RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE, 2

Autor: GUALLART DE SANFELIU FLAMINIA.
Año: 2000.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: La presente tesis doctoral trata sobre la conservación y restauración de restos fósiles de macrovertebrados ubicados en colecciones, por lo que los tratamientos hacen referencia a los realizados en el laboratorio, centrándose en los proceso de consolidación. Fundamentalmente se desarrolla en tres partes. La primera está dedicada al estudio del hueso, su composición y estructura, al estudio del fósil, según el índice de cristalinidad del hidroxiapatito mediante difracción de rx y a los agentes de deterioro y sus consecuenicas en los fósiles. En el siguiente apartado se ha estudiado el consolidante como sistema para frenar la desintegración del fósil, analizando las resinas y disolventes, concluyendo que lo idóneo es trabajar con resinas acrílicas termoplásticas con una temperatura de despolimerización no superior a los 150ºC, en concreto la resina seleccionada fue NeoCryl y, en lo referente a los disolventes aquellos que se caractericen por se penetrantes pero con un índice de retención por cuerpos poroso bajo, y un alto índice de evaporación. El úiltimo apartado está dedicado a la puesta en práctica de lo desarrollado anteriormente.

Autor: LLAMAS PACHECO ROSARIO.
Año: 2000.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES SAN CARLOS .

Resumen: La tesis doctoral, dividida en diferentes lineas de actuacion, realiza un estudio del retablo gotico valenciano centrandose en la tipologia de los soportes encontrados y los aspectos que afectan a la conservacion de los mismos. Un pequeño apartado inicial esta dedicado a inroducir las obras en su contexto historico, con el fin de proporcionar un marco en el que ser entendidas. A continuacion se realiza un exhaustivo estudio de los soportes de un gran numero de obras, con el fin de encontrar la tipologia de la zona. Este estudio de los paneles ligneos y los sistemas de refuerzo empleados para la elaboracion de las mazonerias del arte medieval, es necesario para asegurar un correcto anclaje de este tipo de obras. La tesis recoge las fichas tecnicas de todas las obras, la cual se centra en los aspectos que pueden ser de interes para el restaurador, y una gran cantidad de informacion grafica. El estudio realizado a cada una de las obras, parte de la documentacion fotografica inicial, la realizacion de croquis acotados y su inclusion en una base de datos. Uno de los aspectos más novedosos de esta investigacion es el que se dedica al diseño de las estructuras de anclaje de los retablos una vez finalizadas las intervenciones de restauracion. En este sentido se han establecido una serie de condiciones iniciales que deben cumplir, de manera que aseguren la correcta conservacion de las obras, y a la vez ofrezcan una serie de prestaciones para su exposicion. Estas condiciones pasan por la independencia de los diferentes paneles, la separacion del muro, la distribucion de cargas, la inalterabilidad de los materiales de construccion... Esta tesis plantea un tema novedoso, que redundara en beneficio de las obras pues el modo en que estas quedan ancladas definitivamente determina en gran medida su conservacion futura.

Autor: BARROS GARCIA JOSE MANUEL.
Año: 1999.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: El excelente trabajo presentado por D. Jose Manuel Barros Garcia, "Objetivos y limites en la limpieza de estructuras pictóricas", ofrece un cuadro de referencia del complejo entramado de variables que intervienen en la limpieza de obras pictóricas, en sus fundamentos teóricos, técnicos y metodológicos. Consta de cuatro partes: la formación de los criterios(evolución historica y desarrollo de diferentes conceptos metodológicos en la limpieza de obras de arte), los sedimentos históricos(los elementos añadidos a la obra y el valor que pueden tener desde el punto de vista histórico y en la configuración de la imagen), la obra pictórica (la complejidad de la estructura pictorica, las alteraciones cromáticas y la estructura superficial) y el proceso de limpieza(técnicas y materiales disponibles, los efectos del proceso en la estructura pictórica y algunas propuestas metodológicas). El trabajo finaliza con las conclusiones, dos anexos sobre tecnicas de examen y analisis y una amplia bibliografia. Se trata de un trabajo muy completo, elaborado con una profunda visión interdisciplinar, y que aporta interesantes planteamientos para establecer una adecuada metodología en la limpieza de obras pictóricas.

