ESCULTURA, 6

Autor: MORENO DE REDROJO DE LA PEÑA AVELINO.
Año: 1998.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: Cuándo y porqué surge el ARTE CINETICO? Qué circunstancias nos llevan a la creación de este arte? Cómo se relacionan en él, términos esenciales como MOVIMIENTO, MECANICA Y ARTE? Un recorrido por la historia de la cultura occidental, nos ayudará a establecer relaciones como MECANICA-MOVIMIENTO, MECANICA-ARTE Y ARTE-MOVIMIENTO, que irían definiendo un posible camino, hasta darse esas condiciones necesarias para el surgimiento de este arte basado en el movimiento. La definición de MOVIMIENTO, de MECANICA, de la MAQUINA, y su relación con el término ARTE a lo largo de todo el recorrido histórico. Desde el origen del hombre hasta las primeras vanguardias artisticas del siglo XX. Desde las maquinas de Leonardo da Vinci hasta las de Picabia o Tinguely. Desde el movimiento de sólidos de Calder hasta el movimiento figurado de Vasarely. Todo ello con una finalidad, trazar un camino coherente que nos lleve a mediados del siglo XX. Donde la nueva mecánica, la nueva tecnologia, la ciencia, imponen sus leyes, descubriendo la realidad invisible de las cosas, del cosmos que nos rodea, aquello que a simple vista no podemos ver, su organización interna, la esencia de su materia, de su energía. En definitiva, profundizar en esa visión de la vida en constante cambio y movimiento. Imágenes de sensaciones e idea de movimiento que algunos pintores y escultores de este tiempo nos quieren transmitir. Y que el ARTE asumirá y englobará dentro del llamado ARTE CINETICO.

Autor: JIMENEZ MATEOS MIGUEL ANGEL.
Año: 1998.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: BELLAS ARTES.

Resumen: Nuestro trabajo pretende analizar la estrucutra del Rostro Humano, como base de la representación escultórica del retrato realista. La forma de conocer la estructura facial, de cómo se organizan sus huesos, como funcionan sus músculos y cómo se genera la mímica del rostro, parte del conocimiento del propio cuerpo humano. En la actualidad no existe ningún método que permita conocer lo anteriormente definido, que pueda sustituir al cadáver. Aportamos un nuevo método para conocer la Anatomía facial utilizando reproducciones en poliéster de cadáver (atalas tridimensional) obtenida a partir de moldes, negativos en escayola y silicona líquida. A parte de esto, utilizaremos la réplica en políester del sustrato óseo para interpretar con barro las estructuras blandas de la cara, aumentando y disminuyendo con volúmen. Todo ello para conseguir una interpretación libre en el expresión de la alegría y la expresión de tristeza; tras el análisis y conocimiento anatómico.

Autor: COPPENS CAROLINA.
Año: 1998.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE VALENCIA.

Resumen: Nos interesa dilucidar cual es la relación del espacio con la identidad, y cuando se puede decir que comienza a emplearse como metafora en el discurso de las identidades desencontradas. La etnologia, nos sirve en este tema como guia, aunque, a riesgo de generalizar y perder el rumbo que inicialmente nos trazabamos, optamos por seguir a Marc Augé, y con el descubrir como en los analisis que lleva a cabo la etnologia la organización espacial conforma un dispositivo espacial, en el que fundará su identidad un grupo. A partir de esta definición o "semifantasia", como la describe Augé, del lugar como identidad, hablamos de un espacio con cualidades, es decir con capacidades metafóricas ya que una determinada organización es simbolo o figura de la relación de los hombres entre sus pares y entre sus otros. Es decir es un espacio simbólico, y este es el aspecto que nos interesa rescatar.

Autor: ARTURO GARCIA SUSANA DE.
Año: 1998.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE VALENCIA.

Resumen: Se plantea una aproximación al concepto integral sonoro-visual evidenciando la practica del concepto antes que su teorización, asi como fundamenta sus implicaciones expresivas y poeticas en relación a su vinculación con el campo escultórico y mas concretamente con el arte sonoro. No atendiendo a definiciones sino al hecho de la dilatación de formas y espacios, que podrian relacionarse con las ideas de M.Rowell y R. Krauss.

