HISTORIA DEL ARTE, 22

Autor: ZAMORA CANELLADA ALONSO.
Año: 1991.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: SE HAN ESTUDIADO LAS SUCESIVAS REOCUPACIONES DEL CERRO DEL CASTILLO DE AYLLON Y EFECTUADO LA SECUENCIA ESTRATIGRAFICA BASANDOSE EN UNA EXCAVACION ARQUEOLOGICA Y EN EL ESTUDIO DE LOS VARIOS MATERIALES ARQUEOLOGICOS QUE EL YACIMIENTO HA PROPORCIONADO. SE TRATA DE DOS OCUPACIONES SUCESIVAS: EDAD DEL HIERRO, FECHADA POR C-14 EN 640 A.C. A 300 A.C., Y MEDIEVAL, MODERNA Y CONTEMPORANEA, TRAS UNA LARGA ETAPA DE ABANDONO. LA TOPOGRAFIA DE LA EXCAVACION SE HA REALIZADO MEDIANTE UN APARATO QUE PERMITE LA FOTOGRAFIA VERTICAL, ADECUADA PARA LOS PLANOS "DE PLANTA". SI HAY QUE DESTACAR ALGO DE EPOCA MEDIEVAL, ES UN CASTILLO ARABE, CONSTRUIDO MUY PROBABLEMENTE EN EPOCA DE ALMANZOR.

Autor: ALDEA HERNANDEZ ANGELA.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE.

Resumen: EN ESTE ESTUDIO, HEMOS PRETENDIDO OFRECER UNA PANORAMICA CLARA Y GENERAL DE LA CULTURA ESQUIMAL, INEXISTENTE AUN EN NUESTRO PAIS. LA IDEA CENTRAL DE TODO EL TRABAJO ES EL ARTE, ESTUDIADO DESDE SUS PRIMERAS MANIFESTACIONES HASTA NUESTROS DIAS. PERO ANTES DE LLEGAR A ESTE TEMA, HEMOS CREIDO CONVENIENTE INSERTAR UNOS CUANTOS CAPITULOS DEDICADOS A LOS ORIGENES, VIDA MATERIAL Y CREENCIAS DE ESTE PUEBLO, YA QUE NO ES POSIBLE COMPRENDER SU ARTE SIN SABER ANTES EL AMBIENTE EN QUE SE DESENVUELVE. TAMBIEN HEMOS ESTIMADO INTERESANTE, INCLUIR UN AMPLIO CAPITULO ASIGNADO A LA LITERATURA, CUYOS RELATOS TRANSMITIDOS DE FORMA ORAL DENOTAN SU FORMA DE SER Y SENTIR Y QUE HOY DIA APROVECHAN LOS ARTISTAS APLICANDOLOS EN SUS OBRAS. EL TEMA DEL ARTE, LO HEMOS ABORDADO SUBDIVIDIENDOLO EN VARIOS APARTADOS. DESTACAMOS QUE EN LOS PERIODOS PREHISTORICOS, APARECE UNA SERIE DE OBRAS DE ALTO VALOR ARTISTICO, BASADO EN LA MAGIA Y EN LA RELIGION. EN EL PERIODO DE TRANSICION, EL ARTE COMIENZA A SENTIR UNA "TRANSFORMACION" DEBIDO A LA INFLUENCIA BLANCA, A LA VEZ QUE SE INICIA UN NOTABLE COMERCIO CON SUS OBRAS ARTISTICAS. Y EN EL AMPLIO CAPITULO DESTINADO AL ARTE ACTUAL, RESALTAMOS QUE EL "COMERCIO" DE OBRAS ARTISTICAS SE INCREMENTA SOBREMANERA, SIENDO LA INFLUENCIA BLANCA PATENTE EN TODOS LOS ASPECTOS. AL FINAL, HEMOS ELABORADO UNA AMPLIA CONCLUSION, EN LA QUE EXPONEMOS ANALITICAMENTE LAS POSIBLES CONSECUENCIAS QUE LA CIVILIZACION OCCIDENTAL HA OCASIONADO HOY EN LA CULTURA DE ESTE PUEBLO, TANTO SOCIAL COMO ARTISTICAMENTE.

