PINTURA, 18

Autor: CARRERE GONZALEZ ALBERTO.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA - DEPARTAMENTO DE PINTURA - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA.

Resumen: LA TESIS EN CUESTION PRETENDE UNA APROXIMACION AL FENOMENO TELEVISIVO, NO DESDE LOS TRADICIONALES ENFOQUES SOCIOLOGICOS, SINO ATENDIENDO A COMO PROPONE UNA DETERMINADA NARRATIVIDAD AUDIOVISUAL. Y HA SIDO CONCRETADA EN EL ESTUDIO DEL DOCUMENTAL SOBRE ARTE, BASANDO LAS CONCLUSIONES EN EL ANALISIS DE LA SERIE, ESCRITA Y PRESENTADA POR EL CRITICO DE ARTE ROBERT HUGHES, EL IMPACTO DE LO NUEVO. LAS CONCLUSIONES FUNDAMENTALES DEL TEXTO SON: 1.- EL CONJUNTO DE VARIABLES E INVARIABLES ENCONTRADAS EN EL ANALISIS DE EL IMPACTO DE LO NUEVO, MUESTRA UNA GRAMATICA AUDIOVISUAL DEL DOCUMENTAL SOBRE ARTE RECONOCIBLE, A LA VEZ QUE PERMITE CAMBIOS EN EL MODELO. EN DEFINITIVA, EL PROGRAMA, CUMPLE TODOS LOS REQUISITOS QUE DESDE EL PUNTO DE VISTA NARRATIVO REQUIERE EL CONCEPTO GENERO, POR LO QUE SE PUEDE CONSIDERAR UNA PROPUESTA, AUNQUE SEA INVOLUNTARIA, EN TAL SENTIDO. 2.- EL MODELO DE DISCURSO QUE MANIFIESTA LA SERIE, TIENE UN CARACTER COINCIDENTE CON LAS PROPIEDADES DEL MEDIO TELEVISIVO. NO ES PUES CASUAL QUE EN EL TITULO APAREZCA EL COMPLEMENTO "EN TELEVISION". DE AHI QUE POR FIN SE AFIRME QUE EL IMPACTO DE LO NUEVO, NO ES TANTO UN EJEMPLO DE DOCUMENTAL AJUSTADO A GENERO COMO UNA PROPUESTA; UN MODELO DE DOCUMENTAL TELEVISIVO SOBRE ARTE. 3.- SE AFIRMA POR ULTIMO QUE LOS ANALISIS DE DIFERENTES DISCURSOS Y FICCIONES DE TELEVISION, ATENDIENDO A SU GRAMATICA AUDIOVISUAL, PUEDEN AYUDAR EN LA CLARIFICACION DE LAS PROPIEDADES ESPECIFICAS DE UN MEDIO EN EVOLUCION COMO EL MENCIONADO.

Autor: CELIS GUTIERREZ AGUSTIN.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE PINTURA..

Autor: ECHEVERRIA GOÑI PEDRO LUIS.
Año: 1987.
Universidad: NAVARRA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE DE LA UNIVERSIDAD DE NAVARRA.

Resumen: COMO SU TITULO INDICA LA PRESENTE T. D. ESTA DEDICADA AL ESTUDIO DE LA POLICROMIA EN LA ESCULTURA NAVARRA DEL RENACIMIENTO. EN EL CAP. 1, DE CARACTER INTRODUCTORIO, SE ANALIZA EL PAPEL DE LA POLICROMIA EN LA ESCULTURA EN GENERAL. EL 2 CAP. SE HA CONSAGRADO AL ESTUDIO DEL CONTEXTO RELIGIOSO: DIOCESIS Y CONSTITUCIONES SINODALES, YA QUE LAS PRIMERAS SERAN EL GENUINO MARCO GEOGRAFICO DE LAS OBRAS AQUI ESTUDIADAS Y LAS SEGUNDAS INFLUIRAN DE MODO DECISIVO EN SUS CARACTERISTICAS. SE CENTRA EL CAP. 3 EN EL ANALISIS DE LA FIGURA DEL ARTISTA: CONSIDERACION SOCIAL, ORGANIZACION Y JERARQUIA LABORAL, VIDA FAMILIAR, FORMACION, ETC. EN EL 4 SE ANALIZA LA OBRA ARTISTICA, DESDE LOS CONTRATOS, ACTA DE SU NACIMIENTO, A LOS PAGOS, PASANDO POR LAS TASACIONES Y LOS PRECIOS. EL CAP. 5 ESTUDIA YA LA OBRA DE POLICROMIA EN SI MISMA, ESTRUCTURANDOLA EN DOS PUNTOS: LA EVOLUCION DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS Y LA TIPOLOGIA DE LOS MISMOS. EL CAP. SIGUIENTE, EL 6, ESTA DEDICADO A ASPECTOS TECNICOS: LAS DISTINTAS TECNICAS, LOS TALLERES Y EL UTILLAJE Y LAS FASES DEL PROCESO POLICROMO. EL CAP. 7 A SU VEZ TRATA DE LA EVOLUCION DE LA PINTURA DEL RENACIMIENTO EN NAVARRA, DIVIDIENDOLA EN DOS GRANDES ETAPAS: PINTURA DEL ROMANO Y PINTURA CONTRARREFORMISTA. LAS CONCLUSIONES SE ESTRUCTURAN EN UNA SERIE DE PUNTOS, ENTRE LOS QUE DESTACAREMOS LOS RELATIVOS A LA PERIODIFICACION, LA LOCALIZACION DE LOS FOCOS DE PRODUCCION, EL BALANCE DE LAS OBRAS CONSERVADAS, LA TIPOLOGIA DE LOS MODELOS ORNAMENTALES, TECNICAS ARTISTICAS, FORMACION Y VIDA DE LOS ARTISTAS, FINANCIACION Y ASPECTOS ECONOMICOS DE LAS OBRAS, ETC. TRAS ESTE ESTUDIO DE CARACTER GENERAL SE PASA AL ANALISIS PORMENORIZADO DE PINTORES Y OBRAS, AGRUPANDOLOS EN CENTROS ARTISTICOS INCLUIDOS A SU VEZ EN LA RESPECTIVA MERINDAD: ESTELLA, PAMPLONA, SANGUESA, OLITE Y TUDELA.

