ESCULTURA, 13

Autor: MARCO SATURNINO ANGELES.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: INVESTIGACION A CERCA DE LA GLOBALIDAD DE LA OBRA ESCULTORICA ALUDIENDO A TODOS LOS ASPECTOS QUE LA VINCULAN Y QUE PUEDEN SER CONCRETIZADOS EN LOS SIGUIENTES APARTADOS 1) BLOQUE TEORICO ALUDE EN EL AL RESPALDO TEORICO QUE ACOMPAÑA A LA REALIZACION DE LA SERIE DE SIETE PIEZAS DE LA QUE OCUPA LA TESIS. 2) PROCESO CREATIVO COMIENZA LA SUCESION SERIAL DE ACONTECIMIENTO EN CADA PIEZA. 3) ANALISIS DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL ESPECTADOR DE CADA OBRA.

Autor: MARTINEZ ARROYO EMILIO.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: EL TRABAJO ESTE REALIZADO CON UN PLANTEAMIENTO TEORICO PRACTICO INTERVIENEN EN EL DOS NIVELES CLARAMENTE DIFERENCIADOS. POR UNA PARTE CONSTA DE LA REALIZACION DE UNA SERIE DE ESCULTURAS QUE HEMOS DADO EN LLAMAR SERIE ESCAYOLA-HIERRO . EL SEGUNDO NIVEL CONSISTE EN UNA REFLEXION TEORICA SOBRE LAS PROPIAS ESCULTURAS. LA ORGANIZACION DE LA TESIS LA DIVIDE EN DOS PARTES CLARAMENTE DIFERENCIADAS. EN LA PRIMERA SE ANALIZAN ALGUNOS CONCEPTOS BASICOS QUE APARECEN EN LAS PROPIAS PIEZAS OBJETO DE ESTUDIO DONDE UNA PRESPECTIVA GENERAL ES DECIR A TRAVES DE UNA PRESPECTIVA HISTORICA. EN LA SEGUNDA PARTE SE ANALIZAN DE FORMA INDIVIDUALIZADA CADA UNA DE LAS ESCULTURAS HACIENDO INCAPIE EN LOS PRINCIPALES PROBLEMAS ESCULTORICOS QUE PRESENTAN TALES COMO LA RELACION FORMAL-PROCESUAL DE LAS PIEZAS LA FUNCION DE LA PEANA COMO ELEMENTO DIFERENCIADOR DE ESPACIO ETC.

Autor: MARTINEZ DEL RIO LUIS JAIME.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE ESCULTURA..

Resumen: DESPUES DE UNA INTRODUCCION GENERAL AL TRABAJO EN LA QUE SE PRESENTAN CADA UNO DE LOS TRES GRANDES BLOQUES QUE COMPONEN LA TESIS, SE DESARROLLAN LOS CONTENIDOS DE LA SIGUIENTE FORMA: EN LA PRIMERA PARTE SE REVISA LAS CONDUCTAS DEL SIGLO XX REFERIDAS A LA ESCULTURA EN METAL: NUEVO CONCEPTO DEL DINAMISMO DE LAS FORMAS, LA FENOMENOLOGIA DEL OBJETO ENCONTRADO, EL CONSTRUCTIVISMO, ARTE CONCEPTUAL, ETC Y LA FORMA EN QUE LAS TECNICAS Y EN CONCRETO LA SOLDADURA INCIDEN EN LA CREACION ARTISTICA. EN LA SEGUNDA PARTE SE FORMULA UNA PROPUESTA DEL QUEHACER ESCULTORICO DESDE LAS DISTINTAS FORMAS DE TRATAR EL VOLUMEN A PARTIR DE LA MORFOLOGIA DEL AUTOMOVIL, CONJUNTAMENTE CON LAS TECNICAS DE SOLDADURA. ADEMAS SE PRESENTA UN ESTUDIO DE LOS VALORES EXPRESIVOS DE LAS TECNICAS DE SOLDADURA MAS OPERATIVAS. EN LA TERCERA PARTE SE APORTA UN CONJUNTO DE OBRAS REALIZADAS POR EL AUTOR QUE REFLEJAN LA INVESTIGACION PERSONAL LLEVADA A CABO EN ESTE CAMPO ESPECIFICO Y CLASIFICADAS EN TRES GRUPOS MORFOLOGICOS DETERMINADOS. EN FORMA DE APENDICE SE REALIZA UN ESTUDIO TECNICO DE TODOS LOS SISTEMAS DE SOLDADURA EMPLEADOS.