Autor: AZCUE BREA LETICIA.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE I PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: ESTA TESIS ABORDA DE FORMA GLOBAL EL ESTUDIO DEL PAPEL JUGADO POR LOS ESCULTORES EN LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DESDE SU FUNDACION HASTA NUESTROS DIAS, CONTEXTUALIZANDO ADEMAS LA COLECCION DE OBRAS ESCULTORICAS QUE CONFORMAN UNA PARTE ESENCIAL DE SU MUSEO, DOCUMENTANDOLA EXHAUSTIVAMENTE CON MATERIAL INEDITO EN MUCOS CASOS. EL PLANTEAMIENTO DE ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION ES NOVEDOSO EN SU INTENTO DE LOGRAR UNA VISION CONJUNTA EN EL TIEMPO, DESCUBRIR LA FORMACION, PENSAMIENTO Y ACTUACIONES DE LOS ACADEMICOS ESCULTORES, Y COMPRENDER EL PROCESO QUE DIO LUGAR A LA EXISTENCIA DE ESTE CONJUNTO DE OBRAS. PARA ELLO SE HA ANALIZADO A LO LARGO DE NUEVE CAPITULOS, LA IMPORTANTE PARTICIPACION DE LOS ACADEMICOS ESCULTORES EN EL ESTABLECIMIENTO Y DESARROLLO DE LA CORPORACION, EL ENTORNO DE ESTOS ESCULTORES DESDE SUS PRIMEROS CONTACTOS EN EL SENO DE LA INSTITUCION, SU PROCESO FORMATIVO Y SUS TRABAJOS VINCULADOS A ELLA, EL CONTENIDO DE SUS PRODUCCIONES Y ESCRITOS TEORICOS DEFENDIENDO UNOS CIERTOS POSTULADOS ESTETICOS MUY MARCADOS, Y EL RESULTADO PLASTICO DE SU OBRA A TRAVES DE LA CATALOGACION DE TODAS LAS OBRAS ESCUTORICAS ORIGINALES DEL MUSEO, ESTUDIANDO PREVIAMENTE EL COMO, POR QUE, Y EN QUE CONDICIONES SE ORGANIZO Y SE EXHIBIO ESTA COLECCION JUNTO CON EL RESTO DE LOS FONDOS ARTISTICOS DE LA CORPORACION.

Autor: BARROSO VAZQUEZ M. DOLORES.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DPTO. DE ARTE FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD DE SEVILLA.

Resumen: EL INTERES QUE DESDE HACE UNOS AÑOS ESTAN DESPERTANDO LOS ESTUDIOS DE PLATERIA EN EL CONTEXTO DE LA H. DEL ARTE, HACE NECESARIO EL ANALISIS DE TODOS LOS CENTROS PLATEROS ESPAÑOLES CON EL OBJETO DE DAR A CONOCER NO SOLO ESOS IMPORTANTES CONJUNTOS ARTISTICOS, SINO TAMBIEN LA PERSONALIDAD Y TRANSCURRIR COTIDIANO DE LOS ARTISTAS QUE LOS GENERAN. EN ESTE CONTEXTO PRESENTAMOS ESTE TRABAJO DE INVESTIGACION QUE OFRECE EL ANALISIS DE LOS CENTROS PLATEROS DE LA DIOCESIS DE JEREZ, INEDITOS HASTA LA FECHA. COMPRENDE EL ESTUDIO DE LA ORGANIZACION JURIDICA Y CORPORATIVA DE DICHOS CENTROS, ASI COMO UN ANALISIS EXHAUSTIVO DE SUS PUNZONES, SIN OLVIDAR POR SUPUESTO A SUS PROTAGONISTAS: LOS MAESTROS PLATEROS Y SUS OBRAS.

Autor: CABAÑAS BRAVO JOSE MIGUEL.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE III (CONTEMPORANEO) PROGRAMA DE DOCTORADO: TRADICION Y MODERNIDAD EN EL ARTE CONTEMPORANEO.

