PINTURA, 9

Autor: ACOSTA RODRIGUEZ SEVERO.
Año: 1995.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: BELLAS ARTES .

Resumen: LA TESIS QUE SE PRESENTA PRETENDE INDAGAR EN COMO REACCIONAN DIVERSOS MATERIALES SINTETICOS EN LA PINTURA A LA CERA, ANTE FORMULACIONES TRADICIONALES Y PROCEDENTES DE LA INDUSTRIA.EL PUNTO DE PARTIDA, POR TANTO, LO CONSTITUYE LA INCORPORACION DE CERAS, AGLUTINANTES Y DILUYENTES SINTETICOS A LA EXPERIMENTACION DE ESTE PROCEDIMIENTO PICTORICO, PERO NO COMO PARTE ACCESORIA SINO DETERMINANTE.ASI MISMO, SE PLANTEA SI EL COMPORTAMIENTO DE LOS NUEVOS MATERIALES PUEDE INFERIR NUEVAS CAPACIDADES DE PERMANENCIA, ESTABILIDAD Y RENDIMIENTO, AMPLIANDO LOS POTENCIALES CAMPOS DE ACTUACION.PARA CUMPLIR LOS OBJETIVOS PLANTEADOS SE HA CREIDO CONVENIENTE ESTRUCTURAR EL PRESENTE TRABAJO EN DOS NIVELES DEFINIDOS: UN NIVEL TEORICO Y OTRO NIVEL TECNICO - PRACTICO.EL NIVEL TEORICO PLANTEA LA IDENTIDAD QUE HA TENIDO Y TIENE LA PINTURA MURAL, ESTA BASADO EN LA DIALECTICA ARQUITECTURA - MURAL, EL MURO DENTRO DEL ESPACIO URBANO Y LAS ACTITUDES DE LOS ARTISTAS FRENTE EL MURO. TAMBIEN ABORDA LOS ELEMENTOS DIFERENCIADORES DE LA PINTURA MURAL, SUS CONDICIONANTES TANTO CREATIVOS, COMO TECNICOS, TERMINANDO CON LA VINCULACION EXISTENTES ENTRE LOS DOS MEDIOS - MURAL Y PINTURA A LA CERA. EL NIVEL TECNICO - PRACTICO CONSTITUYE EL NUCLEO DE LA INVESTIGACION Y CENTRA SU CAMPO DE ACTUACION EN TRES APARTADOS: CERAS, SOPORTE Y METODO, EN LOS SIGUIENTES TERMINOS. CERAS. SE ESTABLECEN LAS CAPACIDADES PICTORICAS DE LAS CERAS NATURALES Y DE LAS SINTETICAS O SEMISINTETICAS. SOPORTE. SE RESTRINGE EL SOPORTE AL MURO. LA ELECCION SE FUNDAMENTA EN LA VINCULACION TRADICIONAL EXISTENTE CON EL PROCEDIMIENTO. METODO. LAS CERAS QUE HAYAN CONSEGUIDO SUPERAR EL NIVEL ESTABLECIDO SE UTILIZARAN EN DIFERENTES TECNICAS DE APLICACION: EN CALIENTE, EN FRIO Y EMULSION O SAPONIFICACION.

Autor: ALONSO CORRAL M. LUISA.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION, TEORIA Y TECNICAS DE LA CREACION PICTORICA Y SU RESTAURACION.

Resumen: ESTUDIO DE LA HISTORIA MATERIAL DE LAS OBRAS DEL MUSEO DE BELLAS ARTES PERTENECIENTES AL PINTOR SANCHEZ COTAN; ESTADO DE CONSERVACION Y APLICACION DE EXAMENES TECNICOS PARA CONOCER LOS PIGMENTOS Y CAPAS PICTORICAS DE LAS MISMAS.

Autor: BUJAN BRAN JOSE MANUEL.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS LENGUAJES ARTISTICOS. .

Resumen: LA ICONOGRAFIA DE SAN SEBASTIAN MARTIR DE ROMA HA IDO ADQUIRIENDO A LO LARGO DE LOS SIGLOS MUCHAS DE LAS CARACTERISTICAS QUE HOY RECONOCEMOS PROPIAS DE LA HISTORIA DE LA HOMOSEXUALIDAD, QUE OBSERVAMOS COMO CARACTERISTICAS DEL IMAGINARIO GAY. ESTA TESIS DOCTORAL TRATA DE IR RASTREANDO EN TODAS LAS HUELLAS HOMOEROTICAS QUE ASOMAN A LO LARGO DE LA HISTORIA DEL ARTE EN LAS IMAGENES DE SEBASTIAN MARTIR. EL TRABAJO ANALIZA LOS DISTINTOS ELEMENTOS DE LA ICONOGRAFIA SEBASTINIANA (REPRESENTACION DEL CUERPO, DE LAS VESTIDURAS, DEL CABELLO, DE LOS ANGELES, MUJERES O SOLDADOS QUE LE ACOMPAÑAN, ETC.) DESDE UNA OPTICA ICONOLOGICA QUE DEBE MUCHO A LAS TEORIAS DE ERWIN PANOFSKI EN CUANTO A QUE EN NUESTRO TRABAJO HACEMOS ACOPIO DE INFORMACION PROVENIENTE DE LA LITERATURA, LA SOCIOLOGIA, LA RELIGION, ETC. ESTA INVESTIGACION TRATA DE ASENTAR CIENTIFICAMENTE LO QUE DURANTE SIGLOS FUE UNA OPINION EXTENDIDA, ES DECIR, QUE LAS REPRESENTACIONES DE SAN SEBASTIAN MARTIR DEBIAN MUCHO AL HOMOEROTISMO DE LAS ESCULTURAS DE LA ANTIGUEDAD.

