ICONOGRAFIA, 2

Autor: VIVO CODINA DAVID.
Año: 1998.
Universidad: GIRONA.
Centro de lectura: LETRAS.

Autor: GARRIGUET MATA JOSE ANTONIO.
Año: 1998.
Universidad: CORDOBA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.

Resumen: El estudio tipológico, iconográfico y estilístico de las estatuas imperiales de Hispania, entendidas éstas como las representaciones en bulto redondo de los emperadores romanos y de los distintos miembros de sus familias descubiertas en las antiguas provincias hispanas, constituye el objeto principal de este trabajo. Para ello, se ha procedido a la elaboración de un amplio catálogo de materiales que, a manera de corpus, pretende servir también como base de partida para futuros estudios. La información obtenida a partir del análisis de las citadas estatuas, en combinación con la que proporcionan los testimonios epigráficos y las cabezas-retratos oficiales, ha permitido también, por otro lado, el establecimiento de hipótesis sobre la ubicación y composición de algunos ciclos escultóricos hispanos de carácter dinástico.

Autor: TORTOSA ROCAMORA TRINIDAD.
Año: 1998.
Universidad: ALICANTE.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DPTO ARQUEOLOGIA (UNIV. ALICANTE).

Resumen: La tesis recoge un amplio "corpus" de cerámica procedente de las zonas alicantina, murciana y albace lente. En ella se ofrece un estudio tipológico e iconográfico de los vasos presentados. Hay que destacar la recopilación en CD-Rom, por primera vez, de todos los frisos pictoricos que componen las decoraciones figuradas de esos vasos. Los objetivos del estudio se han centrado principalmente en la redefinición del concepto de estilo pictorico aplicado a la cerámica y la clasificación de las cerámicas en los distintos estilos establecidos.

Autor: CALVO RUATA JOSE IGNACIO.
Año: 1997.
Universidad: ZARAGOZA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: H. DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE Y SOCIEDAD.

Resumen: El objetivo fundamental de la tesis doctoral presentada es la revalorización tan necesaria de la figura del pintor cartujo fray Manuel Bayeu (1740-ca. 1809), cuñado de Goya y hermano de Francisco y Ramón Bayeu, fundada en el mejor conocimiento y comprensión de su biografía, de su estilo y del catálogo de su obra, teniendo siempre como telón de fondo el contexto en el que vivió. Dicho trabajo se organiza en los siguientes partes: Una introducción. Incluye como apartado esencial un estado de la cuestión que informa de las aportaciones historiográficas existentes sobre la vida y la obra de fray Manuel Bayeu, incidiendo especialmente en las publicaciones más significativas. -Un perfil biográfico de fray Manuel Bayeu, donde se aportan numerosos datos inéditos, consideraciones y reflexiones acerca de la personalidad humana y artística de Manuel Bayeu. En esta parte se tratan sus años de juventud pasados en Zaragoza, su vida como hermano lego desde su ingreso en el año 1760 como probante de donado en la Cartuja de las Fuentes, su litigio con varios artistas que le acusaron de haber aceptado encargos para particulares sin cotizar al fisco, su personalidad en muy diversas facetas (salud, carácter, relaciones familiares y de amistad, percepción de los acontecimientos contemporáneos, etc.), sus trabajos en la construcción y decoración pictórica del nuevo ábside de la Catedral de Jaca, su viaje, hasta ahora desconocido, que hizo por tierras catalanas (Cartuja de Scala Dei y Barcelona), su amistad con la familia Ric y diversos hechos a ello ligados, su estancia en Mallorca, cuando fue llamado para pintar la recién construida iglesia de la Cartuja de Jesús Nazareno de Valldemosa, y los últimos años de su vida. - Un estudio global sobre el arte de fray Manuel Bayeu. En esta parte se analiza el influjo que en él ejerció Francisco Bayeu, así como sus deudas con otros artistas, las particularidades específicas de su pintura a través de la observación de las figuras, las escenografías, la composición, el dibujo, el modelado, el colorido y la pincelada; las cualidades estilísticas de su obra y los cambios evolutivos experimentados a lo largo de su trayectoria. - Un catálogo sistemático de todas las obras identificadas de fray Manuel Bayeu, tanto las ya conocidas o publicadas como las inéditas descubiertas en el proceso de investigación. Se trata de un extenso conjunto formado por 410 piezas, a menudo documentadas de forma directa o indirecta y en otras ocasiones atribuidas a partir exclusivamente de argumentos formales. - Finalmente, además del pertinente capítulo de conclusiones y un repertorio bibliográfico, se incluye un apéndice documental que cuenta con 156 documentos, y un apéndice gráfico que recoge los croquis de localización de las pinturas murales y todas las fotografías de las obras catalogadas existentes y algunas fotografías antiguas de obras desaparecidas.

