MUSICA Y MUSICOLOGIA, 5

Autor: ORTIZ MOLINA M. ANGUSTIAS.
Año: 1996.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE, METODOLOGIA, HISTORIOGRAFIA Y CONSERVACION DEL PATRIMONIO.

Resumen: EL TRABAJO SE ESTRUCTURA EN CINCO BLOQUES. LA PRIMERA PARTE ES UNA INTRODUCCION HISTORICA GENERAL SOBRE ESPAÑA, GRANADA Y SU CAPILLA REAL DURANTE EL SIGLO XVIII. LA SEGUNDA PARTE ES EL NUCLEO DEL ESTUDIO, EN EL QUE SE ABORDAN DISTINTAS FACETAS DEL COMPOSITOR ANTONIO CABALLERO: SUS ACTIVIDADES EN LA CAPILLA REAL DE GRANADA, LABOR COMPOSITOVA, LABOR COMO ARCHIVERO, EVOLUCION DE SUS SALARIOS, ETC. LA TERCERA PARTE DE LA TESIS (QUE VA TRAS LAS CONCLUSIONES) ESTA CONSTITUIDA POR LAS FICHAS DE LAS OBRAS MUSICALES DE CABALLERO, ASI COMO POR DIVERSOS INDICES: OBRAS ORDENADAS ALFABETICAMENTE, POR TONALIDADES Y FORMAS, POR NUMERO DE VOCES, INDICE ONOMASTICO Y DE ABREVISTURAS. LA CUARTA PARTE ES LA BIBLIOGRAFIA, Y LA QUINTA COMPRENDE CUATRO PARTITURAS MUSICALES DE CABALLERO Y UN DOCUMENTARIO SOBRE SU VIDA (CONSTITUIDO POR 50 DOCUMENTOS). LA TESIS CONCLUYE CON UN INCIDE GENERAL.

Autor: POLO PUJADAS M. MAGDALENA.
Año: 1996.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DE LA FILOSOFIA, ESTETICA I FILOSOFIA CULTURAL PROGRAMA DE DOCTORADO: "SUBJECTE, LLENGUATGE I HISTORIA".

Resumen: EN EL ROMANTICISMO ALEMAN EXISTE UNA FUERTE RELACION ENTRE LA FILOSOFIA Y LA MUSICA. ES MAS, ES EN EL AMBITO DE LA ESTETICA DONDE SE DISCUTEN ALGUNAS DE LAS POLEMICAS MUSICALES MAS ESENCIALES DE LA HISTORIA DE LA MUSICA. Y ESTE ES EL CASO DE LA POLEMICA ENTRE LA MUSICA PURA Y LA PROGRAMATICA, POLEMICA QUE GENERA LA MUSICA ABSOLUTA. LA MUSICA PURA ES UNA MUSICA INSTRUMENTAL AUTONOMA EN LA CUAL NO INTERVIENE NADA EXTERNO A ELLA MISMA, SE MANIFIESTA "AN SICH" Y "FUR SICH". LA MAYORIA DE LOS ESTETAS LA HAN DENOMINADO MUSICA ABSOLUTA, PERO PRECISAMENTE UNO DE LOS OBJETIVOS DE ESTA TESIS DOCTORAL ES DILUCIDAR QUE IMPLICA ESTE ABSOLUTO MUSICAL Y QUE FILOSOFIAS LO DETERMINAN. LA MUSICA PROGRAMATICA ES TAMBIEN MUSICA INSTRUMENTAL, PERO, A DIFERENCIA DE LA ANTERIOR, SIGUE ALGUN PROGRAMA, YA SEA LITERARIO, PICTORICO, ETC., POR TANTO, SE GUIA DE ALGO EXTERNO Y QUE A MENUDO PARTICIPA DE LA RELACION-FUSION CON OTRAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS. EL OBJETIVO DE ESTA TESIS HA SIDO EL DE DELIMITAR Y DESCRIBIR LA DIALECTICA QUE EXISTE ENTRE AMBAS MANIFESTACIONES MUSICALES, A PARTIR DE LOS TEXTOS MAS SIGNIFICATIVOS DE WACKENRODER, SCHELLING, HEGEL, SCHOPENHAUER, LISZT, FEUERBACH, WAGNER, NIETZSCHE Y HANSLICK, Y QUE ORIGINA LA MUSICA ABSOLUTA, FRUTO DE LA "GESAMTKUNSTWERK".

Autor: PORTA NAVARRO AMPARO.
Año: 1996.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: TEORIA DE LOS LENGUAJES PROGRAMA DE DOCTORADO: POSTESTRUCTURALISMO Y CRISIS DE LA MODERNIDAD.