Autor: EGGELING CHRISTINA ANNA.
Año: 1997.
Universidad: SALAMANCA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE. BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: JOSEPH BEUJS: EL FIN DEL SIGLO XX.

Resumen: Joseph Beujs ha sido una de las pocas personas que habían encontrado en su expresión artística una manifestación clara de humanismo. Con su tan intenso trabajo artístico nos ha mostrado una perspectiva optimista hacia una nueva sociedad más humana. La base de su obra no solamente se puede encontrar en su determinación de querer iniciar un cambio en nuestro pensamiento social actual sino también en su búsqueda del reencuentro del hombre con la unidad perdida entre la naturaleza y el espíritu, entre las energías universales y la mente humana. Se ha opuesto al materialismo contemporáneo y a su racionalismo determinante mediante lo arqueotípico, lo mítico y lo mágico-religioso. Su viaje hacia la naturaleza del hombre le llevó al estudio de las mitologías, la problemática filosófica religiosa, rituales arcaicas, las ciencias naturales, la historia, la antroposofía y Rudolf Steiner, ya puntos de vista extraeuropeos. Beujs ha sido la unidad viviente entre el arte y la vida.

Autor: GOMEZ MATEOS MIGUEL ANGEL.
Año: 1997.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS: METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION .

Resumen: Se trata de una tesis en la que se hace un inventario pormenorizado de los elementos ornamentales presentes en la arquitectura de la catedral de guadix en el que se analizan con rigor sus aspectos formales, estilísticos, funcionales, simbólicos, históricos, religiosos y poéticos.

Autor: MARTINEZ RUIZ ALFONSO.
Año: 1997.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: EXPERIMENTACION ESCULTORICA: METODOS Y PEDAGOGIA.

Resumen: TOMO I: Recoge el texto con las partes siguientes.- I) EL MéTODO de investigación que se ha seguido tiene su base en FORMA GRAFICA y ANALITICO-DESCRIPTIVA./ II) EL ESTUDIO HISTORICO por medio de una cronología comparada de la Iglesia Catedral, y su Coro y Silleria./ III) EL ANALISIS FORMAL, en donde se analizan el "todo" y las "partes", realizando una reconstrucción hipotética de la sillería del s. XVI, y el análisis descriptivo de los módulos de la Sillería de Canónigos y Bancos de los Caballeros. IV) ANALISIS ESTRUCTURAL de su armazón, anclajes y ensambles interiores y exteriores descritos por medio de dibujos ilustrativos-técnicos, y cortes normalizados trasversales./ V) CONCLUSIONES./ VI) BIBLIOGRAFIA. TOMO II: De la parte gráfica.- I) Recoge los planos de la reconstrucción hipotética del s. XVI (planta y alzados)./ II) Planimetría de la sillería actual o del s.XVIII (plantas y alzados)./ III) Los croquis acotados de la recogida de datos, con dibujos de detalles, secciones o cortes normalizados y dibujos ilustrativos./ IV) Fichas descriptivas de módulos.

Autor: PRIETO MARTIN JOSE.
Año: 1997.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE / BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: DEL OBJETO AL LUGAR.

Resumen: Esta tesis estudia los planteamientos teóricos y describe la instalación "ALERTA", que surgió a raíz del conflicto del Golfo Pérsico. En la instalación se muestra mediante la simulación artística los dramáticos instantes que preceden al bombardeo de una ciudad, esta compuesta por piezas de vidrio que potencian la sensación de fragilidad de la ciudad, son de diversas formas y colores y fueron elaboradas, de forma artesanal, en el Centro Nacional del Vidrio de la Granja. Cada una de ellas posee valor y belleza cambiante en si misma, pero su disposición se halla al servicio de la construcción urbana global. En su centro a modo de "corazón vivo", colocamos una sirena que pretende seducir al espectador y alertarle. Este asentamiento urbano muestra un espacio en tensión, acotado por una valla con forma de cruz, y bombardeado por un paisaje acustico. La Instalación ha sido expuesta en 11 salas de España y el Sur de Francia y la han visto 18.733 personas.

Autor: SOLER RUIZ ISABEL.
Año: 1997.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: EXPERIMENTACION ESCULTORICA: METODOS Y PEDAGOGIA .