Autor: ESTEBAN DRAKE M. LUISA.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES: DEPARTAMENTO DE PINTURA..

Resumen: EL TEMA CENTRAL DE LA TESIS ES LA HISTORIA DE LA BECA DE PAISAJE DE EL PAULAR, DESDE SUS COMIENZOS EN 1919 HASTA NUESTROS DIAS. EL DESARROLLO HISTORICO SE HACE A TRAVES DE LA ESCUELA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DE MADRID Y SU CATEDRA DE PAISAJE. SE ESTUDIA TANTO EL PROFESORADO QUE HA OCUPADO DICHA CATEDRA COMO LOS MAS DE 500 ALUMNOS QUE OBTUVIERON LA BECA, TODO ELLO SITUADO EN EL MARCO HISTORICO DE LAS DISTINTAS EPOCAS, SOBRE TODO EN LO QUE SE REFIERE A LA PINTURA DE PAISAJE EN NUESTRO PAIS. LA HISTORIA DE LA BECA DE EL PAULAR, SU CREACION, SUS REGLAMENTOS, LOS LUGARES DONDE SE LLEVO A CABO, LAS PERSONAS QUE LA HICIERON POSIBLE, EL CONTEXTO HISTORICO Y CULTURAL EN EL QUE SE DESARROLLO Y, SOBRE TODO, LOS PINTORES QUE DISFRUTARON DE ELLA, FORMAN PARTE DE ESTE TRABAJO. POR ULTIMO SE HACE UNA BREVE HISTORIA DE LA TRAYECTORIA ARTISTICA DE ALGUNOS DE LOS PINTORES QUE POR ALLI PASARON Y QUE HOY EN DIA SE ENCUENTRAN SITUADOS EN DESTACADO LUGAR DE LA HISTORIA DE NUESTRA PINTURA.

Autor: FERNANDEZ BARRIENTOS DOMICIANO.
Año: 1987.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE BELLAS ARTES. UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA..

