PINTURA, 10

Autor: SILVA URIBARRI BEATRIZ.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIAS SOBRE LAS PRACTICAS Y LAS INTERPRETACIONES DE LOS HECHOS ARTISTICOS..

Resumen: INTRODUCIENDO CON LAS ETIMOLOGIAS Y POSIBLES ACEPCIONES DEL TERMINO MUERTE, SE INICIA UN RECORRIDO DESDE EL PAR VIDA-MUERTE HASTA LAS RELACIONES CON EL ARTE, LAS REPRESENTACIONES DE LA MUERTE, LAS ALUSIONES EN OBRAS PLASTICAS O ACCIONES, QUE CONTINUARA EN CADA UNA DE LAS RELACIONES DE LA MUERTE CON LA VIDA: COMO ACCESO CON LA TOTALIDAD, LA MUERTE Y LA TRASCENDENCIA, Y EN LA SOCIEDAD, LOS DIFERENTES ACONTECERES DE LA MUERTE EN LA SOCIEDAD; EN ESTE ULTIMO PUNTO EL DISCURSO SE BIFURCA: ESTETICISMOS, ESTETICA DE LA DESTRUCCION, ESTETICA DEL DESPERDICIO Y ARTE COMO UTENSILIO DE CRITICA Y DENUNCIA. FINALMENTE, EN EL PROPIO AMBITO DEL ARTE, LO EFIMERO COMO EJE DE LA CREACION: PRACTICAS DE LA ACCION, ARTE MECANICO Y LAS INTERVENCIONES EN EL MEDIO NATURAL.

Autor: SOBRINO SANCHEZ CARMEN GLORIA.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS LENGUAJES ARTISTICOS. .

Resumen: ESTA TESIS SOBRE LA VIDA Y OBRA DEL PINTOR LUIS BADOSA ES UN TRABAJO CENTRADO EN EL INTERES ESPECIFICO QUE PARA MI TIENE LA OBRA DE ESTE ARTISTA, ESENCIALMENTE VINCULADA A LOS DIFERENTES LUGARES DONDE HA VIVIDO.HEMOS PARTIDO DE UNA AMPLIA DOCUMENTACION PARA EXTRAER UNA SERIE DE REFLEXIONES, COMPARACIONES Y VINCULACIONES, URDIENDO UNA TRAMA QUE AGLUTINE SU PRODUCCION. HEMOS HECHO UNA SISTEMATICA CATALOGACION CRONOLOGICA DE SU OBRA CON EL FIN DE IR DESCUBRIENDO SU EVOLUCION, SUS MAS DESTACADOS VALORES PLASTICOS Y SU CREATIVIDAD. LA PRIMERA PARTE: "DE LA VIVENCIA A LA OBRA", LA HEMOS DEDICADO A ESTUDIAR SU VIDA DESDE SU PUEBLO NATAL (SANT JOAN LES FONTS) HASTA BILBAO, DONDE LLEGA EN 1.970 PARA CREAR LA ESCUELA SUPERIOR DE BELLAS ARTES, PASANDO POR GERONA, BARCELONA Y ZARAGOZA. PARTIENDO DE LA CATALOGACION DE 250 OBRAS COMPRENDIDAS ENTRE 1.965, INICIO DE SU ESPECIFICA FORMACION ARTISTICA HASTA 1.991, DONDE, EN PLENA MADUREZ DE SU ETAPA TAURICA, ENCONTRAMOS TODAVIA CIERTAS OBRAS VINCULADAS A SU ICONOGRAFIA INDUSTRIAL, HEMOS DEDICADO LA SEGUNDA PARTE AL ESTUDIO DE SU OBRA QUE HEMOS ESTRUCTURADO EN SIETE ETAPAS: FORMACION (1.965-70), INTERMEDIA (1.970-71), EXPERIMENTACION Y DESARROLLO DE ATMOSFERAS Y REFLEJOS (1.971-80), CONSOLIDACION DE LOS REFLEJOS (1.972-1.988/94), ESTRUCTURAS (1.975-1.988) CONSTRUCTIVA-ARQUITECTONICA (1.976/77-1.989/93), Y PARTE DE SU SERIE TAURICA INICIADA EN 1.982.

Autor: SUAREZ GARCIA FRANCISCO.
Año: 1995.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE Y BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: OBRA MULTIPLE: CREACION E INVESTIGACION (BIENIO 88-90).

Resumen: TOMANDO COMO PUNTO DE PARTIDA LAS APORTACIONES DEL ARTE DE NUESTRO SIGLO, ESTE TRABAJO TRATA DE DETERMINAR Y ARGUMENTAR LAS POSIBILIDADES DE ESTABLECER VINCULOS ENTRE EL ARTE CONTEMPORANEO Y LAS PINTADAS URBANAS.SE PROPONEN DOS CAMINOS PRINCIPALES: EL PRIMERO DE ELLOS INDAGA EN LAS RAZONES QUE SUSTENTAN LAS SIMILITUDES VISUALES EXISTENTES ENTRE LAS PINTADAS Y LAS OBRAS DE ARTE CONTEMPORANEAS, Y SEÑALA CIERTAS ANALOGIAS EN LOS PROCESOS FORMATIVOS DE AMBAS.EL SEGUNDO CAMINO SE REFIERE A LA POSIBILIDAD DE UNA CONVERSION DE LAS PINTADAS EN OBRAS DE ARTE, MEDIANTE ALGUNA DE LAS ESTRATEGIAS DE APROPIACION ACUÑADAS POR EL ARTE CONTEMPORANEO: LA DESCONTEXTUALIZACION Y LA DOCUMENTACION.