Resumen: La tesis en cuestion se centra en las reflexiones surgidas a partir de una sola obra de Robert Smithson traducida como "Incidentes del viaje del espejo en el Yucatan". Como hipótesis se plantea que esta obra es vivida como rito; a su vez el rito realizado es una obra de arte. Ambas experiencias, ritual y creativa, pueden ser analizadas desde los elementos que la conforman: acción del desplazamiento (viaje), objeto simbolico y mediador (espejo) y lugar soporte (Yucatan): la consecuencia de este acto creativo y ritual es un despertar de la conciencia del sujeto creador o espectador partícipe para aprender a desplazarse por las vias del conocimiento. Con una rigurosa y original metodología, junto a una exhaustiva documentación bibliográfica, se analiza la problemática de la experiencia creativa de las Bellas Artes y se ofrecen las claves para manejar el lenguaje escultórico contemporáneo.

Autor: TUDELA SAENZ DE PIPAON F. JAVIER.
Año: 1997.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOSOFIA PROGRAMA DE DOCTORADO: PROBLEMAS DEL PENSAR FILOSOFICO.

Resumen: Estudio sobre las relaciones entre las teorías científicas, la filosofía contemporánea y la escultura con una perspectiva transdisciplinar. El doctorando analiza el paradigma del caos y detalla en un glosario las teorías fundamentales de ese campo teórico. Es una investigación novedosa que introduce aspectos de la estética práctica y de la relación entre discursos con una perspectiva muy amplia y ambiciosa. El rigor académico y la defensa de la complejidad atraviesan todo el texto convirtiéndolo en una herramienta universitaria útil.

Autor: ALONSO COOMONTE JOSE LUIS.
Año: 1996.
Universidad: SALAMANCA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE-BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: LA REPRESENTACION DEL OBJETO.

Resumen: ESTA TESIS PLANTEA EL ESTUDIO DE LA OBRA DE REJERIA DE JOSE LUIS ALONSO COOMONTE, SUS INFLUENCIAS DESDE LA REJERIA TRADICIONAL ESPAÑOLA, LA UTILIZACION DEL HIERRO EN ESTA TECNICA ARTISTICA Y LA IMBRICACION DE LA EXPERIENCIA EN LA REJERIA CON SU PROPIA OBRA ESCULTORICA.

Autor: ALVAREZ FERNANDEZ JOSE M. .
Año: 1996.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: EJES DE DISCUSION PARA UNA TEORIA Y PRACTICA DE LA ESCULTURA ACTUAL.

Resumen: ESTA INVESTIGACION TIENE UN DOBLE OBJETIVO. POR UN LADO, OFRECE UNA LECTURA "PASIVA" DEL PAISAJE CASTELLANO DE TIERRA DE CAMPOS A TRAVES DE LAS FORMAS AGRARIAS PRODUCIDAS POR EL AGRICULTOR EN EL CULTIVO CEREALISTA DE SECANO. POR OTRO LADO, UNA ESCRITURA "ACTIVA" QUE TRATA DE ESAS SEÑALES COMO UN CONJUNTO DE FUNCIONES Y ESTRUCTURAS CON CAPACIDAD PARA SER MANIPULADAS ESCULTORICAMENTE, ES DECIR, HACE PROPIO EL MENSAJE Y LA IMPRONTA DEL AGRICULTOR CON MIRAS A SU INTEGRACION EN PROYECTOS DONDE EL LABRANTIO SE CONVIERTE EN ESPACIO DE TRABAJO PARA LA EXPERIMENTACION ESTETICA. LOS RESULTADOS SE RECOGEN EN CUATRO VOLUMENES Y UN ANEXO CON MATERIAL CARTOGRAFICO QUE REFLEJA LA OCUPACION DEL SUELO, LA ACTIVIDAD AGRARIA Y LA SITUACION DE LOS MINICIPIOS DE LA COMARCA. EL VOLUMEN I (EL CONOCIMIENTO TELURICO) SIENTA LAS BASES TEORICAS DE ESTA INVESTIGACION Y RESUME LO OBTENIDO EN EL TRABAJO DE CAMPO DURANTE CUATRO AÑOS (1987-1991). LOS VOLUMENES II (TIPOLOGIA FORMA CICLO DE CULTIVO) Y III (TIPOLOGIA FORMAL VARIA) SON LA RESPUESTA VISUAL DEL PRIMERO, ESTO ES, LAS AMPLIACIONES FOTOGRAFICAS DE LAS MUESTRAS DEL CUADERNO DE CAMPO: LAS PRACTICAS CEREALISTAS HABITUALES (VOL. II 234 REGISTROS UNITARIOS Y 9 SECUENCIAS) Y LAS SITUACIONES ATIPICAS (VOL. III: 42 REGISTROS UNITARIOS Y 6 SECUENCIAS). EL VOLUMEN IV (INTERVENCIONES) MATERIALIZA EN 17 ACCIONES EL JEGO PLURAL DE POSIBLES PLASTICAS QUE OFRECE LA AGRICULTURA DEL CEREAL.