Autor: MADRID GARCIA JOSE ANTONIO.
Año: 1999.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: El presente estudio surge con el ánimo de intentar resolver algunos de los problemas que aparecen cuando intentamos aplicar esta técnica de analisis no destructivo en el campo de la conservación y restauración de bienes culturales. A través del conocimiento y experimentacion de los fundamentos y factores que guian la producción de una fuente de rayos X y su relación con la materia que atraviesa se busca un método de trabajo que aporta una mayor fiabilidad, adaptabilidad a cualquier tipo de pieza, asi como demostrar una aplicación funcional. Haciendo una revisión de un amplio conjunto de referentes bilbiograficos se parte del proceso teorico práctico que plantea la relación entre la dosis equivalente que emerge de la obra y la posible variación de los parametros que influyen en la generación de la fuente de rayos X, todo ello relacionado con la variación del ennegrecimiento que se produce en una emulsión radiografica. El método por comparación de pendientes determina la influencia de parámetros como voltajo e intensidad de corriente que justifican el nivel de contraste que se obtiene en una placa. Demostrandose en el presente estudio que existe una relación directa con el grado y variación de ennegrecimiento que se produce finalmente en una placa. Como conclusión al trabajo se obtienen las premisas para elaborar una metodología de trabajo para la adaptabilidad, simplificación y ajuste de este proceso al analisis radiografico de obra de arte.

Autor: GOMEZ RODRIGO M. ANTONIA.
Año: 1998.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: Expone los estudios sobre las diferentes técnicas pictóricas y composición de los materiales, pigmentos y su degradación por elevadas temperaturas. Tambien recoge la investigación sobre los procedimientos idóneos para la restauración de pinturas quemadas, llevando a la práctica la recuperación completa del retablo de San Miguel del Maestro de Gabarda gravemente dañado por calor. Igualmente, presenta aspectos históricos referentes a los incendios de 1936 en los Museos Catedralicio y Diocesano, los focos de calor que afectaron a las obras, datos sobre la historiografía del retablo de San Miguel y otras piezas de similares características a las del retablo de Gabarda que igualmente constaban como desaparecidas. Para conocer la naturaleza y composición de los materiales, se han utilizado diversas técnicas tradicionales en el campo de la restauración. En este sentido cabe destacar como novedad, los exámenes por Fluorescencia de RX con varias energías en la identificación de pigmentos en obras de arte.

Autor: ROJA DE LA ROJA JOSE MANUEL DE LA.
Año: 1998.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: El sistema se basa en la reintegración cromatica mediante tricomia, asistido por medios transferibles mediante presión. Consiste en la reproducción del color a reintegrar en las lagunas de una obra pictórica mediante transferencia y superposición de unicamente tres colores amarillo, magenta y cian, con sus correspondientes porcentajes, previamente identificacos en unas tablas cromaticas de referencia la posibilidad de transferir en las lagunas de forma conjunta los multiples signos que constituyen los denominados fondos tramados transferibles (FTT) y, además, conocer a priori la composición porcentual de los distintos colores a transferir, permite efectuar el proceso de reintegración con una mayor rapidez y seguridad de ejecución, así como la obtención de una mayor homogeneidad y definición en el trazado de los signos.

