUCE A LOS RESTOS ESCULTORICOS QUE HEMOS CONSERVADO DE LA COLEGIATA DE SANTA MARIA; LA IGLESIA DE SAN NICOLAS; Y LA IGLESIA DE SANTA MARIA MAGDALENA. EL ESTUDIO SE HA BASADO EN EL ASPECTO ESTILISTICO, HABIENDOSE DIFERENCIADO LOS DISTINTOS TALLERES QUE TRABAJAN EN LOS CITADOS CONJUNTOS. ADEMAS SE HAN ESTABLECIDO LAS RELACIONES E INFLUENCIAS QUE SE DAN ENTRE ELLOS O ENTRE ELLOS Y EL EXTERIOR. CONCRETAMENTE SE HA VISTO UNA DEPENDENCIA (MAYOR O MENOR SEGUN LOS TALLERES) RESPECTO DE LA ESCULTURA FRANCESA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XII, ESPECIALMENTE DE LA DERIVADA O RELACIONADA CON LA PUERTA REAL DE NOTRE-DAME DE CHARTRES. FINALMENTE SE HA INTENTADO OTORGAR A CADA UNO DE LOS TALLERES UNA CRONOLOGIA APROXIMADA.

Autor: MIRALLES PUCHOL SEBASTIAN .
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA..

Resumen: EN LA PRIMERA PARTE SE ABORDAN LOS SUCESOS SOCIOCULTURALES DESTACABLES EN LA HISTORIA RECIENTE DE LA COMUNIDAD VALENCIANA. EN LA SEGUNDA PARTE SE REALIZA UN EXAMEN DE LA OBRA ESCULTORICA. PARA ELLO SE LE HA DIVIDIDO EN CAPITULOS. LOS CUALES SE HAN ANALIZADO UNO POR UNO A FIN DE PODER OBTENER DESPUES UNA VERSION DEL CONJUNTO. PERO UNA VERSION QUE RELACIONARA EL PENSAMIENTO ESTETICO DE PEREZ CONTEL CON LAS CORRIENTES VANGUARDISTAS QUE EMPEZARON EN LOS AÑOS TREINTA. LA TERCERA PARTE PRETENDE EVALUAR A LA VEZ DE TODO TIPO DE CONSIDERACIONES EL TRABAJO DEL ESCULTOR. PARA ELLO SE HA REALIZADO UNA SINTESIS MOSTRANDO TANTO LOS ASPECTOS CONSIDERADOS POSITIVOS COMO AQUELLOS QUE SEGUN EL CONTEXTO Y EL ENFOQUE DE LA TESIS PODRIAN APARECER COMO NEGATIVOS.

Autor: PEREZ PLAZA ALFONSO.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: EN SINTESIS, ALFONSO: PROCESO Y CONCLUSIONES DE UN CONCEPTO ESCULTORICO , PRESENTADO COMO TRABAJO DE TESIS DOCTORAL, ES UN ANALISIS FORMAL Y TEMATICO DE LA OBRA ESCULTORICA DESARROLLADA A LO LARGO DE LOS AÑOS POR EL MISMO ESCULTOR. A TRAVES DE LOS DISTINTOS APARTADOS DEL TRABAJO SE ATIENDE LOS ASPECTOS HISTORICOS, SOCIO-CULTURALES Y ESPECIFICAMENTE ARTISTICOS QUE CONFORMAN LAS COORDENADAS MAS SOBRESALIENTES DE LA OBRA DEL ARTISTA, ANALIZANDO METODOLOGICAMENTE TODO TIPO DE REFERENTES PLASTICOS Y TEMATICOS, POR LO QUE FINALMENTE SE CONCLUYEN DE MANERA COHERENTE ESTABLECIENDO LOS RASGOS DEFINITIVOS Y LOS MAS CARACTERIZADORES DE UN QUEHACER ESCULTORICO PLENAMENTE SINGULARIZADO EN LAS PLASTICAS DE NUESTOS DIAS.

Autor: DOMENECH IBAÑEZ ISABEL.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE..

Resumen: EN EL PRESENTE TRABAJO SE PROPONE UN PARTICULAR ANALISIS DE LA POETICA DEL ESPACIO COTIDIANO EN FUNCION DE UNA PRODUCCION ESCULTORICA PERSONAL. NO SE TRATA DE ESTABLECER VISIONES GLOBALES Y GENERALIZADORAS DE LA PROBLEMATICA ESPACIAL SINO TAN SOLO LAS QUE SUBYACEN EN UNA SERIE DE CUATRO ESCULTURAS MUY CONCRETAS EFECTUANDO POR TANTO UN ESTUDIO TEORICO PRACTICO. TODAS LAS OBRAS ANALIZADAS POSEEN UNA UNIDAD TEMATICA EL OBJETO FUNCIONAL: EL MUEBLE Y UNA UNIDAD DE CONCEPTO ESPACIAL: LA CASA. SE PLANTEA EL PROBLEMA DE LA POETICA DE LA CASA IMAGENES DE LA INTIMIDAD QUE CATALIZA EL ESPACIO FISICO MAS INMEDIATO. EXAMINA IMAGENES MUY SENCILLAS ATRAVES DE ELLAS SE ESTABLECE UNA REFLEXION SOBRE SU POETICA ESPACIAL EL MUEBLE ES EL OBJETO DE REFERENCIA PERO NUNCA LA FINALIDAD.

Autor: LOPEZ HERNANDEZ FRANCISCO.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES- DEPARTAMENTO DE ESCULTURA..

Resumen: ESTA TESIS DOCTORAL SE OCUPA DE LLEVAR A CABO UNA EXPOSICION PORMENORIZADA DE LOS CONOCIMIENTOS TEORICOS EXPERIENCIAS TECNICAS Y SOLUCIONES PRACTICAS RELACIONADAS CON LA ACTIVIDAD ARTISTICA A PARTIR DEL CONCEPTO ESTETICO DEL ARTE COMO REPRESENTACION DE LA REALIDAD. CONSTA DE CUATRO CAPITULOS O APARTADOS CADA UNO DE LOS CUALES SE OCUPA DE UNA MATERIA ESPECIFICA INERENTE A PRACTICA DE LA ESCULTURA. EL PRIMER CAPITULO VERSA SOBRE CONCEPTOS TEORICOS ACERCA DE LA REPRESENTACION DELA REALIDAD A TRAVES DEL LENGUAJE DE LA ESCULTURA. EL CAPITULO SIGUIENTE SE OCUPA DEL LENGUAJE Y PRACTICA DEL DIBUJO; METODOS Y PROCEDIMIENTO DE TRABAJO ANOTACIONES A LA APLICACION DE LA PERSPECTIVA Y SU PROBLEMATICA. EL TERCER CAPITULO ESTA DEDICADO A LA TEORIA Y PRACTICA DEL RELIEVE COMO MEDIO DE EXPRESION CON UNA EXPOSICION TEORICA RELATIVA A LA TRANSPOSICION EN LA SUPERFICIE ELIPTICA DEL RELIEVE. LA ULTIMA PARTE SE OCUPA DE LLEVAR A CABO UNA DESCRIPCION PORMENORIZADA DEL PROCESO DE REALIZACION DE UNA OBRA ESCULTORICA ESPECIFICA DESDE SUS PLANTEAMIENTOS ESTETICOS METODOLOGIA DE TRABAJO Y SOLUCIONES PRACTICAS A LOS PROBLEMAS SURGIDOS EN SU DESARROLLO HASTA SU TERMINACION. SE ACOMPAÑA DE UNA DOCUMENTACION GRAFICA RELATIVA A CADA CAPITULO.