PINTURA, 12

Autor: LUCENA SALMORAL M. CECILIA.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: ES UN TRABAJO DE INVESTIGACION, REALIZADO A TRAVES DEL HALLAZGO Y RECUPERACION DE UNA TREINTENA DE CUADROS DE UNA PINTORA CONTEMPORANEA, QUE NOS SIRVE DE PROTOTIPO, PARA CUALESQUIERA OTROS CASOS DE RESTAURACION Y CONSERVACION DE OBRAS PICTORICAS CONTEMPORANEAS. INCLUYE BIOGRAFIA, ANALISIS DE ESTUDIOS Y CIRCUNSTANCIAS QUE HAN ENVUELTO A LA CREACION DE ESA OBRA DETERIORADA. TAMBIEN FICHAS CON DOCUMENTO FOTOGRAFICO DE CADA UNA DE LOS CUADROS DE ESTA AUTORA. Y POR ULTIMO PROCESOS DE RESTAURACION DE DICHA OBRA.

Autor: MACHADO BALDASANO FERNANDO.
Año: 1993.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: EL OBJETIVO FUNDAMENTAL DE ESTA TESIS ES PONER DE MANIFIESTO LA ESPECIFICIDAD DEL LENGUAJE PLASTICO Y SU IMPOSIBILIDAD DE TRADUCCION SIN MERMA DE LAS CARACTERISTICAS QUE LO HACEN TAN NECESARIO COMO OTROS QUE NO PRECISAN DE NINGUNA VALIDACION SOCIAL. ASI MISMO PRETENDE ILUSTRAR LOS MECANISMOS DEL PROCESO CREATIVO CONCRETO DEL AUTOR BASADOS EN ASPECTOS DE LA SIMULTANEIDAD PERCEPTIVA QUE CONTRASTA CON LOS RACIONALES MAS LINEALES Y DEDUCTIVOS. POR ULTIMO Y EN CONSECUENCIA CON LOS PUNTOS ANTERIORMENTE EXPUESTOS, TRATA DE EVIDENCIAR QUE LAS ACTUALES NORMAS PARA LA PRESENTACION DE ESTAS TESIS DOCTORALES, PUDIENDO SER VALIDAS PARA OTROS CAMPOS DEL CONOCIMIENTO QUE BASAN SU DESARROLLO EN EL LENGUAJE VERBAL, SON EN NUESTRO CASO MOTIVO DE AUTONEGACION Y CONTRADICCION CON LA ESENCIA DE TODO PERFIL CURRICULAR Y CAMPO DE EXPERIMENTACION.

Autor: MARIN MARIN FRANCISCO JAVIER.
Año: 1993.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN ANTIGUO.

Resumen: EN TORNO AL TEMA MONOGRAFICO DE PINTURA A LA ENCAUSTICA SE REALIZA UN ESFUERZO ENCOMIABLE POR DILUCIDAR UNA SERIE DE INTERROGANTES QUE INCLUSO ACTUALMENTE PREVALECEN A CERCA DE LA TECNICA. PARTIENDO DE UN DESARROLLO COMPILATORIO CON ABUNDANCIA DE CITAS Y REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS SU AUTOR NOS APORTA UNA DOCUMENTACION VALIOSA Y CONTRASTADA QUE ABORDA DESDE UN ESTUDIO PORMENORIZADO DE LOS COMPONENTES TECNICOS HASTA UNA EXHAUSTIVA INFORMACION A CERCA DE LOS TRATADOS Y ESTUDIOS REALIZADOS DESDE LA ANTIGUEDAD HASTA NUESTROS DIAS QUEDA PATENTE EN TODO MOMENTO LA GRAN DEDICACION Y ESFUERZO CON QUE SE DESARROLLA EL TRABAJO DE INVESTIGACION, ASI COMO LO ACERTADO DE LAS CONCLUSIONES QUE ME APORTAN. EXISTE TODA UNA SERIE DE PRUEBAS Y ENSAYOS PERSONALES QUE COMO ESTUDIOSO Y COMO CREADOR NOS PRESENTA SU AUTOR TODO ELLO EN ESE DIALOGO CONSTANTE CON QUIEN SE NOS REVELA COMO UN PROFUNDO CONOCEDOR DEL TEMA NO SOLO A NIVEL TEORICO SINO CON UN PERFIL EMINENTEMENTE CREATIVO.