Autor: CAMPOS DE CAMPOS DANIEL.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO..

Resumen: EL SINDROME DE DOWN REPRESENTA EL 18% DEL TOTAL DE LA POBLACION CON DEFICIENCIA MENTAL ESTIMADA EN MADRID. ESTAS PERSONAS PRESENTAN: RETRASO DEL DESARROLLO MADURATIVO DE LOS SENTIDOS, DIFICULTADES DE APREDIZAJE, PERTURBACION DEL LENGUAJE, RETRASO METAL. LA EXPRESION PLASTICA- QUEREMOS DEMOSTRAR EN LA TESIS- ES UNO DE LOS VINCULOS QUE TIENEN DE COMUNICACION, AL MISMO TIEMPO QUE SON CAPACES DE CREAR UN ESTADO MENTAL CONCRETO Y PERMANENTE. LA EXPERSION PLASTICA SE HA ANALIZADO A TRAVES DE 3 PARAMETROS: 1ER. EN NIÑOS DOWN ESCOLARIZADOS EN CENTROS DE EDUCACION ESPECIAL Y EN CENTROS DE INTEGRACION DE 6 A 19 AÑOS. 2ER. REALIZANDO UN ESTUDIO COMPARATIVO DE DIBUJOS DE NIÑOS NORMALES DE 6 A 11 AÑOS Y PERSONAS DOWN, SIN LIMITE DE EDAD, EN TORNO A UN MISMO TEMA: LA NAVIDAD. 3ER. A TRAVES DE DOS CONCURSOS-MUESTRAS DE ARTES PLASTICAS EN PERSONAS CON EL SINDROME DE DOWN.

Autor: CARNEROS PARDO JOSE MANUEL.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS: METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION..

Resumen: LA INVESTIGACION TRATA DE ACOTAR UNA NOCION DE RECEPCION O LECTURA DE LA OBRA PICTORICA, ACORDE CON EL FUNDAMENTO ESPECIFICO DE ESTA COMO FICCION.EN ESTE SENTIDO SON REVISADAS LAS CORRIENTES DE LA ESTETICA QUE, A PARTIR DEL ROMANTICISMO, HAN IDO CONFIGURANDO UN INTERES ESPECIAL POR LA FIGURA DEL RECEPTOR EN EL PROCESO ARTISTICO: FENOMENOLOGIA, PRAGMATISMO, SEMIOTICA, DECONSTRUCCION, HERMENEUTICA Y ESTETICA DE LA RECEPCION...ANOTADA LA CONFRONTACION ENTRE LOS AMBITOS POSITIVISTA Y ESTETICO COMO ESPECIFICOS MODOS DE CONOCIMIENTO, SE TRANSITA LA POSIBILIDAD DE REFERIRLOS TAMBIEN A MODOS DE LECTURA DIFERENTES. ASI, SE CONSIDERA LA DICOTOMIA ENTRE LOS CONCEPTOS DE SIGNIFICADO, ENTENDIDO ESTE COMO LITERALIDAD BUSCADA POR EL PARADIGMA COMUNICATIVO AFIN AL POSITIVISMO; Y DE SENTIDO, EN LA BUSQUEDA DE UN ESPECIFICO MODO DE ACERCAMIENTO A LA RECEPCION ESTETICA. UN MODO DE RECEPCION CONSIDERADA COMO ACTIVA CONSTRUCCION EXPERIENCIAL DEL INDIVIDUO FRENTE A LA DEVALUACION DEL JUICIO CRITICO EN LA ACTUAL DENSIFICACION ECONICA.

Autor: CASTELL AGUSTI MARIA.
Año: 1995.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES CULTURALES PROGRAMA DE DOCTORADO: CONSERVACION DEL PATRIMONIO HISTORICO-ARTISTICO.