Resumen: CON ESTE TRABAJO SE PRETENDE CREAR POR UN LADO UNA HERRAMIENTA PARA LA COLABORACION ENTRE ARQUITECTOS Y PINTORES Y POR OTRO EL DOTAR A LA PRACTICA PROYECTUAL DE UN NIVEL DE REFLEXION OPERATIVO YA QUE LA PINTURA MURAL ADQUIERE NORMALMENTE UNOS COMPROMISOS SITUADOS MUY POR ENCIMA DE LOS QUE HABITUALMENTE SE TIENEN EN CUENTA EN LA OBRA DE CABALLETE. PARA CONSEGUIR ESTO SE PARTE DESDE UNA PERSPECTIVA MAS AMPLIA DONDE LA PINTURA MURAL NO ES CONSIDERADA COMO UNA SUB-CLASE DE LA PINTURA SINO COMO EL RESULTADO DE LA INTERACCION ENTRE LA ARQUITECTURA Y LA PINTURA LO QUE NOS PERMITE ENTENDERLA COMO UNA OBRA PICTORICA REALIZADA SOBRE UNA ARQUITECTURA Y NO SIMPLEMENTE COMO UNA PINTURA REALIZADA SOBRE UN MURO. EN BASE A ESTE PLANTEAMIENTO SE HAN REDEFINIDO TODOS LOS ELEMENTOS QUE PARTICIPAN EN AMBAS PARTES EN TERMINOS DE UN CLARO SIGNIFICADO ESPACIAL PARA A CONTINUACION ANALIZAR LAS INTERACCIONES QUE MANTIENEN AMBAS ARTES EN TRES DISTINTOS NIVELES: CONSONANCIA ASONANCIA Y DISONANCIA EN EL ESPACIO BIDIMENSIONAL ESPACIO TRIDIMENSIONAL Y ESPACIO TETRADIMENSIONAL (ESPACIO-TIEMPO). EN UNA FASE POSTERIOR SE ESTUDIAN LOS CONDICIONANTES PERSPECTIVOS QUE INTERVIENEN CUANDO LA OBRA MURAL SE EXTIENDE EN DETERMINADOS ELEMENTOS ARQUITECTONICOS. DADA LA AMPLIA GAMA DE ESTOS UNICAMENTE SE HAN INCLUIDO LOS CONSIDERADOS COMO LOS MAS FRECUENTES: SUELOS PAREDES CIELO-RASOS BOVEDAS Y CUPULAS. EN UN ULTIMO APARTADO SE PONE DE MANIFIESTO LA IMPORTANCIA QUE TIENE EN EL PLANTEAMIENTO DE LA OBRA MURAL LA VELOCIDAD Y DIRECCION DEL DESPLAZAMIENTO DEL OBSERVADOR RESPECTO A ESTA ASI COMO LA RELACION ENTRE LA ATENCION QUE LE OCUPA LA REALIZACION DEL DESPLAZAMIENTO Y LA ATENCION NECESARIA PARA CAPTAR LA OBRA.

Autor: GARCIA HERNANDEZ JOSE ANTONIO.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE PINTURA - FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA, UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA.

Resumen: ESTE TRABAJO REVISA LOS MARCOS REFERENCIALES, DE TIPO EPISTENOLOGICO, MEDIANTE LOS CUALES SUELE HABLARSE DE LAS OBRAS DE ARTE VISUALES Y OTROS PRODUCTOS AFINES, REENCUADRANDO LA ACTIVIDAD QUE LOS PRODUCE A LA LUZ DE DICHOS NUEVOS MARCOS. SE EXAMINA LA PRODUCCION PLASTICA DE VANGUARDIA EN TANTO QUE INVESTIGACION, Y PARA ELLO SE EXAMINA TAMBIEN EL CONCEPTO MISMO DE INVESTIGACION. EL TRABAJO TOMA EN CUENTA LOS FACTORES DE ESTATUS PROFESIONAL DE LA ACTIVIDAD ARTISTICA, ASI COMO LA NECESARIA INTERDISCIPLINARIEDAD DE TODO PLANTEAMIENTO QUE PRETENDA ABARCAR LO SUSTANCIAL DE DICHA ACTIVIDAD. LOS MARCOS DE REFERENCIA FUNDAMENTALES QUE SE TIENEN EN CUENTA SON EL ENLACE ENTRE LA NUEVA EPISTEMOLOGIA Y FILOSOFIA DE LA CIENCIA, LA TEORIA DE LA CREATIVIDAD, LA PSICOLOGIA COGNITIVA Y LAS DEFINICIONES EN TORNO AL FENOMENO POSTMODERNIDAD. ES DECIR, SE TRATA DE UN TRABAJO QUE TIENE EN CUENTA EL CAMBIO CONSTANTE DE LOS MARCOS DE REFERENCIA IMPLICADO EN CUALQUIER ACTIVIDAD COGNITIVA. EL TRABAJO CONSTA DE DOS PARTES ESTRECHAMENTE ENLAZADAS. EN LA PRIMERA SE HACE UN ANALISIS HEURISTICO DEL CUADRO DE PICASSO "LAS SEÑORITAS DEL CARRER AVINYO". A TRAVES DE LA COMPLEJIDAD DE DICHO ANALISIS SE REMITE A LA SEGUNDA PARTE, DONDE SE MUESTRA UNA PANORAMICA DE LOS MARCOS REFERENCIALES. CON ELLO SE ACLARAN LOS PUNTOS DE PARTIDA DEL ANALISIS INICIAL Y SE REVALUA EL SENTIDO GENERAL DE LA PRODUCCION PLASTICA Y SU ESTUDIO EN NUESTRO TIEMPO.