Autor: GONZALEZ MOZO ANA.
Año: 1998.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: Investigación dirigida hacia el estudio de las posibilidades de aplicación de los procedimientos informáticos de tratamiento de imagen en los trabajos de documentación y reintegración en restauración de obras de arte bidimensionales, con el objetivo de diseñar un programa que ayude a ordenar y recuperar fácilmente toda la documentación gráfica encontrada y generada en un proceso de restauración, mejorar aquella que no presentase las condiciones de legibilidad adecuadas para su estudio y, finalmente, valorar las probabilidades de plantear hipesis simuladas en pantalla, en casos conflictivos de degradación y mutilación de imagen, de manera que puedan ser discutidas y evaluadas por varios expertos, y poder tomar una opción concensuada de intervención o no intervención sin ninguna actuación sobre el original.

Autor: LOPEZ BALLESTER ESMERALDA .
Año: 1998.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: El trabajo presentado por Dña. Esmeralda Lopez Ballester, "Estudio analítico y desarrollo de métodos de intervención conservativa de vidrio arqueológico(siglos XV-XVII) de la Comunidad Valenciana", es un trabajo serio y elaborado, que se adentra en el complejo tema de la restauración de vidrio arqueológico con graves problemas de corrosión. Los metodos desarrollados en este trabajo han reunido con éxito algunas de las lineas de investigacion más importantes dentro de este campo de la conservación y restauración, demostrando que la interdisciplinariedad y el rigor científico son factores imprescindibles a la hora de intervenir. Los resultados alcanzados son de gran interés por conllevar a un mejor entendimiento de los mecanismos de corrosión, asi como al establecimiento de una apropiada metodologia de restauración del vidrio estudiado.

Autor: GARCIA MORALES ROSARIO.
Año: 1997.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN ANTIGUO.

Resumen: Investigación de las posibilidades texturales de las técnicas de pintura al fresco desde el año 1968 hasta 1997. Muestreo intensivo de trasplantes en soportes pictóricos. Colorimetrías de los resultados y valoración plástico-expresiva de ellos. Relación de las asociaciones pictóricas y conexión poética con el material trbajado: la cal.

Autor: BARANDIARAN LANDIN MARTA.
Año: 1996.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: ELEMENTOS PROCESUALES Y ESTRUCTURALES EN LOS LENGUAJES ARTISTICOS..

Resumen: DEBIDO A QUE LAS COPIAS EN PAPEL SALADO, CIANOTIPOS Y PLATINOTIPOS TIENEN SOPORTES DE PAPEL, LA RESTAURACION DE ESTAS SE HA BASADO, EN LOS ULTIMOS AÑOS EN LAS TECNICAS UTILIZADAS EN EL TRATAMIENTO DE GRABADOS Y DIBUJOS. DE HECHO SE HAN REALIZADO MUY POCAS INVESTIGACIONES EN EL AREA DE LA RESTAURACION FOTOGRAFICA. SIN EMBARGO, NO SE PUEDE OLVIDAR QUE LAS FOTOGRAFIAS TIENEN NECESIDADES ESPECIFICAS QUE SURGEN DE SU NATURALEZA PARTICULAR. POR ESTA RAZON ALGUNOS DE LOS TRATAMIENTOS QUE SE UTILIZAN COMUNMENTE, EN LA CONSERVACION-RESTAURACION DE PAPEL PUEDEN CAUSAR DAÑOS IRREVERSIBLES. LA PRESENTE TESIS SE PLANTEA COMO OBJETIVO PRINCIPAL EL HACER UNA PRIMERA SEPARACION ENTRE LOS TRATAMIENTOS QUE PRODUCEN RESULTADOS CLARAMENTE NEGATIVOS Y AQUELLOS QUE DEBERIAN INVESTIGARSE CON MAYOR PROFUNDIDAD ANTES DE ACEPTARLOS COMO VALIDOS.

Autor: FUENTE RODRIGUEZ LUIS ANGEL DE LA.
Año: 1995.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIAS SOBRE LAS PRACTICAS Y LAS INTERPRETACIONES DE LOS HECHOS ARTISTICOS..