Autor: VERA RODRÍGUEZ.
Año: 1997.
Universidad: CORDOBA.
Centro de lectura: FILOSOFÍA Y LETRAS.

Resumen: En la unidad de análisis histórico denominada Calcolítico, y dentro de un espacio concreto del norte de la provincia de Córdoba, ha podido establecerse cómo entre fines del IVº e inicios del IIº milenio A.C., se produce un proceso de transición socio-económica por el cual unas sociedades cuyo patrón de asentamiento no muestra síntomas de jerarquización, se han transformado en otras caracterizadas por una mayor expansión poblacional y diversificación económica, que mantienen unas relaciones más complejas con el medio circundante y con el resto de los asentamientos.

Autor: GABARDON DE LA BANDA FERNANDO.
Año: 1996.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DE HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ANTECEDENTES Y CONSECUENTES HISTORICA ARTISTICOS....

Resumen: EL TEMA DE LA TESIS ESTA CENTRADO EN EL ESTUDIO DEL ORIGEN Y EVOLUCION DEL MOTIVO ICONOGRAFICO DE LA PIEDAD, QUE TIENE SUS RAICES MAS REMOTAS EN LOS TEMAS PASIONISTAS QUE SE FUERON GESTANDO EN LA ICONOGRAFIA BIZANTINA DURANTE LOS SIGLOS XII Y XIII. POSTERIORMENTE EN EL SIGLO XIV SERIA EN EL NORTE DE EUROPA DONDE SE DEFINE LA ICONOGRAFIA EN PEQUEÑOS GRUPOS ESCULTORICOS DENOMINADOS VESPERBILDS Y EN LAS MINIATURAS DE ORIGEN FRANCESAS, TENIENDO COMO BASE LAS NARRACIONES ESPIRITUALES DESARROLLADAS POR LOS MISTICOS FRANCO-ALEMANES. YA EN EL SIGLO XV LA PINTURA FLAMENCA ENRIQUECERIA EL MOTIVO ICONOGRAFICO AÑADIENDOLE NUEVOS PERSONAJES, QUE FUERON CONSTANTE A LO LARGO DE TODA LA EVOLUCION ICONOGRAFICA DEL TEMA. PRECISAMENTE LA LLEGADA DE ARTISTAS NORTEÑOS, ESPECIALMENTE LOS FLAMENCOS A LA CORTE CASTELLANA AYUDARIA A LA INCORPORACION DE ESTE MOTIVO EN EL MUNDO ARTISTICO ESPAÑOL. EN EL AMBITO SEVILLANO, SE INCORPORARIA A FINALES DEL SIGLO XV CON LA LLEGADA DE ARTISTAS DE LA TALLA DE FERNANDEZ O MILLAN. A PARTIR DE ESTE MOMENTO EL ARTE LOCAL IRIA DEFINIENDO UN MODELO QUE CULMINARIA EN LA ETAPA BARROCA A TRAVES DE LA OBRA PICTORICA DE MURILLO, QUE AUNQUE BASADO EN ESQUEMAS COMPOSITIVOS FLAMENCOS E ITALIANOS, DARIA UNA INTERPRETACION ESTETICA IMPREGNADA DE NATURALISMO QUE SERIA IMITADO POR LOS PINTORES DEL MOMENTO. DURANTE EL SIGLO XVIII EL MOTIVO SE POPULARIZARA EN EL ARTE SEVILLANO, AÑADIENDOLE ELEMENTOS ORNAMENTALES PROPIO DEL MUNDO DIECIOCHESCO.

Autor: GARCIA MIGUEL GARCIA ROSADO ALVARO.
Año: 1996.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE BELLAS ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: ANTROPOLOGIA DEL ARTE Y DE LOS PROCESOS CREATIVOS. BIEN IO 1994-96.