Resumen: LA PINTURA SOBRE SARGA O TUCHLEIN Y EN PARTICULAR LOS TELONES O VELOS DE CUARESMA, HAN SERVIDO DE PRETEXTO PARA DESARROLLAR EN PROFUNDIDAD UNA INVESTIGACION SOBRE UN TIPO DE PINTURA, HOY EN EL OLVIDO, DE EJECUCION Y TECNICA MUY CARACTERISTICA. EL TRABAJO HA SERVIDO DE BASE PARA DAR A CONOCER EL UNICO EJEMPLO QUE AUN HOY SE CONSERVA EN LA COMUNIDAD VALENCIANA, NOS REFERIMOS A LOS TELONES CUARESMALES DE LA IGLESIA PARROQUIAL DE SAN LUCAS EVANGELISTA DE CHESTE. DESDE UN ESTUDIO HISTORICO SE HA CONOCIDO EL ORIGEN Y MOTIVO DE ESTOS TELONES, SU TRADICION LITURGICA Y SU USO ESPECIFICO Y RESTRINGIDO EN LOS OFICIOS DE SEMANA SANTA. SIN EMBARGO, LA INVESTIGACION SE HA CENTRADO SOBRE TODO EN EL ESTUDIO DETALLADO DEL ESTADO DE CONSERVACION DE LAS DISTINTAS PIEZAS, CON ESPECIAL ATENCION A LA MANIPULACION DE QUE SON OBJETO DURANTE SU EXHIBICION Y A LAS CARACTERISTICAS DE SU ALMACENAMIENTO, ASI COMO A LAS CONDICIONES AMBIENTALES DE LA ESTANCIA, FACTORES PRINCIPALES DE SU DETERIORO. COMPLEMENTANDO EL ESTUDIO CON UNA PRUEBAS DE LABORATORIO QUE HAN FACILITADO LA IDENTIFICACION DE LOS MATERIALES QUE COMPONEN LA OBRA: EL TIPO DE SOPORTE TEXTIL, LA TECNICA PICTORICA Y LOS ELEMENTOS DE SUJECION. EL TRABAJO HA CONCLUIDO, TAS UNA SERIE DE ENSAYOS SOBRE MODELOS EXPERIMENTALES CON LA PROPUESTA DE LOS TRATAMIENTOS Y MATERIALES MAS ADECUADOS PARA SU RSTAURACION, ASI COMO EL DISEÑO DE NUEVOS SISTEMAS DE ALMACENAJE Y SUJECION DE LOS TELONES QUE PERMITAN SU CORRECTA CONSERVACION.

Autor: FABRA GALOFRE M. LIDON.
Año: 1995.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: "LA VALORACION DE LAS MODIFICACIONES EN EL PROYECTO DEL PROCESO PLASTICO" ADECUACION DE LOS MEDIOS FORMALES Y TECNICOS.

Resumen: LA INVESTIGACION REALIZADA POR LA DOCTORANDA, CONSTITUYE UNA APORTACION INESTIMABLE PARA EL CONOCIMIENTO DEL ARTISTA JOSE GUMBAU, POR HABER SIDO REALIZADA DESDE LA OPTICA Y EL CONOCIMIENTO DE QUIEN VIVE EL ARTE.ES DESTACABLE EL PARALELO DISCURSO ICONOGRAFICO UTILIZADO, QUE APORTA CLARIDAD AL TEXTO EN LOS ARGUMENTOS QUE SE RAZONAN.

Autor: GARCIA SASTRE ANDREA AVELINA.
Año: 1995.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: EL PROPOSITO DE LA TESIS DOCTORAL HA SIDO BUSCAR, DOCUMENTAR Y DEJAR CONSTANCIA DEL PERIODO MAS COMPLEJO DE LA HISTORIOGRAFIA MUSEOLOGICA BARCELONESA. EL ESTUDIO FINALIZA EN EL MOMENTO QUE TODOS LOS MUSEOS DE ARTE SE CONSOLIDAN EN UN SOLO EDIFICIO. LA BUSQUEDA HA SIDO POSIBLE POR EL ESTUDIO SISTEMATICO DE LAS FUENTES ORIGINALES, EL ANALISIS DE LAS PUBLICACIONES PERIODICAS Y EL SOPORTE BIBLIGRAFICO DE OBRAS SELECCIONADAS. DESPUES DE UN BREVE MARCO TEORICO REFERENCIAL, EL ESTUDIO ANALIZA EL CARACTER DE LAS PRIMERAS COLECCIONES FORMADAS A BARCELONA Y CLARIFICA UN CONJUNTO DE INICIATIVAS MUSEISTICAS CASI DESCONOCIDAS. EXAMINA I REIVINDICA EL TRABAJO REALIZADO POR LAS INSTITUCIONES NO GUBERNAMENTALES EN LA FORMACION Y MANTENIMIENTO DE LOS MUSEOS DE LA CIUDAD Y BUSCA LOS OBJETIVOS SOCIO-POLITICOS, CULTURALES Y EDUCATIVOS QUE GUIARON LA CREACION DE LOS MUSEOS EN MANOS DE LAS ADMINISTRACIONES PUBLICAS. UNA APORTACION MUY ESPECIAL HA SIDO EL ANALISIS SISTEMATICO DEL TRABAJO DESARROLLADO POR TODOS LOS ORGANOS GESTORES DE MUSEOS DE ARTE.

Autor: GAYOSO VAZQUEZ JOSE MANUEL.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO .

