HISTORIA DEL ARTE, 20

Autor: POLO ELORRI EMILIO.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN ANTIGUO.

Resumen: SE HAN CONTEMPLADO LOS ASPECTOS ARTISTICO, SOCIAL Y MUSICAL DE LA IGLESIA DE LOS SANTOS JUSTO Y PASTOR DE BARCELONA; HA SIDO ANALIZADA SU ARQUITECTURA, DE ESTILO GOTICO CATALAN, ASI COMO LOS RELIEVES DE MADERA TALLADA CON LAS ESCENAS DE LA ORACION DEL HUERTO Y DE LA SANTA CENA, QUE CONSIDERO, PODRIAN HABER FORMADO PARTE DEL ANTIGUO RETABLO MAYOR RENACENTISTA, DE MARTIN DIEZ DE LIAZLASOLO; HEMOS LOCALIZADO ANTECEDENTES DEL ALTAR MAYOR NEOCLASICO DE SAN JUSTO EN LA IGLESIA BARCELONESA DE SANT FELIP NERI (S. XVIII), Y DESCENDENCIA DIRECTA EN LA PARROQUIAL DE SANT MARTI DE CALONGE. LOS ALTARES LATERALES SON EN SU MAYORIA NEOGOTICOS, EXCEPTO EL RENACENTISTA RETABLO DE LA SANTA CRUZ. PIEZAS IMPORTANTES EN LAS DEPENDENCIAS PARROQUIALES SON; LA VIRGEN DE MONTSERRAT, DE LIAZLASOLO, Y EL SAN JOSE DE CALASANZ, DE RAMON AMADEU. EN MUSICA, HAN SIDO DATADAS LAS ACTUACIONES PARROQUIALES DE LOS MAESTROS DE CAPILLA Y ORGANISTAS COMO JOSEP ELIES, Y SE TRANSCRIBEN AQUI TRES PARTITURAS PARROQUIALES DE CLAPEROLS, JAUME BALIUS Y MAGI BOSCH (SIGLO XVIII).

Autor: QUIÑONES COSTA ANA M..
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE I (MEDIEVAL).

Resumen: ESTE ESTUDIO HA TENIDO POR OBJETO EL REPLANTEAMIENTO DE TODA UNA SERIE DE CONSIDERACIONES EXCLUSIVAMENTE ESTETICAS ATRIBUIDAS A LA FLORA ESCULPIDA EN EL ARTE ALTO MEDIEVAL ESPAÑOL. SIN EMBARGO, SIN NEGAR EL "JUEGO ESTETICO" DESEMPEÑADO . POR LA DECORACION VEGETAL, HAY QUE CONSTATAR QUE LA FLORA ENCERRO DURANTE ESTOS SIGLOS HONDOS CONTENIDOS MORALES Y FILOSOFICOS, Y POSEYO VALOR SIMBOLICO. LA INVESTIGACION REALIZADA SOBRE EL POSIBLE SIMBOLISMO DE LA DECORACION VEGETAL EN EL ARTE ESPAÑOL DE LA ALTA EDAD MEDIA PONEDE MANIFIESTO: 1) LA FLORA QUE EL ARTE PRORROMANICO Y ROMANICO ESPAÑOL REPRODUCE TIENE CON MUCHA FRECUENCIA VALOR SIMBOLICO. 2) LA EXISTENCIA EN EL ROMANICO ESPAÑOL DE UN PERMANENTE DUALISMO EN LA ICONOGRAFIA VEGETAL, PUES JUNTO CON UN FLORA EXCESIVAMENTE ESQUEMATIZADA, QUE SE PODRIA CALIFICAR DE "FANTASTICA", PARECE OTRA CON UNA GRAN SENTIDO NATURALISTA.