Autor: ALIAGA MORELL JOAN.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA VALENCIANA.

Resumen: LA TESIS ANALISIS DE LOS DOCUMENTOS Y OBRAS ATRIBUIDAS A GONZALO PERIS Y GONZALO SARRIA, PROFUNDIZA EN EL ESTUDIO DE LA PERSONALIDAD Y LA OBRA DE UNO DE LOS ARTIFICES CONSIDERADOS POR LA CRITICA MODERNA, COMO EL PROTAGONISTA DE LA SEGUNDA GENERACION DEL GOTICO INTERNACIONAL VALENCIANO. SE HAN REVISADO TODOS LOS DOCUMENTOS PUBLICADOS Y SE APORTAN OTROS INEDITOS. EL RESULTADO DE LA INVESTIGACION CUESTIONA LAS HIPOTESIS PLANTEADAS, DESDE LOS AÑOS 30, POR LEANDRO DE SARALEGUI Y RAFHFON POST, MANTENIDAS HASTA LA ACTUALIDAD, QUE SOSTENIAN LA EXISTENCIA DE UN SOLO PINTOR LLAMADO GONZALO PERIS ALIAS SARRIA. LA INVESTIGACION CUESTIONA LA ESTRUCTURA MANTENIDA DEL DESARROLLO DE LA PINTURA VALENCIANA, DESDE EL ULTIMO CUARTO DE SIGLO XIV, HASTA LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV. LA NUEVA DOCUMENTACION DEMUESTRA QUE CON UN MISMO NOMBRE SE ESTABA CONFUNDIENDO DOS PERSONAJES DISTINTOS: GONZALO PERIS Y GONZALO SARRIA. A PARTIR DE AHORA, DEBERAN DIFERENCIARSE Y ESTUDIAN POR SEPARADO, LAS ATRIBUCIONES AL PRIMERO SON EN DEFINITIVA LA SUMA DE LAS OBRAS DE LOS DOS. GONZALO PERIS SE PRESENTA COMO UN PINTOR FORMADO EN LOS TALLERES DE TRADICION CATALANA INFLUIDO POR EL NUEVO LENGUAJE CENTRO-EUROPEO, CONVIRTIENDOSE EN UNO DE LOS IMPULSORES DEL GOTICO INTERNACIONAL. SUS OBRAS DOCUMENTALES SON: UNA TABLA DE SANTO DOMINGO DEL MUSEO DEL PRADO, LA TABLA DE SANTA URSULA Y SAN CLEMENTE DE LA CATEDRAL DE VALENCIA Y UN SAN JAIME DEL MUSEU NACIONAL D'ART DE CATALUNYA (MNAC). LOS DATOS BIOGRAFICOS SOBRE GONZALO SARRIA, MAS COMPLETOS, LO DEFINEN COMO UN PINTOR FORMADO EN EL TALLER DE PEDRO NICOLAU, SU TRAYECTORIA PROFESIONAL, ES ESPLENDOROSA PERO EN LAS ULTIMAS DECADAS CAE EN UNA PROFUNDA CRISIS, JUSTO EN EL MOMENTO QUE SE PRODUCEN, DE NUEVO, CAMBIOS EN LAS CORRIENTES PLASTICAS TARDO-MEDIEVALES. SU PRODUCCION DOCUMENTADA TAN SOLO CONSTA CUATRO PEQUEÑAS TABLAS QUE REPRESENTAN REYES DE ARAGON DEL MNAC. SE LE ATRIBUYE EL RETABLO DE SAN MARTIN Y EL POBRE, LA VERONICA DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA; LOS RETABLOS DE SANTA BARBARA Y SAN CRISTOBAL DEL MNAC Y UNA TABLA DE SAN MIGUEL DEL MUSEO DE EDIMBURGO.

Autor: ARRANZ ROJO ANGEL.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: INCIDENCIA DEL FENOMENO GRAFFITI EN MADRID CAPITAL Y POBLACIONES LIMITROFES. RELACIONES CON LOS DE OTROS PAISES (DIFERENCIAS Y ANALOGIAS). ESPECIAL INCIDENCIA EN TODAS LAS CUESTIONES FORMALES Y ARTISTICAS, DOCUMENTADO CON MAS DE 400 FOTOGRAFIAS. INCLUYE: TERMINOLOGIA; BREVE HISTORIA; DIFERENTES TIPOS; LOS ESCRITORES; ALCANCE Y DIFUSION; INFLUENCIAS EN LA PINTURA; LOCALIZACION; MATERIALES; TECNICAS; TEMATICA; COMPOSICION; COLOR; ESTILOS; LIMPIEZA; ERRADICACION; ASPECTOS LEGALES.

Autor: ARRESEYGOR MONREAL EDUARDO .
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: "METODOLOGIAS SOBRE LAS PRACTICAS Y LAS INTERPRETACIONES DE LOS HECHOS ARTISTICOS" (BIENIO 1987-89).