Resumen: LA REALIDAD SONORA, EN TANTO QUE DISCURSIVA, NOS HABLA SIEMPRE DE ALGO QUE ESTA AUSENTE. POR ELLO, PARTIENDO DE UN NIVEL DE MAXIMA GENERALIDAD, SE CREA UNA PRIMERA APROXIMACION AL PROBLEMA DESDE UN ENFOQUE COMUNICATIVO: LA MUSICA DEL ENTORNO COTIDIANO. POSTERIORMENTE SE DEFINE EL MAPA SONORO, DESTACANDO EL ROCK COMO DISCURSO SONORO DOMINANTE DE LA CULTURA POPULAR CONTEMPORANEA. LA TEORIA DEL DISCURSO PERMITE SU ACERCAMIENTO Y, DESDE EL, LA EDUCACION MUSICAL SE SITUA EN UNOS PARAMETROS DE LA COMUNICACION Y LA ESCUCHA, QUE REBASAN LOS PRINCIPIOS DE LAS PRINCIPALES CORRIENTES PEDAGOGICAS. LA FINALIZACION DEL TRABAJO SUPONE UN RECORRIDO PRACTICO MEDIANTE EL ANALISIS DE DIFERENTES TEXTOS Y DISCURSOS: LA MUSICA EN LA PUBLICIDAD, EN EL CINE Y EN LOS LIBROS DE TEXTO DE DIFERENTES NIVELES EDUCATIVOS.

Autor: GARBAYO MONTABES FRANCISCO JAVIER.
Año: 1995.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: DURANTE LOS MAGISTERIOS DE CAPILLA DE BUONO CHIODI (1770-1783) Y MELCHOR LOPEZ (1784-1822), LA CAPILLA DE MUSICA DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA VIVIO UN INTERESANTE MOMENTO, DONDE SE PRODUJO LA TRANSICION DEL BARROCO AL CLASICISMO. ESTE PROCESO SE VERIFICA PLENAMENTE EN LA EVOLUCION DE LA ORQUESTA DE LA CAPILLA, ASI COMO EN LA DE LA MUSICA ORQUESTAL QUE SE HACIA EN LA CATEDRAL, DONDE DESTACA LA RECEPCION, PRIMERO DEL ESTILO DE CONCIERTO ITALIANO Y, POSTERIORMENTE, DEL SINFONISMO ITALIANO Y CENTROEUROPEO. OTRA CARACTERISTICA IMPORTANTE DE ESTE PROCESO FUE LA NUEVA DIMENSION QUE LA ORQUESTA RECIBE EN LAS COMPOSICIONES DE LOS AUTORES ANTES CITADOS, CONVIRTIENDOSE POR MOMENTOS EN AUTENTICA PROTAGONISTA DE LAS MISMAS. EN ESTE CONTEXTO, LA VIOLA, INSTRUMENTO POCO UTILIZADO POR ENTONCES EN LAS CAPILLAS DE NUESTRAS CATEDRALES, SE INTRODUJO EN LA CATEDRAL HACIA 1778 Y, MIENTRAS LA PROPIA EVOLUCION DE LOS ACONTECIMIENTOS SOCIALES Y ECONOMICOS VIVIDOS POR ESPAÑA DESDE FINALES DEL SIGLO XVIII LO PERMITIO, FUE UTILIZADO CON FRECUENCIA EN LA CAPILLA. LA UNION DE ESTOS ACONTECIMIENTOS, SITUAN A LA CAPILLA DE MUSICA DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO COMO UNA DE LAS PIONERAS EN EL CAMPO MUSICAL DEL CONTEXTO ESPAÑOL.

Autor: GONZALEZ MARTINEZ JUAN MIGUEL.
Año: 1995.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: LITERATURA ESPAÑOLA Y TEORIA DE LA LITERATURA PROGRAMA DE DOCTORADO: LITERATURA.