Autor: GAU PUDELKO SABINA.
Año: 1987.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: EL TRABAJO SUPONE UN INTENTO DE ANALISIS DIDACTICO DE LA ENSEÑANZA DE LA PINTURA, ENTRE 1942 Y 1985 EN LAS ESCUELAS SUPERIORES DE BELLAS ARTES Y FACULTADES DE BELLAS ARTES EN EL AMBITO ESPAÑOL. COMPRENDE UN ESTUDIO COMPARATIVO DE LOS PLANES DE ESTUDIOS (1942-1985). UNA ANALISIS DE LOS METODOS DOCENTES A TRAVES DE LA CLASIFICACION Y SISTEMATIZACION DE LOS COMPONENTES DE LOS PROGRAMAS DOCENTES (OBJETIVOS DIDACTICOS, CONTENIDOS, ACTIVIDADES, METODOLOGIA Y EVALUACION, ASI COMO UN ESTUDIO RELACIONADO CON LOS SUJETOS DEL PROCESO EDUCATIVO: PROFESORES Y ALUMNOS (1942-1985).

Autor: GONZALEZ FERNANDEZ FRANCISCO LUIS.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE DIBUJO..

Autor: HERNANDEZ PIJUAN JUAN.
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: TESIS BASADA EN LA EXPERIENCIA EMPIRICA PERSONAL REPRESENTADA POR 15 OBRAS DE GRAN FORMATO (AÑOS 1985-1988) QUE RESUMEN 40 AÑOS DE PINTURA. ACOMPAÑADAS POR UN TEXTO TEORICO EN QUE SE HACE REFERENCIA A LA ACUMULACION DE EXPERIENCIAS VIVIDAS EN LA PRAXIS DE LA PINTURA CON LA VISION Y EL LEXICO PROPIOS DEL ARTISTA PLASTICO. ESENCIAL PARA COMPRENDER LAS MOTIVACIONES Y LOS PLANTEAMIENTOS ETICOS ESTETICOSY COMUNICATIVOS ENTRE EL ARTISTA Y LA SOCIEDAD.

Autor: JUAN MARTORELL JUAN MANUEL.
Año: 1987.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE PINTURA - FACULTAD DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA.

Resumen: CONSTA DE UN ESTUDIO CONCEPTUAL Y TECNICO DE LOS FUNDAMENTOS PICTORICOS DEL PAISAJE IMPRESIONISTA VALENCIANO. PARA ELLO SE HAN REUNIDO CERCA DE MIL OBRAS LOCALIZADAS EN DIFERENTES MUSEOS Y ESPECIALMENTE EN COLECCIONES PARTICULARES, ASI COMO UNA EXTENSA INFORMACION BIBLIOGRAFICA. ESTE MATERIAL HA SIDO ANALIZADO DESDE EL CONOCIMIENTO DEL PAISAJE NATURAL, LA EXPERIENCIA DOCENTE EN LA ASIGNATURA DE PAISAJE DE ESTA FACULTAD Y TENIENDO EN CUENTA LA FILOSOFIA DEL IMPRESIONISMO FRANCES. DE ESTE MODO SE HAN CUESTIONADO PUNTOS DE LA TEORIA EXISTENTE, SE HAN ABORDADO ASPECTOS INEDITOS Y SE HAN DEFINIDO LOS FUNDAMENTOS DE NUESTRO PAISAJE IMPRESIONISTA A TRAVES DE UNA SELECCION DE ARTISTAS.

Autor: LORENTE REBOLLO TOMAS.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE PINTURA..

Resumen: TRABAJO EXPERIMENTAL TENDENTE A DEMOSTRAR LA SUPOSICION DE QUE, PARTIENDO DE MATERIALES COLOREADOS ACCESIBLES Y PROXIMOS AL ENTORNO VITAL DE CUALQUIER PINTOR, ESTOS HABRAN DE PROPORCIONAR EL CROMATISMO NECESARIO PARA LA REALIZACION DE OBRAS PICTORICAS. CON ESTA INTENCION SE HAN TOMADO PARA ESTE TRABAJO LOS MATERIALES CROMATICOS DE TRES AMBITOS DISTINTOS, Y SE HAN FORMADO CON LOS DE CADA UNO DE ESTOS AMBIENTES UNA PALETA INDEPENDIENTE (GAMA DE COLORES) QUE PERMITE CUBRIR LOS REQUISITOS DE COLOR PARA LA REALIZACION DE OBRAS PICTORICAS POLICROMAS Y LA AMBICION DEL ACERCAMIENTO EN EL MAYOR GRADO POSIBLE AL COLORIDO DE LA NATURALEZA. LAS FASES DE ESTE TRABAJO HAN CONSISTIDO EN: A) LOCALIZACION Y RECOLECCION DE MATERIALES COLOREADOS. B) OBTENCION DE PIGMENTOS DE ESTOS MATERIALES. C) OBSERVACIONES Y ANALISIS DE ESTOS PIGMENTOS. D) ADAPTACION DE ESTOS PIGMENTOS, SABIENDO SUS PECULIARIDADES, A LOS AGLUTINANTES MAS COMUNES PARA LA FABRICACION DE PINTURAS. E) REALIZACION DE OBRAS PICTORICAS CON CADA PINTURA Y DE CADA PALETA, CON LO QUE SE VERIFICA LA HIPOTESIS INICIAL. TODOS LOS DATOS OBTENIDOS DE ESTA EXPERIENCIA ESTAN RECOGIDOS EN 549 PAGINAS QUE FORMAN 9 CAPITULOS PRECEDIDOS DE UNA INTRODUCCION: I.- UNA APROXIMACION AL CONCEPTO DE COLOR POBRE. II.- ASPECTOS HISTORICOS. III.- METODOLOGIA. IV.- OBTENCION DE PIGMENTOS. V.- ANALISIS DE LOS MATERIALES. VI.- FABRICACION DE PINTURAS CON LOS PIGMENTOS POBRES. VII.- ELEMENTOS DE LAS TRES PALETAS. VIII.- UTILIZACION DE LAS TRES PALETAS EN REALIZACIONES PICTORICAS. IX.- CONCLUSIONES Y BIBLIOGRAFIA.