Autor: RODA PEÑA JOSE.
Año: 1992.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: ESTA TESIS DOCTORAL ABORDA EL ESTUDIO DE UNA FACETA INEDITA DE LA RELIGIOSIDAD POPULAR HISPALENSE: EL PATRIMONIO HISTORICO Y ARTISTICO DE LAS TREINTA HERMANDADES SACRAMENTALES QUE SE FUNDARON EN LAS COLLACIONES HISTORICAS DE LA CIUDAD DURANTE LOS SIGLOS XVI Y XVII. SU ORIGEN, SU NATURALEZA INSTITUCIONAL Y FINES, SU DESARROLLO HISTORICO Y SUS TESOROS ARTISTICOS, SON OBJETO DE ANALISIS EN LOS CUATRO CAPITULOS QUE CONSTITUYEN LA PRIMERA PARTE. ESTE MISMO ESQUEMA METODOLOGICO SE APLICA, DE UNA MANERA MAS CONCRETA Y EXHAUSTIVA, AL CASO DE LA ARCHICOFRADIA SACRAMENTAL DE LA ANTIGUA COLEGIAL DEL SALVADOR DE SEVILLA, DESDE SU FUNDACION EN 1543 HASTA EL MOMENTO PRESENTE.

Autor: RODRIGUEZ PEINADO LAURA.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE I (MEDIEVAL) PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE MEDIEVAL EN CASTILLA.

Resumen: ESTA TESIS DOCTORAL TIENE POR OBJETO ESTUDIAR LOS TEJIDOS COPTOS DEL MUSEO ARQUEOLOGICO NACIONAL Y EL MUSEO NACIONAL DE ARTES DECORATIVAS DE MADRID. ANTES DE CENTRARNOS EN LOS TEJIDOS COPTOS SE HA REALIZADO UN ESTUDIO DE LOS ASPECTOS HISTORICO RELIGIOSOS DEL MUNDO COPTO Y SE HA ANALIZADO EL ARTE COPTO EN SUS DISTINTAS MANIFESTACIONES PARA RELACIONAR SU ESTETICA CON LA DE LOS TEJIDOS. LA PRODUCCION TEXTIL SE ESTUDIA DESDE DISTINTOS PUNTOS DE VISTA: LAS FUNCIONES Y TIPOLOGIA DE LOS TEJIDOS, LA ORGANIZACION DE LA INDUSTRIA Y LOS CENTROS MANUFACTUREROS, LOS MATERIALES Y LA TECNOLOGIA TEXTIL. TAMBIEN SE ABORDA EL ESTUDIO CRONOLOGICO, UNO DE LOS ASPECTOS MAS CONTROVERTIDOS DE LA PRODUCCION TEXTIL COPTA POR LOS PROCEDIMIENTOS QUE SE UTILIZARON EN LA EXHUMACION DE LOS TEJIDOS. CADA UNO DE LOS MOTIVOS DE LA DECORACION TEXTIL SON ESTUDIADOS ANALIZANDO SU ORIGEN, MORFOLOGIA Y PERVIVENCIA. SE ESTUDIA LA REPERCUSION DE LA INDUSTRIA TEXTIL COPTA EN EL ARTE OCCIDENTAL, MUY DIFUSA A LA LUZ DE LOS CONOCIMIENTOS QUE TENEMOS EN LA ACTUALIDAD, YA QUE MUCHOS MOTIVOS CONSIDERADOS DE ORIGEN COPTO PUDIERON LLEGAR A OCCIDENTE A TRAVES DE OTRAS VIAS DE PENETRACION DE INFLUENCIAS ORIENTALES: ARTE BIZANTINO, SASANIDA, MUSULMAN... EN EL CATALOGO DE LOS TEJIDOS DEL MUSEO ARQUEOLOGICO NACIONAL Y DEL MUSEO NACIONAL DE ARTES DECORATIVAS SE ESTUDIA CADA PIEZA EN SUS ASPECTOS TECNICOS (MATERIALES, TORSION DE LOS HILOS, COLORES, TECNICA, TEXTURA DEL TEJIDO...), ESTETICOS Y CRONOLOGICOS, Y SE LLEVA A CABO UN ESTUDIO COMPARATIVO CON TEJIDOS CONSERVADOS EN OTRAS COLECCIONES.

Autor: RUIZ ALONSO RAFAEL.
Año: 1992.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: ARTE MEDIEVAL PROGRAMA DE DOCTORADO: 1. EL ARTE MEDIEVAL EN CASTILLA 2. LO SACRO Y LO PROFANO EN EL MUNDO MEDIEVAL.