Autor: NAVALON BLESA NATIVIDAD.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE..

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION SE CENTRA EN EL ESTUDIO EN TORNO AL CONCEPTO DE SERIE COMO METODO DE TRABAJO PARA LA GENERACION DE ESCULTURAS, EN UN INTENTO DE DEFINIR TODOS AQUELLOS ASPECTOS QUE CONSTITUYEN EL PROCESO DE REALIZACION ESCULTORICA, BASADA EN UNA REFLEXION SOBRE LA REALIDAD SELECCIONADA Y LA ELABORACION PRACTICA ESCULTORICA EN TORNO A ELLA.

Autor: PARES PARRA JOSE LUIS.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE ESCULTURA. .

Resumen: LA TESIS ESTA BASADA EN LAS CONSIDERACIONES DEL VOLUMEN Y DEL ESPACIO POR MEDIO DE UN ANALISIS DE ESTOS, ENTENDIENDO COMO VOLUMEN TODO AQUELLO QUE ES ESCULTURA EN SI MISMA. DE FORMA PARALELA, SE DESCRIBEN LAS REFLEXIONES SOBRE EL SIGNIFICADO DE LA ESCULTURA, EN AQUELLAS EPOCAS DENTRO DE LAS QUE SE HA BASADO LA FORMACION ACADEMICA Y PROFESIONAL DE DOCTORANDO. LA TESIS, ESTA ESTRUCTURADA EN: INTRODUCCION, CINCO CAPITULOS, CONCLUSIONES Y REPORTAJE FOTOGRAFICO, EN LA INTRODUCCION ESTAN EXPUESTAS LAS MOTIVACIONES QUE LE LLEVARON A CONCEBIR EL TEMA. LOS CUATRO PRIMEROS CAPITULOS SON UN ANALISIS Y CONSIDERACIONES DEL VOLUMEN EN LA PREHISTORIA, GRECIA, EL RENACIMIENTO, Y NUESTROS DIAS, EL QUINTO CAPITULO, ES LA REFLEXION SOBRE LA APORTACION PLASTICA PROPIA, Y LA APORTACION DE UNA OBRA PERSONAL POR MEDIO DE UNA ESCULTURA TALLADA EN MADWERA CON EL TITULO DE AMALTEA LAS CONCLUSIONES SON LA POSTURA DEL AUTOR ANTE EL ARTE Y LA ESCULTURA. EL REPORTAJE FOTOGRAFICO, ESTA DIVIDIDO EN DOS PARTES, LA PRIMERA PARTE ES SOBRE SU ESCULTURA AMALTEA Y LA SEGUNDA PARTE, SOBRE ESCULTURAS REPRESENTATIVAS DE SU TRABAJO ESCULTORICO.