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACION SE PRESENTA DIVIDIDO EN DOS PARTES. LA PRIMERA DE ELLAS SUPONE UNA RECOPILACION HISTORICA DOCUMENTAL DE LAS EXPERIENCIAS PLASTICAS EN LAS QUE LA PALABRA POSEE UNA IMPORTANCIA SINGULAR. INICIALMENTE SE HACE UN SOMERO REPASO DE LA RELACION DE DEPENDENCIA ORIGINARIA DE LOS VALORES ESCRITOS CON LAS INAUGURALES CONFIGURACIONES PLASTICAS, HASTA ALCANZAR AQUELLOS UNA TOTAL INDEPENDENCIA DE LOS SEGUNDOS Y UNA MUY DIFICIL RESTITUCION ARQUEOLOGICA A SUS IMAGENES ORIGINARIAS. POSTERIORMENTE, TRAS DEJAR SENTADA LA CITADA DISOLUCION, SE PRETENDE OBSERVAR, MEDIANTE UNA COHERENCIA CRONOLOGICA LINEAL, LOS ACERCAMIENTOS ENTRE AMBOS PROCEDIMIENTOS INTELECTUALES, PERO SIEMPRE DESDE EL CAMPO DE LA PLASTICA Y ATENDIENDO AL PENSAMIENTO QUE CADA EPOCA POSEE DE SUS PROPIAS ESPECIFICACIONES LINGUISTICAS Y ESTETICAS. EN LA SEGUNDA PARTE HAN SIDO CONTEMPLADOS PROCESOS CREATIVOS ACTUALES QUE UTILIZAN CONFIGURACIONES PLASTICAS DE LA PALABRA MEDIANTE LA CONSTRUCCION DE UN DISCURSO BASADO EN DIVERSAS CONSTANTES TEMATICAS DEL FENOMENO (MOTIVACIONES DEL ARTISTA, FORMAS EXPOSITIVAS, LA CONFIGURACION DE ESPACIOS PLASTICOS POR LA PALABRA, EL INFLUJO DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION, SILENCIO Y RUIDO, EL NOMBRAR, EL COMPROMISO SOCIAL, LA TRADUCCION, LA CREACION DE LENGUAJES, LAS RELACIONES DE ESTE TIPO DE ARTE CON LAS CIENCIAS O EL JUEGO LEXICO Y EL POEMA, ENTRE OTROS). TODO ELLO HA SIDO LA BASE DESDE LA QUE SE HA CONSTRUIDO ESTE DISCURSO Y HAN SIDO ENUNCIADAS UNA SERIE DE CONCLUSIONES.

Autor: JARAMILLO OBANDO CONSUELO.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA Y RESTAURACION PROGRAMA DE DOCTORADO: "PLASTICA TECNICA Y CONCEPTO" .

Resumen: EL OBJETO DE ESTUDIO DE LA INVESTIGACION REALIZADA FUE DETERMINAR LA PRESENCIA E INFLUENCIA DEL ARTE BARROCO ESPAÑOL EN EL ARTE COLONIAL COLOMBIANO. EN EL DESARROLLO DE LA TESIS SE INCLUYE: QUE FACTORES DETERMINAN LA TEMATICA RELIGIOSA EN EL BARROCO ESPAÑOL Y EL COLONIAL COLOMBIANO; QUE ARTE LLEGA A COLOMBIA Y EN QUE FORMA ES TRABAJADO Y ASIMILADO, PARA LLEGAR A DETERMINAR LAS SIMILITUDES Y DIFERENCIAS DE LAS SERIES ARCANGELICAS DE AMBOS PAISES; EL TEMA DE LAS JERARQUIAS CELESTES Y LA REPRESENTACION DE LOS ANGELES EN EL ARTE, ABORDANDO DESPUES AMERICA EN LA ZONA ANDINA DURANTE EL VIRREINATO. COMO TEMA PRINCIPAL SE ESTUDIAN 7 SERIES ARCANGELICAS CON 67 OBRAS: 34 ESPAÑOLAS Y 33 COLOMBIANAS, INCLUYENDO EL PROCESO DE RESTAURACION DE UNA SERIE COLOMBIANA (12 OLEOS) CON EL ANALISIS CIENTIFICO Y EL EQUIVALENTE DE 2 OBRAS ESPAÑOLAS. COMO PUNTO FINAL, POR ANALISIS COMPARATIVO, SE DETERMINAN QUE ELEMENTOS DEL BARROCO ESPAÑOL TIENEN PRESENCIA E INFLUENCIA EN EL COLONIAL COLOMBIANO, REFERIDO AL TEMA DE LAS SERIES ARCANGELICAS. AL FINALIZAR Y ANTES DE LA BIBLIOGRAFIA, SE INCLUYE UN GLOSARIO PARA LA ACLARACION DE ALGUNOS TERMINOS. EL TRABAJO TIENE UNA EXTENSION DE 391 PAGINAS E INCLUYE 160 FOTOGRAFIAS.

Autor: JAUME TORRES M. YOLANDA.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: ESTUDIO DE LA OBRA DEL PINTOR GRANADINO JUAN DE SEVILLA, A TRAVES DE: RESUMEN DE LA VIDA DEL PINTOR; OBRAS FIRMADAS PERTENECIENTES AL MUSEO DE BELLAS ARTES; Y ESTUDIO DE MICROMUESTRAS DE LOS PIGMENTOS QUE APARECEN EN SUS CUADROS POR MEDIO DE ANALISIS OPTICO Y ESTRATIGRAFICO.