Resumen: INNOVADORA APORTACION A LOS AMBITOS DE LA SEMIOTICA MUSICAL, LA SEMIOTICA LITERARIA Y LA INTEGRACION DE AMBAS EN EL ESTUDIO DE LA MUSICA VOCAL. DEFINICION DE LA HETEROSEMIOSIS COMO FENOMENO DE INTEGRACION EN UNA UNIDAD DISCURSIVA DE ELEMENTOS PERTENECIENTES A REGISTROS SEMIOTICOS HETEROGENEOS. ANALISIS DE LOS CONCEPTOS DE TEXTO Y SIGNO HETEROSEMIOTICO Y DELIMITACION DE SU CARACTER ESENCIALMENTE UNITARIO. RELACIONES ENTRE MUSICA Y LITERATURA EN AQUELLAS OBRAS QUE INTEGRAN AMBAS MANIFESTACIONES (CANCION, OPERA). PROBLEMAS DE LA SEGMENTACION Y LA DELIMITACION DE UNIDADES, ASI COMO LO QUE CONSTITUYE EL ESPACIO SEMANTICO DEL DISCURSO MUSICO-VERBAL. CATEGORIZACION DE LOS VALORES SEMICOS SUSCEPTIBLES DE SER GENERADOS EN ESTOS DISCURSOS Y UNA CONSIDERACION PORMENORIZADA DE LOS DIVERSOS PROCEDIMIENTOS DE GENERACION. CONSIDERANDO EL PROBLEMA EN LA DIMENSION DE LA ACTUALIZACION DISCURSIVA SE ATIENDE A LOS DIVERSOS FENOMENOS DE ISOMORFISMO ESTRUCTURAL EXISTENTES ENTRE LAS OBRAS MUSICALES Y LITERARIAS, SOBRE LA BASE DE ESTRATEGIAS CREADORAS Y PROCESOS PERCEPTIVOS COMUNES, CON ESPECIAL ATENCION AL PROBLEMA DE LA NARRATIVIDAD.

Autor: IBARRETXE TXAKARTEGI GOTZON.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOFIA DE LOS VALORES Y ANTROPOLOGIA SOCIAL PROGRAMA DE DOCTORADO: CONTEXTOS ESTETICOS: PRESENTACION DE LA PERSONA Y REPRE SENTACION DE SU ESPACIO..

Resumen: SE ESTUDIAN LOS DIFERENTES ASPECTOS QUE CONVERGEN EN EL FENOMENO CORAL VASCO EN RELACION AL NACIONALISMO MUSICAL VASCO: 1) LOS ETNOLOGICOS Y ETNOMUSICOLOGICOS, DE PROCEDENCIA HISTORICO-CULTURAL. 2) LOS ESTETSICOS Y ESTILISTICOS, FRAGUADOS ENTRE LAS POETICAS SIMBOLISTAS Y NEOCLASICAS DE COMIENZOS DEL SIGLO XX. 3) Y LOS QUE RELACIONAN EL CORALISMO CON LAS ACCIONES Y PROYECTOS DE POLITICA CULTURAL EMPRENDIDOS DESDE EL NACIONALISMO VASCO, TENIENDO EN CUENTA LOS PRESUPUESTOS IDEOLOGICOS QUE CONFIGURAN LOS CONTEXTOS ARTISTICOS Y EL IMAGINARIO VASO, EN GENERAL.

Autor: LAINSA DE TOMAS EVA M..
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOSOFIA PROGRAMA DE DOCTORADO: AMBITOS DE PROYECCION DE LA PROBLEMATICA ONTOLOGICA.

Resumen: EL PRIMER CAPITULO ABORDA EL USO DE LA CATEGORIA DE ESPACIO, CONSTATANDO QUE EN EL TRATAMIENTO DE LA MISMA SE DA UNA CIERTA EQUIVOCIDAD. A FIN DE ORDENAR LAS DIFERENTES ACEPCIONES CON QUE SE UTILIZA ESTA NOCION, SE CONFRONTA LA ESPECULACION TEORICA DE MUSICOLOGOS Y COMPOSITORES CON EL TRABAJO PRACTICO DE ESTOS ULTIMOS. EL CAPITULO II ABORDA LA DIMENSION TEMPORAL EN LA MUSICA BAJO UN DOBLE ASPECTO: EL PUNTO I RETOMA LOS ANALISIS DE TENDENCIA FORMALISTA PARA LOS QUE EL TRABAJO DEL COMPOSITOR CONSISTIRA FUNDAMENTALMENTE EN DAR FORMA AL TIEMPO. EN EL PUNTO II SE DEDICA UNA ATENCION ESPECIAL A LA CUESTION DEL RITMO Y A LA FORMULACION DE SUS PRINCIPALES DETERMINACIONES. EL TERCER PUNTO RETOMA LA CUESTION DEL TIEMPO A LA LUZ DE LA REFLEXION DE LOS PROPIOS COMPOSITORES,ES DECIR, ENMARCANDO ESTE PROBLEMA EN EL PROCESO DE COMPOSICION MUSICAL. EL CAPITULO III INTERROGA POR LA CUESTION DEL CONTINUO, CONSIDERANDO QUE ESTA CUESTION ATAÑE INDISOCIABLEMENTE A LA DETERMINACION DE TODOS LOS PARAMETROS SONOROS.