Resumen: LA REPRESENTACION ICONICA DEL ROSTRO MARCA LOS ESTRATOS DE LA EVOLUCION DEL ARTE. EL CONCEPTO DE ROSTRO PERMITE ABORDAR LA OBRA DE ARTE EN SU ASPECTO FENOMENICO, EVITANDO LA FRIALDAD DE SU CONSIDERACION OBJETUAL Y SORTEANDO EL LABERINTO AL QUE NOS LLEVA SU CONSIDERACION CONMO SIGNO. LA ENCRUCIJADA EN LA QUE SE ENCUENTRA EL ARTE ACTUAL SE CLARIFICA NOTABLEMENTE CUANDO ADOPTAMOS LA PERSPECTIVA DEL ROSTRO. EL ESTORBO DE LA VISION COMO ESTRATEGIA PARA REFORZAR LA MIRADA HA IDO COBRANDO IMPORTANCIA DESDE EL BARROCO Y HA ENCONTRADO EN NUESTRO SIGLO SUS FORMULACIONES MAS RADICALES. EN NUESTRO DIAS, LOS MEDIOS DE COMUNICACION DE MASAS ESTAN GENERANDO UN PROGRESIVO DETERIORO DE LAS ARTES VISUALES QUE SOLO PUEDE SER CONTRARRESTADO SI LOS ARTISTAS ENCUENTRAN UN CAMINO QUE RECUPERE EL VALOR DE EXPERIENCIA QUE SIEMPRE TUVO LA PRACTICA ARTISTICA.

Autor: NUNES PINTO ANTONIO JOSE.
Año: 1996.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA I PROGRAMA DE DOCTORADO: PREHISTORIA E HISTORIA DA ANTIGUIDADE.

Resumen: EN ESTA TESIS SE ESTUDIAN 388 BRONCES FIGURADOS DE PORTUGAL, DISTRIBUIDOS EN DISTINTAS COLECCIONES Y MUSEOS DEL ACTUAL TERRITORIO PORTUGUES.LA METODOLOGIA EMPLEADA CONSISTE EN CITAR EL LUGAR DE HALLAZGO, LUGAR DE CONSERVACION, ESTUDIO ICONOGRAFICO, PARALELOS Y BIBLIOGRAFIA. TODO ELLO SE COMPLEMENTA CON DIBUJO Y FOTOGRAFIA DE CADA PIEZA. EL HALLAZGO DE LAS PIEZAS SE REALIZO SOBRE TODO EN CENTROS URBANOS COMO SON BRACARA AUGUSTA Y CONIMBRIGA Y SU RELACION CON LAS VIAS DE COMUNICACION TERRESTRES Y FLUVIALES. EN EL ESTUDIO ICONOGRAFICO SE PUEDEN DIFERENCIAR VARIOS APARTADOS COMO SON: FIGURAS ANTROPOMORFAS EN EL QUE OCUPAN UN IMPORTANTE LUGAR LAS REPRESENTACIONES DE DIVINIDADES MASCULINAS COMO SON: JUPITER, MARTE, MERCURIO, HERCULES, VULCANO, BACO Y EROS. DIVINIDADES FEMENINAS: MINERVA, FORTUNA, TUTELA Y VICTORIA. ASI COMO DIVINIDADES ORIENTALES COMO: ISIS, HARPOCRATES, SERAPIS, AFRICA Y JUPITER AMON. TAMBIEN APARECEN REPRESENTACIONES DE FIGURAS HUMANAS: OFERENTES, ATLETAS, LEGIONARIOS Y GLADIADORES. DENTRO DE LAS FIGURAS ZOOMORFAS APARECEN REPRESENTADOS: CABALLOS, TOROS, CARNEROS, OSOS Y JABALIES. LA TESIS SE COMPLEMENTA CON EL ESTUDIO DE OBJETOS DOMESTICOS COMO SON: BALSAMARIOS, LUCERNAS, VASOS, ASAS DE RECIPIENTES. TAMBIEN SE ESTUDIAN LOS AMULETOS, ELEMENTOS DECORATIVOS, OBJETOS DE ADORNO PERSONAL E INSTRUMENTOS DE MEDIDA.

Autor: AGUAYO COBO ANTONIO.
Año: 1995.
Universidad: CADIZ.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: H. MODERNA, CONTEMPORANEA, DE AMERICA Y ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: MUNDO MODERNO Y CONTEMPORANEO.

