MUSICA Y MUSICOLOGIA, 6

Autor: NAGORE FERRER MARIA.
Año: 1993.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL, PLASTICA Y CORPORAL PROGRAMA DE DOCTORADO: FONDOS MUSICALES DE CASTILLA Y LEON.

Resumen: EL PLANTEAMIENTO BASICO DE ESTE TRABAJO ES EL ACERCAMIENTO AL MOVIMIENTO CORAL EUROPEO A TRAVES DE UNA AGRUPACION CONCRETA, LA SOCIEDAD CORAL DE BILBAO. ESTO DETERMINA SU ESTRUCTURA, QUE CONSTA DE DOS PARTES: EN LA PRIMERA SE DEFINEN LAS CARACTERISTICAS DEL MOVIMIENTO CORAL EUROPEO, INSERTANDO EL ORFEONISMO ESPAÑOL EN LA CORRIENTE EUROPEA Y ARROJANDO MAS LUZ SOBRE ESTE MOVIMIENTO A TRAVES DEL ANALISIS DE LAS AGRUPACIONES CORALES DE VIZCAYA. EN LA SEGUNDA SE ESTUDIA MAS DETALLADAMENTE LA SOCIEDAD CORAL DE BILBAO, ANALIZANDO SU ESTRUCTURA, SIGNIFICACION SOCIAL, ACTIVIDADES Y REPERTORIO HASTA 1936. ENTRE LAS CONCLUSIONES DESTACA LA ESTRECHA RELACION DEL ORFEONISMO ESPAÑOL CON EL EUROPEO, SU ENORME IMPORTANCIA SOCIAL Y LA CONEXION DEL MOVIMIENTO CORAL CON TODAS LAS DEMAS MANIFESTACIONES DE LA VIDA MUSICAL DEL MOMENTO: INCIDENCIA DEL NACIONALISMO Y LA CANCION POPULAR, DEL SINFONISMO Y DE LA RENOVACION DE LA MUSICA SACRA, ADEMAS DEL TEATRO LIRICO.

Autor: PEDRERO ENCABO AGUEDA.
Año: 1993.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PROGRAMA DE DOCTORADO: FONDOS MUSICALES DE CASTILLA Y LEON.

Resumen: ESTE TRABAJO PRESENTA, POR UNA PARTE, UNA VISION HISTORICA DE LA CONSIDERACION QUE EL TERMINO SONATA SUPONE DESDE SUS ORIGENES, DESTACANDO SU DEFINICION COMO OBRA SOLISTICA PARA TECLADO A PRINCIPIOS DEL S. XVIII. EL PROCESO DE GESTACION SONATISTICA EN ESPAÑA ES ESTUDIADO A TRAVES DEL ANALISIS PORMENORIZADO DE 30 SONATAS PARA CEMBALO DE VICENTE RODRIGUEZ MONLLOR, QUE RESPONDEN A UNA AMPLIA Y PARTICULAR VIA DE EXPERIMENTACION TANTO DESDE EL PUNTO DE VISTA FORMAL COMO ESTILISTICO, EN UNA FECHA TEMPRANA: ANTERIOR A 1744. EL CAMBIO ESTILISTICO QUE, A TRAVES DEL REPERTORIO DESTINADO AL ORGANO (TIENTO, TOCATA), SE OBSERVA EN COMPOSITORES DE FINALES DEL S. XVII, COMO JOAN CABANILLES, ASI COMO DE OBRAS INEDITAS (ALGUNAS DEL MISMO V. RODRIGUEZ), CONTRIBUYE A UNA VALORACION DE LA ORIGINALIDAD DEL CITADO REPERTORIO SONATISTICO EN EL CONTEXTO DE LA EPOCA. FINALMENTE, EL ANALISIS COMPARATIVO QUE SE INCLUYE DE SONATAS DE COMPOSITORES CONTEMPORANEOS A MONLLOR EN LA PENINSULA, COMO D. SCARLATTI Y C. SEIXAS, CONTRIBUYE A PERFILAR LAS CARACTERISTICAS DISTINTIVAS Y PERSONALES DE LA SONATA DE V. RODRIGUEZ. LAS CONCLUSIONES DE TODO EL TRABAJO APUNTAN A LA PROGRESIVA DESINTEGRACION DE LA ESCRITURA DE CARACTER ANTICO DE LA MUSICA PARA TECLADO EN ESPAÑA A FINALES DEL S. XVII PRINCIPIOS DEL XVIII, EN UN CONTEXTO DE AMBIGUEDAD ESTILISTICA CUYO RESULTADO FINAL TIENE COMO FRUTO LA CONSOLIDACION DE LA SONATA POR PARTE DE MONLLOR, COMO PIEZA QUE, DESDE DIFERENTES OPCIONES FORMALES Y EXPRESIVAS, ASUME LAS CARACTERISTICAS DEL NUEVO ESTILO O ESTILO MODERNO.