Resumen: EL PROPOSITO DE LA PRESENTE INVESTIGACION FUE EL DE ANALIZAR CORRELATIVAMENTE LA EVOLUCION DE LOS PROCESOS SUBYACENTES AL CONOCIMIENTO Y LA PREFERENCIA DEL COLOR EN LA EXPRESION PLASTICA DEL NIÑO. DOSCIENTOS CINCUENTA Y OCHO ESTUDIANTES DE LOS CURSOS PRIMERO, TERCERO, QUINTO Y OCTAVO DE E.G.B., FUERON TESTEADOS A TRAVES DE TRES TAREAS ESPECIALMENTE DISEÑADAS DE ACUERDO AL SIGUIENTE TRAZADO. SE SELECCIONARON LAS VARIABLES DEL CONOCIMIENTO (CONCEPTO, RAZONAMIENTO Y TERMINOLOGIA) Y DE LA PREFERENCIA TEORICA DEL COLOR PARA LA PRIMERA PRUEBA (PRUEBA TEORICA), DEL CONOCIMIENTO DE LA MEZCLA PICTORICA (MEZCLA SUSTRACTIVA) Y DE LA PREFERENCIA PLASTICA DEL COLOR PARA LA SEGUNDA PRUEBA (PRUEBA DE PERCEPCION CROMATICA). LA PRUEBA DE LA EXPRESION PLASTICA EN TANTO OBJETIVO CENTRAL DEL ESTUDIO, ES PROPUESTA COMO UN PUNTO DE REFERENCIA A FIN DE RECONOCER DE QUE MODO Y EN QUE GRADO LAS FUNCIONES INTELECTUALES, PERCEPTIVAS Y EL VINCULO AFECTIVO PARTICIPAN DE LA MANIFESTACION ARTISTICA DEL COLOR EN EL NIÑO. CADA UNA DE LAS PRUEBAS SUPONIA LA NO INCLUSION DE FUNCIONES ACTIVADAS EN LAS OTRAS DOS. LA BASE FUNDAMENTAL DE ESTE DISEÑO NACE DE LA TEORIA DE LOS DESARROLLOS INDEPENDIENTES DE LOS PROCESOS PSICOLOGICOS Y QUE RESUMIMOS Y CONFORMAMOS EN LOS SIGUIENTES INTERROGANTES: MANIFIESTA EL NIÑO DIFERENTES CAPACIDADES Y NIVELES INTELECTUALES, PERCEPTIVOS (CONOCIMIENTO DEL COLOR) Y AFECTIVOS (PREFERENCIA CROMATICA), EN LA EXPRESION PLASTICA DEL COLOR?. ESTOS PROCESOS EVOLUCIONAN CORRELATIVAMENTE O, POR EL CONTRARIO, SUS DESARROLLOS SON INDEPENDIENTES Y DIFERENCIADOS? LOS RESULTADOS SUGIEREN, EN CONSONANCIA A ESTOS SUPUESTOS, UNA NATURALEZA ORIGINARIAMENTE (6 AÑOS) INCONEXA ENTRE LAS CAPACIDADES INTELECTUALES Y PERCEPTIVAS, UN CRITERIO INMADURO EN LA PREFERENCIA CROMATICA Y UN DESARROLLO POSTERIOR DE ESTAS FUNCIONES QUE EVOLUCIONAN CORRELATIVAMENTE E INTERACTIVAMENTE HACIA UN CONOCIMIENTO TEORICO, PERCEPTIVO Y PLASTICO DEL COLOR MAS INTEGRADO Y HACIA CRITERIOS MAS ESTABLES EN LA PREFERENCIA CROMATICA.

Autor: BALLESTER GIBERT JORDI .
Año: 1994.
Universidad: AUTONOMA DE BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: L'ART I LA MUSICA A CATALUNYA I LES SEVES RELACIONS INTERNACIONALS.

Resumen: EL ESTUDIO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE CUERDA REPRESENTADOS EN LA PINTURA SOBRE TABLA ENTRE 1350 Y 1500, PROCEDENTE DE LA ANTIGUA CORONA DE ARAGON, CONSTITUYE EL EJE PRINCIPAL DE ESTA TESIS. ARPA, LAUD, GUITARRA, RABEL, SALTERIO, SIMFONIA, VIHUELA DE ARCO Y VIHUELA DE MANO SON LOS INSTRUMENTOS DE LOS CUALES SE ANALIZA LA ESTRUCTURA Y CARACTERISTICAS, LAS DISTINTAS TIPOLOGIAS, EL NUMERO DE CUERDAS Y SU AFINACION, Y LA POSICION Y TECNICA DE INTERPRETACION DE CADA UNO DE ELLOS. EL ESTUDIO ORGANOLOGICO VA PRECEDIDO DE UN ANALISIS DE LOS PRINCIPALES TEMAS ICONOGRAFICOS EN LOS QUE APARECEN REPRESENTADOS TALES INSTRUMENTOS, SU CONTENIDO SIMBOLICO, Y EL PAPEL QUE DESEMPEÑA LA MUSICA EN EL CONJUNTO DE LA COMPOSICION. UN CATALOGO INEDITO DE 315 TABLAS CON ICONOGRAFIA MUSICAL CONSTITUYE LA BASE DOCUMENTAL DE LA TESIS. SE TRATA DE UNA RECOPILACION SISTEMATICA DE PINTURA CATALANO-ARAGONESA DE FINALS DE LA EDAD MEDIA Y PRINCIPIOS DEL RENACIMIENTO, CLASIFICADA SEGUN LOS CRITERIOS ESTABLECIDOS POR EL REPERTOIRE INTERNATIONAL D'ICONOGRAPHIE MUSICALE (RIDIM).

