TEATRO, 8

Autor: DIEZ MEDIAVILLA ANTONIO.
Año: 1989.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS.

Resumen: LA TESIS SE CENTRA EN UN ASPECTO POCO ESTUDIADO DE LA OBRA DE AZORIN: LA CRITICA LITERARIA Y ESTUDIA ESTA FACETA DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUS ESCRITOS DEDICADOS AL HECHO TEATRAL. EXAMINANDO CUIDADOSA Y RIGUROSAMENTE LA OBRA DEL ESCRITOR ALICANTINO OFRECE UNA NUEVA PERSPECTIVA DEL TEATRO ESPAÑOL DE LOS ULTIMOS TREINTA Y CINCO AÑOS DEL XIX BUSCANDO LA PROPIA "CONVENCION DE LA EPOCA" FRENTE AL PUNTO DE VISTA ACTUAL, FRUTO DE OTRA "CONVENCION".

Autor: FERNANDEZ AGUILAR JACOBO.
Año: 1989.
Universidad: MURCIA .
Centro de lectura: LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FAC. LETRAS. UNIVERSIDAD DE MURCIA.

Resumen: A PARTIR DE UNA NUEVA REVISION, Y CONTANDO CON LA DOCUMENTACION PRECISA, SE ESTABLECEN COTAS DE BIOGRAFIA PERSONAL DEL AUTOR DESCONOCIDAS PARA ANTERIORES INVESTIGACIONES, ASI, LOS CONTACTOS EPISTOLARES HABIDOS ENTRE JOSE MARTIN RECUERDA Y JACINTO BENAVENTE EN CARTAS QUE SE APORTAN COMO DOCUMENTACION EN LA TESIS. A PARTIR DE ESTA MISMA INVESTIGACION SE DETERMINAN PUNTOS DE APERTURA Y PROFUNDACION EN LA DRAMATURGIA DEBIDA AL GRANADINO QUE SE ESTUDIA. TODO ELLO ORIGINA UNA VISION CREADORA NOVEDOSA QUE RECHAZA ANTERIORES CONCEPCIONES QUE LAMINAN LA TRAYECTORIA DE JOSE MARTIN. AL TIEMPO, SE HACEN PUBLICOS LOS TEXTOS DE TRES OBRAS DE SUS ALBORES DRAMATURGICOS EN RIGUROSO DESVELO. SE TRATA DE OBRAS ALGUNAS DE LAS CUALES HAN SIDO CITADAS COMO PRESUNTAMENTE ESCRITAS, Y QUE DEFINEN CON AUTORIDAD TODA UNA TRAYECTORIA CREADORA. ESTAS TRES PIEZAS, "DAURO", "EL PAIS DE LA TONTERIA" Y "LA ENEMIGA", SON EL PRODUCTO MAS INTERESANTE DE LA INVESTIGACION OFERTADA POR LA TESIS PRESENTE, Y VIENEN A REDUNDAR EN ESA VARIANTE QUE CONCEDE UNA APRECIACION DIAMETRALMENTE DISTINTA EN EL TRABAJO DE JOSE MARTIN RECUERDA. POR ULTIMO, Y A CONSECUENCIA DE TODO ELLO, SE ESTABLECE UNA VISION DIACRONICA ORIGINAL AL TERMINO DEL TRABAJO.

Autor: GARCIA SANCHEZ M. CONCEPCION.
Año: 1989.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS.

Resumen: EDICION Y PRESENTACION DEL MANUSCRITO DE GALVEZ.

Autor: HERRAN SANTIAGO ANDREA.
Año: 1989.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: FILOLOGIA.