Autor: TERAN SIERRA INMACULADA.
Año: 1995.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: FILOSOFIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOSOFIA Y LOGICA Y FILOSOFIA DE LA CIENCIA.

Resumen: LA INVESTIVACION REALIZADA HA SENTADO LAS BASES PARA COMPRENDER EL PROCESO DE CREACION. ESTE PROCESO LO HEMOS DIVIDIDO EN DOS FASES: CRIADORA (F1) Y CREADORA (F2), Y TRES NIVELES: FISICO (NI), PSIQUICO O MENTAL (N2) Y ONTONOETICO (N3). HEMOS CENTRADO LA ATENCION EN LA FASE 1. NIVEL 3. (ONTONOETICA CRIADORA) DONDE SE ENCUENTRA EL NUCLEO DEL MISMO: ESTE NUCLEO ES LA INSPIRACION. PARA LLEGAR A EL ES PRECISO DESARROLLAR UNAS CAPACIDADES PREVIAS (ATENCION, CONCENTRACION, ADMIRACION...), Y MANTENER UNAS DISPOSICIONES (SILENCIO, DEPONENCIA ONTONOETICA, CONNATURALIDAD). ESTAS PERMITIRAN EL DESARROLLO DE LA VIVENCIA ORIGINARIA O INSPIRACION. PARA LA INVESTIGACION HEMOS TOMADO COMO PUNTO DE PARTIDA LAS PROPUESTAS RACIONALISTAS E IDEALISTAS, Y LAS HEMOS COMPLETADO DESDE LA ESTETICA ORIGINARIA Y DESDE AXIOMAS COMO LA FEMINIDAD DEL SER; LA ANDROGINIA Y LA VISION NODUAL DE LA REALIDAD. PRESUPUESTOS FUNDAMENTADOS ONTONOETICAMENTE, ES DECIR, BASADOS EN LA POSIBILIDAD DE UNIR SER Y SABER COMO MISION DE LA SABIDURIA ESTETICA. POR ULTIMO, HEMOS CENTRADO EL TRABAJO EN LA VIVENCIA MUSICAL COMO TERRENO ARTISTICO QUE FACILITA LA COMPRENSION DE LA EXPLICACION OFRECIDA EN CAPITULOS ANTERIORES.

Autor: VENTURA VENTURA JOSE MANUEL.
Año: 1995.
Universidad: LA RIOJA.
Centro de lectura: CIENCIAS HUMANAS JURIDICAS Y SOCIALES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DERECHO PROGRAMA DE DOCTORADO: INSTITUCIONES JURIDICAS.

Resumen: EN LA PRESENTE MEMORIA SE ANALIZAN LOS CAUCES DE EXPLOTACION DE LAS OBRAS MUSICALES, ESTUDIANDO CON DETALLE LA RELACION ENTRE EL AUTOR Y EL EDITOR MUSICAL, Y ASIMISMO, LOS CONTRATOS DE SUBEDICION QUE ESTE CONCLUYE CON EDITORES EXTRANJEROS PARA LA MAS AMPLIA EXPLOTACION DE LOS DERECHOS QUE EL AUTOR LA HA CEDIDO SOBRE LA OBRA.ESPECIALMENTE CONCLUSIVA ES LA TERCERA Y ULTIMA PARTE DEL TRABAJO EN QUE SE DEFIENDE UN CONCEPTO AMPLIO DEL CONTRATO DE EDICION, PROPONIENDO LA CARACTERIZACION COMO TAL DE LA RELACION ENTRE EL AUTOR (COMPOSITOR) Y EL PRODUCTOR FONOGRAFICO, NO DISCIPLINADA EN EL TEXTO REFUNDIDO DE LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL.

Autor: GUTIERREZ GONZALEZ CARMEN JULIA.
Año: 1994.
Universidad: OVIEDO .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION EN HISTORIA Y ARTES.