Autor: LOPEZ MONTERO M. BELLEDA.
Año: 1995.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE DIBUJO PROGRAMA DE DOCTORADO: PROPUESTA BELLAS ARTES Y BELLAS ARTES I..

Resumen: "ANAMORFOSIS ES LA DEFORMACION REAL QUE SE RECOMPONE Y CORRIGE VISUALMENTE DESDE UN PUNTO DE VISTA IDEAL, SIENDO REVERSIBLE POR PRINCIPIOS DE LA OPTICA GEOMETRICA. SE DIVIDEN EN DOS TIPOS: ANAMORFOSIS OPTICAS: DEFORMACION CUYO PUNTO DE VISTA IDEAL SE SITUA EN OBLICUO CON RESPECTO AL PLANO PICTORICO. ANAMORFOSIS CATOPTRICAS: AQUELLAS QUE NECESITAN DE UNA SUPERFICIE ESPECULAR DETERMINADA, (UN CILINDRO, UN CONO UNA PIRAMIDE, ETC.) PARA SU RECOMPOSICION IDEAL". LIMITES: SE RECOPILAN LAS EXPERIENCIAS HISTORICAS, SE PONEN AL DIA CON LAS TECNICAS ACTUALES Y SE ABRE AL FUTURO CON NUEVAS POSIBILIDADES UTILITARIAS. SIENDO, POR TODO ELLO, UNA TESIS ABIERTA A MUCHAS POSIBILIDADES FUTURAS. EL CAMPO EN QUE NOS MOVEMOS EN ESTA TESIS ES EL CONTROL DE LAS DEFORMACIONES PROYECTIVAS Y, EN CONSECUENCIA, SU RECONSTRUCCION RIGUROSA. BREVE INDICE: 1.-ANTECEDENTES Y EVOLUCION HISTORICA DE LAS ANAMORFOSIS 2.-CONCEPTO DE ANAMORFOSIS 3.-METODOS TEORICOS Y EXPERIMENTALES ORIGINALES 4.-NUEVAS TECNOLOGIAS: FOTOGRAFIA E INFORMATICA 5.-PUBLICIDAD Y SEÑALETICA 6.-ESTUDIO DE LUZ Y SOMBRA COMO ANALOGIA DE LAS ANAMORFOSIS 7.-EXPERIENCIAS ANAMORFICAS INEDITAS 8.-OTROS TIPOS DE ANAMORFOSIS.

Autor: MARTIN ARRILLAGA JAVIER.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DIDACTICA DE LA EXPERSION PLASTICA PROGRAMA DE DOCTORADO: TEORIA Y ENSEÑANZA DE LAS BELLAS ARTES.

Resumen: LA FINALIDAD DE LA INVESTIGACION HA SIDO OBTENER LA SUMA DE CRITERIOS ARTISTICOS, PEDAGOGICOS Y TECNOLOGICOS PARA ADECUAR LAS POSIBILIDADES GRAFICAS DE LA INFORMATICA A LA DIDACTICA DE LA COMPOSICION ARTISTICA EN NIVELES AFINES A LOS DE LA ENSEÑANZA SECUNDARIA. ESTOS CRITERIOS SE HAN DESARROLLADO TANTO EN UN PLANO TEORICO COMO PRACTICO A LO LARGO DE DIEZ CAPITULOS DE ESPECIALIZACION CRECIENTE. DOS HAN SIDO LAS APLICACIONES INFORMATICAS DESARROLLADAS. LA PRIMERA DE ELLAS, LA COMPOSICION, SE ENFOCA A UN NIVEL ELEMENTAL DE LOS CONCEPTOS PLASTICOS, IDENTIFICADO CON LA SECUNDARIA OBLIGATORIA, MOSTRANDOSE POCO EXIGENTE RESPECTO A LOS REQUISITOS TECNICOS. LA SEGUNDA APLICACION, TITULADA COMENTARIOS DE ARNHEIM, ESTA CONSTRUIDA COMO DEMO O EJEMPLO INACABADO A PARTIR DE ALGUNAS CITAS DEL AUTOR ALEMAN, INCORPORANDO NOVEDADES QUE LA SITUAN, QUIZAS UN PASO POR DELANTE DE APLICACIONES SIMILARES. EL PRINCIPIO BASICO RESIDE EN EMULAR TANTO EL LIBRO DE TEXTO CONVENCIONAL COMO EL CUADERNO DE EJERCICIOS CON UN PROGRAMA DE ORDENADOR QUE COMBINA, POR UN LADO, INFORMACION GRAFICA Y ESCRITA DE LIBRE ACCESO, INCLUYENDO IMAGENES SECUENCIADAS Y ANIMACIONES (FUNCION LIBRO DE TEXTO), Y POR OTRO, EJERCICIOS A RESOLVER EN PANTALLA CON UNA SELECCION DE HERRAMIENTAS DE DIBUJO DISTINTA EN CADA CASO (FUNCION CUADERNO DE DIBUJO). SE TRATA POR TANTO DE CONJUGAR LAS VENTAJAS DE UN METODO INTERACTIVO, EN LA PARTE TEORICA, CON LAS DE UN PROGRAMA DE DISEÑO POR ORDENADOR, EN LA PARTE PRACTICA, PARA LA CONSECUCION DE UN PODEROSO INSTRUMENTO PEDAGOGICO.