Resumen: EL TEMA SOBRE EL QUE HA VERSADO LA TESIS, HA SIDO EL RENACIMIENTO JEREZANO EN EL SIGLO XVI.EL METODO UTILIZADO PARA EL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA HA SIDO EL METODO ICONOLOGICO, POR LO QUE SE HA PRESCINDIDO DE AQUELLOS EDIFICIOS CARENTES DE ICONOGRAFIA, OCUPANDONOS SOLAMENTE DE LO QUE SE PUEDE LLAMAR ARQUITECTURA PARLANTE. SE HA PARTIDO DEL HECHO DE QUE TODA ORNAMENTACION QUE PORTA UN EDIFICIO TIENE UNA FUNCION CLARA Y DEFINIDA COMO TRANSMISOR DE UN PROGRAMA ICONOGRAFICO. SEGUN LA FUNCION DEL EDIFICIO, LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS SE HAN DIVIDIDO EN RELIGIOSOS Y CIVILES. ENTRE LOS EDIFICIOS RELIGIOSOS DESTACA EL TEMPLO DE SAN MIGUEL, LA IGLESIA DE SANTO DOMINGO, Y LA CARTUJA DE LA DEFENSION. ENTRE LOS DE CARACTER CIVIL DESTACA EL PALACIO DE D. PEDRO BENAVENTE CABEZA DE VACA, EL PALACIO DE PONCE DE LEON, Y SOBRE TODO, EL CABILDO. DADO QUE EL METODO ICONOLOGICO SUPONE UNA APROXIMACION A LA MENTALIDAD DE LA EPOCA, SE HAN UTILIZADO AQUELLOS LIBROS QUE HUBIERON DE MANEJAR O CONOCER, BIEN EL ARTISTA O BIEN EL MENTOR O MECENAS DE LA OBRA. EN CUANTO A POSIBLES MODELOS ICONOGRAFICOS, SE HAN UTILIZADO LOS LIBROS DE EMBLEMAS CIRCULANTES POR ESPAÑA Y EUROPA EN EL SIGLO XVI, SOBRE TODO LOS EMBLEMAS DE ANDRES ALCIATO Y LOS HIEROGLYPHICA DE HORAPOLO Y DE PIERO VALERIANO. TAMBIEN SE HAN UTILIZADO OTROS LIBROS DE GRAN TRADICION MEDIEVAL COMO PUEDEN SER LOS BESTIARIOS, TALES COMO EL FISIOLOGO. IGUALMENTE SE HAN UTILIZADO, EN LA MEDIDA DE LO POSIBLE, ESTAMPAS Y GRABADOS DE LA EPOCA. EN CUANTO A LA MITOLOGIA SE HAN UTILIZADO LOS TEXTOS CLASICOS, COMO PUEDEN SER HOMERO, VIRGILIO, OVIDIO, PERO TAMBIEN LIBROS "MODERNOS", COMO LOS DOCE TRABAJOS DE HERCULES, DE ENRIQUE DE VILLENA, LA GENEALOGIA DE LOS DIOSES PAGANOS DE BOCCACCIO, LA FILOSOFIA SECRETA, DE PEREZ DE MOYA. EN CUANTO A CONOCIMIENTOS FILOSOFICOS SE HA UTILIZADO LOS CLASICOS DE PLATON, O LOS NEOPLATONICOS, TALES COMO MARSILIO FICINO O PICO DE LA MIRANDOLA. EN CUANTO A TEXTOS RELIGIOSOS SE HAN UTILIZADO, BASICAMENTE LA BIBLIA, LOS EVANGELIOS APOCRIFOS, Y TAMBIEN TEXTOS DEL MOMENTO, COMO SON LOS DE ERASMO DE ROTTERDAM. LA PROFUNDIDAD DE LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS, TANTO RELIGIOSOS COMO CIVILES, DEMUESTRA LA EXISTENCIA EN JEREZ DE UN AMPLIO CIRCULO DE PERSONAJES CON UN CONOCIMIENTO HUMANISTICO MUY PROFUNDO, AL QUE PERTENECERIAN LOS MECENAS Y/O MENTORES DE LAS OBRAS ESTUDIADAS. ESTE CIRCULO O ACADEMIA, NO ES UNA MERA IMITACION DE OTROS DE MAYOR FAMA, TAL COMO EL DE SEVILLA, SINO QUE, AUN SIENDO DE MENOR ENTIDAD, TENIA UNA PERSONALIDAD FUERTE E INDIVIDUALIZADA.

Autor: ALIA PLANA JESUS M..
Año: 1995.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: H. DEL ARTE.

Resumen: ESTUDIO DE LA ICONOGRAFIA DEL UNIFORME MILITAR ESPAÑOL EN EL SIGLO XVII, PRINCIPIOS DEL XIX, Y SUS PRECEDENTES; SUS FUENTES, TANTO ESCRITAS COMO GRAFICAS, PARA SU APLICACION EN EL CONOCIMIENTO, DATACION Y CATALOGACION DE PINTURAS Y DIBUJOS QUE REPRESENTAN A MILITARES DEL PERIODO HISTORICO CITADO.