Autor: MARTINEZ SALMEAN M. LUISA.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE DIBUJO:.

Resumen: EL CONTENIDO ES UNA INVESTIGACION SOBRE LOS OBJETOS EN LA PINTURA, DESDE EL PUNTO DE VISTA DE UNA PINTORA QUE PINTA OBJETOS. ENTENDIENDO QUE LA PINTURA NO ES UNA COSA AISLADA EN LA MENTE DEL HOMBRE, SINO QUE PARTICIPA DE TODA SU ESENCIA HUMANA, ESTE TRABAJO, EN SU PRIMERA PARTE, VALORA Y REFLEXIONA TAMBIEN SOBRE LA RELACION DEL HOMBRE CON EL OBJETO, POR CONSIDERARLO INDISPENSABLE PARA LA PROFUNDIZACION DEL TEMA. EN LA SEGUNDA PARTE SE PLANTEA EL TEMA ESPECIFICAMENTE PLASTICO, QUE OCURRE EN EL MUNDO PICTORICO CON ESTOS OBJETOS Y COMO SE COMPORTAN. Y SE HACE UN ANALISIS DEL LENGUAJE PLASTICO APLICADO ESPECIALMENTE AL OBJETO, BUSCANDO LAS CLAVES Y LOS CODIGOS DE LOS OBJETOS EN LA PINTURA. PARA CONCRETAR Y PROFUNDIZAR ESTE ESTUDIO SE ELIGEN TRES PINTORES RECONOCIDOS COMO PINTORES DE OBJETOS: MORANDI, JUAN GRIS Y CEZANNE Y SE ANALIZA SU OBRA PICTORICA, TOMANDO COMO BASE LAS INVESTIGACIONES HECHAS ANTERIORMENTE. A PARTIR DE TODO ELLO SE ELABORAN LAS CONCLUSIONES. SE AÑADE UN APENDICE CON UNOS BREVES TEMAS QUE COMPLETAN EL ESTUDIO REALIZADO Y QUE AMPLIAN LA VISION DEL OBJETO EN LA PINTURA.

Autor: MUZQUIZ PEREZ SEOANE MATILDE.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE DIBUJO..

Resumen: ESTA INVESTIGACION SE CENTRA EN EL ANALISIS ARTISTICO DE LAS PINTURAS RUPESTRES DEL GRAN TECHO DE LA CUEVA DE ALTAMIRA, DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL PINTOR. SE CONCRETA EN LAS FIGURAS CORRESPONDIENTES A LOS GRANDES POLICROMOS. SE ESTUDIAN LAS INVESTIGACIONES PRECEDENTES SOBRE PINTURA RUPESTRE QUE PUDIERAN APORTAR DATOS AL RESPECTO, YA QUE ES ESTA LA PRIMERA VEZ QUE SE REALIZA ESTE ESTUDIO DESDE UN CONOCIMIENTO DEL LENGUAJE PLASTICO. SE APORTAN CARACTERISTICAS GENERALES DEL ARTE DE LA CORNISA CANTABRICA BASADO EN EL ESTUDIO DE DIVERSAS CUEVAS SIGNIFICATIVAS. RESPECTO A LOS GRANDES POLICROMOS, SE INVESTIGA EL PLANTEAMIENTO COMPOSITIVO DE LA OBRA POR EL ARTISTA Y EL PROCESO DE EJECUCION, DESDE LA ILUMINACION EMPLEADA A SU TERMINACION ESTUDIANDO EL PROCESO EN LA APLICACION DE PROCEDIMIENTOS: GRABADO, DIBUJO, PINTURA. ASIMISMO SE COMPARAN ESTAS PINTURAS DE ALTAMIRA CON OTRAS DE LA CUEVA DEL CASTILLO POR CONSIDERARLAS DEL MISMO AUTOR. SE APORTAN INVESTIGACIONES QUIMICAS SBRE PIGMENTOS EXTRAIDOS DE LA CUEVA DEL CASTILLO DE 30.000 Y 40.000 AÑOS A.C. TAMBIEN SE APORTAN CONCLUSIONES SOBRE PRUEBAS EFECTUADAS CON CARBON, PINTURA APLICADA EN FORMA DE MASA Y LINEA SOBRE PIEDRA Y TAMBIEN PULVERIZADA. SE ACOMPAÑA DE FIGURAS EXTRAIDAS DE PUBLICACIONES ASI COMO DE FOTOGRAFIAS OBTENIDAS EN DIVERSAS CUEVAS POR EL AUTOR.

