PINTURA, 20

Autor: SILVA SEBASTIAN HORACIO.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PINTURA.

Resumen: LA PRESENTE INVESTIGACION ACERCA DE LA OBRA ARTISTICA DEL PINTOR JUAN GENOVES, SE BASA EXCLUSIVAMENTE EN EL ANALISIS, SEGUIMOENTO Y ESTUDIO DE LA EVOLUCION DE SU PRODUCCION EN SI MISMA Y EN RELACION CON EL CONTEXTO POLITICO-SOCIAL EN QUE SE DESARROLLA. ADEMAS APORTA COMO COMPONENTE PRINCIPAL UNA CATALOGACION EXHAUSTIVA DE SUS TRABAJOS HASTA LOS LIMITES EN QUE NOS HA SIDO POSIBLE, DEBIDO A QUE MUCHOS CUADROS DEL PERIODO DE FORMACION DEL PINTOR FUERON APROVECHADOS POR SU AUTOR COMO SOPORTE DE NUEVAS OBRAS QUE SE HA PERDIDO SU PISTA O SE ENCUENTRAN EN ALGUNA RECONDITA COLECCION PARTICULAR DE DIFICIL ACCESO. LA IMPORTANCIA DE GENOVES COMO PINTOR EN EL PANORAMA DE NUESTRA RECIENTE HISTORIA PLASTICA ES UN HECHO INCONTRAVERTIBLE. NO OBSTANTE, PESE A SER UNO DE NUESTROS ARTISTAS ESPAÑOLES CONTEMPORANEOS MAS IMPORTANTES, HA SIDO TAMBIEN UNO DE LOS MAS DESCONOCIDOS. CON ESTA TESIS DOCTORAL, PRETENDEMOS DAR UNA VISION MAS AMPLIA Y MAS COMPLETA DE ESTE FECUNDO PINTOR VALENCIANO ENFOCANDOLE PRINCIPALMENTE EN EL PERIODO COMPRENDIDO ENTRE 1950-1975, ETAPA DESARROLLADA EN UN ENTORNO SOCIAL CONTRADICTORIO. CON LA MAS VITAL DE LAS NECESIDADES MORALES QUE UN ARTISTA NECESITA PARA REALIZAR SU OBRA: LA LIBERTAD.

Autor: SOLANA DIEZ GUILLERMO.
Año: 1986.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE MADRID BAJO LA DIRECCION DEL DR. JOSE JIMENEZ JIMENEZ..

Resumen: EL PROPOSITO DEL ESTUDIO ES LA RECONSTRUCCION DE LA TEORIA DEL ARTE DE VINCENT VAN GOGH (1853-1890). IDEAS Y PROYECTOS CONTENIDOS EN LA CORRESPONDENCIA EPISTOLAR DEL PINTOR HOLANDES SON OBJETO DE UNA INTERPRETACION GLOBAL -NUNCA ABORDADA ANTERIORMENTE- EN CONEXION CON LA PINTURA DE VAN GOGH Y EN EL CONTEXTO DE LAS IDEOLOGIAS Y MOVIMIENTOS ARTISTICOS DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX. LA TESIS SE DIVIDE EN TRES PARTES. EN LA PRIMERA ( EL PINTOR CAMPESINO ) SE EXPONE LA CONCEPCION DE UN ARTE HUMANITARIO Y SIMBOLICO EN LA ETAPA HOLANDESA DE VAN GOGH (1880-1885). EN LA SEGUNDA ( CRISIS DEL IMPRESIONISMO Y PINTURA DEL FUTURO ) SE ESTUDIA LA TEORIA DE LA PINTURA DE VAN GOGH COMO ESFUERZO DE SUPERACION DEL IMPRESIONISMO (1886-1890) A TRAVES DE CUATRO PROBLEMAS: EL PROCEDIMIENTO COLORISTA; EL SIMBOLISMO DEL COLOR; LA FUNCION DEL TEMA EN PINTURA Y EL TRATAMIENTO DEL RETRATO; LA EJECUCION PICTORICA Y LA PRODUCCION DE LA OBRA. LA TERCERA PARTE DE LA TESIS ( SACRIFICIO Y SALVACION DEL ARTISTA ) ANALIZA LA RELACION ENTRE VIDA Y PRODUCCION DEL ARTISTA SEGUN VAN GOGH SU SITUACION DE ESCISION Y SUS POSIBILIDADES DE SALVACION SEGUN UN DOBLE HORIZONTE: EL DE LA REDENCION RELIGIOSA Y LA VIDA DE ULTRATUMBA POR UNA PARTE Y EL DE LA ORGANIZACION Y LA EMANCIPACION SOCIAL POR OTRA.