Autor: CARRASCO TERRIZA MANUEL JESUS.
Año: 1995.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: SE ESTUDIA UN CORPUS DE 146 ESCULTURAS DE CRISTO CRUCIFICADO EXISTENTES EN LA TIERRA LLANA DE HUELVA. EN EL PRIMER CAPITULO SE DELINEA EL PANORAMA HISTORICO DE LAS INSTITUCIONES DE GOBIERNO, Y DE LAS INSTITUCIONES RELIGIOSAS QUE DIERON ORIGEN A LAS REPRESENTACIONES PLASTICAS DE CRISTO CRUCIFICADO. SE ANALIZA, EN EL SEGUNDO CAPITULO, LA HERENCIA ICONOGRAFICA Y TEOLOGICA QUE RECIBIERON LOS ESCULTORES AL PLASMAR EL TEMA DEL CRUCIFICADO. LAS OBRAS SE SITUAN EN EL MARCO SIGNIFICATIVO DE SUS FUNCIONES LITURGICAS O PIADOSAS, CUYO CONTENIDO SE VE POTENCIADO POR LOS TITULOS Y ADVOCACIONES. EN EL TERCER CAPITULO SE PROFUNDIZA EN EL ASPECTO ESCULTORICO, PROPIAMENTE DICHO: MATERIALES, TECNICAS Y RESTAURACIONES; EVOLUCION ESTILISTICA, NOMINA Y BIOGRAFIA DE LOS AUTORES DOCUMENTADOS. DESTACA LA PRESENCIA DE IMPORTANTES OBRAS MEDIEVALES, RENACENTISTAS, BARROCAS Y CONTEMPORANEAS, PROCEDENTES EN SU MAYORIA, DEL AMBITO CULTURAL Y ARTISTICO SEVILLANO, AUNQUE TAMBIEN HAY OBRAS ORIGINADAS EN CASTILLA, FILIPINAS, AUSTRIA, FLANDES, ITALIA Y GALICIA. LOS AUTORES Y CIRCULOS ARTISTICOS MAS NOTABLES SON PEDRO MILLAN, ROQUE BALDUQUE, BAUTISTA VAZQUEZ, JERONIMO HERNANDEZ, JUAN DE OVIEDO, LOPEZ BUENO, ROLDAN; PINTO SOLDAN, JULIO VICENT; ABASCAL, ALVAREZ DUARTE, BARBERO, CARMONA, CASTILLO LASTRUCCI, CERQUERA, GABRIEL CUADRADO, CHAVELI, GOMEZ DEL CASTILLO, LEMUS, LEON ORTEGA, MORENO DAZA, ORCE, ORTEGA BRU, RIVERA. Y LOS ORFEBRES ALFARO, GUERRERO, GARGALLO Y CAYETANO GONZALEZ.

Autor: LARIOS LARIOS JUAN MIGUEL.
Año: 1995.
Universidad: GRANADA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: LA TESIS RECOGE Y ESTUDIA LA PRODUCCION ICONOGRAFICA EN TORNO A LA FIGURA DEL FUNDADOR DE LA ORDEN HOSPITALARIA EN EL MARCO GEOGRAFICO DE ANDALUCIA. EL AMPLIO CATALOGO DE FIGURACIONES QUE SIRVE DE SUSTENTO AL ESTUDIO SE NUTRE DE OBRAS DE ESCULTURA, PINTURA Y GRABADO.

Autor: MONTES RUIZ RAMON.
Año: 1995.
Universidad: CORDOBA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: CIENCIAS HUMANAS EXPERIMENTALES Y DEL TERRITORIO PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS.

Resumen: LA TESIS CONTEMPLA EL ESTUDIO BIOGRAFICO Y ARTISTICO DEL ESCULTOR CORDOBES MATEO INURRIA LAINOSA (1867, CORDOBA - 1924 MADRID), PARTIENDO DE UNA ESCASA BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA EXISTENTE SOBRE EL ESCULTOR, PERO DE UNA EXTENSA BASE DOCUMENTAL Y HEMEROGRAFIA.EL RESULTADO FINAL DE ESTA INVESTIGACION SE EXPONE EN SEIS CAPITULOS, QUE CONTIENEN EL CUERPO BIOGRAFICO. EN EL SE ARTICULAN Y ANALIZAN CRONOLOGICAMENTE LAS DIFERENTES OBRAS ESCULTORICAS, ASI COMO SUCESIVOS PERIODOS ESTILISTICOS, TRABAJOS DE RESTAURACION, DOCENTES, Y PARTICIPACION EN EXPOSICIONES. EL CAPITULO SEPTIMO RECOGE LA PERVIVENCIA DEL ESCULTOR Y SU OBRA, DESDE SU MUERTE HASTA LA ACTUALIDAD. EN EL OCTAVO SE REALIZA EL ESTUDIO DE LA EXTENSA COLECCION DE DIBUJOS DEL ESCULTOR, ASI COMO SU RELACION CON SU OBRA ESCULTORICA. COMPLETAN EL CONTENIDO DE LA TESIS: UN APARTADO DE FUENTES BIBLIOGRAFICAS, HEMEROGRAFICAS Y DOCUMENTALES; UN APARTADO DE CONCLUSIONES; UN CATALOGO DE DIBUJOS, UN CATALOGO DE ESCULTURAS, UN APENDICE FOTOGRAFICO; UN APENDICE REGISTRAL Y FINALMENTE UN APENDICE DOCUMENTAL.