Resumen: SE ESTUDIA EL TIPO DE POLICROMIA MAS COMUN SOBRE LOS METALES PLATEADOS: LA CORLADURA PINTURA O BARNIZ COLOREADO TRANSPARENTE DE RECUBRIMIENTO. TRAS DEFINIR Y DIFERENCIAR LOS CONCEPTOS DE DORADO-PLATEADO-CORLADO, CLARIFICANDO SU TERMINOLOGIA, SE HAN ANALIZADO CORLADURAS SOBRE PANES METALICOS DE 30 OBRAS DE ARTE DE DIFERENTES LUGARES Y EPOCAS (SIGLOS XIV-XX). LAS TECNICAS UTILIZADAS HAN SIDO: MICROANALISIS CON DIVERSOS REACTIVOS, TINCIONES HISTOQUIMICAS, ESPECTROFOTOMETRIA DE INFRARROJOS, MICROSCOPIA ELECTRONICA Y FLUORESCENCIA DE RAYOS X. SE HA ENCONTRADO QUE LOS AGLUTINANTES MAS FRECUENTES ERAN: EMULSIONES DE ACEITE Y COLA ANIMAL; ACEITES SECANTES MAS O MENOS POLIMERIZADOS; COLOFONIA ENVEJECIDA, GOMALACAS CON O SIN ACEITES, OLEORRESINAS, TEMPLES GRASOS CON YEMA DE HUEVO. POR OTRA PARTE LOS COLORANTES UTILIZADOS ERAN: ACETATO DE COBRE, AZUL ESMALTE, AZUL DE PRUSIA, LACA DE RUBIA, CURCUMA Y TAMBIEN MUY PROBABLEMENTE AZAFRAN, ALOE, GOMA GUTA Y SANGRE DE DRAGO. TODOS ESTOS RESULTADOS HAN SIDO CONFIRMADOS EN MUCHAS OCASIONES CON CITAS DE MANUALES ANTIGUOS O CON INVESTIGACIONES DE RESTAURADORES O CIENTIFICOS ACTUALES. TAMBIEN SE HAN EFECTUADO SIMULACIONES DE CORLAS ANTIGUAS, SOBRE LAS QUE SE HAN APLICADO TECNICAS FOTOGRAFICAS CON DIFERENTES TIPOS DE LUZ (VISIBLE, ULTRAVIOLETA E INFRARROJA) PARA DIFERENCIAS LOS AGLUTINANTES QUE PUEDEN COMPONER LAS CORLADURAS. SE HA REALIZADO UN ESTUDIO COMPARATIVO DEL ENVEJECIMIENTO DE UN TIPO DE CORLA ANTIGUA -"MECCHA ITALIANA"- Y LA CORLA MODERNA. BASADOS EN GRAN MEDIDA EN LAS INVESTIGACIONES DE MASSCHELEIN -KLEINER SOBRE LIMPIEZAS, SE HAN ESTUDIADO LOS TIPOS DE DISOLVENTES MAS CONVENIENTES PARA CADA TIPO DE CORLA. TRAS DETERMINAR LA NATURALEZA DE LAS CORLAS Y ESTABLECER UNA CLASIFICACION DE LAS MISMAS, SE HAN ESTUDIADO DE ENTRE LOS TRATAMIENTOS DE CONERVACION-RESTAURACION (CONSOLIDADO, LIMPIEZA, REINTEGRACION CROMATICA Y CONSERVACION PREVENTIVA) LOS MAS ADECUADOS PARA TIPO DE CORLADURA SEGUN SU COMPOSICION.