Autor: TOLOSA MARIN JOSE LUIS.
Año: 1986.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNIVERSIDAD DEL PAIS VASCO.

Resumen: LA PRESENTE TESIS DOCTORAL PRETENDE ALCANZAR DOS OBJETIVOS PRINCIPALES. EL PRIMERO ES LA FORMULACION Y ANALISIS TEORICO DE UN TIPO DE UNIDAD MINIMA DISTINTIVA/SIGNIFICATIVA QUE PERMITE LA POSIBILIDAD DE CONJUGAR REPETICION Y DIFERENCIA. EL SEGUNDO QUE SIRVE DE VALORACION Y CONFIRMACION DEL PRIMERO CONSISTE EN SU UTILIZACION EN UNA PRACTICA PICTORICA QUE SE DISTRIBUYE EN UNA SERIE DE ETAPAS CUYAS CARACTERISTICAS VAMOS A ANALIZAR. LLAMAMOS CAMBIO SEMANTICO DEL MODULO AL SISTEMA COMBINATORIO QUE PERMITE LA MANIFESTACION DE DICHA UNIDAD MINIMA. EL ESQUEMA DE ESTA TESIS ES EL SIGUIENTE: EL CAPITULO I INTRODUCTORIO TRATA DE LAS MOTIVACIONES DEL INTERES QUE SUPONE LA FORMULACION DE LA UNIDAD MINIMA DISTINTIVA/SIGNIFICATIVA. EN EL CAPITULO II SE PRETENDE MOSTRAR EL FUNCIONAMIENTO DEL MODULO POR MEDIO DEUNA DEFINICION OPERATIVA DEL MISMO. LO SITUAMOS PRIMERAMENTE EN RELACION CON EL CONCEPTO DEL MODULO PARA PASAR A REALIZAR UNA REVISION DE LAS CARACTERISTICAS ESPECIFICAS DEL CAMBIO SEMANTICO DEL MODULO EN SUS DOS ASPECTOS FORMAL Y SEMANTICO. EL CAPITULO III CONSTITUYE EL NUCLEO CENTRAL DE ESTA TESIS Y TRATA DE LA UTILIZACION DEL CAMBIO SEMANTICO DEL MODULO EN UNA EXPERIMENTACION PLASTICA. EN EL CAPITULO IV SE PRESENTA UNA REFLEXION FUNDAMENTADA EN LA SINTESIS DE LA LECTURA DESARROLLADA EN EL CAPITULO ANTERIOR. EN EL SE PROCEDE A REALIZAR UN INVENTARIO DE LAS CATEGORIAS DEFINIDAS EN CADA UNA DE LAS ETAPAS DE LA EXPERIMENTACION PLASTICA. DICHO INVENTARIO VA A PERMITIRNOS CATALOGAR LOS COMPONENTES PLASTICOS ASI COMO ESTABLECER RELACIONES Y DIFERENCIAS. NOS DARA UNA VISION MAS CLARA DEL FUNCIONAMIENTO DEL CAMBIO SEMANTICO DEL MODULO EN CADA UNA DE LAS ETAPAS DE LA EXPERIMENTACION.

Autor: TORNE POYATOS M. ANGELES.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: C.S.I.C. MUSEO DEL PRADO, MUSEO DE VALENCIA, INST. AMATLLER.

