ESTETICA DE LAS BELLAS ARTES, 5

Autor: BARCIA RODRIGUEZ IGNACIO.
Año: 1988.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DE SALAMANCA..

Resumen: REFLEXION SOBRE EL FENOMENO DEL ARTE: SUS OBJETOS, LA EXPERIENCIA ESTETICA,..., CONSIDERANDO SU INCLUSION DENTRO DEL AMBITO DE LO SAGRADO. LA COINCIDENCIA CON LA RELIGION SERIA EN LA PREOCUPACION POR ESE AMBITO DISTINTO QUE ES EL DE LO SACRO. TANTO EL ARTE COMO LA RELIGION CONSIDERAN EL MUNDO DIVIDIDO EN DOS PARTES; UNA CONOCIDA, VISIBLE, HOMOGENEA, PROFANA; ANTEPUESTA A OTRA DESCONOCIDA, INVISIBLE, HETEROGENEA, SAGRADA. LA DIFERENCIA, RADICAL, ESTRIBA EN LA DIFERENTE ACTITUD, ANTE ESA FISURA, QUE ARTE O RELIGION SUPONEN.

Autor: GONZALEZ DE SAN ROMAN SAENZ DE UGARTE MIGUEL ANGEL.
Año: 1988.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: LA TESIS ES UN PROYECTO DE INVESTIGACION SEÑALETICA EN UN AMBITO CLARAMENTE DEFINIDO COMO EL DEL CENTRO MEDIEVAL DE VITORIA-GASTEIZ, PERO EXTRAPOLABLE A OTROS CONJUNTOS MONUMENTALES DE SIMILARES CARACTERISTICAS. COMO PROGRAMA SEÑALETICO, SE HA DEFINIDO LA UBICACION TERRITORIAL MEDIANTE EL DESARROLLO LINEAL DE TODAS LAS CALLES QUE COMPONEN EL NUCLEO MEDIEVAL, ASI COMO LA DOCUMENTACION HISTORICO ARTISTICA DE LOS EDIFICIOS MAS SINGULARES. LA DEFINICION FINAL SE HA COMPLETADO CON UN ANALISIS GRAFICO DE LA EVOLUCION ESTILISTICA Y DIACRONIA FORMAL DE LOS ASPECTOS ARQUITECTONICOS A TRAVES DEL TIEMPO HISTORICO. LA APORTACION MAS ORIGINAL DEL PROYECTO, SE REFIERE AL DISEÑO GRAFICO A TRAVES DE UN PLAN ORIGINAL DE INVESTIGACION DE IMPRESION DE LA SEÑAL Y DE LOS SOPORTES ADECUADOS. LA PRIMERA ACTUACION DE DISEÑO GRAFICO HA SIDO LA CREACION DE UN ISOTIPO QUE YA DEFINE ACTUALMENTE EL MARCO TERRITORIAL DE LA ACTUACION SEÑALETICA. PARA LA ELABORACION DE LAS SEÑALES PUNTUALES SE HA UTILIZADO UN METODO ANALOGICO DE FOTOGRAFISMO Y COMPAGINACION TEXTUAL QUE A TRAVES DE LA IMPRESION SERIGRAFICA HA MARCADO UNA SOLUCION VIABLE Y ORIGINAL PARA LA SEÑALIZACION DOCUMENTAL DE LOS CENTROS HISTORICO-ARTISTICOS, CUMPLIENDO LOS OBJETIVOS DEL PROGRAMA. UNA SEÑAL ESTABLE Y ESTETICAMENTE BELLA, QUE MOTIVE AL ESPECTADOR A TRAVES DEL CONOCIMIENTO Y LE INFORME DE LAS SINGULARIDADES DE LOS CENTROS HISTORICOS.

Autor: HERNANDEZ BELVER MANUEL.
Año: 1988.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SALAMANCA..

Resumen: ESTE TRABAJO TRATA DE SER UNA APORTACION AL CAMPO DE LA PSICOLOGIA DEL ARTE Y DE LA ENSEÑANZA ARTISTICA DESDE UN DOBLE PUNTO DE VISTA (TEORICO Y EMPIRICO) PROCURANDO DESTACAR LA IMPORTANCIA DE UN ENFOQUE INTERDISCIPLINAR. ESTE DOBLE ENFOQUE COMPRENDE, POR UNA PARTE, EL ANALISIS DEL CONCEPTO DE BELLEZA Y DEL CRITERIO ESTETICO EN LOS ESCRITOS DE LOS ARTISTAS, Y POR OTRA, COMO SE HAN INTENTADO INVESTIGAR ESTOS CONCEPTOS EN LA HISTORIA DE LA ESTETICA EXPERIMENTAL. POR ULTIMO, UNA TERCERA PARTE DEL TRABAJO CONSISTE EN UN DISEÑO EXPERIMENTAL EN EL QUE SE TRATAN DE ANALIZAR EMPIRICAMENTE ALGUNOS DE LOS TEMAS Y CONCEPTOS RECOGIDOS EN LAS ANTERIORES PARTES DEL ESTUDIO. ASI, Y TOMANDO COMO BASE LAS EXPERIENCIAS ESTUDIADAS, SE ANALIZAN FACTORES Y VARIABLES SIGNIFICATIVOS PARA CONOCER LOS CRITERIOS ESTETICOS DE LOS ESTUDIANTES DE BELLAS ARTES, Y DE SU EVOLUCION DIFERENCIAL CON RESPECTO A OTROS GRUPOS DE POBLACION UNIVERSITARIA. LOS RESULTADOS CONFIRMAN LAS HIPOTESIS DE LAS QUE SE PARTIA, Y RESULTA DESTACABLE LA DIFERENCIA ENTRE LOS ALUMNOS QUE CURSAN LOS ESTUDIOS DE BELLAS ARTES Y LOS QUE SON DE OTROS, DIFERENCIA QUE SE ACENTUA A MEDIDA QUE AUMENTAN LOS CURSOS. LA POSIBILIDAD DE APLICAR ESTOS ESTUDIOS O SIMILARES A LA ENSEÑANZA ARTISTICA HACE QUE ESTE CAMPO DE INVESTIGACION PUEDA TENER INTERES PARA POSTERIORES ESTUDIOS SOBRE EL TEMA.