Autor: ALONSO GONZALEZ CELSA.
Año: 1992.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION EN HISTORIA Y ARTES.

Resumen: LA TESIS SEÑALA QUE EXISTIO UNA PRODUCCION DE CANCION ESPAÑOLA CUANTITATIVAMENTE IMPORTANTE EN ESAS FECHAS. QUE SE ESTA NO SOLO ANTE UN REPERTORIO DE SALON SINO DE CONCIERTO, PUESTO QUE LA CANCION NUNCA LLEGO A DESAPARECER DE LOS TEATROS, DE DONDE PROCEDIA. LA VINCULACION DE LOS SALONES CON EL TEATRO EXPLICA LA INVASION DEL ITALIANISMO EN LAS VELADAS MUSICALES. ELLO NO SOLO SE VERIFICA EN EL REPERTORIO VOCAL SINO EN EL INSTRUMENTAL. A LO LARGO DE LA INVESTIGACION SE RESTITUYE A LA CANCION ESPAÑOLA AL LUGAR QUE POR SU IMPORTANCIA LE CORRESPONDE, INTENTANDO EXPLICAR LAS RAZONES COMPLEJAS DE SU NATURALEZA Y QUE SE DESVINCULA DE UN "LIED ESPAÑOL" HACIA UNA PRODUCCION EXTRAORDINARIAMENTE PERSONAL.

Autor: CAZURRA BASTE ANNA.
Año: 1992.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: "LA MUSICA HISPANICA EN EL CONTEXTO MEDITERRANEO".

Resumen: A PARTIR DE LA RECOPILACION Y ESTUDIO DE LA DOCUMENTACION INEDITA SOBRE LA VIDA Y OBRA DE JOAN ROSSELL ARGELAGOA (BARCELONA, 1724- TOLEDO, 1780), SE LLEVA A CABO UN ESTUDIO SOBRE LA REPERCUSION DE DETERMINADOS ACONTECIMIENTOS HISTORICOS Y CULTURALES EN EL DESARROLLO DE LA LABOR MUSICAL DE ESTE COMPOSITOR Y MAESTRO DE CAPILLA. LA TESIS DOCTORAL SE DIVIDE EN DOS PARTES: LA PRIMERA CONSTA DE LA BIOGRAFIA DE JOAN ROSSELL, EL CATALOGO DE SU OBRA MUSICAL Y UN ANALISIS COMPARATIVO DE LAS DIFERENTES COMPOSICIONES; LA SEGUNDA CONTIENE LA TRANSCRIPCION DE LA PRODUCCION MUSICAL CONSERVADA DE ESTE COMPOSITOR. SE PUEDEN DISTINGUIR TRES PERIODOS DE LA EVOLUCION DE LA OBRA MUSICAL DE ROSSELL: A) COMO MAESTRO DE CAPILLA DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA (1745-1747), EN EL QUE PREDOMINA LA ESTETICA DEL BARROCO HISPANICO; B) COMO MAESTRO DE CAPILLA DE SANTA ANNA DE LA ALMUDAINA (PALMA DE MALLORCA, 1748-1763), EN EL QUE DE FORMA PROGRESIVA VA DEFINIENDO SU PROPIO LENGUAJE MUSICAL, DENTRO DE LA INFLUENCIA DEL ESTILO GALANTE; C) COMO MAESTRO DE CAPILLA DE LA CATEDRAL DE TOLEDO (1763-1779), EN EL QUE ASUME LA MADUREZ DE UN ESTILO PRE-CLASICO.