Resumen: LA PRESENTE TESIS SE INSCRIBE DENTRO DEL CAMPO DE ESTUDIO DE LA MUSICOLOGIA MEDIEVAL. PARA REALIZAR EL TRABAJO SE HAN REVISADO, ESTUDIADO Y CATALOGADO MAS DE 500 FUENTES LITURGICO-MUSICALES ESPAÑOLAS DE LOS SIGLOS X AL XI, LO CUAL HA APORTADO NUMEROSOS DATOS CODICOLOGICOS ACERCA DE MANUSCRITOS YA CONOCIDOS Y HA DESCUBIERTO OTRAS FUENTES INEDITAS HASTA AHORA. DEL ESTUDIO DE ESTAS FUENTES SE HA OBTENIDO NUMEROSO MATERIAL EN GRAN PARTE INEDITO EN LO QUE SE REFIERE A LA HIMNODIA MEDIEVAL: 278 MELODIAS Y 37 TEXTOS. TAMBIEN SE HA DEMOSTRADO EL ORIGEN ESPAÑOL DE GRAN PARTE DE ESTE MATERIAL. OTRA PARTE IMPORTANTE DEL TRABAJO, ADEMAS DE LA EDICION DE TEXTOS Y MELODIAS, ES EL ANALISIS MUSICOLOGO DE ESTAS ULTIMAS, QUE HA APORTADO INTERESANTES CONCLUSIONES SOBRE LAS CARACTERISTICAS DE LAS OBRAS EMPLEADAS EN LA LITURGIA MEDIEVAL DE LA PENINSULA.

Autor: LE BARBIER RAMOS ELENA.
Año: 1994.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL, PLASTICA Y CORPORAL.

Resumen: EL OBJETIVO PRINCIPAL DE ESTA TESIS DOCTORAL HA SIDO FUNDAMENTALMENTE SACAR A LA LUZ LA DOCUMENTACION EXISTENTE EN LOS DIFERENTES ARCHIVOS DE LA PROVINCIA DE PALENCIA REFERENTES TANTO A ORGANOS COMO A ORGANEROS Y Y ORGANISTAS DE LA EPOCA RENACENTISTA Y BARROCA. SE HAN ESTUDIADO TANTO LOS ASPECTOS INTERNOS DEL INSTRUMENTO EN SI, DANDOSE UNA EVOLUCION DE LOS REGISTROS Y ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL ORGANO, ASI COMO EL MARCO SOCIO-ECONOMICO EN EL QUE VIVIERON LOS ORGANEROS Y ORGANISTAS QUE TRABAJARON ENTRE 1500 Y 1800. CON ELLO SE HA PRETENDIDO RATIFICAR LA HIPOTESIS DE LA EXISTENCIA DE UNA ESCUELA DE ORGANERIA CASTELLANA DIFERENCIADA DEL RESTO DE LA PENINSULA IBERICA A LA VEZ QUE CATALOGAR Y PROMOVER LA RESTAURACION DE NUMEROSOS ORGANOS BARROCOS UBICADOS HOY DIA EN MUCHAS DE LAS IGLESIAS PALENTINAS, ASI COMO SERVIR DE BASE PARA FUTUROS ESTUDIOS SOBRE LA ORGANERIA ESPAÑOLA.

Autor: PEREZ PRIETO MARIANO.
Año: 1994.
Universidad: SALAMANCA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PROGRAMA DE DOCTORADO: LA SOCIEDAD Y LA CULTURA EN LA CORONA DE CASTILLA .

Resumen: EL ESTUDIO DE LOS PRINCIPALES ASPECTOS QUE CONFIGURAN LAS CAPILLAS MUSICALES SALMANTINAS CATEDRALICIA, UNIVERSITARIA Y DE LA PARROQUIA DE SAN MARTIN, DURANTE EL PERIODO 1700-50, DESVELA QUE ESTASAGRUPACIONES MUSICALES ERAN FUNDAMENTALES EN LA PRACTICA MUSICAL REALIZADA EN ESTA CIUDAD Y DURANTE ESE PERIODO.LA PRACTICA MUSICAL OBSERVADA EN ELLAS ES EN GRAN PARTE COMUN, Y EVOLUCIONA EN ESTE PERIODO REFLEJADO LOS PRINCIPALES CAMBIOS ESTILISTICOS DE LA EPOCA COMO CONSECUENCIA DE LA INFLUENCIA, TANTO DE FACTORES PURAMENTE MUSICALES COMO DE LOS PROCEDENTES DE LA EVOLUCION SOCIAL Y CULTURAL DE SU ENTORNO.

Autor: RUIZ JIMENEZ JUAN.
Año: 1994.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE; METODOLOGIA; HISTORIOGRAFIA Y CONSERVACION DEL PATRIMONIO.