Resumen: EL OBJETO DE LA PRESENTE TESIS DOCTORAL ES EL ESTUDIO Y CATALOGACION CIENTIFICA DE LA PINTURA GOTICA ESPAÑOLA DEL MUSEO DEL PRADO, RECOGIENDO LAS OBRAS Y DATOS EXISTENTES SOBRE ELLAS. HEMOS CONSIDERADO COMO ELEMENTOS BASICOS DE INVESTIGACION PARA LA REALIZACION DE ESTE CATALOGO LA IDENTIDAD DE LA PINTURA COMO VALOR PREVALENTE, LA PERSONALIDAD, ESTILO Y ESTETICA DEL PINTOR, ANALISIS ICONOGRAFICO, REVISION DE LA CRITICA PRECEDENTE, HISTORIA EXTERNA, BIBLIOGRAFIA PUESTA AL DIA Y ESTADO DE CONSERVACION DE LA OBRA, APORTACION ESTA QUE CONSIDERAMOS DE IMPORTANCIA. DESGRACIADAMENTE, EL MUNDO TECNICO, LOS ASPECTOS ESTETICOS Y EL CONTACTO DIRECTO NO HAN SIDO CONTEMPLADOS, EN GENERAL POR LOS HISTORIADORES DEL ARTE Y CREEMOS SON, EN REALIDAD, LO QUE QUEDA DE LA EXPRESION DEL ARTISTA. EN LA METODOLOGIA UTILIZADA SE HAN SEGUIDO LOS ESCASOS CATALOGOS MODELICOS, LLEVADOS A CABO EXCEPCIONALMENTE, A PESAR DE QUE ESTE TIPO DE TRABAJO CIENTIFICO ES EL DESEADO POR LOS MUSEOS. EN EL AMBITO DE LA PINTURA MEDIEVAL NO EXISTE PRECEDENTE DE CATALOGO CIENTIFICO, LO QUE HA SUPUESTO, A LA VEZ QUE UN MAYOR ALICIENTE, MAS ESFUERZO DEBIDO A LA FALTA DE DOCUMENTACION, LA DIFICULTAD PARA RASTREAR EL ORIGEN DE LAS PINTURAS Y LA ESCASEZ DE MEDIOS TECNICOS.

Autor: UBEDA PIÑEIRO RAFAEL.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FAC. BELLAS ARTES.

Resumen: RELACIONES Y ANALOGIAS EXISTENTES ENTRE PINTURA Y MUSICA. FENOMENOS GINESTESICOS EXISTENTES EN MI PINTURA Y EN OTROS ILUSTRES ARTISTAS QUE ME HAN PRECEDIDO. EL SIGLO XX CON ALGUNOS PRECEDENTES Y CONCLUSION DE ESTOS HECHOS QUE HACEN COINCIDIR LA PRIMERA INTUICION CON LOS ANALISIS MAS RAZONADOS.

Autor: YTURRALDE LOPEZ JOSE M..
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PINTURA.

Resumen: LOS HUMBRALES DE INTERACCION ESPACIAL ENTRE LAS DISTINTAS REDES QUE FORMALIZAN LA NOCION N DIMENSIONAL DE LOS ESPACIOS COMPOSITIVOS, CREAN UNAS CONSTANTES RITMICAS QUE SIRVEN DE CONTRAPUNTO A LA GENESIS DE CRECIMIENTO Y ESCALAS, DIGAMOS EXPRESIVAS QUE GENERAN LAS MALLAS ESPACIALES SITUADAS Y TRABADAS DESDE EL PLANO A LA 4, 5 Y MAS DIMENSIONES. LA EXPLORACION SISTEMATICA DE ESTOS ESPACIOS QUE APORTAN NUEVAS IDEAS COMPOSITIVAS Y AÑADEN UNA NUEVA VISION ESPACIAL QUE PRACTICAMENTE NO AVANZADA DESDE EL CUBISMO, ES EL OBJETIVO Y CONSECUCION DE ESTA TESIS DOCTORAL.