Autor: BACETA GOBANTES FERNANDO.
Año: 1996.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: BIENIO 90/92- LENGUAJES Y PROCESOS ARTISTICOS..

Resumen: PARTIENDO DEL CAMPO DE CONOCIMIENTOS IMPARTIDOS EN LA RAMA DE RESTAURACION Y CONSERVACION DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UPV/EHU SE HA PRETENDIDO EXTENDER LA CAPACIDAD DE APLICACION DE LA CONSERVACION HACIA ELEMENTOS UBICADOS EN PARAJES A CIELO ABIERTO.LEJOS DE LIMITARSE A TRABAJAR CON OBJETOS EN UN LABORATORIO, EL OBJETIVO DE LA CONSERVACION ES SER APLICADA A AQUELLOS ELEMENTOS PERTENECIENTES A CUALQUIER TIPO DE BIEN CULTURAL QUE LO NECESITE.LOS ELEMENTOS ELEGIDOS PARA EFECTUAR TAL INVESTIGACION SON UN TIPO DE ELEMENTOS MEGALITICOS CONOCIDOS COMO DOLMENES. EN ESTE CASO SE TRATA DEL DOLMEN DE MONTAÑA UBICADO EN LAS COMARCAS DEL BAJO NERVION Y ARRATIA. SE HAN SELECCIONADO TRECE PIEZAS COMO EXPONENTES DE PROBLEMAS COMUNES. LAS RAZONES PARA SU ELECCION SE FUNDAMENTAN EN SU PESIMO ESTADO MATERIAL DEBIDO A UN NULO CUIDADO Y EN EL POTENCIAL PELIGRO QUE TIENEN DE DESAPARECER. EN BASE A UN EXTENSO CATALOGO DE PROCESOS DE CONSERVACION SOBRE EL DOLMEN SE HA OBTENIDO UN PATRON RAZONADO DE APLICACION, ESTRUCTURADO EN SU VALORACION, ANALISIS E INTERVENCION (REHABILITACION, LIBERACION DE AÑADIDOS, RESTITUCION DE COMPONENTES, REINTEGRACION DE OTROS COMPONENTES, DEMARCACION Y ASIGNACION DE USOS POSTERIORES. POR ULTIMO, EN BASE A UN ANALISIS ESTADISTICO, SOBRE CAUSAS DE DETERIORO, SU TIPOLOGIA Y LOS PROCESOS PROPUESTOS SE ESTABLECEN LAS CONCLUSIONES, UNA DE LAS CUALES ES LA NECESIDAD DE URGENTE INTERVENCION POR PARTE DE LA CONSERVACION SOBRE EL DOLMEN DE MONTAÑA.

Autor: CALLEJA ORTEGA MIGUEL ANGEL.
Año: 1996.
Universidad: SALAMANCA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE- BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: 2003 DEL OBJETO AL LUGAR.

Resumen: TESIS QUE VERSA SOBRE LA ESCULTURA PUBLICA EXISTENTE EN LA ACTUALIDAD EN LA COMUNIDAD DE CASTILLA Y LEON. TRABAJO DESARROLLADO EN CUATRO TOMOS, DE LOS CUALES EL PRIMERO SE DEDICA AL ANALISIS DE LAS CARACTERISTICAS DE LA ESCULTURA PUBLICA COMO GENERO Y A FUNDAMENTAR LA LABOR CATALOGADORA QUE DESARROLLA EN LOS TRES TOMOS SIGUIENTES. LA CATALOGACION CENTRADA EN LAS NUEVE CAPITALES DE PROVINCIA DE LA COMUNIDAD, RECOGE DE LAS OBRAS DATOS FISICOS E HISTORICOS, REGISTRO PLANIMETRICO DE SU UBICACION, DESCRIPCION Y COMENTARIO CRITICO Y UN REGISTRO FOTOGRAFICO DE OBRA Y ENTORNO. DEL CONJUNTO EXTRAE CONCLUSIONES SOBRE EL DESARROLLO ALCANZADO Y LA SITUACION GENERAL EN QUE SE HALLA EL AREA SEÑALADA RESPECTO AL TEMA TRATADO.