Resumen: EL ESGRAFIADO ES UN PROCEDIMIENTO DECORATIVO PRESENTE EN DISTINTAS TECNICAS ARTISTICAS. COMO DECORACION MURAL EL ESGRAFIADO PARTICIPA EN NUMEROSOS EDIFICIOS -A VECES FUNDAMENTALES EN LA HISTORIA DEL ARTE- PUDIENDO APARECER EN CULTURAS Y LUGARES MUY DIFERENTES. EN SEGOVIA, CIUDAD Y PROVINCIA OBJETOS DE NUESTRO ESTUDIO, SU IMPORTANCIA ES DECISIVA YA QUE CONSTITUYE EL REVOCO MAS CARACTERISTICO DE SUS FACHADAS. EL PRESENTE TRABAJO ESTUDIA LAS MANIFESTACIONES SEGOVIANAS HACIENDO INCAPIE EN TRES CUESTIONES FUNDAMENTALES, TRATADAS HASTA EL MOMENTO DE FORMA SOMERA, PARCIAL Y ERRONEA: - LA INVESTIGACION DE LOS PROCESOS DE ESGRAFIADO HA POSIBILITADO UN ACERCAMIENTO A SU HISTORIA, A SU EVOLUCION TECNICA, A SUS RECURSOS DECORATIVOS, ETC. - EN SEGUNDO LUGAR, NUESTRO TRABAJO ACTUALIZA EL ESTUDIO EVOLUTIVO DEL ESGRAFIADO EN LAS MANIFESTACIONES SEGOVIANAS, NO OLVIDANDO HACER REFERENCIA A ESGRAFIADOS FORANEOS. - POR ULTIMO, SE ESTUDIA LA ORNAMENTACION MISMA DESDE DIVERSOS PUNTOS DE VISTA: TEMAS ELEGIDOS, FUNCIONES QUE DESEMPEÑAN EN LAS FACHADAS, CLASIFICACION EN BASE A SU PLASMACION SOBRE EL MURO, RECURSOS ORNAMENTALES QUE SE EMPLEAN, ETC., ELEMENTOS TODOS ELLOS QUE CONTRIBUYEN IGUALMENTE AL CONOCIMIENTO DEL PROPIO ARTESANO.

Autor: SANCHEZ SANCHEZ JOSE M..
Año: 1992.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA DEL ARTE MODERNO Y CONTEMPORANEO: .

Resumen: A LO LARGO DE TODO EL PERIODO COLONIAL SE EXPORTARON CERAMICAS DE DISTINTOS CENTROS DE PRODUCCION EUROPEOS A TRAVES DEL PUERTO DE SEVILLA. ESTE FENOMENO, INICIADO EN EL SIGLO XVI, TENDRIA IMPORTANTES REPERCUSIONES SOBRE LA PRODUCCION LOCAL QUE SE VE ALTERADA CUALITATIVA Y CUANTITATIVAMENTE. POR UN LADO, PORQUE SE RENOVARON LAS TRADICIONALES FORMULAS TECNICAS Y SE ENRIQUECIERON LOS REPERTORIOS TIPOLOGICOS Y ESTILISTICOS POR LA PRESENCIA EN LA CIUDAD DE PRODUCTOS Y ALFAREROS PROCEDENTES DE OTROS CENTROS MAS AVANZADOS; POR OTRO, PORQUE LA PRODUCCION PIERDE SU AMBITO LOCAL PARA ABASTECER A UN MERCADO DE ESCALA INTERNACIONAL, ALTERANDOSE PROFUNDAMENTE LAS ESTRUCTURAS SOCIALES Y LABORALES DEL GREMIO.

Autor: SUAREZ VEGA ANGEL.
Año: 1992.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS.

Autor: TIO FERNANDEZ TERESA.
Año: 1992.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE Y SOCIEDAD EN CASTILLA Y LEON .