Resumen: EL TRABAJO CONSISTE EN HACER UN ANALISIS DE LAS OBRAS DRAMATICAS DE TIRSO DE MOLINA EN LAS QUE DE UNA U OTRA FORMA SE PONEN DE MANIFIESTO ASPECTOS RELACIONADOS CON LA RELIGIOSIDAD POPULAR. POR RELIGIOSIDAD POPULAR ENTENDEMOS TODA UNA SERIE DE CREENCIAS Y MANIFESTACIONES DE TIPO RELIGIOSO ARRAIGADAS EN EL PUEBLO, ES DECIR, EN LOS DISTINTOS ESTAMENTOS SEGUN LA SOCIEDAD DEL S.XVII. EL METODO HA CONSISTIDO EN ANALIZAR LOS TEXTOS EN SU CONTEXTO HISTORICO, LITERARIO, Y SITUACIONAL, SIN FORZARLOS DESDE RELIGIONES O ESCUELAS. NUESTRO PUNTO DE PARTIDA HA SIDO LA OBRA DEL DR. JULIO CARO BAROJA. TENIENDO EN CUENTA LOS TRES ELEMENTOS DE TODA RELIGION SEÑALADOS POR MORRIS JASTROW: DOGMA, CULTO Y MORAL, DIVIDIMOS NUESTRO ESTUDIO EN CREENCIAS, DEVOCIONES Y ACTITUDES. DENTRO DE ESTE ULTIMO APARTADO SE PODRIAN CONSIDERAR TAMBIEN EL TEMA DEL AMOR, Y EL DE LA MUERTE. UN APARTADO ESPECIAL MERECE EL TEMA DE LA LIBERTAD DEL INDIVIDUO EN SU SALVACION. A ELLO DEDICAMOS EL CAPITULO DE LA PREDESTINACION Y LA ASTROLOGIA; Y EL DE LA PREMONICION, ANALIZANDO EN ESTE ULTIMO LA IMPORTANCIA DE LA VOZ COMO EFECTO TEATRAL Y COMO VALOR DIDACTICO-RELIGIOSO. LAS CONCLUSIONES PODRIAMOS RESUMIRLAS EN: 1) VALOR DIDACTICO-MORALIZADOR DEL TEATRO DE TIRSO DE MOLINA ACERCANDO LO SOBRENATURAL A LA VIDA COTIDIANA, DANDO A ESTA UN SENTIDO TRANSCENDENTE. ESTE HECHO SE VIO FAVORECIDO POR LOS TEOLOGOS POSTTRIDENTINOS. APARECE EN LOS MILAGROS, LA PREMONICION Y LA PREDESTINACION. 2) EL AMOR PUEDE SER DIVINO O HUMANO SEGUN CUAL SEA SU FIN. LA AMISTAD ES PARA TIRSO UNA VIRTUD QUE CONVIERTE AL HEROE EN ARQUETIPO. 3) LA RECEPTIVIDAD DEL HOMBRE JUNTO A SU INTELIGENCIA, COOPERANDO CON LA GRACIA, ES EL FACTOR DECISIVO EN SU SALVACION. POR TODO ELLO CREEMOS PODER AFIRMAR QUE TIRSO DE MOLINA ES UN TESTIGO EXCEPCIONAL DE LA RELIGIOSIDAD POPULAR DE SU TIEMPO A LA VEZ QUE NOS MUESTRA SU SABER TEOLOGICO, RECURSO QUE EL MANEJA PARA CONSEGUIR UNA MAYOR EFECTIVIDAD TEATRAL.

Autor: MUÑOZ ALONSO LOPEZ AGUSTIN.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE FILOLOGIA (COMPLUTENSE).

Resumen: EL PROPOSITO DEL TRABAJO ES ANALIZAR LA TOTALIDAD DE LA OBRA DRAMATICA DE RAMON GOMEZ DE LA SERNA, PONIENDO DE RELIEVE SU COHERENCIA SIGNIFICATIVA EN LA EVOLUCION CREATIVA DEL AUTOR Y ESTABLECIENDO SU AUTENTICO LUGAR EN EL DESARROLLO DE LA ESCENA ESPAÑOLA. ESTA DIVIDIDO EN CUATRO PARTES: A)EXPOSICION DE SU AMBIVALENTE RELACION CON EL GENERO. POR UN LADO, SUS NEGATIVAS CONSIDERACIONES SOBRE LAS POSIBILIDADES EXPRESIVAS DEL TEATRO; POR OTRO, SUS PROPUESTAS DE RENOVACION Y CONCRETAS COLABORACIONES EN PROYECTOS INNOVADORES. B)ESTUDIO TEMATICO Y FORMAL DE LOS QUINCE DRAMAS Y PANTOMIMAS COMPUESTOS ENTRE 1909 Y 1912. EN SU PRIMERA EPOCA, EL TEATRO SERA LA FORMA LITERARIA ELEGIDA POR EL AUTOR PARA EXPRESAR UN PROCESO DE INDAGACION INTELECTUAL, VITAL, ESTETICA Y SOCIAL QUE EXPONDRA COETANEAMENTE EN ESCRITOS TEORICOS Y A TRAVES DE LA REVISTA PROMETEO. SE ESTABLECE SU MUTUA INTERRELACION Y LAS INFLUENCIAS ESTETICAS E IDEOLOGICAS. C)ANALISIS DE LAS TRES OBRAS QUE PUBLICA ENTRE 1929 Y 1935, DESTACANDO LA REPERCUSION DEL ESTRENO DE LOS MEDIOS SERES Y LA RECUPERACION DEL LIBRETO DE LA FRUSTRADA OPERA CHARLOT. D)RECEPCION DE SU TEATRO, ESTRENOS Y ATENCION CRITICA, Y SU REPERCUSION EN LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL. LA BIBLIOGRAFIA Y LAS FUENTES UTILIZADAS ABARCAN LOS DISTINTOS ASPECTOS IDEOLOGICOS Y ESTETICOS INTERRELACIONADOS EN LA OBRA TEATRAL DE RAMON GOMEZ DE LA SERNA.