Autor: MEANA MARTINEZ JUAN CARLOS .
Año: 1993.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS LENGUAJES ARTISTICOS BIENIO 89.

Resumen: ESTA TESIS ES EL ESTUDIO DE UNA PROBLEMATICA DE TRABAJO DE CREACION PLASTICO, CONSISTENTE EN ESTUDIAR COMO SON UTILIZADAS LAS TRANSFORMACIONES GEOBIODINAMICAS DE LA MATERIA NATURAL, SOMETIDA A CAMBIOS EVOLUTIVOS, EN EL PROCESO DE CREACION DE DETERMINADAS OBRAS PLASTICAS. LOS OBJETIVOS ESENCIALES DE ESTE TRABAJO SON LOS SIGUIENTES: ANALIZAR LAS POTENCIALIDADES INFORMATIVAS DE LAS TRANSFORMACIONES GEOBIODINAMICAS EMPLEADAS EN UN DISCURSO DE CREACION PLASTICA SOBRE LA NATURALEZA Y SU RELACION CON EL HOMBRE; CLASIFICAR Y ORDENAR LOS DIFERENTES PROCESOS QUE CONTEMPLAN LA PARTICIPACION DE LAS TRANSFORMACIONES GEOBIODINAMICAS EN SU PROCEDER; DESARROLLAR DICHAS POSIBILIDADES INFORMATIVAS DE LA TRANSFORMACION EN UNA PRACTICA ESPECIFICA. EL CONTENIDO DE LA TESIS QUEDA DIVIDIDO EN DOS GRANDES BLOQUES. REALIZAMOS, EN EL PRIMERO, UNA CLASIFICACION DE LAS TRANSFORMACIONES GEOBIODINAMICAS EN FUNCION DE LAS CARACTERISTICAS VISUALES QUE LAS DIFERENCIAN Y QUE ANALIZAMOS BAJO LOS CRITERIOS MATERIALES, FORMALES (FORMA, TEXTURA Y COLOR), ESPACIALES, TEMPORALES (TIEMPO Y DINAMISMO) Y PROCESUALES. UNA VEZ VISTAS ESTAS CARACTERISTICAS ESTUDIAMOS COMO HAN SIDO EMPLEADAS POR LOS ARTISTAS. ASI OBTENEMOS UNA SERIE DE TIPOLOGIAS QUE NOS PERMITEN ANALIZAR LOS PROCESOS CREATIVOS. EL SEGUNDO BLOQUE ESTA COMPUESTO POR EL ANALISIS DE UNA TREINTENA DE OBRAS QUE PARTICIPAN DE DICHA PROBLEMATICA Y QUE FORMAN PARTE DE UNA EXPERIMENTACION PROPIA.

Autor: MIRET NICOLAZZI JOSEFINA.
Año: 1993.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: LA EXPRESION PLASTICA: FUNDAMENTOS; PROCESOS METODOLOGICOS Y REALIZACIONES PROYECTYALES.