Resumen: ESTA TESIS ESTUDIA EL ORIGEN Y DESARROLLO DEL CARTEL EN PUERTO RICO DESDE SU APARICION EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX HASTA 1985. LOS EJEMPLARES CONOCIDOS DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL XX SON ESENCIALMENTE TIPOGRAFICOS. NO ES HASTA 1946 QUE PUEDE HABLARSE DE UNA TRADICION DEL CARTEL CON RASGOS Y PECULIARIDADES PUERTORRIQUEÑAS. ALGUNAS DE ESTAS SON: LA PARTICIPACION DE PINTORES EN EL DISEÑO DE CARTELES; QUE EL CARTEL ASUME UN PAPEL SOCIAL Y CULTUTAL, AJENO POR LO TANTO DE INTERESES COMERCIALES; QUE SU EJECUCION SE HACE EN TALLERES GUBERNAMENTALES; QUE LA TECNICA USADA SERA LA SERIGRAFIA. PARA ESTUDIAR EL CARTEL SERA PRECISO FIJAR LA ATENCION EN LOS TALLERES: CINEMA Y GRAFICA, DIVISION DE EDUCACION DE LA COMUNIDAD, INSTITUTO DE CULTURA PUERTORRIQUEÑA, ACTIVIDADES CULTURALES, ENTRE OTROS. OTROS TALLERES, DE CARACTER DISIDENTE, SURGEN EN LOS AÑOS 60 Y 70: TALLER ALACRAN Y EL TALLER BIJA. DE LOS ARTISTAS QUE TRABAJAN CON MAS DEDICACION EL GENERO ESTAN: LORENZO HOMAR, LA FIGURA MAS IMPORTANTE POR SU ROL DE MAESTRO; RAFAEL TUFIÑO; ANTONIO MARTORELL, JOSE ROSA, LUIS ALONSO, NELSON SAMBOLIN Y RAFAEL RIVERA ROSA, POR MENCIONAR UN PUÑADO DE ELLOS. ALGUNAS DE LAS CONSTANTES QUE SE OBSERVAN EN EL CARTELISMO PUERTORRIQUEÑO SON: LA CLARIDAD Y FIDELIDAD AL ASUNTO ANUNCIADO; LA BUSQUEDA DE NUEVAS IMAGENES; LA EXPERIMENTACION TECNICA DE LA SERIGRAFIA Y UN LETRISMO VALORADO EN SU DIMENSION PLASTICA. EL CARTEL HA SIDO UNA FORMA EN QUE LOS ARTISTAS, NO SOLO HAN EXPRESADO SU INDIVIDUALIDAD, TAMBIEN HA SIDO UNA FORMA DE DECLARAR Y AFIRMAR UNA CULTURA INTERVENIDA QUE NO SE ENTREGA.

Autor: VIDAL OLIVERAS JAUME.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: 031.

Resumen: APROXIMACION AL PROCESO DE PROMOCION DE ARTE MODERNO DE JOSEP DALMAU I RAFEL CONSIDERANDO ASPECTOS PARALELOS DE LA CITADA ACTIVIDAD: BIOGRAFIA, ACTIVIDADES COMO PINTOR Y RESTAURADOR, HISTORIA DE LAS GALERIAS DALMAU (1911-1930), ANALISIS DE TEXTOS ETC.

Autor: XIBILLE MUNTANER JAIME.
Año: 1992.
Universidad: BARCELONA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: SE POSTULA LA EXISTENCIA DE UNA NUEVA SENSIBILIDAD QUE AFECTA A LOS DIFERENTES CAMPOS Y ESFERAS DE LA CULTURA: ARQUITECTURA, URBANISMO PARO TAMBIEN ARTE, MODA Y VIDA COTIDIANA ENTRE OTRAS. EL TRABAJO SE CENTRA EN LA EMERGENCIA DE UNA NUEVA MANERA DE CONSTRUIR EL ESPACIO ARQUITECTONICO Y URBANO DE LA CONTEMPORANEIDAD: LA SEMIOSIS ESPACIAL POSTMODERNA. A TRAVES DE LOS "DISCURSOS" Y DE CIERTOS ESPACIOS CONSTRUIDOS SE ESBOZA LA IMAGEN POSTMODERNA DE LA CIUDAD Y DE LA ARQITECTURA. EN UN RECORRIDO DE LOS PUNTOS MAS SOBRESALIENTES DEL "IMAGINARIO CONSTRUCTOR" QUE VAN DESDE LA CIUDAD MODERNISTA HASTA LA CIUDAD POSTMODERNA, SE SUBRAYAN LAS CARACTERISTICAS DE LAS RELACIONES ENTRE ARTE Y CIUDAD, ES DECIR, QUE EL ENFOQUE ESTA DIRIGIDO FINALMENTE A UBICAR EN QUE CONSISTE LA SITUACION POSTMODERNA DEL ARTE URBANO Y ESTO COMPARATIVAMENTE CON EL MODERNISMO Y LA MODERNIDAD.