Autor: HERRERO ALONSO M. JESUS.
Año: 1995.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: ESTA TESIS TRATA DE LAS PINTURAS ACRILICAS EN SUS DIVERSAS REPRESENTACIONES Y CLASES, INFORMANDO EN LO POSIBLE A TODOS LOS QUE SE INTERESEN POR ESTAS TECNICAS, PUES EN ESPAÑA SE HA ESCRITO MUY POCO SOBRE ESTOS NUEVOS MATERIALES ARTISTICOS.AL MISMO TIEMPO SE MUESTRAN ILUSTRACIONES DE CUADROS HECHOS CON ACRILICOS EN UNA GAMA VARIADA DE TECNICAS, COMENTANDO SUS CARACTERISTICAS MAS INTERESANTES.SE DESCRIBEN ASIMISMO LOS MATERIALES SINTETICOS MAS IMPORTANTES QUE SE APLICAN HOY DIA EN RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE; CUALES SON LOS MAS IDONEOS QUE SE DEBEN UTILIZAR EN CADA CASO PARTICULAR, SU APLICACION Y MANEJO.POR ULTIMO SE DESCRIBE LA RESTAURACION DE TRES CUADROS PINTADOS CON ACRILICOS, FACILITADA ESTA INFORMACION POR EL DEPARTAMENTO DE CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE DEL MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA DE MADRID.

Autor: GARCIA FLAQUER JULIAN.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA - RESTAURACION.

Resumen: LA RESTAURACION DE LAS OBRAS DE ARTE, ENTENDIDA COMO UNA ACTUACION SOBRE LA MATERIA QUE LAS CONSTITUYE, NO ES MAS QUE UN ASPECTO Y UN RESULTADO DE UNA ACTITUD GENERAL HACIA UNOS TESTIMONIOS -MAS O MENOS ALTERADOS- DEL QUEHACER HUMANO QUE BUSCAN UN TIPO MUY PECULIAR DE COMUNICACION, A TRAVES DE LO ESTETICO. ESTA ACTITUD GENERAL ESTA ORIGINADA Y ENCAUZADA POR UN PLANTEAMIENTO TEORICO, MUCHO ANTES QUE TECNICO, LAS "TEORIAS DE LA RESTAURACION". LOS DISTINTOS ENFOQUES QUE PUEDEN DARSE AL POSICIONAMIENTO TEORICO DETERMINAN EL CARACTER QUE VA A ADOPTAR TODO EL PROCESO DE RESTAURACION DE UNA OBRA DE ARTE. PUEDE PRODUCIRSE UN PREDOMINIO DE LA EXALTACION Y POTENCIACION DE LOS VALORES HISTORICOS DE UNA OBRA (SIEMPRE RESPETABLES) O BIEN EL QUE SE CENTRE TODA LA PROBLEMATICA EN LA RECUPERACION MATERIAL DEL OBJETO ARTISTICO, CON EL CONSIGUIENTE DESPLIEGUE DE RECURSOS TECNICOS. AMBAS POSICIONES SON DE ALCANCE CULTURAL RESTRINGIDO, PORQUE RELEGAN LA QUE HA DE SER LA FINALIDAD PRIMORDIAL DE CUALQUIER ACTIVIDAD ASISTENCIAL: LA CONSOLIDACION DE LA INTEGRIDAD MATERIAL DE LAS OBRAS (DETENIENDO, AL MENOS, SU PROCESO DE DEGRADACION) Y, EN ESPECIAL, LA POTENCIACION DE SUS CUALIDADES ESTETICAS, DE SU DIGNIDAD Y TRANSMISIBILIDAD, DE SU PROVECHO COMO VALOR INTEMPORAL Y, A LA VEZ, UNIVERSAL.

Autor: SAN SALVADOR AGEO BEATRIZ.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIAS SOBRE LAS PRACTICAS Y LAS INTERPRETACIONES DE LOS HECHOS ARTISTICOS (BIENIO 1987-1989).