Autor: BANDERA VERA ANTONIO.
Año: 1994.
Universidad: VIGO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: EXPRESION ARTISTICA PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA Y METODO DE LA INVESTIGACION ARTISTICA .

Resumen: EL DESARROLLO DE LA INVESTIGACION SE CIRCUNSCRIBE AL ANALISIS DE LA OBRA DE UNOS PINTORES JOVENES MEXICANOS EN LA DECADA DE LOS OCHENTA. PINTORES QUE HAN ELABORADO UNA IMAGINERIA PERSONAL ALREDEDOR DE UN ESPECTRO DE PREOCUPACIONES QUE COMPRENDE: EL SENTIMIENTO DE REVERENCIA O IDENTIFICACION CON SIMBOLOS RELIGIOSOS, EL MUNDO DE LOS SUEÑOS Y EL SUBCONSCIENTE, LA SEXUALIDAD Y LA IDENTIDAD NACIONAL. SON UNOS ARTISTAS QUE HAN PUESTO EN MOVIMIENTO LOS MITOS DEL PASADO EN UNA BUSQUEDA PALMARIA DE LOS FUNDAMENTOS VISUALES DE LOS MEXICANO, SUS RAICES, EL ORIGEN COMUN Y LOS SIMBOLOS COMPARTIDOS QUE DEFINEN UNA NACIONALIDAD. EL OBJETO DE ESTA INVESTIGACION APUNTA AL TEXTO PICTORICO Y AL PROBLEMA DE LA RELACION ENTRE IMAGENES Y SIMBOLOS.

Autor: BILBAO DELGADO IGNACIO.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ELEMENTOS PROCESUALES Y ESTRUCTURALES EN LOS LENGUAJES ARTISTICOS (BIENIO 92/94).

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO TEORICO-PRACTICO ACERCA DE LA UTILIZACION DEL CONTRASTE CLARO-OSCURO EN LA REPRESENTACION PICTORICA Y FOTOGRAFICA DE LA MARGEN IZQUIERDA DE LA RIA DE BILBAO. ESTA BASADO EN EL ANALISIS DE ANTECEDENTES PAISAJISTICOS Y EN LA REALIZACION DE PINTURAS, A PARTIR DE UNOS MODELOS DE CONTRASTE PREESTABLECIDOS. EL TRABAJO SE DIVIDE EN LOS SIGUIENTES APARTADOS: INTRODUCCION, EN LA QUE SE RAZONA SOBRE LAS MOTIVACIONES, TANTO DE LA REALIZACION PICTORICA, COMO DE LA PROPIA TESIS DOCTORAL. CAPITULO 1, EN EL QUE SE ESTABLECEN LOS MODELOS DE ESTUDIO DEL CONTRASTE CLARO-OSCURO Y LAS TIPOLOGIAS QUE DE ELLOS DEVIENEN, POR DIRECCION DE LA LUZ QUE ILUMINA LOS PAISAJES, POR RELACION TONAL ENTRE PARTES DEL FONDO, DE LA FIGURA, Y POR INTERRELACION ENTRE EL FONDO Y LA FIGURA. CAPITULO 2, EN QUE SE ESTUDIAN LOS ANTECEDENTES PICTORICOS Y FOTOGRAFICOS QUE SIRVEN COMO PRIMERA APROXIMACION A LA COMPRENSION DEL PAISAJE DE LA MARGEN IZQUIERDA, DESDE QUE ESTA EXISTE COMO REALIDAD SOCIO-ECONOMICA Y PAISAJISTICA DIFERENCIADA. SE ESTABLECE TAMBIEN EN ESTE CAPITULO LA PRIMERA CLASIFICACION DE PAISAJES, A PARTIR DE LOS MODELOS ESTABLECIDOS EN EL CAPITULO ANTERIOR. CAPITULO 3, EN EL QUE SE COMPLETA LA CLASIFICACION EN TIPOS DE CONTRASTE CLARO-OSCURO, ESTABLECIDA EN EL CAPITULO PRIMERO, CON PINTURAS Y FOTOGRAFIAS REALIZADAS EXPRESAMENTE PARA ESTA TESIS DOCTORAL. CAPITULO 4, EN EL QUE SE ESTUDIA EL CONJUNTO DE LA REALIZACION PICTORICA DE PAISAJES DE LA MARGEN IZQUIERDA, A LO LARGO DE LOS AÑOS QUE EL AUTOR DE ESTA TESIS HA DEDICADO A ESTE TEMA, ANALIZANDO SU PROCESO DE TRABAJO, SUS TECNICAS Y CLASIFICANDO LAS OBRAS POR EL MISMO METODO ESTABLECIDO PARA TODO EL ESTUDIO. CONCLUSIONES INDICE DE ILUSTRACIONES INDICE ONOMASTICO BIBLIOGRAFIA

Autor: BUSTINDUY FERNANDEZ M. PILAR.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS LENGUAJES ARTISTICOS (BIENIO 1989-1991).