Autor: CURESES DE LA VEGA MARTA.
Año: 1992.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS DEL DOCTORADO.

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO MONOGRAFICO SOBRE EL COMPOSITOR CONTEMPORANEO AGUSTIN GONZALEZ ACILU, PARTIENDO DEL PANORAMA MUSICAL ESPAÑOL DE LOS AÑOS CINCUENTA Y DENTRO DE LA LLAMADA "GENERACION DEL 51". LA SIGNIFICACION DE LA OBRA DE GONZALEZ ACILU SE COMPRUEBA A TRAVES DEL ANALISIS PORMENORIZADO DE SU CATALOGO: EXPLORACION DE NUEVAS REALIDADES SONORAS, CON PARTICULAR HINCAPIE EN EL CAMPO DE LA INVESTIGACION LINGUISTICA APLICADA A LA MUSICA, CASO SIN PRECEDENTES EN LA MUSICA ESPAÑOLA. FINALMENTE SE PROCEDE AL ESTUDIO DE SU SISTEMA DE COMPOSICION, ATENDIENDO EN ESPECIAL A LOS FUNDAMENTOS LINGUISTICOS Y ENERGIA SONORA DEL EUSKERA, LENGUA UTILIZADA EN VARIAS DE SUS OBRAS.

Autor: GIL ALONSO BERTA ANTONIA.
Año: 1992.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DE HISTORIA CONTEMPORANEA PROGRAMA DE DOCTORADO: N 215C HISTORIA DE LAS UNIVERSIDADES.

Resumen: EL CONTENIDO DE LA TESIS DOCTORAL SE CENTRA EN LA CATALOGACION DE LOS CANTORALES GREGORIANOS DEL REAL COLEGIO SEMINARIO DE CORPUS CHRISTI DE LA CIUDAD DE VALENCIA. LAS ANOTACIONES HISTORICAS, TANTO SOBRE LA FIGURA DEL PATRIARCA RIBERA COMO SOBRE EL ORIGEN Y EVOLUCION DEL "GREGORIANO", PERMITEN QUE EL ANALISIS DE LOS CANTORALES, TANTO A NIVEL DE CONTENIDO COMO DE EVOLUCION, NOS FACILITEN UNA APROXIMACION A LO QUE HA SIGNIFICADO EL CANTO GREGORIANO EN LA CAPILLA DEL REAL COLEGIO DESDE EL CONCILIO DE TRENTO HASTA EL MOTU PROPIO DE PIO X EN 1903. JUNTO A LA APORTACION ORIGINAL QUE ELLO SUPONE, DEBEMOS RESALTAR TAMBIEN LA APORTACION DEL CUADERNO MANUSCRITO -SIN CATALOGAR-: "INDICE DE LOS LIBROS DE CORO DE LA CAPILLA DEL REAL COLEGIO DE CORPUS CHRISTI DE LA CIUDAD DE VALENCIA", QUE NOS PERMITE ACCEDER AL RICO CEREMONIAL BARROCO QUE CONSTITUYO LA LITURGIA DEL REAL COLEGIO -AUN HOY MANTENIDA EN UNA PEQUEÑA PARTE-; Y LA APORTACION DEL VOCABLO "VARILLAS", INEXISTENTE EN LOS DICCIONARIOS MUSICALES, PESE A QUE DICHO TERMINO SE UTILIZA A NIVEL ORAL.

Autor: LACARCEL MORENO JOSEFA.
Año: 1992.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: PSICOLOGIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: CURRICULUM E INVESTIGACION EDUCATIVA PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION Y MEJORA DE LA CALIDAD DE LA EDUCACION.