Autor: LISTE FERNANDEZ ARACELI MERCEDES.
Año: 1988.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION, TIENE COMO OBJETIVO LA BUSQUEDA DE LA RELACION EXISTENTE ENTRE LA FUNCION Y LA ESTETICA DE LOS UTILES DE LABRANZA QUE SE HALLAN DEPOSITADOS EN EL MUSEO ETNOGRAFICO LISTE DE OSERA, EN ORENSE. LOS APEROS, PORTADORES DE LA CULTURA MATERIAL POPULAR GALLEGA DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XX, ADEMAS DE POSEER UNA FUNCION PROPIA ESPECIFICA COMO AUXILIARES EN EL TRABAJO COTIDIANO, FORMAN PARTE DE LA ESTETICA Y SENSIBILIDAD PERSONAL DEL AGRICULTOR, QUIEN EN SU CONFECCION, ACTUA COMO UN AUTENTICO CREADOR ARTISTICO, AL CONSEGUIR UNA COHERENCIA ENTRE LO FUNCIONAL Y LO BELLO. LAS PROPORCIONES, ANALIZADAS EN LOS TRES DISTINTOS TIPOS DE YUGOS Y EN EL ARADO BESADOIRO, SE DERIVAN DE LA FUNCION Y DE LA RELACION QUE SE ESTABLECE CON EL USUARIO, PERO ES EL NUMERO 0, LA CONSTANTE COMUN, CONVIRTIENDOSE EN LA RAZON DE TODOS SUS DESARROLLOS. EL HOMBRE CONSIGUE FUNDIR EN LOS OBJETOS, ESTETICA Y FUNCION, AL PROYECTAR SOBRE ELLOS SU PRINCIPIO ORDENADOR.

Autor: LORDA IÑARRA JOAQUIN.
Año: 1988.
Universidad: NAVARRA .
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA..

Resumen: ESTE TRABAJO PRETENDE OFRECER LAS IDEAS TEORICAS DE GOMBRICH, DISPERSAS POR SUS ESCRITOS, DESDE EL PUNTO DE VISTA MAS GENERAL, DE UN MODO COHERENTE Y ORDENADO. ES UNA EXPOSICION CONTINUA, QUE DESARROLLA SUS IDEAS PASO A PASO, RELACIONANDOLAS UNAS CON OTRAS, PRESCINDIENDO DE SU HISTORIA, EVITANDO TODA VALORACION Y POLEMICA CON OTROS AUTORES. ABUNDA EN CITAS DEL AUTOR, EXTRAIDAS DE TODA SU OBRA, PARA RESPALDAR CADA IDEA. SE DIVIDE EN TRES PARTES. LA PRIMERA, EXPLICA LAS PRINCIPALES FUENTES DE DONDE GOMBRICH HA EXTRAIDO IDEAS Y ADOPTADO ALGUNOS MODELOS O ANALOGIAS APLICABLES A LA HISTORIA DEL ARTE. ASI: LA FILOSOFIA DE LA CIENCIA DE POPPER, LA TEORIA DEL CHISTE DE FREUD, LA CONCEPCION DE LA CULTURA COMO JUEGO DE HUIZINGA, Y LA TEORIA CLASICA. LA SEGUNDA, RECOGE SUS IDEAS SOBRE EL ARTE OCCIDENTAL, LA IDEA DE PROGRESO Y SUS CONSECUENCIAS, EN DOS ETAPAS; LA TRADICION CLASICA EN SUS NOTAS PRINCIPALES: LA BELLEZA Y LA NORMA; Y EL PROCESO DE TRANSFORMACION QUE CONDUCE AL PRIMITIVISMO. INTRODUCE CADA ETAPA UN ESTUDIO DEL JUICIO QUE HACE GOMBRICH DE VASARI POR UN LADO, Y WINCKELMANN Y HEGEL POR OTRO. LA TERCERA, MUESTRA LAS IDEAS TEORICAS DE GOMBRICH APLICABLES AL ARTE EN GENERAL. SE DESCRIBE SU CONCEPCION DEL ARTE COMO FUENTE DE METAFORA; Y SE AÑADEN ESTUDIOS SOBRE LA MAESTRIA, EL ESTILO Y SU EVOLUCION, LA CREACION Y LA EXPRESION ARTISTICA, LA COMPRESION Y LA INTERPRETACION DE LA OBRA DE ARTE. SE EVIDENCIA QUE EN GOMBRICH ESTA PRESENTE UNA RED DE IDEAS ABIERTA, SUMAMENTE SUGESTIVA, QUE PUEDE SERVIR DE ORIENTACION EN EL ESTUDIO DEL ARTE DEL PASADO Y EN LA CONFECCION DEL ACTUAL.