Resumen: ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION ESTA CENTRADO EN LA EVOLUCION DE LA PINTURA MARROQUI CONTEMPORANEA, DESDE SUS INICIOS -A PRINCIPIOS DE SIGLO- HASTA EL FINAL DE LOS AÑOS 80 (FECHA EN QUE SE CERRO LA TESIS), CON EL INTERES CENTRADO EN LOS AÑOS 60/70, CUANDO LA CONCIENCIA REIVINDICATIVA DEL ARTE SE MANIFIESTA YA ABIERTAMENTE EN LOS ARTISTAS MARROQUIS. ESTE ESTUDIO PRETENDE EVIDENCIAR TAMBIEN LAS ENORMES DIFICULTADES MORALES DE RESPONSABILIDAD HISTORICA QUE HA SUPUESTO PARA LOS ARTISTAS MARROQUIS UNA INCORPORACION TAN RAPIDA A LA PRACTICA PICTORICA OCCIDENTAL. INTENTA ASIMISMO ANALIZAR LAS CONEXIONES DE ESTE ARTE CON OCCIDENTE. ?CONEXIONES RESTRICTIVAS Y ALINEANTES, O BIEN ENRIQUECEDORAS Y DE CORRESPONDENCIA Y RECIPROCIDAD CREATIVA PARA AMBOS MUNDOS?. LOS DIFERENTES CAPITULOS ESTAN DISEÑADOS CON EL FIN DE RACIONALIZAR EL PROCESO COGNOSCITIVO. ASI, EN EL PRIMER CAPITULO, Y DENTRO DEL APARTADO HISTORICO, SE HACE UNA BREVE INCURSION EN EL MARCO DE LA PINTURA REPRESENTACIONAL MUSULMANA, MIENTRAS QUE EN EL MARCO SOCIOLOGICO SE DESCUBRE Y SE ANALIZAN LAS DIFICULTADES PARA LA PROMOCION DEL ARTE CONTEMPORANEO EN MARRUECOS, FINALMENTE, SE APUNTAN LOS PIONEROS DE LA PINTURA DE "CAVALLETE" Y SE ANALIZAN Y CLASIFICAN LOS PINTORES "NAIF". EL CAPITULO SEGUNDO ABORDA YA PLENAMENTE LA PINTURA CONTEMPORANEA, RECORDANDO LOS DOS PRIMEROS PINTORES MARROQUIS QUE HICIERON DE LA INVESTIGACION PLASTICA UNA APUESTA DE FUTURO, AL TIEMPO QUE PROFUNDIZA SOBRE LAS RAZONES Y LAS CONSECUENCIAS DE LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS MAS IMPORTANTES. EL CAPITULO TERCERO TRATA DE LA "FILOSOFIA DE LOS CONCEPTOS" EN EL NORTE (ESCUELA DE BB.A.. DE TETUAN) Y EN EL SUR (ESCUELA DE BB.AA. DE CASABLANCA) Y RELACIONA -FACILITANDO LA CORRESPONDIENTE FICHA TECNICA- CADA UNO DE LOS ARTISTAS DE LAS TRES GENERACIONES ESTUDIADAS. SE INCLUYE TAMBIEN UN LISTADO RETROSPECTIVO Y TEMPORALIZADO DE LOS ACONTECIMIENTOS ARTISTICOS MAS IMPORTANTES EN MARRUECOS.

Autor: PEÑA MENDEZ MIGUEL.
Año: 1993.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS: METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION. .

Resumen: LA TESIS DESARROLLA UNA GENEALOGIA DE LA INFLUENCIA DE LA CULTURA DEL EXTREMO ORIENTE EN ESTADOS UNIDOS. EN UNA PRIMERA PARTE SE EXPLICA LAS RAICES QUE ORIENTE ECHO EN EUROPA Y COMO ESTA SE PROYECTO EN ESTADOS UNIDOS. EL RECORRIDO ABARCA PRINCIPALMENTE DESDE LAS FUENTES DE LA MODERNIDAD EN EL S. XVIII, HASTA FINALES DEL PERIODO DE ESTUDIO A MEDIADOS DEL S. XX. EN UNA SEGUNDA PARTE YA SE PASA A ANALIZAR EL PANORAMA NORTEAMERICANO. SE REPASA LAS BASES SOCIALES, POLITICAS, FILOSOFICAS Y LITERARIAS QUE INDICAN UNA ACEPTACION A LA CULTURA ORIENTAL. SEGUIDAMENTE SE TRATA DE TODO LO QUE ESTO REPERCUTIO EN LA PINTURA DESDE LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES DEL S. XVIII Y XX HASTA 1950.

Autor: PEREZ JOFRE SANTESMASES IGNACIO.
Año: 1993.
Universidad: VIGO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: EXPRESION ARTISTICA PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA Y METODO DE LA INVESTIGACION ARTISTICA.

Resumen: LA TESIS "PINTURA SOLAR" TOMA SU TITULO DEL NOMBRE DE UNA SERIE DESARROLLADA POR UN AUTOR, CONSISTENTE EN LA PROYECCION Y FIJADO DE SOMBRAS DE OBJETOS REALES SOBRE UNA SUPERFICIE DE PINTURA ACRILICA. CONSTA DE DOS PARTES, UNA, LLAMADA "HUELLAS Y SOMBRAS" CON LAS QUE SE ANALIZA LOS REFERENTES ARTISTICOS Y TEORICOS DEL PROCESO, ENTORNO AL CONCEPTO DE "INDEX" E "ICONO", Y OTRA EN LA QUE SE EXPONE LOS PROCESOS QUE CONDUJERON AL DESCUBRIMIENTO DE LA "PINTURA SOLAR", ESTA, Y LAS SERIES QUE A PARTIR DE ELLA FUERON DESARROLLADAS.