Autor: ROS VALLVERDU JAIME.
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: ESTE ES EL TRABAJO DE UN ESCULTOR QUE ENTRE OTRAS COSAS EXPLICA CUALES SON SUS MEDIOS Y MATERIAS. SE DECANTA CLARAMENTE POR LA PIEDRA Y ESPECIFICAMENTE POR EL MARMOL EL CUAL ES UTILIZADO COMO MATERIA PRIMA EN LA REALIZACION DE SU OBRA. PODRIAMOS DIFERENCIAR EN LA PRESENTE TESIS DIVERSOS ASPECTOS: 1.- AQUELLO QUE NOS MOTIVA (PRECEDENTES MATERIAL CULTURAL ETC). 2.- ANALISIS DE NUESTRAS CONDUCTAS Y ACCIONES ESCULTORICAS. EN ESTE BLOQUE SE TRATAN LAS CUESTIONES ESPECIFICAS DE LA APORTACION PERSONAL ASI COMO UNA PARTE IMPORTANTE DE ASUNTOS QUE SE REFIEREN AL APARTADO TECNICO Y ESPECIFICO DE LA PROPIA MATERIA. EL ULTIMO BLOQUE DEL TITULO DE LA PRESENTE TESIS LA PROPIA OBRA SITUA LOS TRABAJOS ARTISTICOS PERSONALES AUNQUE SIN SEPARARLOS DEL RESTO DEL TRABAJO PRESENTADO SINO TODO LO CONTRARIO ENLAZANDOLOS COMO RESULTADOS VISUALES CONCRETOS Y PALPABLES DE LA TAREA EN LA QUE SE CENTRA LA TEMATICA TRATADA.

Autor: SEDEÑO PACIOS PABLO.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: LA HISTORIA DE LA RELACION ARTISTICA ENTRE PABLO PICASSO Y EL ESCULTOR NORUEGO CARL NESJAR, ENTRE 1.957 A 1.973, ESTA NARRADA DESDE UN PUNTO DE VISTA ESENCIALMENTE ESCULTORICO Y PERIODISTICO INCLUYENDO ANALISIS TANTO TECNICOS COMO ESTETICOS, Y SINTETIZANDO ASPECTOS HISTORICOS DE LAS OBRAS RESULTANTES DE ESTA COLABORACION (DIECIOCHO ESCULTURAS QUINCE GRABADOS DE MURO REALIZADOS EN HORMIGON NATURAL BETOGRABADO) ADEMAS DE AMPLIA DOCUMENTACION FOTOGRAFICA REALIZADA POR EL MISMO AUTOR ASI COMO LA TRANSCRIPCION DE PARTE DE LA ENTREVISTA QUE MANTUVO CON CARL NESJAR. DATOS ESTOS QUE DENOTAN EL CARACTER INEDITO DEL TEMA DESARROLLADO.

Autor: TAMARIT ORTEGA ENRIQUE.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: ES UN ESTUDIO ANALITICO DE LAS CARACTERISTICAS ESENCIALES QUE ENVOLVIAN LA PRACTICA DE LA IMAGINERIA DE POSTGUERRA EN LA CIUDAD DE VALENCIA. A TRAVES DE UNMINUCIOSO ANALISIS DE LOS DIVERSOS ELEMENTOS QUE CONFIGURABAN EL TRABAJO DE IMAGINERIA EL ESTUDIO REVELA LAS PAUTAS HISTORICAS SOCIALES E IDEOLOGICAS QUE LO CONDICIONABAN. POR OTRA PARTE SE ESTABLECE UN EXHAUSTIVO ESTUDIO TECNICO-PLASTICO DE LOS DIVERSOS ARTISTAS DE LA IMAGINERIA DE LA EPOCA A LA VEZ QUE SE ANALIZAN LOS ASPECTOS ICONOGRAFICOS IMPERANTES. ASPECTO DE SUMO INTERES SON LA PROFUSA DOCUMENTACION ANALIZADA POR VEZ PRIMERA Y LA RIGUROSA CATALOGACION QUE SE REALIZA DE LAS IMAGENES UBICADAS EN LOS TEMPLOS VALENCIANOS DETALLANDO FEHACIENTEMENTE TANTO SU DATACION COMO SU AUTORIA. EL TRABAJO DE RIGUROSA INVESTIGACION CONCLUYE DEMOSTRANDO LA CASI TOTALIDAD DE LOS CONDICIONAMIENTOS QUE REGIAN EN LA PRACTICA DE LA IMAGINERIA DEL PERIODO ESTUDIADO AL TIEMPO QUE SIENTA LAS BASES PARA POSTERIORES INVESTIGACIONES QUE NECESARIAMENTE TENDRA QUE PARTIR DE LAS PREMISAS ESTABLECIDAS EN ESTE ESTUDIO INVESTIGATIVO.