Autor: ZAPATA VAQUERIZO JUAN JOSE.
Año: 1992.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: PLAN EXPERIMENTAL.

Resumen: ESTUDIO SOBRE LA VIDA DEL MARQUES DE SALAMANCA EN FUNCION DE SUS GUSTOS ARTISTICOS Y DE SU COLECCION DE PINTURA, INTEGRADA POR MAS DE 1000 PINTURAS POSEIDAS POR EL PERSONAJE ENTRE 1844 Y 1883, FECHA DE SU MUERTE. EL CATALOGO ES UNA OBRA DE GRAN UTILIDAD CONFORMADA A BASE DE ESCUELAS NACIONALES: ESPAÑOLA, FRANCESA, ITALIANA, FLAMENCA Y HOLANDESA.

Autor: ALLO MANERO M. ADELAIDA.
Año: 1991.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE. PROGRAMA DE DOCTORADO: 1984-1985..

Resumen: EL OBJETIVO PRIORITARIO DE ESTA TESIS DOCTORAL SE HA VISTO FIJADO EN EL ANALISIS Y VALORACION HISTORICO-ARTISTICA DE LOS APARATOS FUNEBRES CONSTRUIDOS CON MOTIVO DE LA CELEBRACION DE LAS EXEQUIAS REALES DE LA CASA DE AUSTRIA EN ESPAÑA, ITALIA E HISPANOAMERICA (1558-1700), ATENDIENDO FUNDAMENTALMENTE AL ESTUDIO DE LA ARQUITECTURA PROVISIONAL DESARROLLADA EN LOS TUMULOS ERIGIDOS Y A LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS DESPLEGADOS CON UNA EVIDENTE FINALIDAD DE PROPAGANDA POLITICA. LAS PRINCIPALES FUENTES DOCUMENTALES DE NUESTRO ESTUDIO INCLUYEN RELACIONES MANUSCRITAS E IMPRESAS -LIBROS DE EXEQUIAS-, GRABADOS, DIBUJOS Y LA DOCUMENTACION ADMINISTRATIVA CONSERVADA EN LA ACTUALIDAD. EN TOTAL HAN SIDO REUNIDAS MAS DE 250 CEREMONIAS. DESDE EL PUNTO DE VISTA ARTISTICO HAN QUEDADO DEFINIDAS Y DIFERENCIADAS LAS DISTINTAS RESPONSABILIDADES Y AUTORIAS DE LAS OBRAS EJECUTADAS, SUS MODALIDADES Y TECNICAS CONSTRUCTIVAS Y SU VALORACION ECONOMICA. ASIMISMO HA SIDO POSIBLE ESTABLECER UNA CLARA DISTINCION ENTRE LAS DIVERSAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS DE LOS TUMULOS CONSTRUIDOS, ATENDIENDO A CONTENIDOS TEORICOS Y FORMALES QUE FUERON EVOLUCIONANDO PAULATINAMENTE DURANTE EL RENACIMIENTO, EL MANIERISMO Y EL BARROCO. TAMBIEN HA SIDO POSIBLE TRAZAR UN DETALLADO PANORAMA EVOLUTIVO DE LAS SOLUCIONES ARQUITECTONICAS OPERADAS EN LOS PRINCIPALES CENTROS ARTISTICOS. EL ANALISIS DE LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS DESARROLLADOS CUENTA CON UN PUNTUAL ESTUDIO DE SUS FUENTES Y DE LOS SISTEMAS UTILIZADOS PARA SU CONFORMACION Y SISTEMATIZACION; MIENTRAS QUE EL ESTUDIO DE SUS CONTENIDOS IDEOLOGICOS HA DESVELADO EN MULTITUD DE OCASIONES AUTENTICOS EJEMPLOS DE DIRIGISMO POLITICO.