Resumen: EL OBJETO PRINCIPAL DE ESTA TESIS DOCTORAL HA SIDO LA REALIZACION DE UN ANALISIS PORMENORIZADO DE LA EVOLUCION DE UNA DE LAS TRES CAPILLAS MUSICALES ECLESIASTICAS EXISTENTES EN GRANADA, PRACTICAMENTE DESCONOCIDA HASTA EL MOMENTO: LA COLEGIATA DEL SALVADOR. PARA CONTEXTUALIZAR EL DEVENIR DE LOS ACONTECIMIENTOS Y DE SU PROPIO FUNCIONAMIENTO A LO LARGO DE TODO EL ESTUDIO SE HAN UTILIZADO COMO DATOS COMPARATIVOS LAS INFORMACIONES OBTENIDAS SOBRE LAS OTRAS DOS CAPILLAS MUSICALES ESTABLES DE GRANADA: LA DE LA CAPILLA REAL Y LA DE LA CATEDRAL.

Autor: SEGUI PEREZ SALVADOR.
Año: 1994.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOSOFIA PROGRAMA DE DOCTORADO: N.- 165 - C "ART I REALITAT".

Resumen: EL PROPOSITO PRINCIPAL ES MOSTRAR LA RELEVANCIA ARTISTICA DE LA OBRA CREATIVA DE MANUEL PALAU, 1893-1967. ASIMISMO, SE ESTUDIA SU POSICIONAMIENTO ESTETICO EN EL ENTORNO MUSICAL DE SU EPOCA Y SE DESCRIBE SU TRAYECTORIA EXISTENCIAL, CENTRADA ALREDEDOR DE SU ACTIVIDAD COMO MUSICO. SE REALIZA LA CATALOGACION EXHAUSTIVA DE SU OBRA DE COMPOSITOR, CON MAS DE 450 COMPOSICIONES PERTENECIENTES A DIFERENTES GENEROS, ENTRE LAS QUE SOBRESALEN SUS CANCIONES Y "LIEDER", CON MAS DE 130 TITULOS. POR OTRA PARTE, TAMBIEN SE RECOGE SU PRODUCCION POETICA Y LITERARIA, CON UNA APORTACION IMPORTANTE DE CRITICA MUSICAL. EN LA PARTE CENTRAL DEL ESTUDIO SE ANALIZA LA PRODUCCION LIEDISTICA DE PALAU COMO SINTESIS GLOBALIZADORA DE SU PENSAMIENTO ESTETICO. AL MISMO TIEMPO SE SEÑALA QUE DE UNA MUSICA PREDOMINANTEMENTE INTUITIVA SE LLEGA A REALIZACIONES COMPOSITIVAS DE CUIDADA ELABORACION, EN LAS QUE SE ALCANZAN EXPRESIONES DE HONDO CALADO ESTETICO MEDIANTE LAS CUALES PALAU TRANSCRIBE SU SENTIR MUSICAL UNIENDO INSEPARABLEMENTE INTIMISMO Y RAZON.

Autor: URIA LIBANO FIDELA.
Año: 1994.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: ARCAISMOS Y RECURRENCIAS EN EL ARTE OCCIDENTAL.

Resumen: LA PRIMERA PARTE DE ESTE TRABAJO ES UN ESTUDIO, TANTO DE LA VIDA MUSICAL EN LA REGION COMO DE LA NOMINA DE COMPOSITORES EXISTENTES. SUPONE TAMBIEN EL ANALISIS DE LOS ELEMENTOS NACIONALISTAS A TRAVES DE DIVERSOS GENEROS: LOS CANCIONEROS, LAS SOBRAS CORALES, LA MUSICA INSTRUMENTAL Y LA ZARZUELA. UN CAPITULO IMPORTANTE ES EL DE LA INFLUENCIA DE LA MUSICA POPULAR ASTURIANA EN LA MUSICA CULTA FUERA DE LA REGION. LA SEGUNDA PARTE DEL TRABAJO PROFUNDIZA EN TRES DE LOS MEJORES COMPOSITORES DEL NACIONALISMO ASTURIANO VICTOR SAENZ, ANSELMO GONZALEZ DEL VALLE Y BALDOMERO FERNANDEZ. SIGNIFICA, POR TANTO, UN AMPLIO ESTUDIO BIOGRAFICO SOBRE LOS MISMOS, ADEMAS DE LA ELABORACION DE UN CATALOGO DE OBRAS LO MAS COMPLETO POSIBLE Y UN ANALISIS ARTISTICO DE ESTA MUSICA. EL OBJETIVO PRIMORDIAL DE LA INVESTIGACION ES APORTAR LAS PRIMERAS BASES PARA EL CONOCIMIENTO DE LOS INICIOS Y EL DESARROLLO DEL NACIONALISMO MUSICAL EN ASTURIAS.