Autor: TENAS GONZALEZ VICENTE JAIME.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: SE CENTRA EN EL DESARROLLO DE UNA TEORIA DE LA PRASIS ESCULTORICA A PARTIR DE LAS EXPERIENCIAS PROFESIONALES EN LOS PROCESOS DE CREACION ESCULTORICA DEL AUTOR, ASI COMO EN EL CAMPO DE LA DIDACTICA DE LA ESCULTURA; TOMANDO COMO PUNTO DE REFERENCIA EN EL ENFOQUE EPISTEMOLOGICO LOS FUNDAMENTOS MARXISTAS, ESTRUCTURISTAS Y FENOMENOLOGICOS DESEMBOCANDO EN EL TRATAMIENTO NEO-ESTRUCTURISTA DE LA CONSTRUCCION DEL LENGUAJE. GENERA UNA CONCEPTUALIZACION DEL ESPACIO ESCULTORICO BASADA EN LAS INTERRELACIONES ENTRE: EL SUJETO , EL OBJETO Y EL ENTORNO FACTORES BASICOS E INELUDIBLES PARA LA DEFINICION DEL ESPACIO ESCULTORICO Y QUE SE DENOMINAN: FACTORES DE INTERACCION ESPACIAL CULMINA EL TRABAJO PROPONIENDO UN METODO PARA EL ANALISIS Y DECODIFICACION DEL OBJETO ESCULTORICO Y SU MENSAJE; METODO QUE SE GENERA A PARTIR DE LOS FUNDAMENTOS TEORICOS EXPUESTOS, CUYA APLICACION VIENE A CONCLUIR DE MANERA PRAMATICA LA VERIFICACION DE LAS HIPOTESIS PLANTEADAS, EN TORNO AL CONCEPTO DEL ESPACIO ESCULTORICO.

Autor: VIVO LLOBAT JOSE MARTIN.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACION ES UN ESTUDIO ANALITICO SOBRE LAS MOTIVACIONES EVOLUTIVAS EN LAS NUEVAS VIAS EXPRESIVAS DE LA ESCULTURA EN GRAN BRETAÑA EN EL SIGLO XX ES DECIR REVELA LO QUE HA MOTIVADO LA EVOLUCION ESCULTORICA BRITANICA EN EL SIGLO XX. ASIMISMO ES UN ANALISIS DE LAS CONSTANTES MAS SIGNIFICATIVAS Y PRINCIPALES ELEMENTOS DE UNA NUEVA CONFIGURACION ESTILISTICA EN LOS ESCULTORES BRITANICOS CONTEMPORANEOS (1900-1985) CUANDO MENOS AQUELLOS QUE DE UN MODO U OTRO PROTAGONIZAN UN VERDADERO PROPOSITO RENOVADOR.

Autor: BLAZQUEZ SANCHEZ FAUSTO.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FAC. BELLAS ARTES.