Autor: CASTRO VILCHEZ JOSE ANTONIO.
Año: 1996.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: EXPERIMENTACION ESCULTORICA: METODOS Y PEDAGOGIA.

Resumen: EL TRABAJO REALIZADO POR EL DOCTORANDO DON JOSE ANTONIO CASTRO VILCHEZ, MANIFIESTA EN PRIMER LUGAR, A NUESTRO JUICIO, UNA ACERTADA ELECCION DEL TEMA, ATENDIENDO AL AREA DE CONOCIMIENTO EN QUE SE ENMARCA. POR OTRA PARTE VIENE A LLENAR UNA CARENCIA DOCUMENTAL Y BIBLIOGRAFICA, ENRIQUECIENDO NUESTRO PATRIMONIO MAS INMEDIATO. LA METODOLOGIA APLICADA CON VIGOR, HA SABIDO CANALIZAR LOS HALLAZGOS DE LA INVESTIGACION LABORIOSA Y PROFUNDA CON LOS CONTENIDOS DOCUMENTALES Y TESTIMONIALES, ESTABLECIENDO UN HILO CONDUCTOR DE VALOR PEDAGOGICO EFECTIVO CON UNA SABIA APRECIACION DE LOS ASPECTOS TECNICOS QUE, JUNTO CON UN JUICIO ESTETICO, OBTIENE UNA NOVEDOSA VISION DE LA REALIDAD HISTORICA DE LOS TALLERES GRANADINOS. MERECE ESTA OBRA NUESTRO ELOGIO TANTO POR LA SOLUCION A TAN AMPLIO TEMA COMO POR LA EFECTIVIDAD Y VALIA DEL RESULTADO EXPUESTO.

Autor: CORDOBA BENEDICTO JAIME DE.
Año: 1996.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBHXIX PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIAS Y TECNICAS ARTISTICAS IV.

Resumen: ESTA TESIS PRETENDE DESCODIFICAR LA LECTURA HEREDERA DEL S. XIX SOBRE LOS VALORES DEL DIBUJO A PARTIR DEL MODELO ESCULTORICO. LA "ESCULTURA DIBUJADA" DEFIENDE LA VALORACION INDIVIDUAL DEL ARTISTA FRENTE A LA COLECTIVA DEL DIBUJO DE LA ESCULTURA. ESTA VALORACION SE JUSTIFICA CON EL SEGUIMIENTO DE LA LIBRE ELECCION DE MODELOS Y A TRAVES DEL ANALISIS DE LAS VARIABLES GRAFICAS EXPRESADAS Y REGISTRADAS EN LA INTERPRETACION DE LOS MODELOS DIBUJADOS. LAS CONCLUSIONES CON RESPECTO A LA REVISION DE LA PROBLEMATICA PLANTEADA EN ESTA TESIS SON: 1.- EL USO DEL MODELO ESCULTORICO COMO UN TERRITORIO DE EXPERIMENTACION DEL DIBUJO FRENTE A LA VISION HISTORICA. 2.- LA PREFERENCIA MANIFIESTA DEL ARTISTA EN LA BREVEDAD DE NOTAS Y LA ELECCION DEL "APUNTE" FRENTE AL DIBUJO DE ESTUDIO. 3.- LA LIBERTAD DE ELECCION DE MODELOS FUERA DEL ENTORNO FORMATIVO COMO FRUTO DE LA EVOLUCION DEL GUSTO Y DE LOS MOVIMIENTOS ARTISTICOS DEL CAMBIO DE SIGLO ACOMPAÑADA DE LA FASCINACION POR EL ACTO HERMENEUTICO DEL DIBUJO DE LA ESCULTURA.