Autor: RODRIGUEZ SANCHO ISABEL.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: LA PINTURA ACTUAL SE REALIZA GENERALMENTE SOBRE SOPORTES INADECUADOS QUE DEGRADAN CON RAPIDEZ. POR ELLO, EL OBJETIVO PRINCIPAL DEL TRABAJO HA SIDO OFRECER UNA ALTERNATIVA A LOS SOPORTES RIGIDOS QUE HOY OFRECE EL MERCADO. EN SINTESIS, EL GRUESO DE LA TESIS HA CONSISTIDO EN DISEÑAR Y ESTRUCTURAR UN SOPORTE IDEAL, CAPAZ DE CUMPLIR LOS SIGUIENTES REQUISITOS: - ESTABILIDAD EN EL TIEMPO. - CONSTITUIR UNA BASE ADECUADA A LAS DISTINTAS TECNICAS PICTORICAS. - SER DE FACIL REALIZACION (POR EL PINTOR O INDUSTRIALMENTE) Y TENER UN PRECIO MODERADO. ADEMAS, CON VISTAS A SU CONSERVACION, HA DE POSEER UNA CUALIDAD OPCIONAL AÑADIDA: SER REVERSIBLE. BASANDONOS EN ESTE "PROTOTIPO" DE SOPORTE IDEAL, SE HAN REALIZADO DIVERSAS CONFIGURACIONES COMBINANDO DIVERSOS PRODUCTOS SINTETICOS. PARA COMPROBAR SU VIABILIDAD COMO SOPORTES Y SU ESTABILIDAD ESTRUCTURAL, SE HAN SOMETIDO A LA ACCION DEGRADANTE DE LA HUMEDAD, LA TEMPERATURA, LA HUMEDAD Y LA RADIACION ULTRAVIOLETA, OBTENIENDO EXCELENTES RESULTADOS.

Autor: TOTOKI MICHIKO.
Año: 1993.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: EL FENOMENO DE LA "SEXUALIDAD" DENTRO DE LA REALIDAD, A PESAR DE SUS DIVERSAS Y CONTRASTADAS ENTIDADES, SE HA MANTENIDO LATENTE A LO LARGO DE LA HISTORIA, SIENDO SIGNIFICANTE, AL PUNTO DE QUE CADA CIVILIZACION HA APORTADO SIEMPRE EL "PODER ESTETICO" DE SU ESENCIA, EN VIRTUD DE SU EXPERIENCIA PSIQUICA Y PRIVILEGIADA; O SEA EL MANIFIESTO DE LA PROYECCION DEL DESEO

Autor: ARJONILLA ALVAREZ MARIA.
Año: 1992.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PINTURA H. DEL ARTE MODERNO, CONTEMPORANEO H. DEL ARTE MODERNO: CUESTIONES TECNICAS Y METODOLOGICAS.

Autor: ARMAÑANZAS SODUPE EMY.
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PERIODISMO II.