Resumen: LA I BIENAL HISPANOAMERICANA FUE UN CERTAMEN INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORANEO ORGANIZADA POR UNA ENTIDAD OFICIAL ESPAÑOLA, EL INSTITUTO DE CULTURA HISPANICA, ABIERTO A LOS ARTISTAS DE LOS PAISES DE VINCULO HISPANO. COMENZO A PLANTEARSE EN EL VERANO DE 1950, SE CELEBRO EN MADRID ENTRE OCTUBRE DE 1951 Y FEBRERO DE 1952 Y TERMINO CON LA CELEBRACION EN BARCELONA DE UNA EXPOSICION ANTOLOGICA SOBRE LA MISMA. LA I BIENAL NO SOLO FUE LA EDICION QUE PUSO EN MARCHA EL CERTAMEN, QUE TENDRA DOS EDICIONES MAS, SINO QUE FUE Y SIGUE SIENDO CONSIDERADA COMO EL PRIMER Y MAS TRASCENDENTAL ACONTECIMIENTO ARTISTICO DE LA ESPAÑA DE LOS 50. HEMOS ESTUDIADO LA ABUNDANTE LITERATURA QUE PRODUJO PRECISANDO LA VALORACION QUE SE HA HECHO DEL ACONTECIMIENTO; HEMOS SITUADO AL MISMO EN SU CONTEXTO, SOCIO-POLITICO Y CULTURAL; HEMOS ESTUDIADO SUS POLEMICOS ORIGENES Y SU CONFIGURACION, LOS RECHAZOS Y ADHESIONES QUE OCTUVO DE LOS ARTISTAS Y PAISES INVITADOS, EL SISTEMA DE SELECCION Y LA PARTICIPACION, LA INSTALACION, LAS INAUGURACIONES Y CELEBRACION DE LA I BIENAL EN MADRID Y "LAS CONTRABIENALES" EN PARIS Y AMERICA, LA VIRULENTA Y TRASCENDENTAL POLEMICA ARTISTICA QUE ORIGINO Y EL EXITO DEL CERTAMEN. DE TODO ELLO HEMOS CONCLUIDO QUE LA I BIENAL FUE UN GRAN EXITO DE PROFUNDISIMA TRASCENDENCIA EN EL ARTE ESPAÑOL.

Autor: CABEZAS LOPEZ ARACELI.
Año: 1990.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: ARTE.

Resumen: EL TEMA TRATA DE LA AZULEJERIA BARROCA VALENCIANA, DE REVESTIMIENTOS Y PAVIMENTOS CERAMICOS QUE CUBREN ESPACIOS COMO NAVES, TRASALTAR, CAPILLA DE LA COMUNION, ETC., DESTACANDOSE LAS FORMAS ICONOGRAFICAS CON UN REPERTORIO DE MOTIVOS.

Autor: CALDERON BENJUMEA M. CARMEN.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: EN ELLA SE HACE LA HISTORIA DEL CONVENTO Y DE LA IGLESIA, DESDE SU FUNDACION (1746) HASTA FINES DEL SIGLO XIX. SE DA CUENTA DEL INTERES ARTISTICO EN SUS DISTINTAS MANIFESTACIONES (RETABLOS, ENTERRAMIENTOS, IMAGINERIA, COROS, CUBIERTA, PINTURAS, ARTES SUNTUARIAS, ETC.); IMPORTANCIA SOCIAL EN ORDEN A LA CONDICION, FORMA DE VIDA, REGLAS, ETC. DE LAS RELIGIOSAS; TAMBIEN DE LA RIQUEZA PATRIMONIAL Y ECONOMICA DE ESTE MONASTERIO, SEÑALANDO LAS CARACTERISTICAS DE SUS PROPIEDADES, INVERSIONES, RENTAS, ETC. TODO ELLO BASADO DOCUMENTALMENTE EN LOS FONDOS DE VARIOS ARCHIVOS SEVILLANOS, ENTRE LOS CUALES DESTACA EL DEL CONVENTO INVESTIGADO Y ESTUDIADO EN SU TOTALIDAD, ASI COMO LA BIBLIOGRAFIA PERTINENTE AL TEMA.