Autor: PUENTE ROBLES AURORA DE LA.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES-DEPARTAMENTO DE PINTURA..

Resumen: TRABAJO DE INVESTIGACION REALIZADO SOBRE LOS MOTIVOS DECORATIVOS REALIZADOS EN LAS FACHADAS E INTERIORES DE LOS EDIFICIOS, LLAMADO ESGRAFIADO, LOCALIZANDO EL TRABAJO EN SEGOVIA Y PROVINCIA. EL ESTUDIO Y ANALISIS DEL ESGRAFIADO ESTA PLANTEADO SOBRE LOS ASPECTOS SIGUIENTES: -HISTORICO BUSCANDO EL ORIGEN Y LA EVOLUCION DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS DEL REINO, A TRAVES DE LOS SIGNOS. POSTERIORMENTE INVESTIGUE EN LA RELACION QUE PODRIA EXISTIR ENTRE, LOS MODELOS DE ESGRAFIADOS ENCONTRADOS, Y LOS MOTIVOS ORNAMENTALES DE LOS DIFERENTES ESTILOS ARQUITECTONICOS QUE SE HAN DADO EN ESTA CIUDAD. -TECNICO, BUSQUEDA DE LAS DIFERENTES TECNICAS, MATERIALES USADOS Y UTILES ESPECIFICOS. -FORMAS, EL ESGRAFIADO Y SU APLICACION DE EL EDIFICIO, LOCALIZACION, DESCRIPCION, CRONOLOGIA Y ESTADO DE CONSERVACION Y TECNICA. DOCUMENTACION DE CADA ESGRAFIADO ENCONTRADO CON LOS SIGUIENTES DATOS: FOTOGRAFIAS, DIBUJO DEL MOTIVO A TAMAÑO NATURAL. CATALOGACION DE LOS MODELOS DE LA CIUDAD DE SEGOVIA. CATALOGACION DE LOS MODELOS DE LA PROVINCIA DE SEGOVIA. DISTRIBUCION DEL ESGRAFIADO EN LA PROVINCIA.

Autor: RODRIGUEZ MARCOIDA ANTONIO ALEJANDRO.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE PINTURA.

Resumen: LA TESIS CUYO TITULO ES EL MURAL DE LA PRESA DE SALVAJINA ESTA BASADA EN EL DESARROLLO DE UN PROYECTO Y CULMINACION DEL MISMO DANDO COMO RESULTADO EL MURAL EN EL CUAL NOS HEMOS BASADO PARA HACER EL ESTUDIO E INVESTIGACION QUE UNA OBRA DE LAS CARACTERISTICAS DE LAS QUE NOS INCUMBE LLEVA IMPLICITA. YA QUE NOS HEMOS BASADO NO SOLO EN CONCEPTOS ARTISTICOS SINO QUE LAS INDAGACIONES Y BUSQUEDAS HAN HECHO QUE INVESTIGASEMOS EN CAMPOS COMO LA ARQUITECTURA LAS CULTURAS PRIMITIVAS MURALES ACTUALES AL AIRE LIBRE ETC... LA TESIS SE COMPONE DE DOS TOMOS: UNO LA PROPIA TESIS SOBRE UN MURAL DE 40 MTS. DE LARGO POR 5 MTS. DE ALTO REALIZADO EN COLOMBIA Y UN SEGUNDO TOMO (ANEXO) EN EL QUE SE RELATA LOS TRABAJOS Y ESTUDIOS LLEVADOS A CABO.

Autor: SALAZAR GARCIA BLANCO ALFREDO.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE PINTURA.