Autor: NICOLA LOPES IVANA M..
Año: 1995.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: MODELS I TEMES EN LA HISTORIA DE L'ART.

Resumen: LA HISTORIA DEL ARTE TIENE COMO UNO DE SUS OBJETIVOS BASICOS ESTUDIAR E INVESTIGAR AQUELLO QUE EL HOMBRE PRODUCE EN SUS ACTIVIDADES ARTISCO-CULTURALES. PARTIENDO DE ESE UNIVERSO TEMATICO SE LLEGA AL OBJETO DE ESTUDIO QUE SON LOS GRAFFITI. REINTERPRETAR Y RESCATAR LO QUE QUEDO FUERA DEL CONOCIMIENTO OFICIAL ES LO QUE SE QUIERE CON ESTA INVESTIGACION. SE BUSCA TRAZAR, POR LO TANTO, LA TRAYECTORIA DE LOS GRAFFITI CON EL INTENTO DE ROMPER LAS BARRERAS A LA EXPANSION DE NUEVAS TEORIAS Y SABERES RELEGADOS A FIN DE PERCIBIR Y COMPROBAR QUE EL MUNDO EN QUE VIVIMOS SIEMPRE TIENE ALGO QUE OFRECERNOS, SI ESTAMOS RECEPTIVOS A OTRA(S) REALIDAD(ES). EN ESTA TESITURA ESPECIFICA DE UN SABER ALTERNATIVO SITUAMOS A LOS GRAFFITI.

Autor: PEREDA ESPESO FELIPE.
Año: 1995.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y TEORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ARQUITECTURA Y TERRITORIO EN LA ESPAÑA DEL ANTIGUO REGIMEN.

Resumen: EN ESTA TESIS SE ESTUDIAN UNA SERIE DE MONUMENTOS DE SALAMANCA DE COMIENZOS DEL S. XVI: LAS FACHADAS Y LA CAPILLA DORADA DE SU CATEDRAL: LA ESCALERA, LA FACHADA "RICA" Y EL CONJUNTO ARQUITECTONICO DEL ESTUDIO UNIVERSITARIO. ANALIZANDO FUENTES DOCUMENTALES SE IDENTIFICAN LOS ARTISTAS QUE INTERVINIERON EN ELLOS Y SE RETRATA LA ICONOGRAFIA DE LAS IMAGENES DE LOS MISMOS. CON UN DOMINIO METODOLOGICO MUY IMPORTANTE SE ABORDA LA LECTURA -EN LA QUE NO SE ESCINDEN FORMA Y CONTENIDO- TANTO DE UNOS TEXTOS ARTISTICOS COMO DEL CONTEXTO GENERAL CULTURAL DE UNAS AUDIENCIAS. UNOS USUARIOS QUE SIRVEN COMO INTERPRETES DE ESAS LECTURAS DE CARACTER FUNCIONAL. SE DISCUTEN NO SOLO UNOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS SINO TAMBIEN UNOS GENEROS DE IMAGENES, Y SE PONE ESPECIAL ENFASIS EN EL ANALISIS ESTRUCTURAL DE LAS TRASLACIONES DE FUENTES FORMALES Y LITERARIAS A UN MEDIO -COMO EL ICONICO- ABSOLUTAMENTE DIVERSO. POR ULTIMO, SON DE DESTACAR LA RECONSTRUCCION DE LA ACTUACION Y EL ESTILO DE ARTISTAS COMO ANTONIO DE MALINAS, GIL DE RONZA Y LA HIPOTESIS DE LA INTERVENCION UNIVERSITARIA DE VASCO DE LA ZARZA.

Autor: BILBAO LOPEZ M. ESTHER GARBIÑE.
Año: 1994.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: FILOLOGIA GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: INTERPRETACIONES DEL HECHO ARTISTICO.