Autor: VILAR TORRENS JOSEP M..
Año: 1994.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ART PROGRAMA DE DOCTORADO: MUSICOLOGIA.

Autor: CABALLERO FERNANDEZ RUFETE CARMELO ALEJANDRO .
Año: 1993.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PROGRAMA DE DOCTORADO: FONDOS MUSICALES DE CASTILLA Y LEON.

Resumen: EN LA TESIS DOCTORAL EL AUTOR ABORDA EL ESTUDIO DE UNO DE LOS COMPOSITORES MAS SIGNIFICATIVOS DEL BARROCO ESPAÑOL. EL TRABAJO SE DIVIDE EN TRES SECCIONES: ESTUDIO BIOGRAFICO CARALOGACION Y ESTUDIO DEL LEGADO TESTAMENTARIO Y ESTUDIO DE LOS VILLANCICOS PARODICOS. EL TRABAJO INCLUYE LA TRANSCRIPCION DEL CASI OCHENTA VILLANCICOS Y SUS CORRESPONDIENTES FUENTES MUSICALES PROFANAS O TEATRALES. LA PRINCIPAL APORTACION CONSISTE EN LA INDIVIDUACION DE LOS DIFERENTES GRUPOS DE PROCEDIMIENTOS PARODICOS: VILLANCICOS CON ESTRIBILLO CON DOBLE EXPOSICION (VILLANCICOS SOBRE LA TONADA, SOBRE EL DUO Y SOBRE EL CUATRO), VILLANCICOS SOBRE BAILES DRAMATICOS Y OTROS PROCEDIMIENTOS, A SABER: VILLANCICOS QUE INCORPORAN CITAS PROFANAS, VILLANCICOS QUE INCORPORAN CONTRAFACTUM SENSU STRICTO Y VILLANCICOS RELACIONADOS CON OTROS GENEROS PARATEATRALES APARTE DEL ANALISIS DE LOS PROCEDIMIENTOS DE RECOMPOSICION EN CADA UNO DE LOS GRUPOS CITADOSA PARTIR DEL ESTUDIO DE OBRAS CONCRETAS, EL AUTOR PRESENTA UN ESTUDIO DE LA INFLUENCIA DE LOS DIFERENTES PROCEDIMIENTOS PARODICOS EN LA FORMA DEL VILLANCICO POLIFONICO Y EN EL ESTILO MUSICAL DE LOS MISMOS, ESPECIALMENTE EN LO QUE SE REFIERE A TEXTURAS Y A LAS DIFERENTES FUERZAS INTERPRETATIVAS. ADEMAS DE LAS CITADAS SECCIONES EL AUTOR INCLUYE NUMEROSOS CATALOGOS E INVENTARIOS DE LAS FUENTES LITERARIAS, TANTO PROFANAS COMO RELIGIOSAS, Y DE FUENTES MUSICALES DE LOS GENEROS ANTEDICHOS, ASI COMO UN IMPORTANTE EPISTOLARIO DE CASI DOSCIENTAS CARTAS DIRIGIDAS AL COMPOSITOR.

Autor: CAMARA DE LANDA ENRIQUE GUILLERMO.
Año: 1993.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL, PLASTICA Y CORPORAL PROGRAMA DE DOCTORADO: FONDOS MUSICALES DE CASTILLA Y LEON.

Resumen: SOBRE LA BASE DE UNA AMPLIA DOCUMENTACION DE CAMPO, SE REALIZA UN ESTUDIO SISTEMATICO Y FENOMENOLOGICO DE LAS BAGUALAS, CANCIONES DE MESTIZOS DEL NOROESTE ARGENTINO. SE PRESENTAN LAS TRANSCRIPCIONES MUSICALES Y LITERARIAS DE MAS DE UN MILLAR DE FONOGRAMAS Y LAS CORRESPONDIENTES FICHAS DEL CATALOGO, EN LAS QUE SE INCLUYEN DATOS DE LA GRABACION, INFORMATE, RECOLECTOR, ESTRUCTURA LITERARIA Y MUSICAL (ELENCO DE SONIDOS, INCIPIT MELODICO, AMBITO, PRINCIPIOS RITMICOS Y FORMALES). SE DESCRIBEN LAS PRINCIPALES CIRCUNSTANCIAS EN LAS QUE SE LLEVA A CABO LA EJECUCION DE BAGUALAS. SE DESARROLLA UNA TAXONOMIA DE LAS FAMILIAS Y TIPOS ESTRUCTURALES DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS PARAMETROS MUSICALES. SE ESTUDIAN LOS FENOMENOS DE PROYECCION DE LA BAGUALA SOBRE LOS AMBITOS URBANOS Y METROPOLITANOS Y LOS PRINCIPIOS DE CONSTRUCCION FORMAL DE LOS REPERTORIOS INSTRUMENTALES ASOCIADOS AL SISTEMA TRIFONICO DE ALTURAS (INSTRUMENTOS: ERKE Y ERKENCHO). SE PROPONE UNA TAXONOMIA DE LOS ELEMENTOS SEMIOTICOS DEL CANTO DE BAGUALES Y UNA CARACTERIZACION DE SUS ASPECTOS FUNCIONALES Y FENOMENOLOGICOS.