Autor: CALATRAVA ESCOBAR JUAN.
Año: 1987.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE. UNIVERSIDAD DE GRANADA..

Resumen: LA TESIS DOCTORAL QUE SE CITA EN EL PRESENTE IMPRESO CONSTITUYE UN ESTUDIO SOBRE LAS TEORIAS ARTISTICAS Y ESTETICAS DE LOS ENCICLOPEDISTAS, BASADO, FUNDAMENTALMENTE, EN EL ANALISIS DE LOS PROPIOS TEXTOS DE LA ENCICLOPEDIA, RECOPILADOS TRAS UNA LABOR PREVIA DE RASTREO Y SELECCION. UN PRIMER BLOQUE DE CAPITULOS ESTUDIA LAS IDEAS ENCICLOPEDISTAS SOBRE LAS TRES PRINCIPALES CATEGORIAS ESTETICAS (LO BELLO, EL GENIO Y EL GUSTO). A CONTINUACION SE ANALIZA LA CONTRIBUCION ENCICLOPEDISTA A LA TEORIA DEL ARTE EN CADA UNA DE LAS BELLAS ARTES: LA ARQUITECTURA (CON LA DECISIVA CONTRIBUCION DE BLONDEL), LA PINTURA Y EL GRABADO Y LA ESCULTURA (DE TRATAMIENTO CASI INEXISTENTE EN LA OBRA). EL SIGUIENTE CAPITULO TIENE COMO OBJETO EL ANALISIS DE LA GRAN POLEMICA SOBRE EL LUJO EN EL PENSAMIENTO ILUSTRADO, SUS REPERCUSIONES EN EL AMBITO DE LO ARTISTICO Y SU MARCADA PRESENCIA EN LOS TEXTOS DE LA ENCICLOPEDIA. A CONTINUACION SE ESTUDIA LA ACTITUD DE LOS ENCICLOPEDISTAS ANTE EL MUNDO ANTIGUO Y, CONCRETAMENTE, ANTE EL ARTE GRECORROMANO, CONSIDERADO SIEMPRE COMO FUENTE PRIVILEGIADA DE APRENDIZAJE E INSPIRACION. POR ULTIMO, EN OTRO CAPITULO SE RECOGE LA TEORIA ESTETICA DE LOS SUPPLEMENTS A L'ENCYCLOPEDIE, CON LAS IMPORTANTES APORTACIONES DE SULZER Y CHASTELLUX.

Autor: CALVERA SAGUE ANA M..
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ESTETICA Y TEORIA DE LA CULTURA, UNIVERSIDAD DE BARCELONA; FACULTAD DE BELLAS ARTES, UNIVERSIDAD DE BARCELONA; BRITISH ART LIBRARY,.