Autor: RIVERA SALAS M. LUISA.
Año: 1989.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOLOGIA DE LA UNIVERSITAT DE VALENCIA.

Resumen: LA PRIMERA PARTE, QUE CONTEMPLA DIVERSOS ASPECTOS GENERALES RELATIVOS AL AUTOR Y SU OBRA, INCLUYE UNA BIOGRAFIA SUCINTA DE CAMUS Y UN ANALISIS DE: 1)LAS INFLUENCIAS EJERCIDAS EN EL POR PERSONAJES DEL AMBITO ARTISTICO E HOSTORICO (V.G. MALRAUX, COPEAU, NIETZSCHE, BEJUNIN), 2) SUS RELACIONES CON EL EXISTENCIALISMOS Y EN PARTICULAR CON JEAN-PAUL SARTRE, Y 3) SU EXPERIENCIA COMO HOMBRE DE TEATRO EN LAS DIVERSAS FACETAS DE AUTOR, ACTOR, ADAPTADOR Y DIRECTOR ESCENICO. LA SEGUNDA PARTE, QUE SE CENTRA INTEGRAMENTE EN EL ESTUDIO DE LA CREACION DRAMATICA CAMUSIANA, PRETENDE OFRECER UNA VISION GLOBAL LO MAS COMPLETA POSIBLE DE LA MISMA Y COLMAR LAS LAGUNAS RELATIVAS A SU CARACTER ESTRICTAMENTE TEATRAL PROCEDENTES DE LA EXCESIVA IMPORTANCIA CONCEDIDA AL PENSAMIENTO DEL DRAMATURGO O EL ASPECTO LITERARIO DE SU TEATRO. CON TAL OBJETO ANALIZA: 1) LAS GENESIS Y FUENTES DE LOS DRAMAS CAMUSIANOS, 2)LOS TEMAS FILOSOFICOS Y HUMANOS QUE RECORREN SU OBRA DRAMATICA (V.G. EL ABSURDO, LA JUSTICIA, LA REBELDIA, LA RELIGION EL AMOR, LA SOLIDARIDAD), 3)LOS PERSONAJES DE SUS CREACIONES TEATRALES, QUE ABORDA DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL TEXTO Y DE LA REPRESENTACION (V.G. RASGOS, FUNCIONES, TEATRALIZACION), 4)LA TECNICA DRAMATICA DE CAMUS, ENFOCADA TAMBIEN DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL TEXTO (SISTEMA SIGNICO DE LA PALABRA, V.G. ESTRUCTURA, ACCION PARTICULARIDADES DE CADA DRAMA) Y DEL DE LA REPRESENTACION (SISTEMAS SIGNICOS PROPIAMENTE ESPECTACULARES, V.G. EL TONO, EL MOVIMIENTO ESCENICO DE LOS ACTORES, SIN OLVIDAR EL ESPACIO Y EL TIEMPO ESCENICO). UN APENDICE INCLUYE UNA RESEÑA ARGUMENTAL DE CADA UNO DE LOS DRAMAS CAMUSIANOS Y LOS PORMENORES REFERENTES AL ESTRENO Y/U OTRAS REPRESENTACIONES DE LOS MISMOS, ASI COMO UN ESTUDIO DE LAS PRINCIPALES ADAPTACIONES TEATRALES DE CAMUS. LAS CONCLUSIONES DESTACAN EL ANHELO CONSTANTE DEL DRAMATURGO DE LOGRAR LA PERFECCION ARTISTICA Y DE RENOVAR EL ARTE DRAMATICO.

Autor: SANTOLARIA SOLANO M. CRISTINA.
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAÑOLA.

Resumen: ESTA TESIS VERSA SOBRE EL TEATRO DE F. CABAL Y J.L. ALONSO DE SANTOS, AUTORES SURGIDOS EN EL PERIODO FRANQUISTA DENTRO DEL TEATRO INDEPENDIENTE. SE ESTUDIA POR ELLO ESTE MOVIMIENTO, CUYOS ANTECEDENTES SE PUEDEN RASTREAR EN CATALUÑA AL FINAL DE LOS 50, AUNQUE SU AUGE SE LOCALIZA ENTRE 1968 Y 1975. DADO QUE AMBOS AUTORES SE ENCUENTRAN INMERSOS EN ESTE TEATRO SE ANALIZA SU RELACION CON EL Y LA TRANSICION HACIA LA DEMOCRACIA. SE ESTUDIA DESPUES LA PRODUCCION DRAMATICA DE ESTOS AUTORES, TENIENDO EN CUENTA EL METODO SEMIOLOGICO DE H. UBERSFELA O P. PAVIS.