Autor: CUADRA GONZALEZ MENESES CONSUELO DE LA.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: CENTRADA BOMO OBJETO GENERAL EN EL BAJO-RELIEVE DESDE LOS ASPECTOS DEL ARTE REALISTA ESTA TESIS INVESTIGA LOS PROBLEMAS FORMALES Y TECNICOS QUE SURGEN EN EL DESARROLLO DE UN PROCESO CREADOR PERSONAL. LOS EXAMINA DESDE OCHO APARTADOS QUE VERSAN SOBRE LAS SIGUIENTES CUESTIONES: 1 - EL CONCEPTO-DEFINICION DEL BAJO-RELIEVE. 2 - LA LUZ COMO BASE MODELADORA DEL RELIEVE. 3 - RELACION FIGURA-FONDO. PROFUNDIZACION EN LOS ASPECTOS AMBIENTALES. 4 - INVESTIGACION EN LA COHERENCIA INTERNA FORMAL. 5 - CARACTERIOLOGIA Y EXPRESION EN EL RETRATO. 6 - COMPOSICION Y DISTRIBUCION DE ESPACIOS. 7 - RITMOS Y GEOMETRIAS EN LA NATURALEZA. 8 - TEXTURAS. PARALELAMENTE A ESTA INVESTIGACION Y COMO ESTUDIO PARTICULARIZADO POR SU INFLUENCIA EN LA OBRA PERSONAL SE ANALIZO LA MEDALLA Y PLAQUETA DEL PERIODO (875-1925) EN EL QUE SITUAMOS LA RECUPERACION DE LA MEDALLA MODELADA. ASI MISMO LOS ASPECTOS TECNICOS DE LOS PROCESOS DE REPRODUCCION Y SERIACION DE LA MEDALLA FUERON CONTEMPLADOS DEBIDO A LA INFLUENCIA DE ESTOS EN EL PROCESO DECREACION.

Autor: GOMEZ RIVERO MANUEL.
Año: 1986.
Universidad: GRANADA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE GRANADA..

Resumen: CONOCIMIENTO INTEGRAL DE LA MADERA A PARTIR DE SU CONSTITUCION Y ESTRUCTURA LIGNEA DE LA CUAL SE DERIVARAN UNA SERIE DE CARACTERISTICAS Y CONDICIONANTES DETERMINANTES PARA LA BUENA CONSERVACION DE ESTA MATERIA. RECOPILACION GENERICA DE LOS DISTINTOS AGENTES BIOTICOS Y ABIOTICOS QUE ALTERAN O PUEDEN ALTERAR SUS CARACTERISTICAS FISICO-MECANICAS Y ASPECTO SUPERFICIAL PROPONIENDO POSIBLES REMEDIOS Y FORMULAS PARA VELAR POR SU BUENA UTILIZACION. SE TRATA ADEMAS SOBRE EL EMPLEO DE PRODUCTOS COMERCIALES ALGUNOS EN FASE EXPERIMENTAL CONCRETANDO GENERICAMENTE LOS DISTINTOS RESULTADOS CONSTATADOS HASTA LA FECHA ASI COMO LOS INCONVENIENTES E INCOMPATIBILIDADES DERIVADAS DE SU USO PROPONIENDO CONDICIONES INDISPENSABLES DE PREVENCION DE LA MADERA SIN LAS CUALES RESULTA DIFICIL Y CONTRADICTORIO IMPONER UNAS CIERTAS GARANTIAS DE PERMANENCIAS AL PASO DEL TIEMPO. EL ULTIMO CAPITULO ESTA DEDICADO A UN NUEVO METODO DE ANALISIS DE LA MADERA (CALORIMETRIA DIFERENCIAL DE BARRIDO) QUE AUNQUE EN FASE EXPERIMENTAL SE DEMUESTRA MEDIANTE ALGUNOS EJEMPLOS CONCRETOS SU UTILIDAD PARA UNA POSIBLE DETERMINACION DE LAS ESPECIES DE MADERA UTILIZADAS COMO SOPORTE ARTISTICO.

Autor: GONZALEZ OREA ANTONIO.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. DEPARTAMENTO DE ESCULTURA. .