Resumen: ESTA TESIS ABORDA EL ESTUDIO DE LAS PILAS BAUTISMALES ROMANICAS DE BURGOS Y PALENCIA DESDE EL ANALISIS SIMBOLICO E ICONOGRAFICO DE SUS DECORACIONES. EL PRIMER CAPITULO SE HA DESTINADO A LA PRESENTACION DEL RITO BAUTISMAL CONOCIDO EN LOS PRIMEROS SIGLOS DEL CRISTIANISMO, PARA PASAR DESPUES A LA CEREMONIA DEL BAUTISMO MEDIEVAL, CON TODA LA IMPORTANTE CARGA TEOLOGICA DE SUS EXORCISMOS, ORACIONES Y CONSAGRACIONES. EL SEGUNDO CAPITULO ANALIZA LA PILA BAUTISMAL COMO MUEBLE LITURGICO, ENUMERANDO LOS DIVERSOS MATERIALES EN QUE FUE REALIZADO Y ESTUDIANDO, YA PARA LAS PILAS DE PALENCIA Y BURGOS, EL VARIADO REPERTORIO DE SUS FORMAS Y TIPOS. EN LOS CAPITULOS CENTRALES, SE HAN IDO ANALIZANDO CADA UNO DE LOS NUMEROSOS MOTIVOS Y ESCENAS QUE DECORARON LAS PILAS, DESCUBRIENDO LAS POTENCIALIDADES BAUTISMALES DE QUE FUERON PORTADORAS Y LA RAZON POR LA QUE FUERON ELEGIDAS PARA SU REPRESENTACION SOBRE LAS PILAS ROMANICAS. TAMBIEN HAN SIDO ESTUDIADAS VARIAS INSCRIPCIONES LOCALIZADAS SOBRE VARIAS PILAS, FINALIZANDO LA TESIS CON LOS CAPITULOS DE CONCLUSIONES, CATALOGO DE PILAS, BIBLIOGRAFIA E ILUSTRACIONES.

Autor: CENDON FERNANDEZ MARTA.
Año: 1994.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ESTUDIOS MEDIEVALES.

Resumen: EL CONJUNTO FUNERARIO ES EL REFERENTE QUE MEJOR EXPRESA EL ANSIA DEL HOMBRE POR TRASCENDER AL OLVIDO. RESULTA ESPECIALMENTE RELEVANTE CUANDO EL PERSONAJE QUE LO ENCARGA OCUPA UN PUESTO DE PRIMER ORDEN EN LA SOCIEDAD; TAL ES EL CASO DEL OBISPO, SOBRE TODO, EN LOS AÑOS DEL GOTICO, CUANDO EL INDIVIDUO COBRA UN MAYOR PROTAGONISMO Y DESEA DESTACARSE, DE ALGUN MODO, DENTRO DE SU GRUPO. POR ELLO SE HA ESTUDIADO LA FIGUERA DEL OBISPO Y SU ANHELO DE INMORTALIDAD DENTRO DE UN TIEMPO Y UN ESPACIO: LA CASTILLA DE LOS TRASTAMARA. EPOCA DE CONSULSIONES QUE AFECTAN DIRECTAMENTE A LA IGLESIA, COMO EL CISMA, DONDE LOS PRELADOS ESPAÑOLES OCUPAN UN LUGAR PRIMORDIAL. SU FORMACION, TRAYECTORIA VITAL, RELACIONES CON EL PODER, PERO TAMBIEN SU POSICION ANTE LA MUERTE, TENDRAN, MUCHAS VECES, SU REFLEJO EN LOS SEPULCROS. ESTOS NO OFRECEN DEMASIADAS VARIANTES TIPOLOGICAS, AUNQUE SI ESTILISTICAS, PUDIENDO ADSCRIBIRSE A CORRIENTES AUTOCTONAS Y FORANEAS. EN LO QUE A SU IMAGEN SE REFIERE, VISTEN DE PONTIFICAL Y EN LAS PEANAS O ARCOSOLIOS, LA FIGURA AISLADA-ENTRE LAS QUE DESTACAN LOS APOSTOLES Y DIVERSOS SANTOS-, ADQUIERE MAYOR RELEVANCIA QUE LAS ESCENAS, AUN CUANDO ES MUY FRECUENTE LA PRESENCIA DE LA ANUNCIACION Y CRUCIFIXION, SIMBOLOS DE LA REDENCION, EN DEFINITIVA SON SIMBOLO DE UNA EPOCA, UNA MENTALIDAD, UN MODO DE ENCARAR LA MUERTE Y CONCEBIR EL ARTE.