Resumen: EN 1987, LOS DIARIOS ABC, EL PAIS Y LA VANGUARDIA, CONSIDERADOS DE ELITE POR LOS TEORICOS JOHN C. MERRIL Y HAROLD A. FISHER (GERARD IMBERT Y JOSE VIDAL BENEYTO UTILIZAN EL CALIFICATIVO DE PRENSA DE REFERENCIA DOMINANTE, Y NOSOTROS EL DE CALIDAD) CONVIRTIERON LAS SUBASTAS DE ARTE INTERNACIONALES EN ACONTECIMIENTO CULTURAL, CUYO AUGE SE PROLONGO HASTA 1990, MIENTRAS DURARON LOS MAS ALTOS PRECIOS NUNCA CONSEGUIDOS HASTA ENTONCES POR LA PINTURA, CONSIDERADA COMO UN VALOR FINANCIERO MAS. A LO LARGO DE ESOS TRES AÑOS, LAS SUBASTAS DE ARTE FUERON LAS QUE MARCARON EL VALOR ECONOMICO DE LA OBRA DE ARTE A TRAVES DE LAS DOS PRINCIPALES CASAS DE SUBASTAS, SOTHEBY'S Y CHRISTIE'S, AL ESTABLECER SU PRIMACIA SOBRE EL MARCHANDISMO Y LAS GALERIAS. MIENTRAS LOS MAS IMPORTANTES DIARIOS CENTROEUROPEOS INSERTAN EN SUS PAGINAS LOS TEXTOS SOBRE SUBASTAS DE ARTE BAJO UN EPIGRAFE QUE REMITE AL MERCADO DEL ARTE, EN LOS PERIODICOS DE CALIDAD DE ESTE PAIS ESTOS REFERENTES SE INCLUYEN EN LAS SECCIONES DE CULTURA COMO NOTICIA Y, DESDE ALLI, SE EXTIENDEN A OTROS ESPACIOS DEL EJEMPLAR DIARIO Y A LOS SUPLEMENTOS ESPECIALIZADOS. PARA ANALIZAR LAS SUBASTAS DE ARTE COMO ACONTECIMIENTO CULTURAL SE HAN EXAMINADO TODOS LOS TEXTOS QUE HACEN REFERENCIA A ELLAS INCLUIDOS EN LOS DIARIOS DE CALIDAD PUBLICADOS EN ESPAÑA -SOLO ABC CUENTA CON SECCION ESPECIALIZADA EN SUBASTAS DE ARTE-, ASI COMO LOS REFERENTES CULTURALES QUE INCLUYEN EN SUS SECCIONES DE CULTURA DADO QUE SON LOS QUE COMPARTEN ESPACIO Y COMPITEN EN NOTICIABILIDAD CON LAS CRONICAS QUE INFORMAN PUNTUALMENTE SOBRE SUBASTAS DE ARTE. LO EXTRAORDINARIO Y EL CONFLICTO HAN SIDO LOS VALORES PROPIOS DE LA CONSTRUCCION DEL ACONTECIMIENTO DE LAS SUBASTAS DE ARTE: LOS ALTOS PRECIOS ALCANZADOS EN ELLAS HAN TENIDO QUE SER VALORADOS A TRAVES DEL ELEMENTO CONFLICTO, DEL RECORD, PARA CONOCER SU VERDADERA DIMENSION Y PARA RETOMAR EL IMPACTO DE CADA NUEVA NOTICIA, CONSECUENCIA DE SU PROLONGACION EN EL TIEMPO. EL CONFLICTO ES EL ELEMENTO COMUN A CUALQUIER ACONTECIMIENTO CULTURAL DE LA PRENSA DE CALIDAD Y, POR ELLO, AL DE LAS SUBASTAS DE ARTE, Y RESPONDE AL SENTIDO AGONISTICO DE LA ACTUAL CULTURA DE LA MODERNIDAD. AQUI ENCLAVAMOS LA SUBASTA DE ARTE COMO RETO, COMPETICION VIVIDA, EN LA QUE SE INTERCAMBIAN LAS OBRAS DE ARTE (VALORES-SIGNO), OPERACION SUNTUARIA, DE CONSUMO Y DE REBASAMIENTO DEL VALOR ECONOMICO. LA SUPREMACIA ACTUAL DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION DE MASAS ORALES -LA RADIO Y LA TELEVISION- SOBRE LA PRENSA, HA PROVOCADO QUE ESTA SE VEA FORZADA A COMPETIR CON ELLOS PARA CAPTAR LA ATENCION DEL PUBLICO, RESALTANDO LOS RASGOS DE LA CULTURA AGONISTICA QUE ES LA IMPACTANTE. A TRAVES DEL LENGUAJE UTILIZADO -MILITAR TRANSFERIDO AL DEPORTE COMO SUBROGACION DE LA VIOLENCIA FISICA; UN LENGUAJE COMO METAFORA DE LA ECONOMIA-, DE LA CARGA COMPETITIVA DE SUS TITULARES Y DE SUS NARRACIONES, DE LOS CUADROS CLASIFICATORIOS QUE NO HACEN MAS QUE PLASMAR DE MANERA GRAFICA EL RESULTADO DE UNA LUCHA ENTRE LOS PRECIOS MAS ALTOS, LA PRENSA DE CALIDAD HA DADO FORMA A ESE SENTIDO ACTUAL DE COMPETICION.

Autor: AVILA JUAREZ ANTONIO DE.
Año: 1992.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.