Resumen: CON EL PRESENTE TRABAJO SE HA TRATADO DE DAR A CONOCER EN LOS QUE PUEDEN CONSIDERARSE SUS PRINCIPALES RASGOS COMO ES EL MUNDO CONSTITUIDO POR LAS OBSESIONES CREATIVAS DE UN ESCULTOR VISTO DESDE DENTRO UN MUNDO QUE TIENE POR MAXIMA ASPIRACION EL LOGRO DE UNA FORMA CAPAZ DE IRRADIAR EXPRESIVIDAD DEL MODO MAS INTENSO POSIBLE. POR OTRA PARTE EL AUTOR HA DECIDIDO CENTRAR ESTE ANALISIS EN SU PROPIO CASO CONSCIENTE DE LO INVIABLE QUE HUBIESE RESULTADO ABORDARLO DESDE UN PUNTO DE VISTA EXTERNO AL OBJETO DE ESTUDIO ESCOGIDO. ASI PUES EL TEMA DEL TRABAJO ES LA ACTIVIDAD DE UN ARTISTA ENCUADRADO POR COORDENADAS ESPACIALES Y TEMPORALES MUY CONCRETAS: LAS SUPUESTAS POR LA FASE DEL DESARROLLO HISTORICO ESPAÑOL COMPRENDIDA ENTRE LA POSTGUERRA Y LA ACTUALIDAD. SIN EMBARGO ESTE MEDIO TAN CONCRETO HUNDE SUS RACIES EN UN TERRENO MUCHO MAS AMPLIO: EL DE LA CULTURA EUROPEA DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL XX. ES UN MEDIO POR OTRO LADO DEL QUE LA TRAYECTORIA PLASTICA DEL AUTOR RESULTA -CONSIDERACIONES CUALITATIVAS APARTE- SUMAMENTE REPRESENTATIVA. EN ESTE SENTIDO CABRIA DEFINIR EL CONJUNTO DE SU PRODUCCION COMO UNA SUERTE DE ESPACIO DE CONFLUENCIA DE LAS MAS DISPARES LINEAS CREATIVAS: LAS CARACTERISTICAS DE LOS ESCULTORES FORMADOS SEGUN PAUTAS RIGUROSAMENTE ACADEMICAS LAS GENUINAS DEL SEGUIMIENTO DE LA TRADICION IMAGINERA QUE ARRANCA DE LA EDAD MEDIA PARA SER REDIMENSIONADA PORLA CONTRARREFORMA Y POR ULTIMO LAS QUE DAN CUENTA DEL CRECIENTE ECO QUE HA IDO TENIENDO EN LA ESCULTURA ESPAÑOLA LA DIFUSION A ESCALAINTERNACIONAL DE LAS OPCIONES INAUGURADAS POR LAS FIERENTES VANGUARDIAS DE PRINCIPIOS DE SIGLO.

Autor: MARTIN SANCHEZ MIGUEL ANGEL.
Año: 1986.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE BELLAS ARTES.

Resumen: LA IDENTIDAD DEL TRABAJO ESTA EN HABER ESTABLECIDO CINCO CONCEPTOS EN TORNO A LA FIGURA DEL ARCANGEL SAN MIGUEL ESTO ES: LA GUERRA EL PODER EL TRIUNFO LA MUERTE Y LA VIDA QUE FUERON LOS PUNTOS FOCALES A CUYO TRAVES SE ESTUDIO LA ICONOGRAFIA Y EL CULTO DE SAN MIGUEL EN LAS ISLAS CANARIAS. DE ESTA MANERA QUEDO ESTRUCTURADO EL CONTENIDO DEL ESTUDIO. POR OTRO LADO SE PRESENTA UN EXTENSO CATALOGO DE OBRAS DE SAN MIGUEL EN LAS ISLAS UN INDICE TOPOGRAFICO UNINDICE DE ORACULOS UN APENDICE DE DOCUMENTOS Y TEXTOS FUNDAMENTALES PARA LA MEJOR COMPRENSION DE LA ICONOGRAFIA DE SAN MIGUEL EN CANARIAS Y FINALMENTE UNA BIBLIOGRAFIA CONSULTADA Y COMENTADA SOBRE EL