Resumen: 1A. PARTE: CONSTA DE CINCO CAPITULOS, EN LOS QUE SE HACE UN PLANTEAMIENTO TEORICO SOBRE LA PSICOLOGIA DE LA MUSICA; Y UNA REVISION DE LAS INVESTIGACIONES REALIZADAS EN LOS ULTIMOS AÑOS SOBRE LOS DIFERENTES ASPECTOS DE LA CONDUCTA MUSICAL, BAJO UNA ORIENTACION EVOLUTIVO-COGNITIVA DE PIAGET. 2A. PARTE: TRABAJO EMPIRICO SOBRE LA CONSERVACION DE LA MELODIA. HIPOTESIS: 1A) LA ADQUISICION DE LA CONSERVACION DE LOS DIFERENTES PARAMETROS DE UNA MELODIA TIENEN UN GRADO JERARQUICO DE DIFICULTAD RELACIONADO CON LA EDAD; 2A) CON LOS NIVELES DE CONSERVACION QUE MANIFIESTAN EN LAS TAREAS DE LAS CANTIDADES DISCRETAS Y CANTITADES CONTINUAS. MUSTRA: 100 SUJETOS (4 Y 9 AÑOS) RESULTADOS: A) LA CONSERVACION DE LA MELODIA PRESENTA GRADOS DE DIFICULTAD DIFERENTES A TRAVES DE SUS DISTINTOS PARAMETROS; DIFICULTAD CRECIENTE DESDE UN PUNTO DE VISTA EVOLUTIVO. B) LAS TAREAS DE CONSERVACION PIAGETIANAS Y ESPECIALMENTE LAS CANTIDADES CONTINUAS, PARECEN ESTAR RELACIONADAS CON ESE ORDEN DE ADQUISICION. NO OCURRE LO MISMO CON LAS C. DISCRETAS. C) LA COMPRESION DEL SIGNIFICADO DE LAS PALABRAS ANALIZADAS ("IGUAL" Y "MISMA"), NO TIENE NINGUN GRADO DE INFLUENCIA EN LA CONSIGNA EMPLEADA PARA ESTUDIAR LA COMPETENCIA DE LOS NIÑOS EN LAS DIFERENTES TAREAS DE CONSERVACION QUE HEMOS ANALIZADO. LAS RESPUESTAS SE DIERON EN FUNCION DE QUE EL SUJETO FUERA "CONSERVADOR" O "NO CONSERVADOR" EN LOS DIFERENTES ITEMS.

Autor: RUSIÑOL PAUTAS CARME.
Año: 1992.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: MUSICOLOGIA.

Resumen: LA TESIS SE CIÑE AL ESTUDIO DEL VILLANCICO EN EL AMBITO MEDITERRANEO Y SU CONEXION CON EL CLASICISMO EUROPEO. SE LLEVA A CABO LA EDICION CRITICA Y LA TRANSCRIPCION DE 20 VILLANCICOS, DIVIDIENDO DICHA PRODUCCION EN DOS ETAPAS, UNA PRIMERA BAJO EL MODULO ESTRIBILLO-COPLAS Y LA SEGUNDA EL VILLANCICO-CANTATA CON LA FORMA ESTRIBILLO-RECITADO-ARIA. CADA OBRA VA ACOMPAÑADA DE UN ANALISIS FORMAL QUE DESCRIBE LA FUNCION DE FRASES, PARTES Y SECCIONES, ASI COMO DE UNA CUANTIFICACION POR COMPASES QUE DETERMINA LOS ELEMENTOS ESTILISTICOS. SE ACOMPAÑA SU ESTUDIO MEDIANTE GRAFICAS Y TABLAS NUMERICAS COMENTADAS. COMPLETA EL ESTUDIO UN ANALISIS ESTILISTICO QUE VALORA LAS DISTINTAS AFINIDADES QUE LOS VILLANCICOS MANTIENEN RESPECTO A LA TRADICION ANTERIOR Y EN RELACION A LA REALIDAD MUSICAL DE SU EPOCA.

Autor: SOBRINO SANCHEZ RAMON.
Año: 1992.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION EN HISTORIA Y ARTES.

Autor: SUBIRATS BAYEGO M. ANGELS.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DE L'ART PROGRAMA DE DOCTORADO: ART CATALA: HISTORIA, TEORIA I CRITICA.