Autor: SERRANO GARCIA VIRTUDES.
Año: 1989.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE LETRAS. UNIVERSIDAD DE MURCIA..

Resumen: ESTE ESTUDIO PONE DE MANIFIESTO LOS VALORES LITERARIOS Y ESPECTACULARES DE LA PRODUCCION DRAMATICA DE D. MIRAS Y SE OCUPA DE SU VIDA, TRAYECTORIA Y CARACTERISTICAS MAS NOTABLES. UN APARTADO DE "ASPECTOS GENERALES" RESUME LOS DATOS BIOGRAFICOS Y LITERARIOS, APUNTA SU LOCALIZACION EN EL TEATRO ESPAÑOL ACTUAL, SE OCUPA DE LA HISTORIA COMO TEMA PRINCIPAL DE SU OBRA Y HACE UNA SINTESIS DE SUS IDEAS SOBRE EL TEATRO Y UNA CLASIFICACION DE SUS OBRAS. EL SEGUNDO APARTADO CORRESPONDE AL ANALISIS DE ESTAS. EN EL SE CONSIDERA UNA PRIMERA ETAPA DE INICIACION A LA QUE PERTENECEN SIETE OBRAS, CUATRO DE AMBIENTE CONTEMPORANEO Y TRES DE TEMA CLASICO, DE ENTRE LAS QUE DESTACA FEDRA (1972), FINALISTA DEL PREMIO LOPE DE VEGA. EN 1974, CON LA SATURNA, COMIENZA LA ETAPA DE MADUREZ, A LA QUE PERTENECEN TEXTOS DE EXTRAORDINARIO VALOR LITERARIO Y ESPECTACULAR, COMO LAS BRUJAS DE BARAHONA O EL DOCTOR TORRALBA. SE ESTUDIAN TAMBIEN SUS PIEZAS BREVES. LA TERCERA PARTE CORRESPONDE A LAS CONCLUSIONES, EN LAS QUE SE DA CUENTA DE LOS CARACTERES TEMATICOS Y FORMALES DE SU ESTILO: LA CONTINUA REFLEXION SOBRE LA ACCION DEL PODER, LA CALIDAD DE LA VICTIMA, EL TALANTE TRAGICO DE LAS OBRAS, LA ELABORACION DE UN SISTEMA EXPRESIVO, VERDADERO RESORTE DE CARACTERIZACION DRAMATURGICA, LA IMPORTANCIA DE LAS ACOTACIONES COMO TEXTOS LITERARIOS Y PORTADORES DE LA ESPECTACULARIDAD, LA PRESENCIA REITERADA DE CERVANTES, QUEVEDO, EL TEATRO DE LOS SIGLOS DE ORO, GALDOS, VALLE-INCLAN... QUE SE FUNDE CON SU PERSONAL MODO DE ENFOCAR EL HECHO DRAMATICO, ETC. UNA AMPLIA BIBLIOGRAFIA, ORGANIZADA EN DOCE APARTADOS, DA FIN AL TRABAJO.

Autor: ATIYA SWIBJ SABAH.
Año: 1988.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE LETRAS. CATEDRA DE TEATRO.

Resumen: ESTUDIO DE CONJUNTO DEL TEATRO IRAQUI EN EL QUE SE MARCAN PERFECTAMENTE LOS DISTINTOS PERIODOS DE SU EVOLUCION. SE ESTUDIA EN ESPECIAL LA APORTACION TEATRAL POSTERIOR A LA REVOLUCION DE 1968: A) TEATRO POLITICO SOCIAL, B) TEATRO POETICO (DE TEMATICA HISTORICA), C) TEATRO INFANTIL.

Autor: SANCHEZ BLANCO CELARAIN M. DULCE.
Año: 1988.
Universidad: MURCIA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE LETRAS DE LA UNIVERSIDAD DE MURCIA..