Autor: CASTAN LANASPA JAVIER.
Año: 1990.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: SE ESTUDIA EN EL PERIODO ESPECIFICADO LA ARQUITECTURA ECLESIASTICA. SE PARTE DE UNA CATALOGACION EXHAUSTIVA DE TODOS LOS EDIFICIOS CORRESPONDIENTES A LA ESTETICA GOTICISTA (MAS DE CIEN), CON APORTES DOCUMENTALES Y GRAFICOS, ESTABLECIENDO CRONOLOGIAS Y ETAPAS CONSTRUCTIVAS. A PARTIR DE EL SE VERTEBRA TODA LA TESIS, QUE SE COMPONE DE UN PRIMER CAPITULO DE CARACTER HISTORICO EN EL QUE SE RECONSTRUYE EL AMBIENTE EN QUE ESTA ARQUITECTURA SE DESENVOLVIO, ASI COMO LOS CONDICIONANTES SOCIALES, ECONOMICOS Y HUMANOS QUE EN ELLA INTERVINIERON, CON ESPECIAL REFERENCIA AL MECENAZGO. SE ABORDA EN UN SEGUNDO CAPITULO EL ESTUDIO DE LOS ARTISTAS Y MAESTROS DE OBRAS, ASI COMO SU CUALIFICACION PROFESIONAL Y SISTEMA DE TRABAJO. EN UN TERCER CAPITULO SE ESPECIFICAN LOS CARACTERES DE LA ARQUITECTURA GOTICA VALLISOLETANA, CON SUS TIPOLOGIAS, MATERIALES, ELEMENTOS ESTRUCTURALES Y DECORATIVOS, LO QUE PERMITE ESTABLECER A CONTINUACION SU EVOLUCION ESTILISTICA Y LA INFLUENCIA DE LOS GRANDES FOCOS ARTISTICOS CONTEMPORANEOS. TRAS EL CATALOGO YA DESCRITO, SE SUCEDEN UN BREVE CAPITULO DE RECAPITULACION, APENDICES (DOCUMENTAL Y DE ARQUITECTOS), ASI COMO FUENTES Y BIBLIOGRAFIA. FUERA DE TEXTO, UN APENDICE FOTOGRAFICO CON MAS DE 600 ILUSTRACIONES.

Autor: DIAZ BALERDI IGNACIO.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DPTO. DE HISTORIA DEL ARTE III. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID.

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO PORMENORIZADO DEL MOTIVO FELINO TAL COMO APARECE REPRESENTADO EN LA ESCULTURA AZTECA. ES UN ESTUDIO TANTO FORMAL COMO ICONOGRAFICO, QUE PARTE DE LA UBICACION DE LAS PIEZAS EN UN CONTEXTO FRUTO DE LA TRADICION ESTETICA DEL ALTIPLANO MEXICANO, RASTREA EN LOS SIGNIFICADOS QUE TRADICIONALMENTE SE HAN ADJUDICADO AL MOTIVO FELINO, BUSCA SUS INTERCONEXIONES Y ANALIZA LA PRODUCCION ARTISTICA EN TRES NIVELES: EL REAL, EL RITUAL Y EL MITICO, LOS CUALES SON OTRAS TANTAS MANIFESTACIONES DE LA COSMOVISION AZTECA Y FORMAN UN TODO GLOBAL Y UNITARIO. SE ANALIZAN LAS COORDENADAS ESPACIALES Y TEMPORALES DE LOS AZTECAS, LA TRADICION TEOTIHUACANO-TOLTECA, EL ECOSISTEMA Y PECULIARIDADES BIOLOGICAS DE LOS FELINOS, SUS REPRESENTACIONES ARTISTICAS Y SU RELACION CON ASPECTOS COMO LA GUERRA, LA COSMOGONIA, LA FERTILIDAD DE LA TIERRA, EL CHAMANISMO, LOS ALUCINOGENOS, EL NAGUALISMO Y SU PAPEL EN UN DISCURSO HOMOGENEO COMO PILAR DEL CONCEPTO DE ORDEN EN EL MUNDO AZTECA.

Autor: FERRERO MOLINA VICENTE .
Año: 1990.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DPTO. HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA, TEORIA Y PRACTICA DE LA PLASTICA VALENCIANA.

Resumen: EL ESCULTOR EN LA VEJEZ, EL ASPECTO FISICO RELACIONADO CON LA OBRA DE GRAN TAMAÑO Y MATERIA DEFINITIVA. SU REFLEJO EN LA HISTORIA DEL ARTE. LA PRESENTE TESIS TRATA DE EXPLICAR POR QUE EN UNA ETAPA DE LA VIDA DEL ESCULTOR SU OBRA ACUSA ALTERACIONES EN EL "HACER", NO TANTO EN EL CONCEBIR, DIGNAS DE ESTUDIO. LA RELACION DE LA ESCULTURA DE GRANDES DIMENSIONES Y MATERIA DEFINITIVA CON LA ANCIANIDAD DEL ARTIFICE ES LO QUE ESTUDIO DESDE MI PUNTO DE VISTA DE ESCULTOR, ANALIZANDO LO TECNICO Y ESTETICO DE LA OBRA Y SEPARANDOLO A LA VEZ PARA CON LA MAYOR OBJETIVIDAD POSIBLE NO CONFUNDIR CONCEPTOS.