Resumen: LA TESIS ESTA ENFOCADA COMO UN ESTUDIO DE LA PINTURA ROMANICA EN CASTILLA Y LEON Y TRATADA CON UNA METODOLOGIA PLURAL: SOCIOLOGICA, ICONOGRAFICA, FORMAL, ETC CON VISTAS A DILUCIDAR SI SE PUEDE HABLAR DE LA EXISTENCIA DE UNA PINTURA ROMANICA CON CARACTERISTICAS PROPIAS EN CASTILLA Y LEON. LA CONCLUSION ALCANZADA ES QUE, SI BIEN NO SE PUEDE HABLAR DE PINTURA CASTELLANO-LEONESA, SI ES DEFENDIBLE LA EXISTENCIA DE UNA IMPRONTA PARTICULAR EN ESTA REGION.

Autor: BLANCO PIQUERO FRANCISCO.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: LOS MATERIALES CELULOSICOS SE ESTAN EMPLEANDO CON SINGULAR EXITO DESDE FINALES DEL SIGLO PASADO EN DIVERSOS SECTORES DEL HACER HUMANO, DEL QUE DESTACAN EL SECTOR DEL AUTOMOVIL CON PINTURAS LLAMADAS "YUCO" Y "PIROXILINA". LAS CELULOSAS ACUOSAS TIENEN TAMBIEN UN AMPLISIMO Y VARIADO CAMPO DE APLICACIONES DE LOS QUE DESTACAN: ALIMENTACION, FARMACOS, CONSTRUCCION. EN PINTURAS DE URBANISMO Y DE INTERIORISMO SE SUELE EMPLEAR, CON LAS DISPERSIONES DE RESINAS SINTETICAS EN EMULSION ACUOSA (POLIMEROS ACRILICOS Y POLIVINILICOS), POR SUS PROPIEDADES EMULGENTES, DE SUSPENSION Y DE VISCOSIDAD. HASTA LA FECHA ESTOS MATERIALES CELULOSICOS EN DISOLUCIONES ORGANICAS Y ACUOSAS TODAVIA NO HAN SIDO INTRODUCIDOS COMO AGENTES AGLUTINANTES EN LAS TECNICAS ARTISTICAS. Y PUEDE HACERSE, DEBIDAMENTE RESINADOS, PLASTIFICADOS, INSOLUBILIZADOS Y PIGMENTADOS. FINALMENTE PROCEDE INDICAR QUE LOS VITROCELULOSOS CON LOS PIGMENTOS DE TODOS LOS "TIPOS" APLICADO SOBRE TABLEX O SOBRE TABLEROS PLASTICOS FORMAN UNA UNIDAD ESTRUCTURAL ADMIRABLE, EXACTAMENTE IGUAL QUE LAS CELULOSAS EN DISOLUCION ACUOSA SOBRE LIENZO.

Autor: BLANCO SALGUEIRO LORETO.
Año: 1992.
Universidad: PAIS VASCO .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIAS SOBRE LAS PRACTICAS Y LAS INTERPRETACIONES DE LOS HECHOS ARTISTICOS (BIENIO 1987/89)..