Resumen: SE ESTUDIAN LOS CONCEPTOS Y FACTORES QUE AFECTAN DIRECTAMENTE EN EL PROCESO DE "LIMPIEZA" EN LA OBRA DE ARTE PICTORICA. SE ANALIZA EL CONOCIMIENTO Y DESARROLLO HISTORICO DEL PROCESO Y CONCEPTO DE "LIMPIEZA" EN LA OBRA DE ARTE PICTORICA, Y LAS CONSECUENCIAS QUE SE DERIVAN DE ESTOS ACTUALMENTE. ANTE LA COMPLEJIDAD DE LA OBRA DE ARTE COMO HECHO INDIVIDUAL SOBRE UNA MATERIA EN PROCESO DE EVOLUCION, SE ESTUDIA LA COMPRENSION DE LA ESTRUCTURA DE LA POLICROMIA DE LA OBRA DE ARTE PICTORICA, ASI COMO LA INTELECCION DE LA EVOLUCION DE LOS DIFERENTES MATERIALES QUE PUEDEN SER CONSTITUYENTES DE LA MISMA. LA INVESTIGACION SE HA CEÑIDO A AQUELLOS MATERIALES CONSIDERADOS EN LAS TECNICAS PICTORICAS COMO "TRADICIONALES", ES DECIR, LOS UTILIZADOS FUNDAMENTALMENTE EN EL ARTE OCCIDENTAL ANTES DEL DESARROLLO INDUSTRIAL. SE HAN CONSIDERADO LAS REPERCUSIONES EN EL SIGNIFICADO Y COMUNICACION DE LA OBRA DE DIVERSOS FACTORES QUE ALTERAN EL SIGNIFICADO Y COMPRENSION DE ESTA, DESDE EL MOMENTO DE SU CREACION. SE HAN ESTUDIADO LAS DIFERENTES TECNICAS DE "LIMPIEZA" DE LA POLICROMIA; EMPLEADAS ACTUALMENTE, PROFUNDIZANDO EN EL CONOCIMIENTO DE LA FORMA DE ACTUAR Y LAS IMPLICACIONES QUE PUEDAN MANIFESTARSE DE SU EMPLEO. ANTE EL HECHO DE LA INDIVIDUALIDAD DE LA OBRA DE ARTE, LA REFLEXION SOBRE LA METODOLOGIA EN LA "LIMPIEZA" DE ARTE PICTORICO, SE HA LLEVADO A CABO SOBRE EL CUADRO DEL SIGLO XVII "LA PRESENTACION DE LA VIRGEN EN EL TEMPLO" OBRA ANONIMA BASADA EN UN GRABADO DE CORNELIS CORT, CENTRANDOSE NUESTRA INVESTIGACION EN EL METODO PREVIO AL PROCESO DE LIMPIEZA, PUESTO QUE ESTE ES FUNDAMENTAL FRENTE AL RESULTADO FINAL.

Autor: SERRANO SEGURA ERINA.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: REPRESENTACION Y ANALISIS COMPOSITIVO PROGRAMA DE DOCTORADO: METODOLOGIA Y TECNICAS ARTISTICAS.