Resumen: WILLIAM MORRIS ES UNA DE LAS FIGURAS CLAVES DE LA INGLATERRA VICTORIANA. EJERCIO CONSIDERABLE INFLUENCIA EN CAMPOS TAN DISPARES COMO EL DISEÑO, LA ARQUITECTURA Y EL SOCIALISMO MILITANTE. LA LABOR DE PENSADOR DESARROLLADA AL FINAL DE SU VIDA LE CONFIERE UN LUGAR DESTACADO EN LA TEORIA MODERNA DEL DISEÑO Y EN LA FORMACION DE UN PENSAMIENTO SOCIALISTA AUTOCTONO. 2) EL TRABAJO CONSISTE EN UN ANALISIS DEL BLOQUE DE CONFERENCIAS CONOCIDAS COMO TEXTOS PRE-SOCIALISTAS O PRIMERAS CONFERENCIAS ESCRITOS ENTRE 1877 Y 1883. CON EL OBJETIVO DE COMPRENDER LA AMPLITUD DE LA SINTESIS FILOSOFICA ELABORADA POR MORRIS EN LA PRIMERA FASE DE SU PENSAMIENTO, EL ESTUDIO SE HA LLEVADO A CABO MEDIANTE LA COMPARACION CONSTANTE DE SUS IDEAS CON LAS DE AUTORES COMO RUSKIN, CARLYLE, STUART MILL O H. COLE, QUE LE INFLUYERON. ESTAS A SU VEZ HAN SIDO CONTRASTADAS CON SUS PROPIOS DISEÑOS. LA RELACION ENTRE TEORIA Y PRACTICA DETERMINA LA ESTRUCTURA NARRATIVA DE LA TESIS. 3) EL TRABAJO SE COMPONE DE LOS SIGUIENTES BLOQUES TEMATICOS: PRESENTACION DE LA FIGURA DE MORRIS Y BIOGRAFIA; REVISION DEL PANORAMA CULTURAL CONTEMPORANEO Y PRESENTACION DE LOS AUTORES MAS INFLUYENTES; RECONSIDERACION DE LAS DISTINTAS INTERPRETACIONES CRITICAS DE SU FIGURA; ANALISIS DE SU LABOR PROFESIONAL Y DE SU OBRA COMO DISEÑADOR INDUSTRIAL Y GRAFICO; ESTUDIO DE SUS IDEAS SOBRE EL ARTE, EL DISEÑO Y LA SOCIEDAD INDUSTRIAL SIGUIENDO LA FORMACION DE SU PENSAMIENTO POLITICO. ENTRE LOS TEMAS TRATADOS PRESENTAN UN INTERES ESPECIAL DESDE LA PERSPECTIVA ACTUAL SON: LA TEORIA DEL ORNAMENTO Y DE LOS PROCESOS DECORATIVOS EN LA CREACION DE OBJETOS DE USO, EL ANALISIS HISTORICO DEL ORNAMENTO, EL ANALISIS DE LAS CONDICIONES DE VIDA A PARTIR DE LA DICOTOMIA TRABAJO-CONSUMO, O BIEN SISTEMA LABORAL-SISTEMA DOMESTICO. EN ESTE CONTEXTO, LA PRINCIPAL APORTACION DE MORRIS SE SITUA EN EL ESTUDIO DE LA VIDA COTIDIANA DESARROLLADO.

Autor: GARCIA CORTES JOSE MIGUEL.
Año: 1987.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: FAC. FILOSOFIA Y CC. EDUCACION UNIV. DE VALENCIA. .

Resumen: LOS A%OS SETENTA SIGNIFICARON UN PERIODO DE TRANSICION POLITICO-SOCIAL Y CULTURAL MUY IMPORTANTE PARA ESPAÑA. EN LAS ARTES PLASTICAS, COMO EN MUCHOS OTROS CAMPOS CULTURALES, SE PRODUJERON CAMBIOS SIGNIFICATIVOS EN CUESTIONES COMO EL PAPEL DEL ARTE, LA FUNCION DEL ARTISTA, O SU RELACION CON LOS MECANISMOS DE DIFUSION DE SU OBRA. ESTA INVESTIGACION TRATA DE DESENTRAÑAR CUALES FUERON LAS CAUSAS Y RESULTADOS FUNDAMENTALES DE ESTAS TRANSFORMACIONES ARTISTICAS EN LA CIUDAD DE VALENCIA (AUNQUE HACIENDO UN ESPECIAL HINCAPIE, EN LA SITUACION ARTISTICA TANTO NACIONAL COMO INTERNACIONAL), ANALIZANDO PARA ELLO DETENIDA Y MINUCIOSAMENTE LA OBRA PLASTICA DE NUEVE CREADORES ARTISTICOS DE ESTE PERIODO (LOS AÑOS SETENTA) Y DE ESTA ZONA GEOGRAFICA. LOS PINTORES (JORDI TEIXIDOR, SOLEDAD SEVILLA, R. RAMIREZ BLANCO, CARMEN CALVO), LOS ESCULTORES (MIGUEL NAVARRO, JOAN CARDELLS Y ANGELES MARCO) Y LOS ARTISTAS INTER-MEDIA (JOSE MARIA YTURRALDE, Y EL GRUPO TEXTO POETICO) SON LOS PROTAGONISTAS PRINCIPALES DE ESTA TESIS, Y ELLO POR VARIAS CUESTIONES: A) POR LA CALIDAD INTRINSECA DE SU OBRA CONCRETA. B) POR LA CREACION DE UNA PRACTICA ARTISTICA QUE PODRIAMOS DEFINIR COMO REPRESENTATIVA DE TODA UNA EPOCA. C) POR LA CONSOLIDACION DE UNAS ESTETICAS Y LENGUAJES INDIVIDUALES EN LAS ARTES PLASTICAS EN CLARA CONTRAPOSICION AL ARTE DE LOS AÑOS SESENTA.

Autor: MATA BENEDICTO JOSE.
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAT BELLES ARTS.

Resumen: ESTE TRABAJO PLANTEA LA HIPOTESIS DE QUE EL TEMPLO ROMANICO ESTA INTIMAMENTE RELACIONADO CON EL CICLO ANUAL DEL SOL, HACIA EL PROPIO RITUAL DE LA ORIENTACION, CONSTRUCCION O FUNDACION. SEGUN ESTA TESIS SE DEMUESTRA QUE EL TEMPLO ROMANICO ESTA ORIENTADO EN UN ARCO DE 64 , DEL GRADO 58 O SOLSTICIO DE VERANO AL GRADO 122 O SOLSTICIO DE INVIERNO; Y POR TANTO DEMOSTRANDO ASI MISMO SU SIMBOLISMO BASICAMENTE COSMOLOGICO.