Resumen: EL OBJETO DE ESTE ESTUDIO HA SIDO INDAGAR Y PROFUNDIZAR EN LAS POSIBILIDADES QUE, COMO ELEMENTO PLASTICO Y VISUAL, TIENE LA PALABRA A LA HORA DE INCORPORARSE EN UNA OBRA PICTORICA. ESTE ESTUDIO CONSTA DE DOS PARTES FUNDAMENTALES: EN LA PRIMERA SE HA TOMADO COMO REFERENCIA EN CORPUS REPRESENTATIVO DE OBRAS REALIZADAS POR DIFERENTES ARTISTAS DEL SIGLO XX EN LAS QUE SE INCORPORA LA PALABRA. ESTE ANALISIS SE HA REALIZADO DESDE CUATRO ENGOQUES O PUNTOS DE VISTA: LA PALABRA COMO ELMENTO MATERIAL, COMO ELEMENTO ESTRUCTURAL, COMO PORTADORA DE SIGNIFICADO, Y SU INCORPORACION EN EL PROCESO CREATIVO. EN UNA SEGUNDA PARTE SE MUESTRA Y ANALIZA UNA OBRA EXPERIMENTAL CONCRETA QUE PARTICIPA DE LAS MISMAS CARACTERISTICAS QUE LAS ANTERIORMENTE ANALIZADAS, DE ESTA FORMA SE CONTEXTUALIZA UNA OBRA EXPERIMENTAL DENTRO DE UNA PROBLEMATICA ESPECIFICA. ESTE ANALISIS SE HA REALIZADO A SU VEZ DESDE LOS CUATRO PUNTOS DE VISTA APLICADOS EN LA PRIMERA PARTE. SE HA PROFUNDIZADO EN EL TEMA DE LA INTERRELACION PINTURA/PALABRA ANALIZANDO LAS DIFERENTES POSIBILIDADES Y CARACTERISTICAS TANTO PLASTICAS COMO SIGNIFICATIVAS QUE ESTA PUEDE APORTAR, PARTICIPANDO ASI DE MANERA IMPORTANTE EN EL PROCESO CREATIVO ASI COMO EN EL DESARROLLO ARTISTICO, Y SUPONIENDO UNA HERRAMIENTA DE TRABAJO A TENER EN CUENTA EN POSIBLES PRACTICAS ARTISTICAS. SE HA APORTADO A SU VEZ UN ESQUEMA DE ANALISIS APLICABLE A TODA OBRA EN DONDE LA PALABRA SE INCORPORA SOBRE LA SUPERFICIE PICTORICA Y A PARTIR DEL CUAL SE PUEDEN DESARROLLAR FUTUROS ESTUDIOS QUE COMPLEMENTEN Y AMPLIEN EL QUE AQUI SE HA REALIZADO.

Autor: CLARAMUNT BUSO FRANCISCO JAVIER.
Año: 1992.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: "PLASTICA CONTEMPORANEA".

Resumen: TESIS EN LA QUE SE DEFIENDE LA IDEA DE CREACION ARTISTICA ENTENDIDA COMO INVESTIGACION. COMO RESULTADO DE ELLO, SE PRESENTA UN CONJUNTO DE OBRA PICTORICA FORMADO POR DIECIOCHO CUADROS DE PRODUCCION PROPIA. SU PROCESO DE CREACION SE CONVIERTE EN SUJETO DE INVESTIGACION Y SU ANALISIS, CONCLUSIONES Y DESARROLLO ESCRITO SE EXPONEN EN ESTA TESIS EN LA QUE SE ENFATIZA EN EL ESTUDIO DE LA PRECONCEPCION MENTAL DE LAS OBRAS.

Autor: CORDON FERNANDEZ FERNANDO .
Año: 1992.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA CONTEMPORANEA.

Resumen: SI ADMITIMOS QUE LA VERDADERA INVESTIGACION DE UN ARTISTA SE ENCUENTRA EN SU PROPIA OBRA, SE TRATA EN ESTE TRABAJO DE INVESTIGAR SOBRE UNA INVESTIGACION CONCRETA, PERO DESDE OTRO LENGUAJE MUY DISTINTO AL DE LA PINTURA, DESDE LA ESCRITURA. CON EL FIN DE HACERNOS UNA IMAGEN PANORAMICA QUE NOS PERMITIESE DAR SENTIDO A UNA GRAN VARIEDAD DE FENOMENOS DE VIENEN DADOS A PARTIR DE NUESTRA PRACTICA INDIVIDUAL COMO ARTISTAS, HEMOS DIRIGIDO UNA PARTE IMPORTANTE DEL TRABAJO A LAS TEORIAS DE LA VISION Y LA REPRESENTACION DE IMAGENES MENTALES. NUESTRO INTERES HA IDO TAMBIEN ENCAMINADO A DESCUBRIR ALGUNAS CLAVES A PARTIR DE LAS QUE SE PUEDA ENTENDER MAS FACILMENTE UN HECHO CREATIVO. PARA ELLO HEMOS DEDICADO TIEMPO AL ESTUDIO DE LOS METODOS PROPUESTOS POR LA TEORIA DE LA CREATIVIDAD. LA APLICABILIDAD ES REQUISITO IMPORTANTE Y NECESARIO EN ESTE TIPO DE TRABAJO EN EL QUE EL PROCESO CREATIVO DE REALIZACION DE LA IMAGEN DESEMPEÑA UN PAPEL FUNDAMENTAL. NUESTRO ESTUDIO HA SIDO POR TANTO UN ESTUDIO DESDE DENTRO Y NO DESDE FUERA.