Autor: GIL SALINAS RAFAEL.
Año: 1990.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: A PARTIR DE UN CORPUS DE MAS DE 750 COLECCIONES PARTICULARES VALENCIANAS DESDE EL SIGLO XVIII A NUESTROS DIAS, SE HA ELABORADO UNA TEORIA SOBRE LA GENESIS Y SIGNIFICADO DEL COLECCIONISMO VALENCIANO, DE ACUERDO CON LAS VIGENTES Y ACTUALES LINEAS DE INVESTIGACION QUE PLANTEAN LA HISTORIA DEL ARTE DESDE LA HISTORIA DE LAS MENTALIDADES Y LAS IDEAS, RELACIONANDO EL FENOMENO DEL COLECCIONISMO VALENCIANO CON EL EXTRANJERO. CON LA TEORIA DEL GUSTO COMO ARGUMENTO DE TODO EL COLECCIONISMO, SE HA IDO CONSTRUYENDO, LA DISTINTA APRECIACION, FORTUNA Y VALORACION DE LAS OBRAS DE ARTE Y OBJETOS COLECCIONADOS, EN VIRTUD DE LO CUAL SE HA ESTUDIADO EL GUSTO POR EL ARTE ESPAÑOL, POR LAS OBRAS DE CARACTER RELIGIOSO, POR LO PRIMITIVO, POR LA PINTURA ITALIANA DEL SIGLO XVII Y POR LO CONTEMPORANEO. LAS CONCLUSIONES SE HAN EXTRAIDO A PARTIR DE UNA SERIE DE ESTADISTICAS Y GRAFICOS, DE FORMA QUE PUDIMOS APROXIMARNOS A LA TEORIA DEL GUSTO DESDE LA OBJETIVIDAD. ENTRE LAS CONCLUSIONES A LAS QUE HEMOS LLEGADO CONVENDRIA SEÑALAR QUE, EN EFECTO, EXISTE Y HA EXISTIDO UNA TRADICION COLECIONISTA EN VALENCIA. QUE EL COLECCIONISMO PRIVADO ENCIERRA EL FACTOR DIFERENCIA, SOCIAL, CULTURAL E IDEOLOGICA Y QUE ESTA RELACIONADO CON EL PODER.

Autor: GONZALEZ GARCIA PEDRO.
Año: 1990.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION TIENE COMO ORIGEN UN CORPUS DOCUMENTAL PROCEDENTES DEL ARCHIVO GENERAL DE INDIAS DE SEVILLA, DE DONDE SE HAN EXTRAIDO UN GLOSAL DE MIL QUINIENTOS AJUARES DOMESTICOS DE LOS FUNCIONARIOS DE LA ADMINISTRACION DE LA CORONA ESPAÑOLA EN INDIAS, Y MAS CONCRETAMENTE DEL VIRREINADO DE NUEVA ESPAÑA. ESTOS COMENTARIOS DESCRIBEN BIENES INMUEBLES Y MUEBLES. DE TODOS ESTOS BIENES MUEBLES QUE GAN SERIEDAD Y DISPARIDAD DE MATERIAL, NOS CENTRAMOS EN EL TEMA DE PINTURA, QUE BIENES A CONTINUAR ALGUNOS ASPECTOS INVESTIGADORES EN NUESTRA TESIS DE LICENCIATURA. LA TESIS SE DESARROLLA EN DOS PARTES. LA PRIMERA TRATA ASPECTOS HISTORICOS, SOCIALES Y ECONOMICOS DEL MOMENTO Y LA SEGUNDA PARTE TRATA EXPLICITAMENTE DE LA PINTURA EN SUS DIFERENTES ASPECTOS Y DATOS DOCUMENTALES COMO: FORMATOS, SOPORTES, TECNICAS, MOLDURAS, ICONOGRAFIA PROCEDENCIAS GEOGRAFICAS Y UN POSIBLE COLECCIONISMO PICTORICO.