Autor: OCHOTORENA ELICEGUI JUAN MIGUEL.
Año: 1987.
Universidad: NAVARRA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE NAVARRA. PAMPLONA.

Resumen: UNA REFLEXION CONTEMPORANEA ACERCA DEL EJERCICIO DE PROYECTO COMIENZA, POR FUERZA, ENFRENTANDOSE CON EL CONCEPTO DE MODERNIDAD. AHORA BIEN, EN CUANTO SU ALCANCE EXCEDE EL RESTRINGIDO MARCO DE LA FIGURACION ARQUITECTONICA, POR DESIGNAR POSTURAS INTELECTUALES IDENTIFICADOS POR LAS CLAVES FILOSOFICAS QUE LAS SUSTENTAN, EL ANALISIS DE LA MODERNIDAD PRESUPONE SU PROPIO CUESTIONAMIENTO TEORICO EN LA FIJACION, INEVITABLE, DEL PLANO DE ESE ANALISIS Y SUS PUNTOS DE PARTIDA. PERO ESTO LLEVA AL EXAMEN DE SU RELACION CON LA POSIBILIDAD DE UN ESPACIO PARA EL DISCURSO TEORICO APLICADO A LA ARQUITECTURA, EXAMEN QUE DESCUBRE LA RADICAL TRANSFORMACION QUE INTRODUJERA RESPECTO DEL CONCEPTO DE TEORIA Y EL ENTENDIMIENTO DE SU PAPEL EN EL MUNDO DE PENSAMIENTO CLASICO: LA CLAUSURA DEL PLANO DE DISCURSO DE LA TEORIA CLASICA -SUSTITUIDA POR LA HISTORIOGRAFIA-, Y UNA TEORIZACION ANTICIPADA DE LA PRACTICA EDILICIA QUE OTORGARIA UN TOTAL PROTAGONISMO EN EL PROYECTO A ACTITUDES DEFINIDAS EN TERMINOS DE TENDENCIA (-ISMO): RACIONALISMO, FUNCIONALISMO, HISTORICISMO... LA SUPERACION DE LA MODERNIDAD, PUES, NO ESTA EN EL INTENTO DE CORREGIR SUS RUMBOS DESDE DENTRO DE ELLA MISMA, SINO EN SU REVISION GLOBAL QUE PROPICIE UNA RECUPERACION DE LA TEORIA (A LA VEZ CONDICION DE POSIBILIDAD PARA DICHA REVISION). LA FILOSOFIA CONTEMPORANEA, CON EL MOVIMIENTO DE REHABILITACION DE LA RAZON PRACTICA IMPULSADO -VIA HEIDEGGER-DESDE POSICIONES HEMENEUTICAS, ESTABLECE LA REFERENCIA IDONEA PARA LA CONSECUCION DE ESE PROPOSITO REMITIENDO AL PENSAMIENTO DE ARISTOTELES, POR CUANTO LA REPOSICION DE LA TEORIA Y EL RESCATE DE SU ESPACIO DE DISCURSO PROPIO VA NECESARIAMENTE DE LA MANO DEL RECONOCIMIENTO DE LA ESPECIFICIDAD DEL CORRESPONDIENTE AL AMBITO DE LO HACEDERO, COSA POSIBLE UNICAMENTE EN LA LINEA DE LOS DESARROLLOS DE SU IDEA DE RACIONALIDAD PRACTICA. SU EXPRESA INVESTIGACION PROPORCIONA, AL CABO, IMPORTANTES PUNTOS DE ARRANQUE PARA EL ESTABLECIMIENTO DE UNAS BASES PARA EL ESTATUTO TEORICO DEL PROYECTO ARQUITECTONICO, CAPACES DE CONTRIBUIR A LA CONFIGURACION DE UN MARCO POST-MODERNO PARA EL EJERCICIO DE LA DISCIPLINA.

Autor: ORTEGA DE UHLER LUIS FELIPE.
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENT DE REPRESENTACIO I ANALISI COMPOSITIVA FACULTAD DE BB.AA. UNIVERSITAT DE BARCELONA..

Resumen: COMPUESTA DE TRES PARTES MAS UNA PERORACION COMPLEMENTO Y RESUMEN DE LAS ANTERIORES. EN LA PRIMERA PARTE SE RECOGEN Y ANALIZAN PORMENORIZADAMENTE LOS ACONTECERES HISTORICOS QUE CONDUCIRAN A LAS JORNADAS DE LOS AÑOS 60 EN EL CENTRO DE CALCULO DE LA UNIVERSIDAD DE MADRID. EN LA SEGUNDA SE PONDERAN LOS ANALISIS ANTERIORES CON LA SITUACION CREADA A PARTIR DEL ESTUDIO DE LA ACTUAL SITUACION DESDE LOS 80. POR ULTIMO EN LA TERCERA PARTE TRAS UN TRABAJO DE CAMPO EN EL AREA PEDAGOGICA Y DE MAYOR IMPLANTACION INFORMATICA SE APUNTA DESDE LA EXPERIENCIA LAS DIRECTRICES QUE ACTUALMENTE SE ESBOZAN EN EL TRATAMIENTO ARTEMATICO EN SUS VERTIENTES PRACTICA Y PEDAGOGICA.