Autor: ZAMORANO PEREZ PEDRO EMILIO.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: ESCUELA DE BELLAS ARTES DE SANTIAGO DE CHILE. MUSEO DEL PRADO. DEPARTAMENTO DE ARTE (11).

Resumen: LA PRIMERA PARTE DE LA TESIS INCLUYE UN ESTUDIO BIOGRAFICO DE LA VIDA Y LA OBRA ARTISTICA DE FERNANDO ALVAREZ DE SOTOMAYOR DESTACADO PINTOR ESPAÑOL QUE VIVIO ENTRE 1975 Y 1960. ABARCA ASPECTOS RELACIONADOS CON SU FORMACION ARTISTICA SU GESTION EN LA DIRECCION DEL MUSEO DEL PRADO Y LAS CARACTERISTICAS PRINCIPALES DESU CREACION PICTORICA. SE HACE UN ESTUDIO PROMENORIZADO DE SU OBRA COMO RETRATISTA; DE SUS CUADROS DE TEMAS GALLEGOS; DE SU OBRA MITOLOGICA: DE SU PINTURA DE TEMA RELIGIOSO Y DE SUS PAISAJES. EN ESTA PRIMERA PARTE SE SEÑALAN ADEMAS SUS COMCEPCIONES ANTE LA PINTURA Y LA CRITICA ARTISTICA. LA PARTE SEGUNDA DEL TRABAJO ESTUDIA LA PERMANENCIA DEL PINTOR GALLEGO EN TIERRAS CHILENAS DONDE FUE CONTRATADO POR EL GOBIERNO DE CHILE EN 1908 COMO PROFESOR DE COLORIDO Y COMPOSICION Y POSTERIORMENTE COMO DIRECTOR DE LA ESCUELA DE BELLAS ARTES DE SANTIAGO DE CHILE. LA ESTADIA DEL ARTISTA EN EL PAIS SUDAMERICANO DE 1908 A 1915 SIGNIFICO QUE LA PINTURA CHILENA SE VIERA BAJO UN CLARO INFLUJO HISPANICO QUE SUSTITUYO LA INFLUENCIA FRANCESA Y QUE SE MATERIALIZA EN LA CREACION ARTISTICA DE LOS INTEGRANTES DE LA GENERACION DEL CENTENARIO PRIMER GRUPO UNIDO Y COHERENTE DE PINTORES QUE APARECE EN LA PINTURA CHILENA Y CUYOS INTEGRANTES SE FORMARON BAJO LAS ENSEÑANZAS DE FERNANDOALVAREZ DE SOTOMAYOR. LA TERCERA PARTE CORRESPONDE A UN CATALOGO REPRESENTATIVO DE LA CREACION PICTORICA DEL ARTISTA ESPAÑOL Y DE LOS INTEGRANTES DE LA GENERACION DEL CENTENARIO .

Autor: BLANCO ALTOZANO M. PILAR.
Año: 1985.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA.

Resumen: LA TESIS CONSISTE EN UN ESTUDIO DE LOS BODEGONES DE LUIS MELENDEZ EN SU TRIPLE ASPECTO TECNICO TECTONICO ESTETICO. EN EL PRIMERO TRATA DE SUS CARACTERISTICAS MODOS DE EJECUCION EN EL SEGUNDO DE LA DETERMINACION DE SUS CONSTANTES MORFOLOGIAS EN RELACION CON LAS CARACTERISTICAS DE LA EPOCA Y EL TERCERO EN LA VALORACION DE LA ESTETICA DEL MOMENTO POR TERMINAR CON UNA DETERMINACION DEL ESTILO Y UN ENJUICIAMIENTO DE LA OBRA DEL AUTOR. EL CONJUNTO SE REPARTE EN 6 TOMOS EL PRIMERO DE LOS CUALES RECOGE EL ESTUDIO TEORICO Y LAS CONCLUSIONES Y LOS 5 RESTANTES EL ANALISIS METODOLOGICO DE LAS OBRAS.