Autor: SANCHEZ GARCIA MIGUEL ANGEL.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: EL TRABAJO ESTA BASADO EN LA OBRA ESCULTORICA PERSONAL DEL DOCTORANDO Y EN LAS TECNICAS Y PROCESOS PARA HACER POSIBLE LA REALIZACION DEL GRUPO ESCULTORICO EN BRONCE EN PEQEUÑO Y MEDIANO FORMATO. EN LA TESIS SE RECOGE TODO EL QUEHACER ESCULTORICO DEL AUTOR A LO LARGO DE QUINCE AÑOS DE TRABAJO. EN EL ASPECTOESTETICO SE PRESENTA UNA OBRA ESCULTORICA CATALOGADA POR LOS CRITICOS COMO REALISMO SOCIAL . EN EL TECNICO LAS APORTACIONES PERSONALES DEL AUTOR EN LA UTILIZACION EN LAS TECNICAS DE LA CERA PARA HACER POSIBLE LA REALIZACION DE ESTOS GRUPOS ESCULTORICOS. EL ASPECTO ESTETICO VA APOYADO POR UNASERIE DENOTAS BIBLIOGRAFICAS EXTRAIDAS DE LIBROS TESIS DOCTORALES REVISTAS Y PERIODICOS QUE EN SU DIA SE OCUPARON DELA OBRA TRATADA. AL FINAL SE HAN CATALOGADO 65 GRUPOSESCULTORICOS CON ARREGLO A SUS FECHAS DE REALIZACION. COINCIDIENDO CON LA LECTURA SE ABRIO UNA EXPOSICION DE 42 ESCULTURAS EN LA FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Autor: SOTO ARANDIGA RAMON DE.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESCULTURA E HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: ENTRE LAS DISTINTAS CLASES DE PROBLEMAS QUE DEBEMOS ABORDAR ACTUALMENTE LOS PROFESIONALES DE LA ESCULTURA EXISTEN LOS RELATIVOS A LA DENOMINACION ESCULTURA AL AIRE LIBRE Y ENTRE ELLOS LOS REFERIDOS A LA REALIZACION DE ESCULTURAS QUE HAN DE SER SITUADAS EN UN DETERMINADO ESPACIO O LUGAR CON EL OBJETO DE QUE MODIFIQUEN EL PAISAJE. LA ESCULTURA ENTENDIDA COMO MODIFICADOR DEL PAISAJE, EMPIEZA A SER CONSIDERADA COMO UNO DE LOS PRINCIPALES OBJETIVOS DEL TRABAJO DE LOS ESCULTORES A PARTIR DE LA II GUERRA MUNDIAL. CON ANTERIORIDAD A ESTE HECHO, LAS INTERVENCIONES ESCULTORICAS AL AIRE LIBRE CONSISTIAN EN LA CONSTRUCCION DE MONUMENTOS DE CARACTER DECORATIVO, RELIGIOSO POLITICO O CONMEMORATIVO DE DETERMINADOS EVENTOS HISTORICOS. DESPUES DE LA II GUERRA MUNDIAL Y CON TODO EL PROCESO DE RECONSTRUCCION DE LAS CIUDADES ALGUNOS ESCULTORES PARTICIPAN ACTIVAMENTE EN LA REMODELACION DE LOS ESPACIOS URBANOS. COMIENZA A SURGIR ASI LA NECESIDAD DE IR MODIFICANDO EL PAISAJE MEDIANTE LA INTERVENCION ESCULTORICA. VERDADEROS PIONEROS DE ESTA MATERIALIZACION DE NUEVA SENSIBILIDAD URBANA EMERGENTE SON HENRY MOORE Y ALEXANDER CALDER. EL INTERES DE LA ESCULTURA AL AIRE LIBRE COMO MODIFICADOR DEL PAISAJE RADICA EN EL HECHO DE QUE, A TRAVES DE EL, LOS ESCULTORES NOS ENFRENTAMOS A LA POSIBILIDAD DE PARTICIPAR, DE UNA FORMA COPROTAGONISTA, EN EL PROCESO DE DISEÑO, MODIFICACION Y CREACION DE LOS ESPACIOS EN LOS QUE SE DESARROLLAN LOS COMPORTAMIENTOS HUMANOS, MODIFICANDO LA IMAGEN DEL PAISAJE Y CREANDO NUEVOS TIPOS DE RELACIONES EN LOS ESPACIOS DE ACTUACION. EN ESTE SENTIDO EL TRABAJO DEL ESCULTOR YA NO RESIDE SOLO EN LA ELABORACION DE UNA ESCULTURA SINO QUE CONTRIBUYA A CREAR UN NUEVO PAISAJE, MODIFICANDO CON FINES ESTETICOS EL EXISTENTE. CON ELLO CONTRIBUIMOS MEDIANTE NUESTRO TRABAJO A MODIFICAR LOS CODIGOS DE PERCEPCION ESTETICA DE LA REALIDAD.