Autor: CRESPO RICART PILAR.
Año: 1996.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: CORRIENTES EXPERIMENTALES EN LA ESCULTURA DEL SIGLO XX .

Resumen: LA REFLEXION SOBRE EL PROCESO DE FUNDICION DESDE LA EXPERIENCIA COMO CONOCIMIENTO ES EL CONTENIDO DE LA TESIS QUE NOS OCUPA. EN SU DESARROLLO PLANTEA DESDE UN INICIO Y EN PROFUNDIDAD, LA RELACION DIALECTICA DEL ARTE Y LA TECNICA QUE NOS ACERCA AL CONCEPTO DE POETICA. PROFUNDIZA EN LOS ORIGENES DE TODOS Y CADA UNO DE LOS CONCEPTOS, PROCESOS, TECNICAS Y MATERIALES QUE SE UTILICEN EN LA FUNDICION, HACIENDO REFERENCIA A LA NECESIDAD DE RECUPERAR ESE CARACTER "ESENCIAL" DEL ORIGEN. UTILIZA LAS MAGNIFICAS DEFINICIONES DEL PROCESO DE FUNDICION DE CELLINI, LEONARDO, THEOPHILUS, ENTRE OTROS. ASI COMO UNA ESCRITURA SENSIBLE, LLENA DE VIGOR QUE TRANSMITE EL PROFUNDO CONOCIMIENTO QUE POSEE DEL MEDIO Y NOS MUESTRA LA PASION QUE MATERIALIZA EN SU OBRA. REFLEXIONA SOBRE LA DURACION DE LA VIDA DE LA OBRA DE ARTE, INTRODUCIENDO EL CONCEPTO DE EFIMERO CUANDO EL BRONCE HA SIDO UNO DE LOS MATERIALES QUE DURANTE MAS TIEMPO HA EXPRESADO ETERNIDAD EN LA ESCULTURA. ES UNA TESIS CREATIVA, PROFUNDA, Y QUE APORTA UNA GRAN EXPERIENCIA, REFLEXION Y CONOCIMIENTO.

Autor: DOMINGO PEREZ UGENA M. JOSE .
Año: 1996.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: "OBJETO LUGAR Y ARTIFICIO" (AÑOS 87-90).

Resumen: SE ANALIZAN EN PRIMER LUGAR LOS CONCEPTOS DE SEMIOLOGIA Y SEMIOTICA Y SU RELACION CON EL SENTIDO ICONICO DE LO QUE ES EL SUJETO DE LA TESIS COMO LENGUAJE ARTISTICO. SE DESCRIBE LUEGO EL AMBITO COMARCAL DEL TERRITORIO QUE ES OBJETO DE ESTUDIO ANOTANDO LOS DATOS GEOGRAFICOS Y LOS RASGOS SOCIALES, QUE PARTICIPAN DE LA MAGIA DE LA EDAD MEDIA, PRESIDIDA SIEMPRE POR LA OMNIPRESENCIA DE LA IGLESIA. TRAS PORMENONIZAR LAS CARACTERISTICAS DE LA ESCULTURA ROMANICA, LA FORMACION DE LOS MAESTROS CANTEROS Y PICAPEDREROS, LAS PARTICULARIDADES TANTO DE SU QUEHACER COMO DE LAS ESCUELAS QUE FUERON CENTROS DE DIFUSION, LA INVESTIGACION ABORDA EL RELATO EXHAUSTIVO DE LAS IGLESIAS ROMANICAS DE LAS COMARCAS CORUÑESAS QUE DESTACAN POR LA SINGULARIDAD DE SUS ESCULTURAS. PERO UNA INVESTIGACION QUE, COMO EXPRESA EL TITULO, SE CIRCUNSCRIBE A LA SIMBOLOGIA DEL BESTIARIO.

Autor: FERREIRO YANES SERGIO.
Año: 1996.
Universidad: VIGO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION PLASTICA (UNIV. COMPLUTENSE MADRID PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA Y ENSEÑANZA DE LAS BELLAS ARTES.