Resumen: OBJETIVO GENERAL DE LA INVESTIGACION: ESTUDIAR LA VIDA DE GOSE, LA CATALOGACION DE SUS OBRAS, SU CONSERVACION Y LA RESTAURACION PRACTICA DE UNO DE SUS DIBUJOS. MOTIVO DE LA ELECCION DEL TEMA: EN LAS INVESTIGACIONES Y PUBLICACIONES REFERENTES AL ARTE DE FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL XX SE OMITE EN GENERAL LA FIGURA DE GOSE O SOLO SE LE CITA ACOMPAÑANDOLO DE UN PEQUEÑO COMENTARIO. TESIS ORIGINAL: ESTA TESIS CONSTITUYE LA PRIMERA CATALOGACION RIGUROSAMENTE DOCUMENTADA DE LAS OBRAS DE GOSE AL TIEMPO QUE LA RESTAURACION CORRECTA DE UNO DE SUS DIBUJOS. CONCLUSIONES: CON ESTA TESIS DOCTORAL SE DA A CONOCER LA FIGURA DE GOSE COMO HOMBRE Y COMO ARTISTA, ESPECIALMENTE DE SU PRODUCCION MADURA EN PARIS, SUS RELACIONES CON OTROS ARTISTAS Y SUS EXPOSICIONES. SE REALIZA UN ESTUDIO ANALITICO DE SUS OBRAS, SUS TEMATICAS Y TECNICAS PREFERIDAS, LOS MUSEOS Y COLECCIONES EN QUE SE CONSERVAN, EL CATALOGO RAZONADO DE LAS MISMAS, EL ESTUDIO DE LAS FIRMAS DEL ARTISTA Y UNA SELECCION DE LAS DIFERENTES INTERPRETACIONES CRITICAS. SE TRABAJA EN LA CONSERVACION DE PINTURAS SOLUBLES SOBRE SOPORTE DE PAPEL, ESPECIALMENTE EN SU MONTAJE CORRECTO Y EN LAS CONDICIONES MEDIO-AMBIENTALES ADECUADAS. SE PROFUNDIZA EN LA RESTAURACION DE UN DIBUJO DE GOSE, ES DECIR, EN SU DESCRIPCION E HISTORIA, EN EL EXAMEN PRELIMINAR ORGANOLEPTICO, LOS ANALISIS FISICO-QUIMICOS Y EN EL PROCESO DE RESTAURACION PROPIAMENTE DICHO. ADEMAS, SE PRESENTA UNA BIBLIOGRAFIA REFERENTE AL ESTUDIO DE LA VIDA Y OBRA DEL DIBUJANTE Y OTRA EN TORNO DE LOS PROCEDIMIENTOS, TECNICAS PICTORICAS, METODOS DE ANALISIS, CONSERVACION Y RESTAURACION.

Autor: URKULLU POLO M. TERESA.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA.

Resumen: HAY UNA CUESTION QUE REVISTE INTERES PECULIAR TANTO PARA EL PINTOR COMO PARA EL CONSERVADOR DE OBRAS DE ARTE: ES EL SOPORTE TEXTIL DE UNA PINTURA, SU IDONEIDAD PARA CUMPLIR CON ESTA FUNCION. CONCEPTOS GENERALES COMO EL DE LA TRADICIONAL CALIDAD DE LOS TEJIDOS DE LINO, LOS RIESGOS DE UN SOPORTE DE ALGODON Y LAS RETICENCIAS ANTE EL CAÑAMO, ESTAN ACEPTADOS SIN CUESTIONAR. ASI MISMO, SE ACEPTA CON NORMALIDAD CUALQUIER INVESTIGACION SOBRE LA MATERIA PICTORICA Y, SI ACASO, SOBRE LAS IMPRIMACIONES. PERO NO ES FRECUENTE CUESTIONAR CIENTIFICAMENTE LAS CUALIDADES DE LOS SOPORTES TEXTILES Y MUCHO MENOS EXIGIRLAS LLEGADO EL MOMENTO DE PINTAR UN CUADRO. PERO CUANDO ESTE PRESENTA DEGRADACIONES, ES EL CONSERVADOR/RESTAURADOR EL QUE SUELE INICIAR LA INVESTIGACION SOBRE LA MATERIALIDAD DEL CUADRO PARA ENCONTRAR LAS CAUSAS ORIGENES DE LOS PROBLEMAS PRESENTES, ENCONTRANDOSE CON LA CIRCUNSTANCIA DE QUE, CON FRECUENCIA, AQUELLAS TIENEN COMO CAUSA PRINCIPAL, LAS CARACTERISTICAS FISICO-QUIMICAS DEL SOPORTE TEXTIL. EN ESTE TRABAJO SE INVESTIGAN Y PONEN DE MANIFIESTO LAS CARACTERISTICAS FISICO-QUIMICAS DE VARIOS TEXTILES IMPRIMADOS COMERCIALMENTE, SU COMPORTAMIENTO EN PROCESOS DE CONSERVACION SEGUIDOS DE POSTERIOR ENVEJECIMIENTO ACELERADO. EL RESULTADO NO ES NI DETERMINANTE NI CONCLUYENTE, SINO MERAMENTE ORIENTATIVO. LOS DATOS OBTENIDOS Y LA METODOLOGIA APLICADA, SON UTILES PARA SER APLICADOS A FUTURAS INVESTIGACIONES DE LAS QUE SERIA DESEABLE ESPERAR EL ENUNCIADO DE CUALES HAN DE SER LAS CARACTERISTICAS FISICO-QUIMICAS QUE DEBIERAN REUNIR AQUELLAS MANUFACTURAS TEXTILES A UTILIZAR COMO SOPORTE DE PINTURA.