Autor: ANGEL CAÑELLAS JAIME.
Año: 1991.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ANTERIOR AL REAL DECRETO 185/1985.

Resumen: EL GRUPO ZARAGOZA DESARROLLA SU LABOR PLASTICA ENTRE LOS AÑOS 1961 Y 1967, LLEGARON A FORMAR PARTE DE EL HASTA 27 PINTORES, PERO SE CONSIDERAN MIEMBROS FUNDADORES Y/O SOPORTE TEO ASENSIO, OTELO CHUECA, JULIA DORADO, DANIEL SAHUN, RICARDO SANTAMARIA Y JUAN JOSE VERA. EN LA TRAYECTORIA DEL GRUPO PUEDEN OBSERVARSE DOS ETAPAS. EN LA PRIMERA, INICIADA LA DECADA DE LOS SESENTA, SE DENOMINAN GRUPO "ESCUELA DE ZARAGOZA" O ESCUELA DE ZARAGOZA, INDISTINTAMENTE, RECHAZAN EL INFORMALISMO POR MINILISTA Y RETORNAN A LA ABSTRACCION FORMA PRECONIZADA POR LA VANGUARDIA PICTORICA ARAGONESA DE POSTGUERRA. LA VUELVA A LOS ELEMENTOS FORMALES RECOGE LOS POSTULADOS ETICOS Y ESTETICOS DEL GRUPO PORTICO. DE ESTE MODO ENLAZAN, PROSEGUEN Y DIVULGAN LA ESCUELA DE ZARAGOZA. LA SEGUNDA ETAPA SE INICIA EN TORNO A OCTUBRE DE 1964. MODIFICAN LA DENOMINACION GRUPO ZARAGOZA-, SE INTEGRAN NUEVOS PINTORES, ASENSIO Y CHUECA, Y HAY UN CAMBIO DE ORIENTACION ESTETICA QUE LES APROXIMA MAS AL NUEVO REALISMO DE INFLUENCIA EUROPEA QUE A POP-ART DE RAIZ AMERICANA. EL GRUPO ZARAGOZA MONOPOLIZA LA VANGUARDIA ZARAGOZANA DE LOS SESENTA DESDE POSTURAS PURAMENTE PLASTICAS Y TEORICAS. EN ESTE ULTIMO ASPECTO, LLEGARON A DIFUNDIR MAS DE MEDIO CENTENAR DE ESCRITOS, LO QUE LE CONVIERTE EN EL GRUPO DE PINTORES ESPAÑOLES QUE MAS INCIDE EN LA DIVULGACION DEL ARTE CONTEMPORANEO.

Autor: AYARZAGUENA SANZ MARIANO.
Año: 1991.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: PREHISTORIA E HISTORIA ANTIGUA.

Resumen: LA TESIS DOCTORAL TIENE EN CUENTA LA SIGUIENTE TEMATICA: CORRIENTES IDEOLOGICAS OBSERVADAS EN LOS PREHISTORIADORES ESPAÑOLES DEL SIGLO XIX. PERIODIZACION DE LOS ESTUDIOS PREHISTORICOS SEGUN FUE EVOLUCIONANDO LA CIENCIA. CIRCUNSTANCIAS QUE INCIDIERON EN EL DESARROLLO DE LOS ESTUDIOS PROTOHISTORICOS. LA CIENCIA PREHISTORICA Y LA INICIATIVA DE JUAN VILANOVA Y PIERA. EXTRANJEROS EN ESPAÑA: L. LARTET, F. VERNEVIL, PIERRE PARIS, JORGE BONSOS, ENGEL. BIOGRAFIAS DE: PERE ALSIUS, MANUEL ANTON, MANUEL DE ASSAS, FRANCISCO DE LAS BARRAS, RICARDO BECERRO DE BENGOA, JUAN VILANOVA Y PIERA, CASIANO DE PRADO Y OTROS MAS.

Autor: BARREN GARCIA AURELIO.
Año: 1991.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ANTERIOR AL REAL DECRETO 185/1985.

Autor: BERENGUER MATAIX JULIA.
Año: 1991.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA VALENCIANA.