Autor: MOLEON VIANA MIGUEL ANGEL.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: INVESTIGACION, TEORIA Y TECNICA DE LA CREACION PICTORICA Y SU RESTAURACION.

Resumen: LA PRESENTE INVESTIGACION ES UN RECORRIDO CONGNITIVO-VITAL A TRAVES DEL ARTE. PARTIENDO DE LA CREACION DE UN AGENTE DE CONOCIMIENTO, "EL ARTISTA SIMBOLICO", SE REALIZAN UNA SERIE DE ANALISIS QUE COMPLETAN TRES ESTACIONES FUNDAMENTALES: 1. LA CARTOGRAFIA SOBRE LA QUE SE MUEVE AQUI Y AHORA EL ARTISTA. 2. LA POSIBILIDAD DE QUE EL "ESPIRITU DE LA EPOCA", FUNDAMENTALMENTE NIHILISTA, RECIBA LECTURAS POSITIVAS DEL VACIO/NADA. 3. LA EXISTENCIA DE COMPORTAMIENTOS ARTISTICOS QUE ENCUENTRAN COMO EJE EL VACIO Y LA NADA BAJO SU CARACTERIZACION DE UTOPICOS. SE PLANTEA UN MODELO DE COMPORTAMIENTO ARTISTICO, UNA POETICA ABIERTA, BAJO LA DENOMINACION DE "CICLO POETICO INCANDESCENTE", CUYAS PRINCIPALES ESTACIONES SON: 1. LA INSTALACION EN EL VACIO UTOPICO. 2. EL SALTO AL ABISMO. 3. LA COMPENETRACION CON EL ORIGEN. 4. LA COMPRENSION DE ENERGIA, MATERIA Y FORMA; Y LA REALIZACION DE PROPOSICIONES ARTISTICAS LUCIDAS, CRITICAS Y RESPONSABLES.

Autor: MONTES ESTELLES ROSA M..
Año: 1995.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: INGENIEROS AGRONOMOS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: BIOTECNOLOGIA PROGRAMA DE DOCTORADO: BIOTECNOLOGIA.

Resumen: EL OBJETIVO DE ESTE TRABAJO ES EL AISLAMIENTO E IDENTIFICACION DE LA CONTAMINACION FUNGICA EN LOS DISTINTOS TIPOS DE OBRAS DE ARTE: PINTURA MURAL, PINTURA DE CABALLETE, ORNAMENTOS, ECT.; EXISTENTES EN EL PATRIMONIO ARTISTICO DE LA REAL BASILICA DE LA VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS DE VALENCIA.SE HA REALIZADO UN ESTUDIO DE LA CONTAMINACION FUNGICA EN 29 OBRAS DE PINTURA DE CABALLETE, LA PINTURA MURAL DE LA CUPULA FALSA REALIZADA POR PALOMINO, Y EN LA PINTURA MURAL, PARAMETROS Y DORADOS DEL CAMARIN. SE COMPLEMENTA EL ESTUDIO CON PRUEBAS ENZIMATICAS Y PRUEBAS FUNGICIDAS CON DISTINTAS SUSTANCIAS Y POR ULTIMO SE HA REALIZADO UN ESTUDIO DE LA CONTAMINACION MICROBIOLOGICA AMBIENTAL EN EL INTERIOR DE LA BASILICA. EN PINTURA DE CABALLETE 95% DE LAS MUESTRAS TOMADAS SON POSITIVAS. EN EL MUESTREO REALIZADO EN LA PINTURA AL FRESCO DE PALOMINO EL 47,5% DE LAS MUESTRAS TOMADAS HAN DADO RESULTADO POSITIVO. EL GENERO MAS FRECUENTEMENTE AISLADO HA SIDO PENICILLIUM. DE LOS ENSAYOS REALIZADOS PARA COMPROBAR LA ACTIVIDAD ENZIMATICA SE CONCLUYE QUE LA CEPA CON MAYOR ACTIVIDAD ES LA DE ASPERGILLUS FLAVUS. LAS CEPAS MAS RESISTENTES A LA ACTIVIDAD FUNGICIDA DE LAS SUSTANCIAS ENSAYADAS SON ASPERGILLUS FLAVUS Y ASPERGILLUS NIGER. LA MAYORIA DE LAS SUSTANCIAS FUNGICIDAS SON ACTIVAS A LA CONCENTRACION MINIMA INHIBITORIA DE 1000 PPM. EL ESTUDIO DE LA CONTAMINACION MICROBIOLOGICA AMBIENTAL DEMUESTRA QUE LA CONCENTRACION DE HONGOS POR METRO CUBICO DE AIRE ES ELEVADA Y EL GENERO QUE SE AISLA EN MAYOR NUMERO ES PENICILLIUM.