Autor: NEIRA LOPEZ MANUEL APOLINAR.
Año: 1991.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PINTURA PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: PRESENTACION: INTRODUCCION DEL CONTENIDO DE LA TESIS DESARROLLANDO EN SINTESIS LOS DOS PRIMEROS CAPITULOS Y EXPONIENDO MEDIANTE PROYECCION DE DIAPOSITIVAS DE LOS CONTENIDOS EN LOS CAPITULOS III V Y VI COMENTANDO DOS OBRAS DE LAS MAS ESENCIALES DEL CAPITULO V Y OTRAS DOS OBRAS INTERVENIDAS EN ITALIA DE LAS CONTENIDAS EN EL CAPITULO.

Autor: SAN ANDRES MOYA MARGARITA.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: QUIMICA.
Centro de realización: LABORATORIOS DEL DEPARTAMENTO DE INGENIERIA QUIMICA DE LA FACULTAD DE CIENCIAS QUIMICAS DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID..

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO TIENE COMO OBJETIVO EL ESTUDIO DE LAS CARACTERISTICAS Y PROPIEDADES DE LAS RESINAS SINTETICAS, PARA SU APLICACION A LA RESTAURACION Y CONSERVACION DE OBRAS DE ARTE, Y DE SU EVOLUCION SOMETIDOS A ENVEJECIMIENTO. SE COMPARAN TAMBIEN ESTOS MATERIALES CON LOS QUE SE HAN VENIDO UTILIZANDO TRADICIONALMENTE. SE ABORDA EN PRIMER LUGAR, LA CARACTERIZACION DE LA UNION ADHESIVA PROPORCIONADA POR UNA SERIE DE SISTEMAS CONSTITUIDOS POR DISPERSIONES POLIACRILICAS Y POLIVINILICAS, DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU APLICACION EN EL REENTELADO DE PINTURAS. PARA ELLO SE DETERMINAN LOS VALORES DE SU FUERZA ADHESIVA, REGULARIDAD DE SU DISTRIBUCION Y RIGIDEZ DE LOS SOPORTES ADHERIDOS, ASI COMO LA EVOLUCION DE ESTAS PROPIEDADES TRAS SER SOMETIDAS LAS PROBETAS A ENSAYOS DE ENVEJECIMIENTO ACELERADO. ASIMISMO, SE ESTUDIA LA INFLUENCIA DE LA FORMULACION DE LOS ADHESIVOS, Y EL EFECTO FAVORABLE QUE PRESENTAN ALGUNOS MODIFICADORES COMO LOS ETERES CELULOSICOS EN LAS CARACTERISTICAS DE LAS UNIONES LOGRADAS. EN LA SEGUNDA PARTE SE ESTUDIAN BARNICES Y FIJATIVOS, SE CARACTERIZAN SUS PROPIEDADES Y SU EVOLUCION A LO LARGO DE UN TRATAMIENTO DE ENVEJECIMIENTO ACELERADO. DE ESTE ESTUDIO SE DEDUCEN CONCLUSIONES QUE HAN DE SER TENIDAS EN CUENTA PARA LA MEJOR APLICACION DE LOS MATERIALES POLIMERICOS EN LA RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE.

Autor: MELCHOR RODRIGUEZ LEOCADIO.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES -DEPARTAMENTO DE PINTURA..

Autor: ESCOHOTADO IBOR TERESA.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.