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION SE CENTRA EN EL ESTUDIO DEL NUCLEO DE LA CANCION DE CUNA, MUSICA Y LETRA, PARTIENDO DE LA HIPOTESIS DE QUE LA CANCION DE CUNA PODRIA PRESENTAR UNA TIPOLOGIA MUSICAL ESPECIFICA CON VARIACIONES DETERMINADAS POR EL CONTENIDO DE LA LETRA. ESTUDIADOS LOS MATERIALES CORRESPONDIENTES Y VISTOS LOS RESULTADOS SE PUEDE CONSTATAR QUE LAS CANCIONES DE CUNA TIENEN DETERMINADAS CARACTERISTICAS PERO QUE ESTAS PODRIAN SER COMUNES A TODOS LOS TIPOS DE CANCION POPULAR. ESTO NOS LLEVA A CONCLUIR QUE NO ES SOLAMENTE LA MUSICA LA QUE DA A ESTE TIPO DE CANCION UNAS CARACTERISTICAS ESPECIALES, HAY QUE TENER EN CUENTA TAMBIEN LA CIRCUNSTANCIA Y LA FORMA EN QUE ES CANTADA Y DARSE CUENTA DE COMO HA SIDO PRODUCIDA. ASI PUES, NO SE PUEDE PENSAR EN ESTE TIPO DE CANCION COMO EN UN FENOMENO ESTRICTAMENTE MUSICAL SINO QUE SE DEDUCE QUE ES MAS QUE ESO, ES UN FENOMENO ETNOMUSICOLOGICO.

Autor: SUSTAETA LLOMBART IGNACIO.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOLOGIA ESPAÑOLA III PROGRAMA DE DOCTORADO: LINGUISTICA Y LITERATURA ESPAÑOLA Y LITERA. UNIVERSAL CONTEMPORANEA CON ESPECIAL APLICACION A LOS MEDIOS DE COMUNICACION SOCIAL.

Resumen: LA PRESENTE TESIS DEMUESTRA LA IMPORTANTE PRESENCIA QUE LA MUSICA ADQUIERE PROGRESIVAMENTE EN LA SOCIEDAD MADRILEÑA DEL XVIII A PARTIR DE LA INTERPRETACION DE UN FONDO DOCUMENTAL QUE CONTIENE ALREDEDOR DE 1650 REFERENCIAS MUSICALES HALLADAS EN LA "GACETA DE MADRID" Y EL ANALISIS DEL ESTADO DE OPINION DE LA SOCIEDAD MADRILEÑA SOBRE LOS TEMAS SIGUIENTES: LA INFLUENCIA DE LA MUSICA TEATRAL EN LA ECLESIASTICA Y EL DESEO DE SEPARAR LA FUNCIONALIDAD DE AMBAS. EL DESARROLLO DE ALGUNAS POLEMICAS MUSICALES COMO LA GENERADA POR LA APARICION DE LA OBRA DE EXIMENO "DEL ORIGEN Y LAS REGLAS DE LA MUSICA..." LA PROPIA CONSIDERACION DE LA MUSICA COMO ARTE Y SU PROGRESIVO ASCENSO EN LA ESCALA JERARQUICA DE LAS ARTES. LA RELACION ENTRE MUSICA Y POESIA. EL NACIMIENTO DE UNA INCIPIENTE CRITICA MUSICAL. LAS ALUSIONES CRITICAS A LA MUSICA Y LETRA DE LAS "TONADILLAS". LAS COMPARACIONES ENTRE MUSICA ANTIGUA Y MUSICA MODERNA. LAS OBSERVACIONES MEDICAS RELACIONADAS CON EL PODER TERAPEUTICO DE LA MUSICA. EL PROGRESIVO DESARROLLO DE UNA CONCIENCIA QUE TIENDE A VALORAR LA MUSICA Y BAILES AUTOCTONOS COMO OPOSICION A LAS MODAS Y COSTUMBRES EXTRANJERAS. LA INFLUENCIA DE LA MODA EN LA MUSICA Y DE LA MUSICA EN LA MODA, Y LA IMPORTANCIA DE LA MUSICA EN LA EDUCACION DE LA EPOCA, TEMAS SOBRE LOS QUE SE APORTA EN ANEXOS UNA EXHAUSTIVA DOCUMENTACION DE LOS ARTICULOS PRESENTES EN LAS FUENTES HEMEROGRAFICAS DE LA EPOCA.

Autor: CALMELL PIGUILLEM CESAR.
Año: 1991.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DE L'ART PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Autor: FALCES SIERRA MARTA .
Año: 1991.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOLOGIA INGLESA PROGRAMA DE DOCTORADO: ESTUDIOS SUPERIORES DE FILOLOGIA INGLESA.