Autor: ORDOÑEZ ESCUDERO OLGA.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PRACTICA Y TEORIA DE LOS LENGUAJES ARTISTICOS.

Resumen: ESTA TESIS SE CENTRA EN EL ESTUDIO DEL COLLAGE NO SOLO COMO UN HECHO INSTAURADO, SINO COMO UN METODO CREATIVO, TENIENDO COMO OBJETIVO PRIORITARIO EL ANALISIS DE SUS CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS A LA HORA DE ARTICULAR UN DISCURSO PLASTICO. PARA ELLO, SE HA CONSIDERADO TANTO LOS ASPECTOS TEORICOS, COMO LOS EXPERIMENTALES; TANTO LOS ASPECTOS GENERALES, COMO LOS PARTICULARES. EN ESTA INVESTIGACION CABE DESTACAR TRES CUESTIONES FUNDAMENTALES QUE HAN SIDO DESARROLLADAS DE FORMA ANALITICA: 1. EL ESTUDIO DE LOS ELEMENTOS CONSTITUYENTES, TANTO MATERIALES, COMO CONCEPTUALES Y DE LOS FACTORES CONSTRUCTIVOS. 2. LA CLASIFICACION Y EL ANALISIS DE LOS COLLAGES DE DIFERENTES AUTORES Y EPOCAS CONSIDERANDO SU INTENCIONALIDAD SIGNIFICATIVA PRIMORDIAL. 3. LA RECONSTRUCCION, MEDIANTE ANALISIS COMPARATIVOS, DE LA GENESIS DE UN COLLAGE TENIENDO EN CUENTA UNA SELECCION DE AUTORES. 4. ES ESTUDIO DEL COLLAGE "VIRTUAL" QUE DEBE SU NOMBRE DE COLLAGE NO A SU TECNICA DE REALIZACION, SINO A SU PROCESO CONSTRUCTIVO, COMO SE MUESTRA EN EL DETALLADO ANALISIS DE UNA INVESTIGACION EXPERIMENTAL CONCRETA.

Autor: POGGIO ESTANGA MAGDALENA.
Año: 1995.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN ANTIGUO.

Resumen: EL ARTE RELIGIOSO Y PROFANO EN EL CORTIJO. EL ARTISTA Y SUS SENTIMIENTOS EXPRESADOS EN LA OBRA. CARACTERISTICAS Y VALORACION ARTISTICA DE LAS OBRAS. DISEÑO HERALDICO Y ARQUITECTURA. HISTORIA DEL CORTIJO Y SU PATRIMONIO: HERENCIA DE LOS MARQUESES DE LA PANIEGA, HERENCIA DE LA CASA CHACON, HERENCIA DE LA CASA VALLS, HERENCIA DE LA CASA POGGIO-MONTEVERDE. ENTRE LAS OBRAS SE ENCUENTRAN DOS RETRATOS DE FEDERICO MADRAZO Y OTRAS DE DIFERENTES ESCUELAS ANDALUZAS DE LOS SIGLOS XVII AL XIX. ESTA ILUSTRADA CON FOTOGRAFIAS EN COLOR Y DIAPOSITIVAS DE TODAS LAS OBRAS DEL PATRIMONIO RECOPILADO Y DE LAS DIFERENTES DEPENDENCIAS DEL CORTIJO.

Autor: RODRIGUEZ BARBERO ANTONIO.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTES PLASTICAS. METODOLOGIA, PEDAGOGIA Y EXPERIMENTACION.

Resumen: LA TESIS ABORDA LA RECONSTRUCCION DE LOS CONJUNTOS PICTORICOS QUE SANCHEZ COTAN REALIZO PARA LAS DEPENDENCIAS DE LA SALA CAPITULAR DE MONJES Y DEL CLAUSTRILLO DE LA CARTUJA DE GRANADA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVII, ENMARCANDOLOS EN EL CONTEXTO ARQUITECTONICO PARA EL QUE FUERON CREADOS Y PARTIENDO DEL ESTUDIO DE LA ESPIRITUALIDAD CARTUJANA QUE HIZO POSIBLE LA CREACION DE DICHAS SERIES.TOMANDO COMO PUNTO DE PARTIDA LOS LIENZOS Y ESTUDIANDO LOS ESPACIOS, QUE AUN SE CONSERVAN EN LA CARTUJA, SE HA PROCEDIDO A LA RESTITUCION DE LOS CONTENIDOS ESTETICOS Y PLASTICOS QUE TUVIERON LAS PINTURAS, Y QUE LES FUERON ARREBATADOS CUANDO LA DESAMORTIZACION DE MENDIZABAL OCASIONO LA DISPERSION DE LOS CUADROS, LO QUE TRAJO COMO CONSECUENCIA LA PERDIDA DE LOS VALORES ESTETICO-PLASTICOS CON QUE FUERON CONCEBIDOS.