Resumen: EL ARTE INDIO CONTEMPORANEO ES UN MOVIMIENTO ARTISTICO GENERALIZADO EN NORTEAMERICA. LOS ARTISTAS NATIVOS, HAN CONSEGUIDO QUE EL ARTE DEJE DE SER TRIBAL PARA CONVERTIRSE EN UNA VIA DE COMUNICACION ENTRE CULTURAS, ESTAN INMERSOS EN EL MUNDO MODERNO, PERO LA HERENCIA CULTURAL RECIBIDA DA UN CARACTER ESPECIAL A SUS OBRAS. LOS NATIVOS DE LA COSTA NOROESTE DE CANADA DESARROLLARON UNA CULTURA MUY COMPLEJA Y DE GRAN RIQUEZA PLASTICA DE LA CUAL SE NUTREN ESCULTORES, PINTORES Y GRABADORES ACTUALES. EL ARTE CONTEMPORANEO ESTA TAN LIGADO AL ARTE TRADICIONAL QUE NO SE PUEDE HABLAR DEL PRESENTE SIN MENCIONAR EL PASADO. HEMOS ANALIZADO LOS PRINCIPIOS POR LOS QUE SE RIGE EL ARTE ANTIGUO Y VALORADO LAS INNOVACIONES APORTADAS POR LOS ARTISTAS CONTEMPORANEOS. LOS CONTENIDOS SE DIVIDEN EN TRES PARTES CLARAMENTE DIFERENCIADAS: LA PRIMERA PARTE TRATA DEL ARTE INDIO EN GENERAL, LA SEGUNDA SE REFIERE A LA CULTURA TRADICIONAL DE LA COSTA NOROESTE, Y LA ULTIMA ABORDA EL ESTUDIO DEL ARTE CONTEMPORANEO.

Autor: CABAÑERO SUBIZA BERNABE.
Año: 1991.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ANTERIOR AL REAL DECRETO 185/1985.

Resumen: LAS PRIMERAS DEFENSAS UTILIZADAS CONTRA EL PODER MUSULMAN ERAN MEROS FOSOS Y EMPALIZADAS DE MADERA. HASTA EL PRIMER CUARTO DEL SIGLO DECIMO LO HABITUAL FUE EL ACONDICIONAMIENTO DE HABITATS TROGLODITICOS Y LA CONSTRUCCION DE INCIPIENTES FORTALEZAS LEVANTADAS CON MATERIALES LIGNEOS. LAS PRINCIPALES INVESTIGACIONES LLEVADAS A CABO EN LOS CONDADOS CATALANES DESDE LA DECADA DE 940 SE DIRIGIERON EN PRIMER LUGAR HACIA LA CONSECUCION DE LA TORRE REFUGIO CIRCULAR, LA TORRE RESIDENCIAL EN FORMA DE DOMICILIUM Y EL PALACIO. EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XI SE DA EN EL CONDADO DE BARCELONA UN INTENTO EN LAS TORRES DE EL PAPIOL Y EN LA DE CAN PASCOL DE FUNDIR LAS DOS PRIMERAS TIPOLOGIAS. LA EVOLUCION DE LA TORRE FUE ACOMPAÑADA DE LA ADECUACION DE LOS DISTINTOS ELEMENTOS MORFOLOGICOS DEL CASTILLO, ENTRE LOS QUE DESTACA LA PRESENCIA DEL CADALSO CORRIDO (GOSOL), LA ESCALERA INTRAMURAL (PERACAMPS), LA LETRINA (VALLFEROSA) Y LAS BOVEDAS. EN SEGUNDO LUGAR, FUE TAMBIEN EN EL SIGLO X CUANDO FUERON SUSTITUIDOS LA MADERA Y EL TAPIAL, COMO MATERIALES DE CONSTRUCCION, POR LA UTILIZACION DEL ENCOFRADO PRIMERO, Y EL EMPLEO DE LA SILLERIA DE GRAN TAMAÑO DESPUES, AL APROXIMARSE EL AÑO , IL. Y EN TERCER LUGAR, SE DEFINIERON TAMBIEN EN ESTE SIGLO LOS PRINCIPALES MODELOS DE RECINTO, ENTRE LOS QUE DESTACA AQUEL EN EL QUE UNA TORRE PRINCIPAL SE ACOMPAÑA DE UN ENCINTADO CON PEQUEÑOS CUBOS MACIZOS (CLARAMUNT), AQUEL OTRO EN EL QUE EL AULA, LA IGLESIA Y EL RECINTO PRINCIPAL CONSTITUYEN EDIFICIOS INDEPENDIENTES DENTRO DEL CASTILLO (GELIDA), Y POR ULTIMO AQUEL EN EL QUE LA FORTALEZA ESTA CONSTITUIDA POR UN UNICO RECINTO, DE PROPORCIONES INUSUALES, QUE CARECE DE TORRE (MIRALLES).