Autor: ESPEJO ARIAS TERESA.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: DESARROLLO DE UNA PEQUEÑA PARCELA DEL ARTE CONTEMPORANEO DONDE LA ELABORACION ARTESANAL DEL PAPEL EMERGE COMO PROTAGONISTA. LOCALIZADO EN CATALUÑA, UN PEQUEÑO GRUPO DE ARTISTAS DESARROLLAN UNA FORMA DE EXPRESION BI-TRIDIMENSIONAL CON EXCELENTES PERSPECTIVAS DE CONSERVACION DEBIDO AL USO DE LOS MATERIALES Y TGA. MAS PURA.

Autor: ESTEBAN FERNANDEZ PEDRO L..
Año: 1992.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: "PLASTICA CONTEMPORANEA".

Resumen: SORPRENDE QUE GOETHE TUVIERA EN SU VIDA UNA SIGNIFICATIVA ACTIVIDAD COMO DIBUJANTE Y PINTOR. SORPRENDE TODAVIA MAS QUE HASTA SU VIAJE A ITALIA, EN EL QUE RONDABA LOS CUARENTA AÑOS DE EDAD, NO TUVIERA CLARO SOBRE SU VERDADERA VOCACION, SI LAS ARTES O LAS LETRAS. ELIGE ESTAS ULTIMAS, COMO ES OBVIO, MAS, LA INFLUENCIA QUE VA A EJERCER LA PRACTICA ARTISTICA EN SU OBRA LITERARIA VA A MARCAR SU PECULIAR ESTILO COMO ESCRITOR. EN ESPECIAL, EN SUS DESCRIPCIONES DE PAISAJE, PUES COMO EL MISMO CONFIESA, PARTE PARA ELLO DE SUS PROPIOS DIBUJOS DE PAISAJE. DE ESTA FORMA DICE, ES MUY DIFICIL FALSEAR LA REALIDAD Y LAS COMPOSICIONES NO APARECERAN NUNCA ENDEBLES Y FALTAS DE FUERZA, TAL COMO LES SUCEDE A AQUELLOS AUTORES QUE SE BASAN UNICAMENTE EN LO SUBJETIVO. ESTE ES EL TEMA DEL PRESENTE TRABAJO, COMPROBAR LAS RELACIONES EXISTENTES ENTRE SUS DIBUJOS DE PAISAJE Y DE SUS DESCRIPCIONES DE PAISAJE. COMPLEMENTA UNA RECOPILACION ORDENADA DE SUS OPINIONES SOBRE ARTE Y CREACION ARTISTICA Y LITERARIA, TAN INTERESANTES COMO DEL TODO VIGENTE HOY EN DIA.

Autor: GARCIA GIL FERNANDA.
Año: 1992.
Universidad: GRANADA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DE PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: EL OBJETO DE ESTUDIO: LAS HUELLAS EN LA PINTURA DE LUCIO MUÑOZ./ EXPOSICION DEL PROCESO DE TRABAJO DEL AUTOR ELEGIDO DESDE LA SELECCION DEL MATERIAL HASTA LAS RE-FLEXIONES POSTERIORES A LA TERMINACION DE LA OBRA. FUNDAMENTACION DE LA AFIRMACION: LA IMAGEN FRAGMENTO O HUELLA. BUSQUEDA, SELECCION Y CODIFICACION DE LAS DISTINTAS HUELLAS. ASPECTOS ALEGORICOS, SIMBOLICOS E ICONOLOGICOS. CONCLUSIONES: ACERCAMIENTO A LA IMAGEN MATERICA, HUELLAS DONDE ESTA TEJIDO, LIGADO, ENTRELAZADO, EXPUESTO..., EL PENSAMIENTO ARTISTICO DE LUCIO MUÑOZ.

Autor: GARCIA IBAÑEZ MANUEL .
Año: 1992.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DE PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN ANTIGUO.

Resumen: EL TRABAJO PRESENTADO CONSTITUYE UNA LABOR DE INVESTIGACION, AFIN A LAS EXIGENCIAS EXPERIMENTALES SOBRE LOS POLIMEROS Y SU APLICACION EN EL USO PLASTICO Y ARTISTICO. TAL LABOR SIGNIFICA UNA VALIOSA APORTACION A LOS PROCEDIMIENTOS PICTORICOS.