Resumen: ESTUDIO DE LAS RELACIONES FORMALES Y DE CONTENIDO QUE SE PUEDEN ESTABLECER ENTRE EL LENGUAJE POETICO Y EL LENGUAJE MUSICAL. EL ANALISIS ESTA REALIZADO SOBRE UN CORPUS FORMADO POR CANCIONES DE CONCIERTO EN LENGUA INGLESA CON MUSICA DE ALBENIZ Y POEMAS DE FRANCIS MONEY COUTTS. ASIMISMO INCLUYE UN ESTUDIO DOCUMENTAL DE CARACTER BIOGRAFICO Y TEXTUAL DEL CORPUS DE ANALISIS.

Autor: FERRE DE MERLO LUIS.
Año: 1991.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: COMPOSICION ARQUITECTONICA.

Resumen: ES UNA TESIS, QUE TIENE COMO SUJETO EL ORGANO, PERO NO HABLA DE MUSICA SINO DE ARQUITECTURA. ESTA DIVIDIDA EN CINCO CAPITULOS, A SABER: CAP. 1 GENERALIDADES, QUE COMPRENDE ELECCION DEL TEMA, AMBITO DE LA TESIS Y VOCABULARIO ORGANISTICO. CAP. 2. PANORAMA ORGANISTICO, QUE COMPRENDE: EL ORGANO VALENCIANO, SU HISTORIA E INFLUENCIAS Y LOS ORGANOS DE LA PROVINCIA, CLASIFICACION POR ESTILOS, FICHAS TECNICAS Y DIAGRAMAS SONOROS. CAPT. 3. UBICACION Y ESCENOGRAFIA, QUE COMPRENDE: CONDICIONES EN LA UBICACION CON RELACION AL TEMPLO Y AL MURO, ELEMENTO DE COMPOSICION ESCENOGRAFICA Y PLANOS COMPARATIVOS, PLANTAS Y FACHADAS. CAP. 4. LA ACUSTICA PARA EL ORGANO, QUE COMPRENDE: TIEMPOS DE REVERBERACION, DIAGRAMAS TIEMPO-VOLUMEN SALA Y CURVAS TONALES, SACANDO FINALMENTE CONCLUSIONES DE LOS TEMPLOS ESTUDIADOS. CAPT. 5 LOS ORGANOS SELECCIONADOS, QUE COMPRENDE: ESTUDIO DE DIEZ ORGANOS EN LOS ASPECTOS CITADOS ANTERIORMENTE, SEGUIDO DE LAS CONCLUSIONES Y FOTOS.

Autor: GEMBERO USTARROZ MARIA R..
Año: 1991.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: UNIVERSIDAD DE GRANADA. HISTORIA DEL ARTE..

Resumen: ESTUDIO DE LA VIDA MUSICAL EN LA CATEDRAL PAMPLONESA DURANTE EL SIGLO XVIII. SE ANALIZA LA CAPILLA DE MUSICA COMO INSTITUCION, SU NORMATIVA, COMPONENTES, ACTUACIONES, ETC. POSTERIORMENTE SE ANALIZAN LOS DATOS BIOGRAFICOS Y MUSICALES DIVIDIDOS EN TRES ETAPAS: 1) 1700-1738. PERVIVENCIAS DEL ESTILO BARROCO. EPOCA DE LOS MAESTROS SEBASTIAN DE URRUTIA Y MIGUEL VALLS. 2) 1738-73. ETAPA DE TRANSICION HACIA EL ESTILO GALANTE. EPOCA DE ANDRES DE ESCAREGUI. 3) 1773-1814. AFIANZAMIENTO DEL ESTILO CLASICO. EPOCA DE LOS MAESTROS JUAN ANTONIO MUGICA Y FRANCISCO JAVIER DE LA HUERTA, Y DEL TENOR JULIAN PRIETO. FINALMENTE SE ANALIZA LA EVOLUCION GLOBAL DEL ESTILO MUSICAL A TRAVES DE VARIOS DE SUS ELEMENTOS. ESTRUCTURAS FORMALES, MELODIA, ARMONIA, RITMO, TIMBRE, NOTACION, INTERPRETACION, ETC. EN LOS APENDICES SE INCLUYEN TEXTOS Y TRANSCRIPCIONES DE LAS OBRAS ANALIZADAS, CATALOGOS MUSICALES, 70 DOCUMENTOS CLASIFICADOS POR MATERIAS, PLANTA DE LA CATEDRAL PAMPLONESA, BIBLIOGRAFIA E INDICES. EXTENSION TOTAL DEL TRABAJO: XXVIII + 1757 PP. EN 5 VOLUMENES.