Resumen: ESTA TESIS CONSISTE EN EL ESTUDIO DE LOS ACONTECIMIENTOS ARTISTICOS SUCEDIDOS EN LA PINTURA Y LA ESCULTURA GALLEGA, A TRAVES DE LOS TEXTOS CRITICOS APARECIDOS EN LA PRENSA DIARIA GALLEGA, REVISTAS DE ARTE, CATALOGOS Y MONOGRAFIAS, ASI COMO LIBROS PUBLICADOS ENTRE 1980 Y 1990.ESTO HA GENERADO UNA BASE DE DATOS DE 3.137 ARTISTAS GALLEGOS, 2460 CRITICOS Y 12.905 EXPOSICIONES EN UNA DECADA DE ARRANQUE DE LA VANGUARDIA ARTISTICA GALLEGA Y SUS CONEXIONES INTERNACIONALES.SE HA ESTUDIADO EL TRATAMIENTO QUE, DESDE LOS TEXTOS PUBLICADOS, SE HA DADO A LA HISTORIA DE LA PINTURA Y ESCULTURA GALLEGA EN LOS AÑOS 80 Y DURANTE ESTE SIGLO. EL TRATAMIENTO DEL ARTE ACTUAL, EL FENOMENO "ATLANTICA", LA SOCIOLOGIA CULTURAL GALLEGA Y ESPAÑOLA DE LA DECADA DE LOS OCHENTA, LA VISION QUE SE OFRECE SOBRE EL "ACTO CREADOR", EL TRATAMIENTO DEL ARTE COMO COMUNICACION Y COMO LENGUAJE DESDE EL PUNTO DE VISTA SEMIOTICO, ASI COMO LA RELACION ENTRE AUTOR-OBRA-ESPECTADOR, EL TRATAMIENTO DEL LENGUAJE CRITICO APLICADO AL ARTE. RESALTO EL INTERES DE TEMAS COMO TIEMPO, ESPACIO, MITO, ARTE, CIENCIA INCONSCIENTE COLECTIVO COMO TEMAS DE REFLEXION ESTETICA DESDE LA BASE DOCUMENTAL DE LOS TEXTOS APARECIDOS EN LA DECADA EN GALICIA.

Autor: GARCIA GARCIA ASCENSION.
Año: 1996.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ESCULTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: L'EXPRESSIO PLASTICA: FUNDAMENTOS, PROCESOS METODOLOGICOS Y REAL PROY..

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION PLANTEA UNA RELACION ENTRE LOS PUENTES Y SU HISTORIA, ESTRUCTURA Y FUNCIONALIDAD, SU ANALISIS ESTETICO FORMAL Y LA ESCULTURA. COMO METODO DE APROXIMACION SE UTILIZA UNA DOBLE VIA: LA VIA HISTORICA, MEDIANTE UN RECORRIDO POR LOS PUENTES DE TODAS LAS EPOCAS, PONIENDO EN PARALELO LA EVOLUCION FORMAL DE LOS MISMOS CON LOS MATERIALES Y TECNOLOGIAS UTILIZADOS. A LA VEZ, SE INTERCALAN, DE MANERA COMPARATIVA, PROPUESTAS ESCULTORICAS QUE SE APROXIMAN AL LENGUAJE DE LOS PUENTES POR ANALOGIA. NO SE MARCAN LIMITES TEMPORALES NI TAMPOCO ESPACIALES, ENTENDIENDO QUE EL LENGUAJE DE LOS PUENTES ES UN LENGUAJE UNIVERSAL. LA VIA ANALITICA SE RESUELVE CON UNA PROPUESTA QUE PARTE DE TRES AMBITOS DE CONOCIMIENTO PERCEPTIVO, INTERPRETATIVO Y GRAFICO; PARA CONCLUIR CON LA CONCEPTUALIZACION DE CATEGORIAS VISUALES QUE SON SUSCEPTIBLES DE SER APLICADAS A UNA LECTURA ESTETICO-FORMAL DE LOS PUENTES. LA MAYOR APORTACION DE ESTE ESTUDIO SE DESPRENDE DE LA AMPLITUD DE SUS OBJETIVOS, LO QUE DEJA CAMINOS ABIERTOS, PERO TAMBIEN UN RECORRIDO INICIADO DEL QUE DESTACARIA LAS SIGUIENTES APORTACIONES: EL PLANTEMIENTO INTERDISCIPLINAR, LA SISTEMATIZACION, LA PROPUESTA DE METODOLOGIA Y LA CONEXION INTERDISCIPLINAR.