Resumen: LA TESIS SE COMPONE DE LOS SIGUIENTES APARTADOS: LA ANECDOTA VITAL DEL AUTOR, SU ORIGEN GADITANO Y ESTUDIOS EN SEVILLA, QUE CONDICIONARON TODA SU OBRA Y, ESPECIALMENTE, EL TRATAMIENTO HUMORISTICO QUE DIO A SUS PERSONAJES Y EL PROFUNDO CONOCIMIENTO DEL CAMPO ANDALUZ, QUE SUBYACE COMO AUTENTICO PROTAGONISTA DE MUCHAS DE SUS DOSCIENTAS COMEDIAS, PARALELAS TODAS ELLAS A LOS GRAVES MOMENTOS DE LA HISTORIA DE ESPAÑA QUE VIVIO Y DE LOS CUALES FUE VICTIMA INOCENTE. SE AÑADE EL NUMERO COMPLETO Y TITULO DE SUS OBRAS, POR ORDEN CRONOLOGICO, CON LAS FECHAS DE ESTRENO DE TODAS ELLAS, EN LOS TEATROS DE MADRID Y PROVINCIAS EN QUE FUERON ESTRENADAS. ASI COMO UN COMENTARIO DETALLADO DE LA OBRA FUNDAMENTAL Y MAS CONOCIDA LA VENGANZA DE DON MENDO, VISTO DESDE EL DIA DE SU ESTRENO HASTA SU ULTIMA REPRESENTACION DEL VERANO DE 1.988. SE INCLUYE TAMBIEN UN ESTUDIO DEL RETRUECANO, COMO RECURSO ESTILISTICO Y COMICO A LA VEZ, COMPARANDOLO CON EL USO QUE DE ESTE MODO DE EXPRESION EN LOS CLASICOS DE NUESTRA LITERATURA Y ESPECIALMENTE EN LA POESIA. ADEMAS, SE ACOMPAÑA UNA PROLONGADA SERIE DE CRITICAS PERIODISTICAS QUE ABARCAN TODA LA COPIOSA PRODUCCION DEL AUTOR; TANTO DE SUS OBRAS PROPIAS, COMO DE LAS ESCRITAS EN COLABORACION. POR ULTIMO SE ADJUNTAN DOCUMENTOS IMPORTANTES DE SU VIDA; ASI COMO FOTOCOPIA DE LA PRIMERA CUARTILLA DE EL PENDON DE DON FRUELA, OBRA QUE ESCRIBIA EN EL MOMENTO DE SU MUERTE.

Autor: SANCHEZ MARTINEZ JOSE ANTONIO.
Año: 1988.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA, PSICOLOGIA Y CC.EE..

Resumen: LA TESIS SE PROPONE UN ESTUDIO DE LA RELACION DEL PRIMER BRECHT CON EL TEATRO EXPRESIONISTA EN UN TRIPLE NIVEL: ESTETICO, DRAMATURGICO Y ESCENICO. SE DESARROLLA EN TRES BLOQUES, CORRESPONDIENTES A CADA UNA DE ESTAS TRES DIMENSIONES, EN LOS QUE SE DEFINE LA REVOLUCION EXPRESIONISTA Y EL DIALOGO DE BRECHT CON DICHA REVOLUCION, ASI COMO SUS PUNTOS DE DESACUERDO. EL SEGUIMIENTO DE DICHO DIALOGO CONDUCE A UN CUARTOBLOQUE EN QUE SE ESTUDIA EL TEATRO DIDACTICO DE BRECHT, EN EL CUAL SE CREE HALLAR UN PUNTO DE ENCUENTRO ENTRE LA REVOLUCION PROPUESTA POR EL EXPRESIONISMO Y LA REVOLUCION EXIGIDA POR EL MARXISMO. LOS DRAMAS DIDACTICOS APARECEN COMO EL MOMENTO DE PRECARIO EQUILIBRIO ENTRE LA DISOLUCION (PROPIA DE LA REVOLUCION NIHILISTA DEL TEATRO EXPRESIONISTA) Y LA FORMA (PROPIA DE UN ARTE ACORDE A LOS PRINCIPIOS TEORICOS DEL MARXISMO). EL IR MAS ALLA DE ESE EQUILIBRIO, LA BUSQUEDA DE UNA FORMA LIBERADA DEL MOMENTO DISOLUTIVO CONDUJO A BRECHT FUERA DE LO REVOLUCIONARIO. LO REVOLUCIONARIO , SIN EMBARGO, TAL COMO SE MOSTRO TANTO EN EL TEATRO EXPRESIONISTA COMO EN LAS OBRAS DIDACTICAS BRECHTIANAS, FUE NECESARIAMENTE UTOPICO, DE AHI QUE NO PUEDA SER ENTENDIDO PROPIAMENTE DESDE UNA ESTETICA DE LA REVOLUCION (MARXISTA), SINO DESDE UNA ESTETICA DE LA RESISTENCIA.

Autor: CUESTA MARTINEZ PALOMA.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS (DEPARTAMENTO DE LITERATURA)..