Resumen: ANTE LA CARENCIA DE METODOS DE CONTROL DE LOS PROCESOS DE CONSOLIDACION DE LA FIBRA LEÑOSA, Y LA NECESIDAD DE ACERCAMIENTO AL MUNDO CIENTIFICO EN LA PRACTICA DE NUESTRA PROFESION; EL OBJETIVO FUNDAMENTAL DE LA TESIS DOCTORAL TITULADA "UTILIZACION DE CONTRASTES RADIOPACOS PARA EL CONTROL DE LA CONSOLIDACION DE LA FIBRA LEÑOSA", NO ES OTRO QUE EL DEMOSTRAR QUE TRAS LA INOCULACION JUNTO CON EL CONSOLIDANTE DE UN CONTRASTE RADIOPACO EN LAS PROBETAS DE MADERA Y PRACTICANDOSE UN REGISTRO Y EXAMEN RADIOGRAFICO, PODAMOS REALIZAR UNA EVALUACION CORRECTA Y DE RIGOR DEL PROCESO DE CONSOLIDACION EFECTUADO. PARA ELLO HEMOS VISTO COMO QUEDABA ESTABLECIDA LA NECESIDAD DE UN EXAMEN METODICO Y CIENTIFICO, ORIENTADO HACIA LA IDENTIFICACION DEL OBJETO Y AL CONOCIMIENTO DE LAS CONSECUENCIAS DE CADA MANIPULACION. HA QUEDADO REFLEJADO QUE LA INSPECCION MEDIANTE RX APORTA UNA AMPLIA GAMA DE DOCUMENTACION Y DE INFORMACION, SIENDO ADEMAS UN METODO NO DESTRUCTIVO. CONFIRMAMOS QUE LA MADERA PRESENTA UNA ABSORCION MEDIA/BAJA DE RADIACION ELECTROMAGNETICA, PUDIENDO MODIFICARSE LA IMAGEN RADIOGRAFICA EN FUNCION DE LA CONCENTRACION Y EL ESPESOR DE OTRAS SUSTANCIAS SUPERPUESTAS. MEDIANTE LA RADIOGRAFIA, ES POSIBLE LLEGAR A IDENTIFICAR LOS TIPOS DE MADERA Y CONOCER LA EXTENSION DE LOS DAÑOS CAUSADOS POR CUALQUIER TIPO DE AGRESION. VEIAMOS COMO SON NUMEROSISIMAS LAS OBRAS DE ARTE REALIZADAS EN MADERA, LO QUE JUSTIFICA EL INTERES DE LA INVESTIGACION, CONSTATANDOSE QUE DOS DE LAS ESPECIES MAS COMUNES EN NUESTRO PAIS SON EL PINO Y EL ALAMO, SOBRE LOS CUALES SE HA PROFUNDIZADO RESPECTO A SUS CUALIDADES Y A LAS DEGRADACIONES MAS FRECUENTES EN AMBAS ESPECIES. UNA VEZ SELECCIONADOS LOS DOS TIPOS DE MADERA CON DEGRADACIONES GENERADAS POR AGENTES BIOLOGICOS, SE HA PROCEDIDO A INOCULAR LAS PROBETAS CON DIFERENTES MEZCLAS DE CONSOLIDANTE (PREVIAMENTE JUSTIFICADA SU SELECCION) JUNTO CON DISTINTOS CONTRASTES RADIOPACOS TRAS LO CUAL SE REALIZO EL REGISTRO RADIOGRAFICO Y POSTERIORMENTE SU EXAMEN. FINALIZADO ESTE, PODEMOS AFIRMAR QUE LA UTILIZACION DE CONTRASTES RADIOPACOS PARA EL CONTROL DE LOS PROCESOS DE CONSOLIDACION DE LA FIBRA LEÑOSA Y SU OBSERVACION RADIOGRAFICA, ES UN METODO FIABLE Y DE RIGOR, PARA PODER REALIZAR UNA EVALUACION CORRECTA DE DICHOS PROCESOS.

Autor: CREGO MORAN JUAN ANDRES.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: ENTRE 1980 Y 1992, LAS INSTITUCIONES PUBLICAS HAN IDO INCREMENTANDO PROGRESIVAMENTE SU PESO E INFLUENCIA EN EL CAMPO DEL VIDEOARTE EN TODO EL TERRITORIO ESPAÑOL, MEDIANTE INICIATIVAS QUE SOLO ESTAN A SU ALCANCE. CON ELLO, ESTAN INFLUYENDO INDUDAMENTE, EN EL DESARROLLO DEL MISMO, DE VARIAS FORMAS Y A TRAVES DE DIVERSOS MEDIOS; Y CONTRIBUYENDO, CONSCIENTE O INCONSCIENTEMENTE, A CONFORMAR UNA SITUACION EN LA QUE SE VEN FAVORECIDAS CIERTAS TENDENCIAS DEL VIDEOARTE, EN DETRIMENTO DE OTRAS. LA INVESTIGACION SE HA EFECTUADO SOBRE LAS ACTIVIDADES REALIZADAS A LO LARGO DEL PERIODO MENCIONADO, DANDO PREFERENCIA A LOS QUE MAYOR REPERCUSION HAN OBTENIDO Y PROCURANDO, NO OBSTANTE, QUE SEAN REPRESENTATIVAS DE LOS DIVERSOS MODELOS DE ACTIVIDADES LLEVADAS A CABO.