Autor: PEREZ CARREÑO FRANCISCA.
Año: 1987.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: UNIVERSIDAD AUTONOMA DE MADRID..

Resumen: LA TESIS VERSA SOBRE LOS PROBLEMAS PLANTEADOS POR UNA SEMIOTICA DE LA IMAGEN, DESDE LOS PRESUPUESTOS CLASICOS DE LA TEORIA DE PEIRCE. SE ELABORA UNA TERORIA DE LA INTERPRETACION DE LAS IMAGENES PICTORICAS EN SU PECULIAR MODO DE REPRESENTACION DE LO REAL. LA TESIS TIENE EN CUENTA PERSPECTIVAS SEMIOTICAS TANTO COMO FILOSOFICAS Y PSICOLOGICAS.

Autor: SELMA DE LA HOZ JOSE VICENTE.
Año: 1987.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION..

Resumen: LA INVESTIGACION ES BASICAMENTE UNA EXPLORACION DIACRONICA DE LOS CONCEPTOS DE ARTE (DESDE LA CREATIVIDAD) Y DE NARCISISMO DESDE LA PERSPECTIVA DE LAS CIENCIASHUMANAS DEL SIGLO XX DANDO ESPECIAL ENFASIS A AQUELLAS LECTURAS DE LA CREATIVIDAD QUE HAN CONSIDERADO EL CONCEPTO DE NARCISISMO COMO ALGO MAS QUE UN SUGERENTE CONCEPTO DE PSICOLOGIA DESCRIPTIVA O CLINICA. HEMOS ENCONTRADO UNA PRIMERA LECTURA DEL NARCISISMO EN EL ARTE COMO UNA SIMPLE ANOTACION CLINICA Y NEGATIVA BIEN DE LA VANIDAD DEL ARTISTA BIEN DEL COMPLEJO ESPECTACULAR DEL MISMO SEGUN CH. BAUDOUIN. MAS TARDE NOS HEMOS ENFRENTADO A UNA SEGUNDA CONCEPCION QUE CONSIDERA AL NARCISISMO COMO UN COMPLEJO MECANISMO LIGADO AL YO DE CARACTER DINAMICO Y CONSTITUYENTE DEL PROPIO PROCESO DE LA CREATIVIDAD EN CUANTO AMBOS CONCEPTOS NARCISISMO Y CREATIVIDAD REMITEN A UN YO CONSIDERADO DE FORMA PSICOSOCIOLOGICA. EL PROBLEMA DE LA CREATIVIDAD EN SU RELACION CON EL NARCISISMO ES CONSIDERADO A SU VEZ COMO INTIMAMENTE LIGADO AL PARADIGMA HISTORICO LOS MODOS DE REPRESENTACION Y LA IDEA DE ARTE EN UNA EPOCA CONCRETA. ASI EL PULSO AUTOREFLEXIVO DE LA ACTIVIDAD ARTISTICA CONSTITUYE EL NUCLEO DEL NARCISISMO DE LA TRADICION MODERNISTA EN LA RECIENTE EVOLUCION DEL ARTE OCCIDENTAL.

Autor: TORRENT ESCLAPES ROSALIA.
Año: 1987.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION .
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.

Resumen: LA TESIS SE BASA EN TRES PUNTOS FUNDAMENTALES: 1.- LA HISTORIA DE LA BIENAL DE VENECIA EN CUANTO INSTITUCION CONSIDERANDO LA IMPORTANCIA DE TAL ORGANISMO QUE DESDE FINES DEL SIGLO PASADO Y HASTA LA ACTUALIDAD SE HA CONVERTIDO EN EL ENTE QUE HA PROPORCIONADO AL ARTE CONTEMPORANEO MUNDIAL EL MARCO MAS VASTO AL QUE SE PUEDA ACUDIR A FIN DE ESTUDIARLO Y SISTEMATIZARLO SIEMPRE TENIENDO EN CUENTA EL SESGO QUE TALES MANIFESTACIONES IMPRIMEN A SUS PRODUCTOS . 2.- DENTRO DE LA BIENAL HEMOS CONSIDERADO NECESARIO AISLAR EL FENOMENO DE LA PARTICIPACION ESPAÑOLA PARA COMPROBAR LA INCIDENCIA QUE HA TENIDO TANTO A NIVEL DEL FENOMENO GLOBAL COMO LAS RELACIONES DE LA PLASTICA QUE SE PLANTEABA EN EL PAIS CON LA REALIDAD QUE SE APORTO A VENECIA. 3.- COMO TERCER PUNTO HEMOS AISLADO DENTRO DE LA PARTICIPACION ESPAÑOLA LA BIENAL DE 1976 DONDE NUESTRO PAIS FUE INVITADO A PARTICIPAR DE UNA FORMA EXTRAOFICIAL DADA LA PARTICULARIDAD DE LA SITUACION POLITICA QUE SE VIVIA. ESTAEXPOSICION CUYOS ECOS TODAVIA RESUENAN TANTO POR LOS PLANTEAMIENTOS PLASTICOS COMO POR LAS CONNOTACIONES EXTRA-ARTISTICAS SE HA CONVERTIDO EN EL HITO FUNDAMENTAL DE ESPAÑA EN VENECIA.