Resumen: LA TESIS PRESENTADA ABORDA UNA PARCELA DE LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL: LA PRODUCCION DRAMATICA REPRESENTADA FUNDAMENTALMENTE EN MADRID, TOMADO COMO LUGAR SIGNIFICATIVO, EN EL PERIODO COMPRENDIDO ENTRE 1960 Y 1969. LA INVESTIGACION ABARCA DOS ASPECTOS: (A) LA ELABORACION DE UN REPERTORIO DEL TEATRO EXHIBIDO, QUE INTENTA SER EL MAS EXHAUSTIVO Y COMPLETO DE LOS HASTA AHORA EXISTENTES SOBRE EL TEATRO DE LOS SESENTA; Y (B) TOMANDO COMO PUNTO DE PARTIDA ESE REPERTORIO, SE PROPONE UNA INTERPRETACION DEL PERIODO DESDE UN ENFOQUE RECEPCIONAL. EN LA PARTE INTERPRETATIVA -HACIA UNA HISTORIA RECEPCIONAL DEL TEATRO ESPAÑOL (MADRID, 1960-1969) (PRIMERA PARTE)-, SE ANALIZAN, POR UN LADO, CIRCUITOS DE EXHIBICION, CARACTERISTICAS Y EVOLUCION DE LA ACTIVIDAD TEATRAL, RED DE LOCALES, DIRECCION, ESCENOGRAFIA, INTERPRETACION, GRUPOS DE CAMARA; POR OTRO, LOS GENEROS PREDOMINANTES, NATURALEZA Y REPERCUSION DEL TEATRO EXTRANJERO, DE LAS REVISIONES DE TEATRO ESPAÑOL (AUTORES DEL XX, REPERTORIO DE LOS CLASICOS...). UN CAPITULO IMPORTANTE ES EL DEDICADO A LOS DRAMATURGOS ESPAÑOLES CON PRODUCCION NUEVA EN ESOS AÑOS. HA MERECIDO ESPECIAL ATENCION EL ASPECTO METODOLOGICO: COMO APROXIMARSE A UN PERIODO LITERARIO DESDE LA PERSPECTIVA DE UN RECEPTOR MULTIPLE (RECEPCION CUANTITATIVA Y CUALITATIVA A TRAVES DE UN CONJUNTO DE VARIABLES). ELLO HA SUPUESTO ENRIQUECER LOS DATOS EXTRAIDOS DEL REPERTORIO CON OTROS MATERIALES DE TRABAJO, COMO SON LAS CRITICAS SUSCITADAS EN SU MOMENTO POR LOS TITULOS REPRESENTADOS, EL ESTUDIO DE LAS PUBLICACIONES DRAMATICAS EXISTENTES (COLECCIONES Y REVISTAS TEATRALES) Y LA BIBLIOGRAFIA MAS SIGNIFICATIVA SOBRE EL TEATRO DE POSGUERRA. EN LA SEGUNDA -REPERTORIO TEATRAL (MADRID, 1960-1969)-, SE OFRECE UN DOCUMENTO CON VALOR EN SI MISMO PARA TODO AQUEL QUE QUIERA APROXIMARSE A LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL DEL XX.

Autor: BAREA MONGE PEDRO.
Año: 1986.
Universidad: PAIS VASCO .
Centro de lectura: CIENCIAS SOCIALES Y DE LA INFORMACION.
Centro de realización: FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACION UPV/EHU.

Resumen: JUNTO A UNA INTRODUCCION HISTORICA, LA ESTIRPE DE SAUTIER EXPRESA ALGUNOS CRITERIOS DE ANALISIS DE LA EXPRESIVIDAD RADIOFONICA A TRAVES DEL PRISMA DE LA RADIONOVELA O EL RADIOTEATRO, PORQUE EN ELLOS CONFLUYEN DE LA MANERA MAS ELOCUENTE LOS RECURSOS EXPRESIVOS DEL MEDIO RADIOFONICO. SE RELACIONA LA RADIONOVELA CON OTRAS EXPRESIONES DE LITERATURAS SUBALTERNAS Y GENEROS MENORES: EL COMIC, LA CANCION POPULAR, LOS PULPS ETC., CONCLUYENDO QUE EL SERIAL RADIOFONICO SERIA, EN PRIMER LUGAR, LA PROLONGACION DE LOS FOLLETINES DEL XIX, LUEGO, DE TODOS ESOS GENEROS DE GRAN TIRADA, A LOS QUE EL SERIAL RADIOFONICO -DANDO O TOMANDO EL RELEVO- ACOMPAÑO EN SU MOMENTO. SE HACE HISTORIA DE LA RADIONOVELA ESPAÑOLA, EN EL MARCO SOCIOPOLITICO EN EL QUE SE DESARROLLO, CONCLUYENDO QUE HAY DETERMINADOS ARQUETIPOS DE COMPORTAMIENTO DE LOS QUE LA RADIONOVELA FUE VALEDORA, Y QUE SE CORRESPONDEN CON EL APARATO IDEOLOGICO DOMINANTE. EL ESTUDIO SE CENTRA DE MODO PORMENORIZADO EN UN GRUPO DE RADIONOVELAS QUE TIPIFICAN GENEROS CONCRETOS: LA PROPAGANDISTICA Y DE EXALTACION DE LOS VALORES DEL MOVIMIENTO (LO QUE NO MUERE); EL FOLLETIN Y EL MELODRAMA (AMA ROSA); LA RADIOCOMEDIA COSTUMBRISTA (MATILDE, PERICO Y PERIQUIN); LA NOVELA DE AVENTURAS (DOS HOMBRES BUENOS); Y EL SERIAL DE TEMA POLICIACO (EL CRIMINAL NUNCA GANA). EL ESTUDIO CONTEMPLA -EN ESOS CINCO BLOQUES- ASPECTOS QUE TIENEN QUE VER CON LA NARRATIVA Y CONTENIDOS, EL ESTILO, Y LOS MODOS DE PRODUCCION: DIMENSIONES SEMANTICA, SINTACTICA Y PRAGMATICA DE LOS SERIALES.