Autor: SANCHEZ ORTIZ ALICIA.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA-RESTAURACION PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: LOS AVANCES DE LA CIENCIA ACAECIDOS EN NUESTRO SIGLO HAN PERMITIDO ACOMETER IMPORTANTES ANALISIS TECNICOS DEL COLOR EN LAS OBRAS DE ARTE, APORTANDO EN EL CAMPO DE LA RESTAURACION DATOS PRECISOS SOBRE LA TECNICA Y EL MODO DE EJECUCION DE UNA PINTURA. SIN EMBARGO, ESTAS INVESTIGACIONES CENTRADAS BASICAMENTE EN LA OBSERVACION Y ANALISIS DE LA OBRA HAN CONDENADO AL COLOR A SER APRECIADO POR SU VALOR ESTETICO, OLVIDANDO QUE TAMBIEN ES UN MEDIO DE COMUNICACION, EL PORTADOR DE UN MENSAJE QUE CLAMA POR SER LEIDO Y COMPRENDIDO. IMAGENES QUE EN OTRAS EPOCAS FUERON LEIDAS, HOY SON SOLO VISIBLES, SE HAN VUELTO ENIGMAS INDESCIFRABLES, ESTETICAMENTE VALORADAS PERO COMPLETAMENTE MUDAS EN SUS SIGNIFICADOS. CONSIDERANDO QUE EL RESTAURADOR DEBE SER UNO DE LOS PRINCIPALES ESPECTADORES DE LA OBRA -SI NO EL MAS-, Y PUESTO QUE UN IMPORTANTE NUMERO DE ESTA TIENEN EN NUESTRO PATRIMONIO ARTISTICO UN CARACTER EMINENTEMENTE RELIGIOSO, HEMOS DECIDIDO DEDICAR NUESTRO ESTUDIO AL COLOR EN LAS IMAGENES DE LA HISTORIA CRISTIANA. NUESTRO PRINCIPAL OBJETIVO HA SIDO ADIESTRAR LA MIRADA PARA, A TRAVES DE DICHO ELEMENTO SER CAPACES DE ENCONTRAR RESPUESTAS A INTERROGANTES COMO ?QUE FUNCION CUMPLE EL COLOR EN LA IMAGEN? ?CUAL ES SU SENTIDO? ?ESISTIO UN CODIGO CROMATICO? Y, EN CASO DE SER ASI ?QUE FACTOR O FACTORES DETERMINARON SU ELECCION Y APLICACION EN LA SUPERFICIE PICTORICA?. PRETENDEMOS DEMOSTRAR EN ULTIMO LUGAR, QUE LOS COLORES FUERON EN SU EPOCA AVENTURAS IDEOLOGICAS. HOY, NUESTROS OJOS DEBEN APRENDER DE NUEVO A MIRARLOS Y A PENSARLOS, ENCONTRANDO LAS CLAVES QUE NOS PERMITAN "LEER" ESTE TIPO DE PINTURA CORRECTAMENTE.

Autor: SANTIAGO GODOS VICTORIA.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLASTICA, TECNICA Y CONCEPTO.

Resumen: EN ESTE TRABAJO SE HA PRETENDIDO UN ACERCAMIENTO A LA TECNICA DE LA PINTURA MURAL A TRAVES DE LOS TEXTOS ARTISTICOS DE LOS TRATADISTAS DEL SIGLO DE ORO, PABLO DE CESPEDES, VICENTE CARDUCHO, FRANCISCO PACHECO, FRAY JUAN RIZI, JUSEPE MARTINEZ, JOSE GARCIA HIDALGO, Y UN ANONIMO DEL SIGLO XVII. DE TODOS ELLOS EL QUE SE ANALIZARA COMPARATIVAMENTE CON LOS ANTERIORES SERA EL TRATADO DE PALOMINO EL "MUSEO PICTORICO Y ESCALA OPTICA". ESTE TRATADO ES EL QUE MAS EXTENSAMENTE CONTEMPLA LAS TRES VARIEDADES DE PINTURA MURAL, AL TEMPLE, AL FRESCO Y AL OLEO, TAMBIEN REFLEJA UN CLARO CONOCIMIENTO DEL SABER ARTISTICO DE SU MOMENTO EN ESTA FACETA EN PARTICULAR, TANTO A NIVEL TEORICO COMO PRACTICO. EN EL "MUSEO PICTORICO Y ESCALA OPTICA" PALOMINO DESCRIBE LAS MODALIDADES PICTORICAS DE USO PARIETAL CON MAS PROFUNDIDAD Y DETALLE DEL BARROCO ESPAÑOL. SOBRE TODO EL FRESCO PUESTO QUE ADEMAS FUE UN GRAN PRACTICO DEL MISMO. SU EXPERIENCIA PICTORICA MURAL QUEDA CLARAMENTE REFLEJADA EN SU TEXTO Y ALGUNAS DE SUS OBRAS MURALES PINTADAS SERAN ASIMISMO ANALIZADAS EN ESTE ESTUDIO. FINALMENTE TRAS EL ANALISIS DE LOS ELEMENTOS DE ALGUNAS DE LAS OBRAS DE PALOMINO, SE HAN HALLADO MUCHAS SIMILITUDES ENTRE ESTAS REALIZACIONES Y SU TEORICA, CON LO QUE EN GENERAL SE DEMUESTRA UNA GRAN COHERENCIA ENTRE TEORIA Y PRAXIS.