Autor: AZARA NICOLAS PEDRO .
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE CATALUÑA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: E.T.S. ARQUITECTURA DE BARCELONA. UNIVERSIDAD POLITECNICA DE CATALUNYA..

Resumen: LA TESIS ESTUDIA LA RELEVANCIA DEL CONCEPTO DE FUROR DIVINO EN LA CREACION PLASTICA CLASICA MUESTRA COMO EL FUROR DIVINO CONCEPTO QUE PROVIENE DEL CAMPO DE LA POETICA PASA DE TENER UN ORIGEN EXTERNO A UNO INTERNO BAJO LA MODALIDAD DE CAPRICCIO . DESTACA COMO EL FUROR DIVINO ES RECHAZADO EN LAS ARTES PLASTICAS BAJO LA MODALIDAD DEL FUROR DIVINO EXTERNO EN ALBEERTI Y COMO ES PROGRESIVAMENTE ACEPTADO ES EL MANIESRISMO BAJO LA FORMA INTERNA (ES VASANI ARMEMINI Y LOMOZAO) HASTA LLEGAR A SER CONSIDERADO COMO LA UNICA CAUSA DEL ARTE VERDADERO ES LA TRATADISTICA FRANCESA BARROCA (DE PILAS FELIBIEN DU BAS).

Autor: GONZALEZ GONZALEZ PEDRO.
Año: 1986.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL ELABORADA POR D. PEDRO GONZALEZ SOBRE EL TEMA ARRIBA RESEÑADO PUEDE SER CONSIDERADA COMO UN COMPLEMENTO A SU IMPORTANTE Y COPIOSA PRODUCCION PICTORICA Y A LA OBRA DE INVESTIGACION CONCEPTUAL REALIZADA EN LOS DOS ULTIMOS AÑOS BASADA EN UNA SERIE DE RETRATOS EN LOS QUE DESTACAN LA CAPTACION PSICOLOGIA DE SUS PERSONAJES LOGRADA ADEMAS DE OTROS PROCEDIMIENTOS EN VIRTUD DE LA IMPORTANCIA CONFERIDA A LA MANCHA (LEIT-MOTIV DE SU OBRA). LA ESTRUCTURA DEL TRABAJO ES LA ADECUADA A UN TIPO DE INVESTIGACION DE MERITORIOS RESULTADOS. EN UNA PRIMERA PARTE ABORDA EL ESTUDIO DE LA TRAYECTORIA ARTISTICA Y EVOLUCION ESTETICA EN EL MARCO DE LA CULTURA ARTISTICA DE CANARIAS INTERESANDOSE ADEMAS POR UNA SERIE DE INTERESANTES CONCEPCIONES E INTERPRETACIONES ESTETICAS Y CONSIDERACIONES PEDAGOGICAS. EN LA SEGUNDA PARTE DEL TRABAJO SE INCLUYE UN EXCELENTE CUERPO DOCUMENTAL INTEGRADO POR RESEÑAS CRONOLOGICAS DE EXPOSICIONES PUBLICACIONES DEL AUTOR Y UNA EXAHUSTIVA BIBLIOGRAFIA TODO ELLO SUJETO A LAS REGLAS QUE DEBEN DEFINIR UNA TESIS DOCTORAL.

Autor: ROIG GARCIA ENRIQUE.
Año: 1986.
Universidad: LAS PALMAS DE GRAN CANARIA .
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LAS PALMAS..

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION CONSISTE EN EL ESTUDIO DE LOS CEMENTERIOS DE CANARIAS APLICANDO EL METODO FENOMENOLOGICO DE HUSSERL PARA SU ANALISIS. DE SU APLICACION SE DERIVA EL IR MAS ALLA DEL OBJETO ARQUITECTONICO DESARROLLANDO OTRAS DIMENSIONES QUE SE RELACIONAN CON LO SAGRADO Y CON EL FENOMENO DE LA MUERTE ADEMAS DE ESTUDIAR LA PROPIA ARQUITECTURA. EN EL TRABAJO SE HACE UN RECORRIDO HISTORICO DE LA EVOLUCION DE LAS FORMAS DE ENTERRAMIENTO EN OCCIDENTE DESDE LA EPOCA GRECORROMANA CON EL ENTIERRO JUNTO A LAS VIAS DE ENTRADA A LAS CIUDADES PASANDO POR EL ENTERRAMIENTO AD SANCTOS EN LAS IGLESIAS DESDE EL INICIO DEL CRISTIANISMO HASTA EL SIGLO XVIII HASTA LLEGAR LOS CEMENTERIOS ACTUALES PLANTEADOS FUERA DE LAS CIUDADES A PARTIR DE UNA ORDEN DE CARLOS III DE 1786. RESPECTO A CANARIAS SE VERIFICA LA RUPTURA DE LAS FORMAS DE ENTERRAMIENTO PREHISPANICAS TRAS LA VENIDA DEL CONQUISTADOR REALIZANDOSE ESTAS A PARTIR DE ENTONCES TAL COMO SE LLEVABAN A CABO EN EL CONTINENTE EUROPEO. JUNTO A ELLO SE HACE UN ESTUDIO ANALOGICO ENTRE LA ESTRUCTURA DE LO SAGRADO EN GENERAL Y LA ESTRUCTURA DE LO ARQUITECTONICO DE LOS CEMENTERIOS CANARIOS CONSTATANDOSE LA MANIFESTACION DE TERMINOS DE LO SAGRADO EN NUESTROS CEMENTERIOS AUNQUE SEAMOS HOY UNA SOCIEDAD PROFANA. CONSECUENCIA DEL ESTUDIO HISTORICO SE DA A ENTENDER LA INCLINACION DE LA SOCIEDAD ACTUAL HACIA UN POSIBLE CAMBIO DE LA INHUMACION A LA INCINERACION DEBIDO AL DESEO CRECIENTE DE EVITAR LA PRESENCIA DE LA MUERTE EN NUESTRA SOCIEDAD.