Autor: FERNANDEZ CABEZON ROSALIA.
Año: 1986.
Universidad: VALLADOLID .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA ESPAÑOLA (LITERATURA).- FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS..

Resumen: GASPAR ZAVALA Y ZAMORA FUE UN PROLIFICO DRAMATURGO DE FINALES DEL SIGLO XVIII Y PRIMEROS AÑOS DEL XIX. CULTIVO LAS MAS VARIADAS TENDENCIAS: COMEDIAS HEROICAS SENTIMENTALES MITOLOGICAS DE ENREDO DE COSTUMBRES TRAGEDIAS Y GENEROS MENORES LOGRANDO EL APLAUSO DEL PUBLICO Y UNA INDISCUTIBLE POPULARIDAD. PARTIDARIO DEL TEATRO BARROCO SUPO ACOMODARSE A LAS NUEVAS EXIGENCIAS ESTETICAS LO QUE EXPLICA LA CONFLUENCIA DE LO VIEJO Y LO NUEVO EN SU PRODUCCION DRAMATICA E INCLUSO ATISBO ALGUNOS RASGOS QUE IBAN A SER CARACTERISTICOS DEL TEATRO DE LA EPOCA ROMANTICA.

Autor: MAESTRE PAYA RAFAEL.
Año: 1986.
Universidad: MURCIA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: CATEDRA DE TEATRO.-FACULTAD DE LETRAS.-UNIVERSIDAD DE MURCIA.

Resumen: TODO AUTOR CONDENSA SU FORMA DE ESCRIBIR SEGUN UNAS REGLAS Y SEGUN UN ESTILO. ENCALDERON ESE HECHO SE PRODUCE EN LOS DISTINTOS GENEROS TEATRALES QUE MANEJA: DRAMAS COMEDIAS COMEDIAS MITOLOGICAS Y EMTREMESES. PRECISAMENTE EN LAS COMEDIAS MITOLOGICAS EN DONDE CALDERON PUDO HACER USO DE TODOS LOS MEDIOS ESCENOTECNICOS POSIBLES DADO UN ESCENARIO INHABITUAL ES CUANDO SE APRECIA EN TODA SU EXTENSION LOS ESTILEMAS DEFINIDORES DE ESA GRAMATICA ESCENICA CALDERONIANA. TOMANDO TRES DE ESAS COMEDIAS EL TRABAJO DEL SR. MAESTRE INTENTA FELIZMENTE SISTEMATIZAR LAS BASES DE LA DRAMATURGIA DEL AUTOR BARROCO.

Autor: SANCHEZ BONILLA M. ISABEL.
Año: 1986.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: TESIS QUE TIENE COMO OBJETO DE ESTUDIO EL RELIEVE ESCULTORICO CENTRANDOSE SU INTERES INVESTIGADOR EN LOS MEDIOS Y RECURSOS EXPRESIONES DE QUE SE SIRVE PARA REPRESENTAR ILUSORIAMENTE EL ESPACIO. EL TRABAJO ESTRUCTURADO EN 6 CAPITULOS ESTUDIA: CONCEPTO DE RELIEVE SU CLASIFICACION EVOLUCION HISTORICA DEL CONCEPTO Y REPRESENTACION DEL ESPACIO PERCEPCION SISTEMAS DE REPRESENTACION APLICABLES Y MATERIAL Y TECNICA COMO CONDICIONANTES EXPRESIVOS DEL RELIEVE. COMO ACLARACION AL DESARROLLO TEORICO SE INCLUYEN ILUSTRACIONES BIEN SOBRE OBRA DE LA PROPIA AUTORA SOBRE OBRA DE OTROS AUTORES A LO LARGO DE LA HISTORIA ASI COMO ESQUEMAS EXPLICATIVOS SOBRE LA APLICACION AL RELIEVE DE LOS SISTEMAS DE REPRESENTACION. POR ULTIMO SE RESEÑA LA BIBLIOGRAFIA CONSULTADA.