Autor: COSANO MOYANO FRANCISCO.
Año: 1994.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: EN ESTE ESTUDIO SE ANALIZAN UN CONJUNTO DE IMAGENES GRAFICAS RELACIONADAS CON LA CIUDAD DE LA MEZQUITA. SU REPRESENTACION ESTA REFERIDA CASI MONOGRAFICAMENTE A LA IMAGEN DE REPRODUCCION DENTRO DEL CAMPO DE LA ESTAMPA SERIADA. EN CUANTO AL ESQUEMA ORGANIZATIVO DEL TRABAJO, DEBEMOS DE SEÑALAR QUE ESTA ESTRUCTURADO EN 3 APARTADOS BIEN DIFERENCIADOS: EL URBANO, DONDE APARECEN VISTAS GENERALES, MONUMENTOS E INTERIORES CIUDADANOS, EL HERALDICO FUNDAMENTADO EN LA EMBLEMATICA MUNICIPAL Y ECLESIASTICA, Y EL RELIGIOSO O DEVOCIONAL CON ESPECIAL DEDICACION AL CUSTODIO DE LA CIUDAD, SAN RAFAEL, Y A LAS ADVOCACIONES MARIANAS LOCALES DE LINARES Y LA FUENSANTA, ENTRE OTRAS ADEMAS, SE DEDICA UN CAPITULO DE CONTENIDO HISTORICO RELIGIOSO A SAN FERNANDO COMO ARTIFICE DE LA CONQUISTA DE CORDOBA. COMO APENDICE FINAL SE AÑADEN UNA SERIE DE LAMINAS CON VISTAS GENERALES DE LAS POBLACIONES DE SU ANTIGUO REINO. EL PERIODO HISTORICO TRATADO ESTA COMPRENDIDO ENTRE LOS SIGLOS XVI Y XIX. POR ULTIMO, AÑADIR QUE CADA APARTADO ESTA PRECEDIDO DE UN ANALISIS HISTORICO Y RELIGIOSO LOCAL, ASI COMO DE TODO LO REFERENTE A UN ESTUDIO TECNICO Y ARTISTICO DE LA IMAGEN SEÑALADA.

Autor: DELGADO LINACERO CRISTINA.
Año: 1994.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EN LA TESIS DOCTORAL "EL TORO EN EL MEDITERRANEO. ANALISIS DE SU PRESENCIA Y SIGNIFICADO EN LAS GRANDES CULTURAS DEL MUNDO ANTIGUO", REALIZADA POR CRISTINA DELGADO LINACERO Y DIRIGIDA POR LA DRA. D. PILAR GONZALEZ SERRANO, SE ABORDA EL ESTUDIO DE LA GENESIS Y EVOLUCION DEL TORO Y DEL GANADO BOVINO EN LA CUENCA DEL MEDITERRANEO. ABARCA DESDE SUS ASPECTOS MORFOLOGICOS Y ECONOMICOS HASTA LOS MAS COMPLEJOS RELACIONADOS CON LO LUDICO, LO MITOLOGICO Y RELIGIOSO, TERMINANDO CON EL ANALISIS DE SU PRESENCIA EN EL MUNDO DEL ARTE EN LAS GRANDES CULTURAS DE LA ANTIGUEDAD.

Autor: GARCIA AVILES ALEJANDRO.
Año: 1994.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: EL ANALISIS DE LA ILUSTRACION ASTROLOGICA EN LOS REINOS MEDIEVALES HISPANICOS (SIGLOS XI AL XIII) CONDUCE A DIFERENCIAR DOS GRANDES NUCLEOS DE INTERES: LA MINIATURA DE TRADICION CAROLINGIA (SS. XI-XII) Y LA MINIATURA DEL SCRIPTORIUM ALFONSI. LA ILUSTRACION ASTROLOGICA POSTCAROLINGIA SE INSERTA EN LOS CODICES DE COMPUTO ECLESIASTICO, EN LOS CUALES LA ASTRONOMIA OCUPA UN PAPEL PROPEDEUTICO, PREPARATORIO PARA EL CALCULO DE LA FECHA DE LA PASCUA CRISTIANA. EN LA MINIATURA ALFONSI OCUPA UN LUGAR DESTACADO UN AMPLIO GRUPO DE ILUSTRACIONES DERIVADAS DE LA MAGIA ASTRAL ARABE. ADEMAS DE LAS CONSTELACIONES DE ORIGEN GRIEGO, EL ESTUDIO DE LA ICONOGRAFIA DE LAS MANSIONES LUNARES, DECANOS Y PARANATELLONTA, ABREN NUEVAS VIAS DE INVESTIGACION, QUE SE COMPLETAN CON EL ANALISIS DE OBRAS HASTA AHORA POCO ESTUDIADAS EN PROFUNDIDAD: EL LIBRO DE ASTROMAGIA, EL LIBRO DE LAS FORMAS Y DE LAS IMAGENES Y EL LIBER RAZIELIS.