Autor: TERRON MANRIQUE PEDRO ANGEL.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE ESCULTURA.

Resumen: ES UN ANALISIS DE LA LABOR DE INVESTIGACION DEL LENGUAJE ESCULTORICO Y LA FORMA.CON LA APORTACION DE LAS OBRAS Y LA REFLEXION TECNICA SIMBOLICA CON EL ESTUDIOTEORICO A PARTIR DE AUTORES CUYA RELACION CON EL TEMA ERA VALORADA POSITIVAMENTE ELABORE UN CONCEPTO DE LA DEFORMACION QUE FUE VARIADO Y COMPLEMENTADO DURANTE LA INVESTIGACION. CON ELLO APORTARA EL VALOR DE LO DEFORMECOMO UN ELEMENTO DE LO ESCULTORICO SOBRE EL CUAL RECAE LA PERCEPCION DE LO EXPRESIVO. ES LA CAUSA QUE IDENTIFICA EL VALOR ARTISTICO EL ESTILO Y LA INDIVIDUALIDAD DE CADA ARTISTA Y OBRA DE ARTE. CON ESTE ESTUDIO HE REFLESIONADO SOBRE LO DEFORME SU SIMBOLOGIA TECNICA SIGNIFICADO CONCEPTO PARA CONCLUIR CON LA AFIRMACION DE QUE EL ARTE ES UNA DEFORMACION Y LA IMPLICACION QUE ESTA POSICION PLANTEA AL LENGUAJE PLASTICO.

Autor: ALBALADEJO GONZALEZ JUAN CARLOS.
Año: 1985.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA..

Resumen: EL TRATAMIENTO SUPERFICIAL COMO POTENCIADOR DE LA MATERIA ESCULTORICA ANALIZADO EN LA ESTATUARIA EUROPEA EN EL PERIODO COMPRENDIDO ENTRE MIGUEL ANGEL Y RODIN A TRAVES DEL BOCETO Y EL MODELO ESCULTORICO. CLASIFICACION UBICACION Y OPORTUNIDAD DE LOS TRATAMIENTOS SUPERFICIALES EN EL PROCESO DE LA OBRA: PATINAS Y TEXTURAS COMO POTENCIADORES EXPRESIVOS DE LA FORMA.

Autor: DOMINGUEZ PERELA ENRIQUE.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE MEDIEVAL DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID.

Resumen: EN LA TESIS SE ESTUDIAN LOS CAPITELES HISPANICOS REALIZADOS ENTRE LA CRISIS DEL MUNDO ANTIGUO Y LOS ALREDEDORES DEL AÑO 1000. LA EXPOSICION DE RESULTADOS SE HA REALIZADO EN DOS PARTES: TEORIA GENERAL Y CATALOGO ATENDIENDO A LAS CUALIDADES DE ESTOS ELEMENTOS Y A LAS PAUTAS QUE RIGEN SU EVOLUCION DURANTE EL PERIODO CONSIDERADO.