Autor: GOMEZ GARCIA ASCENSION.
Año: 1985.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: FILOLOGIA.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOLOGIA DE SALAMANCA.

Resumen: EN SU AFAN POR LIBERAR LA OBRA DRAMATICA DE LAS CONSTRICCIONES REALISTAS POR UN LADO Y POR AHONDAR EN LO QUE SARTRE LLAMA LA AVENTURA HUMANA POR OTRO TENNESSEE WILLIAMS HA ELABORADO UN COMPLICADO LENGUAJE TEATRAL EN EL QUE LOS MITOS TIENEN UN IMPORTANTE PAPEL. LA UTILIZACION DE MITOS CONFIERE A LA OBRA WILLIAMSIANA UN ALTO VALOR SIMBOLICO AL TIEMPO QUE LE DA MAGNITUD ARQUETIPICA. COMO EN LOS MITOS WILLIAMS PRESENTA EN SUS OBRAS CONFLICTOS BASICOS COMUNES A TODA LA HUMANIDAD ASI COMO LA RESPUESTA EMINENTEMENTE EMOCIONAL DEL HOMBRE A SU ENTORNO.

Autor: TRAPERO LLOBERA ANA PATRICIA.
Año: 1985.
Universidad: ISLAS BALEARES.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA UNIVERSITAT DE LES ILLES BALEARS (SECCION FILOLOGIA HISPANICA).

Resumen: LA TESIS PROPONE EN TRES PARTES CLARAMENTE DELIMITADAS UNA METODOLOGIA PARA EL ANALISIS DEL ESPECTACULO TEATRAL EN BASE A LAS APORTACIONES DE LA SEMIOTICA (ESPECIALMENTE DE LA SEMIOTICA CHECA) JUNTAMENTE CON ALGUNOS ELEMENTOS DE LA PRACTICA ESCENICA. EL TRABAJO CONSTA DE DOS NIVELES (CORRESPONDIENTES A CADA UNO DE LOS VOLUMENES PRESENTADOS) DONDE BAJO EL EPIGRAFE DE 'DRAMATURGIA' SE ANALIZA EXHAUSTIVAMENTE Y DE FORMA COMPARATIVA LAS OBRAS DE KIT MARLOWE Y BERTOLT BRECHT SOBRE EL REINADO DE EDUARDO II Y BAJO EL EPIGRAFE DE 'ESPECTACULO' LA PUESTA EN ESCENA QUE DE LA OBRA REALIZO LLUIS PASQUAL PARA EL CENTRO DRAMATICO NACIONAL EN 1983.

Autor: PONCE MUÑOZ FERNANDO.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: CC. DE LA INFORMACION.

Resumen: EL DOCTORANDO HA REALIZADO UNA MAGNIFICA SINTESIS DE LAS TENDENCIAS DEL TEATRO CONTEMPORANEO DESDE LA PERSPECTIVA ESTRUCTURAL ESTETICA LITERARIA ARTISTICA COMUNICACIONAL Y DE LOS MEDIOS DE INFORMACION MODERNOS.

Autor: IZQUIERDO IZQUIERDO LUCIO.
Año: 1981.
Universidad: NAVARRA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.

Resumen: EN LA TESIS SE HACE UN ANALISIS -COMO INDICA EL TITULO- DE TODOS LOS ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL ESPECTACULO TEATRAL: EDIFICIO EMPRESARIOS COMPAÑIAS PRECIO DE LAS ENTRADAS SUELDO DE LOS ACTORES OBRAS REPRESENTADAS EL PUBLICO ASISTENTE Y NORMATIVAS QUE ATAÑIAN A LA ESCENA. SE HA ESTUDIADO DETENIDAMENTE LA FUNCION DRAMATICA EN TRES CAPITULOS A SABER: A) COMEDIAS TRAGEDIAS Y DRAMAS DE GRAN ESPECTACULO. B) PIEZAS EN UN ACTO Y SAINETES. C) BAILES Y TONADILLAS. AL TRATAR DE LAS COMEDIAS -EL CAPITULO MAS EXTENSO- SE HAN EXAMINADO LAS COMEDIAS REPRESENTADAS EN EL TEATRO DE VALENCIA Y SE HA LLEGADO A SABER LA IMPORTANCIA QUE TUVIERON LOS AUTORES DEL SIGLO DE ORO LOS AUTORES NEOCLASICOS LOS AUTORES DEL SIGLO XVIII PARTIDARIOS DE UN TEATRO DE ESPECTACULO LOS AUTORES DEL SIGLO XIX Y LOS AUTORES EXTRANJEROS.