Autor: BLAS ORTEGA MARIANO DE.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Autor: COLINA BOTELLO MANUEL DE LA.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: EL OBJETIVO PRINCIPAL DE ESTA TESIS RESIDE EN LA DESCRIPCION DE LOS DIFERENTES SOPORTES TANTO TRADICIONALES COMO DE RECIENTE APARICION UTILIZADOS CON FINES ARTISTICOS Y SU INCIDENCIA SOBRE LA TECNICA EMPLEADA.

Autor: GIL PEREZ DOLORES.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Autor: LALLANA GARCIA FERNANDO.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD CC DE LA INFORMACION.

Autor: MARTIN PEREZ POMPEYO.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: HE DEDICADO MI TESIS AL ESTUDIO DE LA CONSTRUCCION Y ORNAMENTACION DEL PALACIO DE SAN ILDEFONSO. RECOJO PRIMERO DATOS REFERENTES A LA ELECCION POR PARTE DE FELIPE V DEL LUGAR Y DOCUMENTACION DE LAS DISTINTAS ETAPAS HASTA LLEGAR A CONVERTIRSE EN SITIO REAL. EN LA SEGUNDA PARTE ESTUDIO LA CONSTRUCCION DEL PALACIO EN SUS DIVERSAS FASES Y SU ORNAMENTACION ESTUDIANDO DETALLADAMENTE LAS PINTURAS DE LOS TECHOS EN ESPECIAL LAS REALIZADAS POR JACOMO BONAVIA Y BARTOLOME RUSCA. COMPLETO EL TRABAJO CON LAS FICHAS CATALOGRAFICAS DE TODAS LAS PINTURAS INCLUIDAS SUS FOTOGRAFIAS Y LAS DE LOS DIBUJOS PREPARATORIOS.

Autor: PARRA SUPERVIA LUIS.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Autor: PEREZ FIZ JOSE LUIS.
Año: 1985.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES. UNIVERSIDAD DE SALAMANCA. .

Resumen: SE PRETENDE QUE LAS FORMAS RIGIDAS DE LA GEOMETRIA PLANA Y DEL ESPACIO SE PUEDAN TRANSFORMAR O ELEVAR A LA CATEGORIA DE ARTISTICAS POR MEDIO DE LOS COLORES LAS LUCES Y SOMBRAS ASI COMO LAS TECNICAS Y SUS DIFERENTES MATERIALES PARA QUE PUEDA PRODUCIR LA EMOCION QUE DEBE POSEER TODA OBRA DE ARTE. PARA APOYAR ESTA PROPUESTA SE HACE UN AMPLIO ANALISIS DE LA PINTURA REALIZADA EN LO QUE VA DE SIGLO CON UNAS BASES EN LAS QUE LA GEOMETRIA SE ENCUENTRA PRESENTE IMPLICITA O EXPLICITAMENTE.

Autor: REYES DUQUE M. CARMEN.
Año: 1985.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: EL OBJETIVO PRINCIPAL DE LA TESIS ES EL ESTUDIO DE LA LUZ COMO ELEMENTO ESENCIAL Y ESTRUCTURAL DEL ESPACIO PLASTICO. EL TRABAJO SE PROPONE: APORTAR UNA PARTICULAR METODOLOGIA PARA LA CATALOGACION DE OLMAS 2 EFECTUAR UNA AMPLIA BIBLIOGRAFIA. 3 RECUPERAR TEXTOS OLVIDADOS Y DE DIFICIL CONSULTA. 4. ANALIZAR LAS SOLUCIONES PLASTICAS DESARROLLADAS EN LA EPOCA. 5 INTERPRETAR DICHAS PANTAS PARA CREAR UNA OLMA PLASTICA NUEVA.

Autor: VAZCO HERNANDEZ M. ISABEL.
Año: 1985.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: LA PRESENTE TESIS ES UN TEMA DE INVESTIGACION Y ANALISIS DE CIERTOS MATERIALES METALICOS Y DE DISTINTAS TECNICAS DE TRABAJO CUYA EXPERIMENTACION EN UN LARGO PERIODO DE MI OBRA ARTISTICA PUEDE CONTRIBUIR A ABRIR NUEVOS CAMINOS EN EL CAMPO DE LAS ARTES PLASTICAS.