Autor: DAUD PICO REMEDIOS CONCEPCION.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: DIBUJO (CURSO 1982-83-84).

Resumen: LA TESIS SE COMPONE DE DOS PARTES CON UN TOTAL DE SEIS CAPITULOS SUBDIVIDIDOS, A LA VEZ, EN DIVERSOS APARTADOS QUE DESARROLLAN Y CONCRETAN EL CONTENIDO DE SU ESTRUCTURA. EL PRIMER CAPITULO EXPRESA LAS RAZONES QUE DAN SOPORTE A LA INVESTIGACION. ES EL PROPOSITO Y LA JUSTIFICACION DEL PROYECTO DONDE SE RECONOCE LA OBRA DE AURORA VALERO COMO UNA IMPORTANTE APORTACION A LA PINTURA VALENCIANA. EL SEGUNDO CAPITULO DESCRIBE LA METODOLOGIA APLICADA PARA VERIFICAR LAS COMPROBACIONES OPORTUNAS Y LLEGAR A LAS CONJETURAS FINALES. EL METODO DE TRABAJO EMPLEADO SE CENTRA EN EL ESTUDIO DE LOS ELEMENTOS PLASTICOS DE LA COMPOSICION ARTISTICA Y SU FUNCION COMO AGENTES TRANSMISORES DE LOS CONTENIDOS EXPRESIVOS DE LA IMAGEN, PARA APLICARLOS POSTERIORMENTE AL ANALISIS DE LA PINTURA DE AURORA VALERO. EL TERCER CAPITULO ES UN RESUMEN HISTORICO DE LAS PRINCIPALES CORRIENTES ARTISTICAS DEL SIGLO XX QUE INCIDEN EN EL EXPRESIONISMO. EN EL APARECEN REFERENCIAS AL FAUVISMO, AL EXPRESIONISMO ALEMAN, AL GRUPO COBRA, AL EXPRESIONISMO ABSTRACTO Y A LOS NUEVOS EXPRESIONISTAS ALEMANES. EL CUARTO CAPITULO PRESENTA EL ESTUDIO Y ANALISIS DE LA PINTURA DE AURORA VALERO Y LOS PROCESOS EVOLUTIVOS QUE HA DESARROLLADO EN UN PERIODO QUE ABARCA 32 AÑOS, DESDE 1962 HASTA 1994. PERIODO QUE HA SIDO AGRUPADO EN OCHO ETAPAS O SERIES COMPOSITIVAS. EL QUINTO CAPITULO ES PROPIAMENTE EL QUE MANIFIESTA LA TESIS DE LA INVESTIGACION Y LAS CONCLUSIONES QUE SE HAN SUCEDIDO DE ELLA. MUESTRA EL PECULIAR EXPRESIONISMO QUE SIEMPRE HA CARACTERIZADO A LA PINTORA Y LA MADUREZ DE SU ULTIMA ETAPA QUE REVALIDA SU SINGULAR "ESTILO". EL SEXTO CAPITULO ES UN APENDICE QUE APORTA DIFERENTES DATOS COMPLEMENTARIOS PARA UN MEJOR CONOCIMIENTO DEL TEMA. RECOGE LA BIOGRAFIA Y EL CURRICULUM PROFESIONAL DE LA ARTISTA, UNA SELECCION DE TEXTOS QUE DIVERSOS AUTORES HAN ESCRITO SOBRE SU PINTURA, LA CATALOGACION DE SU OBRA Y LA BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA.

Autor: DOMINGUEZ CULEBRAS MANUELA.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: DADA LA NECESIDAD DE CONTAR CON UNA PROFUNDA ESTRUCTURACION DE LOS SIGNOS QUE LLEVA IMPLICITA LA PINTURA CHINA DE LAS DINASTIAS MING Y QING, TENIENDO EN CUENTA EL ENRIQUECIMIENTO QUE SUPONEN SUS LOGROS PARA TODO PINTOR, INVESTIGADOR, HISTORIADOR Y/O ARTISTA PLASTICO EN GENERAL, SE HA REALIZADO, MEDIANTE UNA VISION PERSONAL, UNA INVESTIGACION QUE CONTEMPLA LAS SIGUIENTES ETAPAS: PRIMERA PARTE: INTRODUCCION AL SIGNO. EL SIGNO EN OCCIDENTE Y EL SIGNO EN EXTREMO ORIENTE: CHINA. ACERCANDOSE AL PENSAMIENTO FILOSOFICO-RELIGIOSO, POLITICO Y MORAL, Y RESALTANDO LA EXTREMA IMPORTANCIA DE LAS TRES VIAS MAYORITARIAS: CONFUCIONISMO, BUDDHISMO Y TAOISMO, SACANDO A LA LUZ LA IMPORTANCIA DEL SIGNO Y EL SIMBOLO EN CONFUCIO, DEL SIGNO Y LA PALABRA EN LAO TSE Y DE LOS SIGNOS EN LA PINTURA BUDHISTA. SEGUNDA PARTE: SE HA ESTABLECIDO UNA GUIA ESTRUCTURAL PERSONALIZADA PARA EL RECONOCIMIENTO DE LOS DIFERENTES SIGNOS PARTIENDO DE UNA DEFINICION UNIVERSAL DEL SIGNO HASTA LLEGAR A LO QUE ES EL SIGNO EN LA PINTURA CHINA MING Y QING, QUE SE HA CONTEMPLADO DESDE TRES SUBCONJUNTOS FUNDAMENTALES: TIEMPO, ESPACIO Y MATERIA. TERCERA PARTE: CONCLUSIONES; EL SIGNO SE CONSTITUYE EN PRESENCIA VIVA, ONTOLOGICA Y COSMOLOGICA DEL SER Y DEL ORDEN UNIVERSAL, NO POR ACCIDENTE SINO COMO POTENCIA MAGICA LLENA DE SABIDURIA, SACRALIDAD Y VALOR ESTETICO; HORIZONTE INFINITO DE LIBERTAD Y DE ETICA ECOLOGICA. Y SON ESTOS SIGNOS LOS QUE MANIFIESTAN UNOS CICLOS DE VIDA-MUERTE Y NUEVAS VIDAS O REENCARNACIONES PLASTICAS, TECNICAS Y CONCEPTUALES, A TRAVES DEL TIEMPO, EL ESPACIO Y LA MATERIA, QUE AGLUTINAN EN SU ESTRUCTURA TODO EL SABER DE LAS DINASTIAS ANTERIORES, ERIGIENDOSE EN PUENTE HACIA LA CONTEMPORANEIDAD OCCIDENTAL COMO FORMA ORIGINAL DE ARTE ABSTRACTO, ATAJANDO LA DISTANCIA QUE HA EXISTIDO ENTRE CHINA Y OCCIDENTE, EN ARAS DE CONTINUAR PROFUNDIZANDO EN UN CONOCIMIENTO QUE INCORPORA LA SABIDURIA Y LA EXPERIENCIA ADQUIRIDA DESDE AMBOS LADOS DEL SOL PARA REDUNDAR EN BENEFICIO DE AMBAS SOCIEDADES Y CULTURAS.