Autor: CAÑELLAS MARTINEZ SILVIA.
Año: 1991.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DE L'ART PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Autor: COLL ROSELL GASPAR.
Año: 1991.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: TESIS DONDE SE HACE UN ANALISIS INTEGRAL DE SEIS CODICES MANUSCRITOS ILUMINADOS CATALANES; CONSERVADOS EN CATALUÑA Y EN LONDRES, PARIS Y ROMA. LOS MANUSCRITOS SE ESTUDIAN EXHAUSTIVAMENTE, RELACIONANDO SUS CARACTERISTICAS CODICOLOGICAS, DE CONTENIDO Y ARTISTICAS, ANALIZANDO TODA SU IMAGEN: VIÑETAS, ORLAS, LETRAS CAPITALES Y DECORACION MARGINAL. SE ESTABLECE LA CRONOLOGIA Y LA PROCEDENCIA DE CADA MANUSCRITO, Y SE COMPARAN ENTRE ELLOS, CON EL OBJETIVO DE INICIAR UN CORPUS DE LOS MANUSCRITOS JURIDICOS MINIADOS CATALANES MEDIEVALES. SE ESTABLECEN TAMBIEN COMPARACIONES PUNTUALES CON OTRAS OBRAS CITADAS O RESUMIDAS EN LA TESIS, A EFECTOS DE SITUAR TODO EL ESTUDIO DENTRO DE UN MARCO ARTISTICO-HISTORICO GLOBAL.

Autor: CORTES HERNANDEZ SUSANA.
Año: 1991.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE II (MODERNO).

Resumen: EL OBJETO DE ESTE TRABAJO ES EL ESTUDIO DE UN CONJUNTO DE TAPICERIAS QUE SE ENCUENTRAN EN LA CIUDAD DE TOLEDO. DE ELLOS PERTENECEN SETENTA Y UNO A LA CATEDRAL PRIMADA, DISTRIBUIDAS EN CATORCE SERIES, Y OTRAS QUINCE PROPIEDAD DEL MUSEO DE SANTA CRUZ DE TOLEDO, DONDE TAMBIEN ESTAN DEPOSITADOS Y SE EXHIBEN ALGUNOS DE LOS TAPICES CATEDRALICIOS. ABARCAN LAS EPOCAS MAS FLORESCIENTES DE LA TAPICERIA FLAMENCA DE LOS SIGLOS XV AL XVII, SOBRE MODELOS DE DESTACADOS PINTORES DE CARTONES PARA TAPICES, COMO JAN VAN ROOME, BAREN D VAN ORLEY, JACOB JORDAENS Y PEDRO PABLO RUBENS, Y SE TEJEN EN LAS PRINCIPALES MANUFACTURAS DE LOS PAISES BAJOS, SOBRE TODO DE LA CIUDAD DE BRUSELAS, COMO LA DE GUILLERMO PANNEMAKER Y JAN FRANK VAN DEN HECKE. SE ANALIZAN POR ESTILOS Y EPOCAS, DESDE EL GOTICO, PRERRENACIMIENTO, RENACIMIENTO, HASTA EL MANIERISMO Y EL BARROCO. LA MAYOR PARTE SE ENGLOBAN EN ESTAS DOS ULTIMAS ETAPAS. PARA SU ESTUDIO SE HA CONSULTADO LA DOCUMENTACION PERTINENTE DE LOS ARCHIVOS DE LA CATEDRAL Y SE ACOMPAÑA ILUSTRACION FOTOGRAFICA DE TODOS LOS TAPICES.