Autor: CORTES MIR FRANCESC.
Año: 1993.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: LA M'USICA HISPANICA EN EL CONTEXTO MEDITERRANEO.

Resumen: FELIP PEDRELL FUE, Y ES, UNA DE LAS FIGURAS MAS DEBATIDAS E INTERESANTES DE LA MUSICA ESPAÑOLA DEL SIGLO XIX Y XX. SU PAPEL DE IMPULSOR DEL NACIONALISMO MUSICAL, PRINCIPALMENTE A TRAVES DE LA PRODUCCION OPERISTICA, LE ERIGIERON EN UNO DE LOS SIMBOLOS EMBLEMATICOS DEL DESPERTAR DE LA MUSICA ESPAÑOLA ANTE LOS OJOS DE EUROPA. SIN EMBARGO, HASTA AHORA NO SE HABIA REALIZADO NINGUNA VALORACIN OBJETIVA DE SU OBRA COMPOSITIVA, Y TAMPOCO SE HABIA ESTUDIADO SU PROPUESTA ESTETICA DE FORMA DESAPASIONADA. EL OBJETIVO DE LA TESIS HA CONSISTIDO EN RESITUAR LA FIGURA DE PEDRELL CON RIGOR, Y AL MISMO TIEMPO DESBROZAR EL VERDADERO VALOR, TANTO DE SU OBRA TEORICA, COMO DE SU OBRA COMPOSITIVA. EL RESULTADO SE HA PUESTO EN RELACION CON EL AMBIDENTE MUSICAL DE SU TIEMPO Y TAMBIEN, SE HA CONTRASTADO CON LAS INFLUENCIAS QUE EXISTIERON SOBRE SUS DISCIPULOS, COMO FALLA, GRANADOS, GRANADOS, ALBENIZ, GERHARD, TALTABULL, Y MUCHOS OTROS.

Autor: GRACIA IBERNI LUIS.
Año: 1993.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION EN HISTORIA Y ARTES.

Resumen: EN LA TESIS PRESENTADA SE HA INTENTADO MOSTRAR DOS ELEMENTOS FUNDAMENTALES: EN PRIMER LUGAR, RESCATAR LA FIGURA DE CHAPI, BIOGRAFICA Y ARTISTICAMENTE, PARA LO CUAL SE HA REALIZADO UN SEGUIMIENTO COMPLETO DE SU VIDA Y OBRA, CON LA REALIZACION DEL PRIMER CATALOGO SISTEMATICO. EN SEGUNDO LUGAR, SE HA ESTABLECIDO EL MARCO ARTISTICO Y MUSICAL EN EL QUE SE DESENVOLVIO LA CREACION DE CHAPI, NO SOLO EN ESPAÑA, SINO EN LOS ASPECTOS EUROPEOS QUE AFECTABAN A NUESTRO PAIS. EL RESULTADO HA SIDO UN ESTUDIO AMPLIO DE TODOS LOS FACTORES QUE DETERMINARON SU OBRA Y UN ANALISIS GENERAL E INDIVIDUAL DE LA APORTACION DEL COMPOSITOR DE VILLENA. LAS CONCLUSIONES HAN PERMITIDO UBICAR LA FIGURA DE CHAPI EN LAS CORRIENTES MAS AVANZADAS DEL POST-WAGNERIANISMO Y, POR OTRO LADO, LE HAN DADO AL AUTOR DE "LA REVOLTOSA" UN PUESTO FUNDAMENTAL EN EL AMBITO DEL NACIONALISMO MUSICAL ESPAÑOL Y LO HAN DESTACADO POR ENCIMA DE CASI TODOS LOS AUTORES DE SU GENERACION, POR LA CALIDAD DE SU OBRA Y POR SU INFLUENCIA POSTERIOR EN VARIAS GENERACIONES, TANTO EN LO QUE SE REFIERE A SU MODELO, COMO EN SU EXPERIENCIA EN EL CAMPO DE NUESTRO GENERO LIRICO.