Autor: GAMEZ GONZALEZ ANTONIO.
Año: 1994.
Universidad: GRANADA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: DEPARTAMENTO DE PINTURA.

Resumen: TESIS DE CARACTER BIOGRAFICO QUE ESTUDIA EL ENTORNO VITAL Y LAS CIRCUNSTANCIAS DE APRENDIZAJE DEL PINTOR J. M. BRAZAM. RECOPILACION DE TEXTOS Y DOCUMENTOS QUE RECREAN LA GRANADA DE LOS AÑOS INMEDIATAMENTE POSTERIORES A LA GUERRA CIVIL, CONTEXTO EN QUE CRECE EL PINTOR ESTUDIADO, Y QUE A TRAVES DE LOS AÑOS SETENTA SE DETIENE EN 1990 CON LA CONCESION DEL PREMIO DE PINTURA B M V. EN RESUMEN SE TRATA DE UN MINUCIOSO ESTUDIO SOCIOLOGICO Y PLASTICO DE LA FORMACION Y OBRA DEL CITADO PINTOR.

Autor: LAZCANO PEREZ JESUS M. .
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA .

Resumen: LA TESIS "DE LA DISTANCIA ENTRE LO FORMAL EN ARQUITECTURA Y LA ARQUITECTURA COMO IMAGEN EN LA OBRA PICTORICA DE JESUS MARI LAZCANO, O COMO CAMBIAN LAS COSAS SEGUN SE MIRE". ESTUDIA LAS RELACIONES ENTRE LAS RESPUESTAS FIGURATIVAS CONCRETAS DESDE LA PINTURA Y LA ARQUITECTURA CONSTRUIDA COMO TEMA. SE PRESENTAN DOS GRANDES BLOQUES. EL PRIMERO, RASTREA Y CLASIFICA EN LOS ANTECEDENTES HISTORICOS, JUNTO A UN REPASO DE LA OBRA PICTORICA DEL AUTOR. EN EL SEGUNDO Y PRINCIPAL BLOQUE, SE ESTUDIAN LOS MECANISMOS PARA TRANSFORMAR LA "FORMA" EN "POETICA" DIVIDIDOS EN TRES GRANDES ATEAS: DE LA MECANICA, DE SU TRANSFORMACION Y DE SU USO. TRAZA UN RECORRIDO QUE VA DESDE LA ELECCION DE LOS TEMAS, SUS TRANSFORMACIONES EN ORIGEN Y POSTERIORES, HASTA LOS SISTEMAS CONCRETOS DE FIJARLOS EN LA IMAGEN.

Autor: LOPEZ VICENS ELENA.
Año: 1994.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: LA EXPRESION PLASTICA FUNDAMENTOS, PROCESOS METODOLOGICOS Y REALIZACIONES PROYECTUALES 1986-88.

Resumen: TAL COMO INDICA EL TITULO SE TRATA DE ESTABLECER CUAL FUE EL VERDADERO ALCANCE Y DIMENSION DEL SALON DE MAYO DE BARCELONA Y CUAL SU CONTRIBUCION A LA DIFUSION DE LAS TENDENCIAS POSTERIORES AL IMPRESIONISMO EN DICHA CIUDAD. LA TESIS SE ESTRUCTURA EN DOS VOLUMENES, EL PRIMERO COMPRENDE EL TEXTO PROPIAMENTE DICHO; HEMROGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA DEL TEMA; CRONOLOGIA DEL S. DE MAYO Y DE LA ASOCIACION DE ARTISTAS ACTUALES, RESPONSABLE DE LA FUNDACION DEL SALON DE MAYO. EN EL SEGUNDO VOLUMEN SE PRESENTA A MODO DE ANEXOS LOS SIGUIENTES: SELECCION DE DOCUMENTOS (TEXTOS Y GRAFICOS) RELACIONADOS CON EL S. DE M.; 149 FOTOGRAFIAS DE LAS OBRAS EXPUESTAS A LO LARGO DE LAS 13 EDICIONES DEL S.; FICHERO DE ARTISTAS PARTICIPANTES (900 ARTISTAS REFERENCIADOS) Y FICHERO DE COLABORADORES TEORICOS (35). FINALMENTE ESTADISTICAS DE PARTICIPACION Y DE ARTICULOS PUBLICADOS EN CADA UNA DE LAS EDICIONES DEL SALON DE MAYO (424).