Autor: GOMEZ PINTOR M. ASUNCION.
Año: 1991.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARCHIVO HISTORICO NACIONAL (MADRID, BIBLIOTECA GENERAL UNIV. DE SALAMANCA, ARCHIVOS CATEDRALICIOS SEVILLA, MALAGA, PALENCIA, AVILA, SEGOVIA,.

Resumen: ESTUDIO ACERCA DEL MAESTRO DE CAPILLA JUAN NAVARRO, EL "HISPALENSE" SU TRAYECTORIA BIOGRAFICA DESDE MARCHENA, EN LA CASA DE LOS DUQUES DE ARCOS, JAEN, MALAGA, VALLADOLID, AVILA, SALAMANCA, CIUDAD RODRIGO, EN LOS CENTROS CATEDRALICIOS, HASTA SU MUERTE EN PALENCIA EN 1580. SE ESTABLECE UNA LINEA CONTINUA EN SU VIDA QUE PERMITE DISTINGUIRLO DEFINITIVAMENTE DE SU HOMONIMO DE CADIZ, CON EL QUE SE HABIAN ORIGINADO TANTAS CONFUSIONES. AMPLIO DOCUMENTARIO CON DOCUMENTACION INEDITA SOBRE SU ESTANCIA EN LOS DISTINTOS CENTROS Y SOBRE EL PLEITO MANTENIDO POR LOS RACIONEROS DE PALENCIA CONTRA EL ASI COMO TODA LA INFORMACION SOBRE SU HACIENDA, EL INVENTARIO "POST MORTEM" Y LA ALMONEDA DE SUS BIENES. DOCUMENTOS EXTRAIDOS DE LIBROS DE BAUTISMOS, ACTAS CAPITULARES, LIBROS DE FABRICA, LIBROS DE MESA CAPITULAR, PROTOCOLOS NOTARIALES Y CALENDARIOS. ESTUDIO DE SU PRODUCCION HIMNODICA PLANTEADO DE FORMA MULTIDISCIPLINAR ABARCANDO LITERATURA POETICA, LITURGICA Y MUSICA. CREO DOS CICLOS DE HIMNOS: EL PRIMERO EN AVILA (1565) EL SEGUNDO PUBLICADO (POSTUMO) EN ROMA (1590). PROFUNDIZACION EN EL CONOCIMIENTO DEL REPERTORIO TEXTUAL DE LOS HIMNOS, EL PROCESO DE CREACION DE LOS TEXTOS HASTA EL SIGLO XVI Y SU ESTRUCTURACION SEGUN LAS TRADICIONES ROMANA Y ALEMANA VIGENTES EN EUROPA EN ESE MOMENTO. SITUACION DE JUAN NAVARRO EN EL CONTEXTO DE LA HIMNODIA MUSICAL EUROPEA EN GENERAL Y ESPAÑOLA EN PARTICULAR. ESTUDIO COMPARATIVO CON LA OBRA DE D. ORTIZ, O. DI LASSO, T. L. DE VICTORIA, F. GUERRERO Y G. PALESTRINA. ANALISIS MUSICAL DE LA PRODUCCION HIMNODICA DE NAVARRO: ARTICULACION DE LAS SECCIONES, CONJUNTO VOCAL, EMPLEO DEL CANTO GREGORIANO, TEXTURA FORMAL Y MODALIDAD. CRITERIOS DE ESTUDIO ANALITICO DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS TEORICOS Y PARA EL APARTADO REFERIDO A MODALIDAD, DE H.S. POWERS, MONTANOS Y SANTA MARIA (ESTOS DOS ULTIMOS, TEORICOS DE SU EPOCA).

Autor: GONZALEZ BLANCH ROCA M. JOSE.
Año: 1991.
Universidad: MALAGA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FILOLOGIA ESPAÑOLA I Y FILOLOGIA ROMANICA.