Autor: SENABRE LLABATA CARMEN.
Año: 1986.
Universidad: VALENCIA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.

Resumen: EL NUCLEO CENTRAL DEL TRABAJO LO CONSTITUYE EL ANALISIS DE LA DIMENSION SOCIAL DEL ARTE PARTIENDO DE UNA DE SUS CORRIENTES PRINCIPALES LA ESTETICA ANARQUISTA PROCEDIDO DE UNA APROXIMACION HISTORICA AL PROBLEMA ASI COMO DE SUS ANTECEDENTES INMEDIATOS: EL RACIONALISMO ILUSTRADO Y EL SOCIALISMO UTOPICO. UNA VEZ ESBOZADAS LAS LINEAS GENERALES DE LAS ESTETICAS SOCIOLOGICAS -SURGIDAS EN EL SIGLO XIX- SE HAN ACOTADO LAS CARACTERISTICAS FUNDAMENTALES DE LOS POSTULADOS ACRATAS EN TORNO A CUESTIONES ARTISTICAS TANTO A NIVEL GENERAL COMO EN TORNO A CUESTIONES ARTISTICAS TANTO A NIVEL GENERAL COMO EN ESPAÑA A PARTIR DEL ESTUDIO EN EL PRIMER CASO DE LOS TEXTOS DE LOS PRINCIPALES PENSADORES ANARQUISTAS -PROUDHON TOLSTOI BAKUNIN KROPOTKIN- Y EN EL SEGUNDO DE UNA PUBLICACION LA REVISTA BLANCA (1898-1905) Y (1923-1936) QUE REVELA EN SUS ARTICULOS DE INDOLE ARTISTICO-LITERARIA LOS INTERESES DE LOS LIBERTARIOS ESPAÑOLES EN DICHO TERRENO. POR OTRA PARTE LA INVESTIGACION RECOGE LAS RELACIONES QUE MANTUVO EL ANARQUISMOCON DIVERSOS MOVIMIENTOS ARTISTICOS Y CON LOS INTELECTUALES A FINALES DE LA CENURIA PRECEDENTE Y PRINCIPIOS DE LA ACTUAL SEÑALANDO SUS PUNTOS DE CONTACTO YSUS DIVERGENCIAS POR LO QUE SE REFIERE A LA NECESIDAD DE UN ARTE SOCIAL Y A LA IMPORTANCIA OTORGADA A LA INDIVIDUALIDAD CREADORA CUESTIONES AMBAS DE GRAN RELEVANCIA EN SUS REFLEXIONES EN TORNO AL ARTE.

Autor: AMO VAZQUEZ JUAN.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FAC. BELLAS ARTES.

Resumen: SU ESENCIA ES ANALIZAR UN FENOMENO CONCRETO INTERCOMUNICATIVO CONSTITUYENDO EL EMBRION DE UN NUEVO LENGUAJE. TODO ELLO FUNDAMENTADO DE LA FIGURA HUMANA.

Autor: GARCIA CODOÑER ANGELA.
Año: 1985.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: BASES HISTORICAS SOCIOLOGICAS Y URBANISTICAS DE LA ZONA Y SU EVOLUCION. CLIMA GEOGRAFIA Y PAISAJE NATURAL. TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS. ELEMENTOS ORNAMENTALES -EL COLOR COMO FACTOR DE TERRITORIALIZACION- EL COLOS COMO ELEMENTO ORNAMENTAL-TIPOLOGIAS CROMATICAS DONDE DETECTA Y ANALIZA EN UN MEDIO ARQUITECTONICO POPULAR MODESTO EL COLOR ES EL PRINCIPAL OBJETO ESTUDIADO Y DEMUESTRA LA IMPORTANCIA DEL ELEMENTO PICTORICO EN LA ARQUITECTURA VALENCIANA DEL CABANYAL.