Autor: MARIN JORDA EVA.
Año: 1994.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA CONTEMPORANEA.

Resumen: ESTA ES UNA TESIS DE ENSAYO DESDE LA QUE REFLEXIONAMOS SOBRE ALGUNAS CUESTIONES QUE NOS PREOCUPAN RESPECTO AL HECHO ARTISTICO Y AL PROCESO CREATIVO. ABORDAMOS DIFERENTES TIPOS DE INTERVENCIONES EN LA NATURALEZA, INCLUYENDO ALGUNAS APARENTEMENTE TAN DISPARES COMO LAS CONSTRUCCIONES MEGALITICAS, UNA SELECCION DE ARTISTAS Y TRABAJOS DEL LAND ART (NANCY HOLT, WALTER DE MARIA, JAMES TURREL, ROBERT MORRIS, ROBERT SMITHSON, MICHAEL HEIZER, RICHARD LONG Y HAMIS FULTON) O LOS DIFERENTES TIPOS DE JARDIN QUE SE HAN IDO SUCEDIENDO A LO LARGO DE LA HISTORIA, PARA CONCLUIR, -PASANDO POR EL LITERARIO JARDIN DE BOMARZO-, EN EL DE LITTLE SPARTA QUE NOS LLEVARA A TRAVES DE SU CREADOR IAN HAMILTON FINLAY, A ABORDAR ALGUNAS CARACTERISTICAS DEL MODO EN QUE EL ARTISTA CONTEMPORANEO SE RELACIONA CON LA NATURALEZA. EL PRESENTE TRABAJO NO ES UNA TESIS SOBRE IAN HAMILTON FINLAY Y SU EVIDENTE RELACION CON EL LAND ART Y EL JARDIN, SINO UNA REFLEXION SOBRE EL MODO EN QUE EL ARTISTA CONTEMPORANEO SE APROXIMA A LA NATURALEZA Y EL TIPO DE RELACION QUE ESTABLECE CON ELLA. INTENTAMOS EXTRAPOLAR LA FIGURA DE FINLAY A OTROS MUCHOS ARTISTAS CUYO TRABAJO SE REALIZA EN ESTE MISMO SENTIDO.

Autor: MARTIN BARBUZANO YOLANDA.
Año: 1994.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES.

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO SOBRE LAS MANIFESTACIONES PICTORICAS DE LA NATURALEZA MUERTA EFECTUADAS EN CANARIAS; TOMANDO COMO PRECEDENTE LA CULTURA PREHISPANICA DE LAS ISLAS, SE DESARROLLA UN RASTREO SOBRE ESTA ICONOGRAFIA EN OBRAS DE ESTILO BARROCO Y POSTERIORES CORRIENTES ESTILISTICAS, HASTA DESEMBOCAR EN EL ARTE DE ESTOS MOMENTOS, INCLUYENDO LA PROPIA PINTURA DE LA AUTORA DE DICHA TESIS.

Autor: MASIP BOLADERAS ROSER.
Año: 1994.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUIX PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA I TECNIQUES ARTISTIQUES.

Autor: MORAL TURIEL M. CRISTINA.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: TRAS UN ESTUDIO BIBLIOGRAFICO DE LOS COLORANTES ALIMENTARIOS HIDROSOLUBLES, AUTORIZADOS EN LA U.E., SE REALIZA UNA SELECCION CROMATICA EN BASE A LOS COLORES PRIMARIOS, CENTRANDO LA INVESTIGACION EN TORNO A LOS COLORANTES ALIMENTARIOS: (E-102) TARTRACINA, (E-122) AZORRUBINA, (E-127) ERITROSINA, (E-131) AZUL PATENTADO V, Y (E-132) INDIGOTINA. CON ESTE GRUPO DE COLORANTE ALIMENTARIOS SE LLEVAN A CABO UNA SERIE DE PRUEBAS RELATIVAS A SU COMPORTAMIENTO AL DISOLVERLOS EN AGUA, TRANSPARENCIA, PODER DE FIJACION, FOTOSENSIBILIDAD, CROMATISMO Y CAPACIDAD DE SINTESIS. FINALMENTE SE REALIZAN EXPERIENCIAS PLASTICAS DIVERSAS EMPLEANDO COMO MATERIAL ESTOS COLORANTES ALIMENTARIOS EN FORMA DE PINTURA TRANSPARENTE APLICADA SOBRE SOPORTES DE PAPEL DE ACUARELA O DE TELA Y EN FORMA DE PASTA DE MODELAR CONFECCIONADA SOBRE UN SOPORTE DE HARINA.