Resumen: EN LA TESIS SE ESTUDIA LA EVOLUCION DE LA PINTURA AL PASTEL DESDE EL SIGLO XV A NUESTROS DIAS CON UNA VALORACION ARTISTICA Y TECNICA DE LOS REALIZADO EN ESTOS SIGLOS.ESTAS REFERENCIAS HISTORICAS VIENEN AVALADAS POR UNA AMPLIA ILUSTRACION GRAFICA. INVESTIGACION PERSONAL SOBRE LA CREACION DE UNA OBRA AL PASTEL EFECTUADA POR EL AUTOR DE LA TESIS. UN ESTUDIO SOBRE MATERIALES Y SOPORTES LOS DISTINTOS COLORES A EMPLEAR FABRICACION DE BARRAS EMPLEO DE AGLUTINANTES FIJADO CONSERVACION Y USO DE OTROS MATERIALES Y MEDIOS. EL CONJUNTO DE LAS DIVERSAS TENDENCIAS Y TECNICAS CIERRA LA PARTE EXPOSITIVA DE LA TESIS QUE SE COMPLETA CON LAS LOGICAS CONCLUSIONES Y LA RESEÑA DE LA BIBLIOGRAFIA EMPLEADA.

Autor: UBEDA DE LOS COBOS ANDRES.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE DIEGO VELAZQUEZ DEL C.E.H. DEL C.S.I.C..

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO TIENE COMO OBJETIVO PREFERENTE ESTUDIAR LA EVOLUCION DEL CONCEPTO ACADEMICO ESPAÑOL DURANTE EL SIGLO XVIII, A TRAVES DE SU INSTITUCION MAS CARACTERISTICA: LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DE MADRID, DURANTE EL PERIODO COMPRENDIDO ENTRE 1741 Y 1800. A TRAVES DEL ESTUDIO DE LOS FONDOS DEL ARCHIVO DE LA INSTITUCION, SE HA PODIDO ESTABLECER LA SUCESION DE UNAS FASES QUE SE CORRESPONDEN, EN LINEAS GENERALES, CON LAS DISTINTAS ETAPAS DE LA EVOLUCION DEL PENSAMIENTO DIECHIOCHESCO. ASI, PUEDE APRECIARSE UN PRIMER ESTADIO PREILUSTRADO, CORRESPONDIENTE A LOS PRIMEROS AÑOS DE EXISTENCIA DE ESTE ORGANISMO, SEGUIDO POR UN SEGUNDO MOMENTO TENDENTE A DEFINIR EL MODELO INSTITUCIONAL A SEGUIR. ESTA SEGUNDA FASE SE CARACTERIZA PREFERENTEMENTE POR LA EXISTENCIA DE NUMEROSOS PROYECTOS DE ESTATUTOS, QUE REVELAN LAS NUMEROSAS DUDAS EXISTENTES EN TORNO A LA DEFINICION IDEOLOGICA DEL CENTRO. EN UNA TERCERA FASE, DE PLENITUD DEL PROYECTO, LOS IMPETUS DE SAN FERNANDO SE VOLCARON SOBRE LA REDACCION DE UNOS PLANES DE ESTUDIO Y LA ACTUACION EN EL AMBITO EXTERNO A TRAVES, PREFERENTEMENTE, DE LA LUCHA CONTRA EL GREMIO EN PLENA CONSONANCIA CON EL PENSAMIENTO ILUSTRADO ENTONCES IMPERANTE. LA ULTIMA ETAPA OBSERVADA A LO LARGO DEL SIGLO, CORRESPONDE AL FRACASO DE LAS IDEAS QUE HABIAN CONFORMADO LA INSTITUCION Y A LA APERTURA CONSIGUIENTE DE UN PROCESO DE REFLEXION INTERNA EN TORNO A LAS CAUSAS Y POSIBLES SOLUCIONES PREVISTAS PARA SUPERAR DICHA CRISIS.

Autor: VERA APARICI JORGE.
Año: 1987.
Universidad: GRANADA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE GRANADA..

Resumen: ESTUDIO ANALISIS Y CRITICA DE LA OBRA PICTORICA DE MIGUEL RODRIGUEZ-ACOSTA CARSLTROM DIBUJO PINTURA GRABADO E ILUSTRACION CON LA CATALOGACION EXHAUSTIVA DE UN TOTAL DE 523 OBRAS DESCRITAS Y ANALIZADAS COMPOSITIVAMENTE DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL COLORIDO Y ESTILISTICAMENTE. HALLANDOSE AGRUPADAS SUS FOTOGRAFIAS EN DOS VOLUMENES APARTE. ASIMISMO SE ESTUDIA PORMENORIZADAMENTE LA PROYECCION CULTURAL DE RODRIGUEZ-ACOSTA PRINCIPALMENTE DESDE DOS INSTITUCIONES FUNDAMENTALES LA FUNDACION RODRIGUEZ-ACOSTA Y LA SALA DE EXPOSICIONES Y AUDITORIUM DEL BANCO DE GRANADA.