Resumen: LA TESIS ANALIZA EL CANTICO ESPIRITUAL ESTROFA POR ESTROFA, Y VERSO A VERSO, EVIDENCIANDO SU SIGNIFICADO SIMBOLICO EN CONFRONTACION CON LA TRADICION LITERARIA ANTERIOR, LA TRADICION BIBLICA Y LA TRADICION RELIGIOSA.

Autor: OLARTE MARTINEZ MATILDE.
Año: 1991.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPRESION MUSICAL PROGRAMA DE DOCTORADO: FONDOS MUSICALES DE CASTILLA Y LEON. CATALOGACION Y ESTUDIO..

Resumen: ESTE TRABAJO TIENE POR OBJETO SER UNA APORTACION AL ESTUDIO DE NUESTRO BARROCO MUSICAL, TANTO DESDE EL PUNTO DE VISTA DOCUMENTAL COMO MUSICOLOGICO SOBRE LA VIDA Y UN ASPECTO DE LAS OBRAS DEL MAESTRO DE CAPILLA MIGUEL DE IRIZAR. GRACIAS AL ESTUDIO EXHAUSTIVO DE LA CORRESPONDENCIA QUE DE DICHO MAESTRO SE CONSERVA EN LOS FONDOS MUSICALES DE LA CATEDRAL DE SEGOVIA, SE PRESENTAN NUEVOS DATOS SOBRE DIVERSOS ASPECTOS MUSICALES DEL BARROCO -TANTO DE ELEMENTOS ESTETICOS Y TECNICA INTERPRETATIVA COMO DE LAS PROVISIONES DE PLAZAS EN CAPILLAS CATEDRALICIAS-, Y NUEVOS DATOS BIOGRAFICOS DE MAESTROS DE CAPILLA, CANTORES E INSTRUMENTISTAS COETANEOS A LA ACTIVIDAD MUSICAL DE NUESTRO MAESTRO. A TRAVES DEL ANALISIS DE SUS LAMENTACIONES PODEMOS LLEGAR A CONFIGURAR UN ESTILO COMPOSITIVO DE IRIZAR, ENCUADRADO EN LOS MOLDES DE UNA POLIFONIA BARROCA CLASICA.-

Autor: RIFE SANTALO JORDI.
Año: 1991.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ART, ARTISTA; SOCIETAT.

Autor: SANCHEZ SISCART M. MONTSERRAT.
Año: 1991.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE. PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE Y SOCIEDAD.

Resumen: EL OBJETO DE ESTA TESIS ES DELIMITAR EL ORATORIO COMO GENERO EN ARAGON EN RELACION AL CONTEXTO DEL RESTO DE ESPAÑA, TENIENDO TAMBIEN EN CUENTA EL DESARROLLO DEL MISMO EN EL RESTO DE EUROPA. LOS PUNTOS PRINCIPALES QUE SE HAN TRATADO HAN SIDO LA HISTORIA DEL GENERO, EL ESTADO DE LA CUESTION, LOS ASPECTOS ESTRUCTURALES QUE DETERMINAN EL GENERO Y LOS ASPECTOS GENERICOS, EN ORDEN A ESTABLECER UNA PRIMERA DETERMINACION DEL SIGNIFICADO DE ESTE TIPO DE COMPOSICION. OTRAS CUESTIONES TRATADAS HAN SIDO EL ANALISIS DE LOS TEXTOS DE ESTAS COMPOSICIONES, OBSERVANDOSE RELACIONES CON OTROS GENEROS LITERARIOS DRAMATICOS, CONCRETAMENTE CON LA COMEDIA DE SANTOS, EL TEATRO ESCOLAR Y LA ORATORIA SAGRADA. EL ESTUDIO DE LA MUSICA HA PUESTO DE MANIFIESTO LAS RELACIONES CON EL RESTO DE LA MUSICA DEL MOMENTO EN ESPAÑA, PRESENTANDO CARACTERISTICAS POR INFLUENCIA DE LA MUSICA ITALIANA DEL MOMENTO AL TIEMPO QUE OTRAS MAS PROPIAMENTE HISPANAS. TAMBIEN SE HAN ANALIZADO LAS RELACIONES QUE APARECEN ENTRE MUSICA Y TEXTOS, COMPONENTES BASICOS DEL ORATORIO.