Autor: ZUBIAUR CARREÑO FRANCISCO JAVIER.
Año: 1985.
Universidad: NAVARRA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS.

Resumen: ESTUDIO REVISION CRITICA Y EVALUACION HISTORICA DE LA ESCUELA PAISAJISTICA SURGIDA A PARTIR DE 1985 EN TORNO AL RIO BIDASOA ENTRE NAVARRA GUIPUZCOA Y LA FRONTERA HISPANO-FRANCESA CON TRES NUCLEOS DE ACTIVIDAD PICTORICA: ELIZONDO VERA DE BIDASOA E IRUN COMO PRINCIPAL. SE APORTAN INVESTIGACION Y CATALOGO COMPLETOS DE LOS PINTORES SALIS BERRUETA ECHENIQUE BIENABE ARTIA Y MONTES ITURRIOZ. LA ESCUELA SE PONE EN RELACION CON LA LITERATURA LOCAL DE INSPIRACION NATURALISTA (LOTI P. BAROJA) Y CON LOS PINTORES REGOYOS Y VAZQUEZ DIAZ A ELLA VINCULADOS. MANIFESTACION TARDIA DEL NATURALISMO DEL S. XIX LA E. DEL B. SUPONE A ESCALA REGIONAL LA PLASMACION MAS COHERENTE DEL IMPRESIONISMO PICTORICO AUNQUE NO DEL TODO PURO CON AVANCES HACIA EL POSTIMPRESIONISMO FAUVISMO Y EXPRESIONISMO CONTRIBUYENDO DESDE FINES DEL S. XIX A LA MODERNIZACION DE LA PINTURA ESPAÑOLA.

Autor: AZNAR VALLEJO FRANCISCO.
Año: 1984.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA.

Resumen: APROXIMACION EMPIRICA A LOS METODOS Y RECURSOS EN QUE SE APOYA LA REPRESENTACION PLASTICA MEDIANTE EL ANALISIS DE LAS DIFERENTES ESTRUCTURAS CONSTRUCTIVAS Y DE ORGANIZACION CON QUE DIFERENTES COLECTIVOS GENERAN Y MANIPULAN EL ESPACIO PICTORICO. ASI COMO LAS TRANSFORMACIONES QUE ESTE SUFRE CON LA EVOLUCION DE LOS SUJETOS Y LA INFLUENCIA DE LA PRESION CULTURAL.

Autor: GOMEZ ALFEO M. VICTORIA.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD CC. DE LA INFORMACION .

Resumen: ES UN TRABAJO QUE PARTE DEL ESTUDIO Y ANALISIS DE UNA NOTICIA: EL REGRESO DEL GUERNICA EN LA PRENSA QUE SE HA EXTENDIDO: 1. EN LA DIMENSION TEMPORAL DURANTE MAS DE CUATRO AÑOS; 2. EN LA DIMENSION ORGANIZATIVA O ESPACIAL A LA PRACTICA TOTALIDAD DE LOS DIARIOS Y REVISTAS (ESPECIALIZADAS Y DE INFORMACION GENERAL) DE ESPAÑA; Y 3. EN LA DIMENSION INFORMATIVA A TODOS LOS GENEROS PERIODISTICOS QUE VEHICULAN LA NOTICIA; Y QUE SE INICIA CON LA HIPOTESIS DE TRABAJO: DE ANALIZAR LA NATURALEZA Y ELEMENTOS QUE CONFORMAN EL MODELO COMUNICATIVO DE INFORMACION Y DE CRITICA DE ARTE. HIPOTESIS QUE PARTE DEL SUPUESTO PREVIO DE ENTENDER LOS FENOMENOS COMUNICATIVOS COMO FENOMENOS DE NATURALEZA IDEOLOGICA.