Autor: ANTONIO SAENZ TRINIDAD DE.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE - FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA.> UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.

Resumen: EL TRABAJO ESTUDIA LA VIDA Y LA OBRA DE TRES DE LOS PRINCIPALES PINTORES ESPAÑOLES ACTIVOS EN MADRID EN LAS ULTIMAS DECADAS DEL SIGLO XVI. SE HAN CONFIGURADO SUS RESPECTIVAS BIOGRAFIAS TRAS UNA INTENSA INVESTIGACION EN DIVERSOS ARCHIVOS FUNDAMENTALMENTE MADRILEÑOS. ASIMISMO SE ANALIZAN SUS ESTILOSDESDE LA FASE DE FORMACION HASTA LLEGAR A SU PLENITUD BUSCANDO EN ELLOS LA HERENCIA RECIBIDA DE OTROS ARTISTAS ANTERIORES ASI COMO SU PROYECCION EN LA ETAPA INMEDIATAMENTE POSTERIOR Y SU SIGNIFICADO DENTRO DEL CONTEXTO DE LA PINTURA DE LA EPOCA. IGUALMENTE SE RECOPILAN Y ESTUDIAN TODAS LAS OBRAS SEGURAS Y ATRIBUIDAS A ESTOS PINTORES DEFINIENDO UN EXTENSO CATALOGO DE LA PRODUCCION DE CADA UNO DE ELLOS. EN LINEAS GENERALES LA INVESTIGACION SE HA ENCAMINADO A CLARIFICAR CON UNA RICA APORTACION DOCUMENTAL Y UN MINUCIOSO ESTUDIO TECNICO LA COMPLEJA Y EN GRAN PARTE DESCONOCIDA ACTIVIDAD PICTORICA QUE SE PRODUJO EN EL MADRID DE DICHO PERIODO INICIADA COMO CONSECUENCIA DE LA DECORACION DEL MONASTERIO DE EL ESCORIAL AUNQUE CONSOLIDADA PAULATINAMENTE TRAS EL NOMBRAMIENTO DE LA VILLA COMOCAPITAL DEL REINO Y EL ESTABLECIMIENTO EN ELLA DE LA CORTE.

Autor: BADOSA CONILL LUIS.
Año: 1986.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO.

Resumen: EL INTERES DE LOS ARTISTAS POR LOS ARTILUGIOS MECANICISTAS PRE-INDUSTRIALES SE REMONTA AL RENACIMIENTO. NO OBSTANTE DESDE LA PRIMERA REVOLUCION INDUSTRIAL DELS. XVIII ESTOS EMPIEZAN A CONTEMPLAR LAS FORMAS PROPIAS DE LA INDUSTRIA COMO MOTIVO FUNDAMENTAL DE SUS CUADROS. EN EL S. XIX SE PRODUCEN YA ALGUNOS EJEMPLOS RELEVANTES EN LO QUE A ESTE TIPO DEOBRAS SE REFIERE PERO NO SERA HASTA EL S. XX CUANDO EL ARTISTA DESPIERTA POR COMPLETO ANTE ESTA REALIDAD QUE SE CONVIERTE EN MOTIVO IMPORTANTE DE MUCHOS DE SUS TRABAJOS. ESTA INVESTIGACION AGLUTINA TODAS AQUELLAS OBRAS MAS SIGNIFICATIVAS QUE FUERON CREADAS EN EL PERIODO INDICADO A PARTIR DE LA INFLUENCIA ICONOGRAFICA DEL MUNDOINDUSTRIAL DEMOSTRANDOSE COMO ESTA INCIDENCIA HA SIDO MUCHO MAS IMPORTANTE DE LO QUE HABITUALMENTE SUELE CONSIDERARSE IDENTIFICANDOSE CASI SIEMPRE LA RELACION ARTE-INDUSTRIA EN RELACION SOLO CON EL DISEÑO INDUSTRIAL. LA ORDENACION DE TODO EL MATERIAL SE HA REALIZADO ARTICULANDOLO EN FUNCION DE LAS VANGUARDIAS HISTORICAS EUROPEAS (1.900-1.920 1 PARTE Y 1.920/45 2 PARTE) Y EL REALISMO AMERICANO (3 PARTE); SIENDO ESTE ESTUDIO UN PRIMER PASO PARA EL POSTERIOR DESARROLLO DE ESTA INFLUENCIA EN EL ARTE DE LA SEGUNDA MITAD DE NUESTRO SIGLO Y DE LOS ARTISTAS QUE EN LA ACTUALIDAD SIGUEN UTILIZANDO ESTAS FORMAS COMO ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE SUS ORGANIZACIONES PLASTICAS.