Autor: GONZALEZ SEPULVEDA ROMERAL EDUARDO.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EN EL PREAMBULO SE ESTUDIA BREVEMENTE LA SITUACION ARTISTICO-SOCIAL DE LA ETAPA QUE VIVIO EL ARTISTA (1889-1961), CENTRANDOME PRINCIPALMENTE EN EL AMBITO TOLEDANO DONDE EL SE DESENVOLVIO. EN LA BIOGRAFIA, QUE COMPRENDE LOS TRES PRIMEROS CAPITULOS, SE PRESENTA LA GRAN PERSONALIDAD DE ANGEL PEDRAZA, SU INFANCIA, ADOLESCENCIA Y MADUREZ; SU FORMACION ARTISTICA Y LA EVOLUCION DE SU OBRA EN LOS DIVERSOS ASPECTOS. EL CAPITULO IV PRESENTA EL ESTUDIO DE LAS PRIMERAS OBRAS, REALIZADAS ENTRE 1906 Y 1921, TEMAS DECORATIVOS, YESERIAS, PRIMEROS OLEOS Y ACUARELAS, ETC. LA CERAMICA OCUPA LOS TRES CAPITULOS SIGUIENTES: CAPITULO V. EL PROCESO DE ELABORACION DE LA CERAMICA, LAS TECNICAS EMPLEADAS Y PRIMERAS OBRAS DE ESTE GENERO ARTISTICO ARTESANAL, COMO LA CERAMICA DE LA FABRICA DE ARMAS, LA DE LAS ESTACIONES DE ARANJUEZ Y ALGADOR, ETC. CONTINUA EL CAPITULO VI CON EL SEGUNDO PERIODO DE CERAMISTA (1926-1930) EN EL QUE DESTACAN LAS CERAMICAS REALIZADAS PARA EL COLEGIO DE DONCELLAS NOBLES, EL PARQUE GASSET DE CIUDAD REAL Y LA REPRODUCCION DE LA BOTICA DEL HOSPITAL DE TAVERA. CAPITULO VII: LA ULTIMA ETAPA DE CERAMISTA. EN EL CAPITULO VIII SE ESTUDIA LA DECORACION DE PERGAMINOS, REPUJADOS EN CUERO, MAQUETAS Y OTROS TRABAJOS DEL ARTISTA POLIFACETICO. EN LAS CONCLUSIONES SE DEFIENDE COMO EL ARTE Y OBRA DE ANGEL PEDRAZA CONSTITUYEN UN ESLABON IMPRESCINDIBLE PARA EL ESTUDIO DEL ARTE TOLEDANO DE ESTA ETAPA. TERMINA LA TESIS CON LAS FUENTES DE INFORMACION Y BIBLIOGRAFIA Y EN EL ANEXO SE RECOGE INFORMACION ILUSTRATIVA DE LA BIOGRAFIA Y CATALOGO DE LA OBRA DEL ARTISTA.

Autor: HERRERO GARCIA M. LUISA.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO ABARCA EL ESTUDIO DE TODAS LAS REJAS EXISTENTES EN LA CIUDAD DE SEGOVIA Y PROVINCIA. Y SE ESTRUCTURA DE LA SIGUIENTE FORMA: TRAS LA INTRODUCCION SIGUE UNA PRIMERA PARTE EN LA QUE SE TRATAN LOS SIGUIENTES ASPECTOS: I) LAS PIEZAS EN LOS DISTINTOS PERIODOS REJEROS, II) TIPOLOGIA III) MATERIALES. IV) PRECIOS DEL HIERRO Y DE LA OBRA. V) ARTIFICES. VI) COMITENTES. A ESTA PRIMERA PARTE LE SIGUE UNA SEGUNDA, DEDICADA AL CATALOGO DE OBRAS ORGANIZADO EN SEIS PERIODOS REJEROS DESDE EL ROMANICO HASTA EL SIGLO XX. LA TERCERA PARTE CONTIENE TRES CAPITULOS. EN EL PRIMERO SE INCLUYE UN INDICE BIOGRAFICO DE ARTIFICES ORDENADO POR ORDEN ALFABETICO DE APELLIDOS. EN UN SEGUNDO CAPITULO DAMOS A CONOCER DATOS INEDITOS TANTO BIOGRAFICOS COMO DE ACTIVIDAD ARTISTICA DE TRES GENERACIONES DE REJEROS VASCOS: LOS ELORZAS, NACIDOS EN ELGOIBAR Y QUE DESDE FINALES DEL SIGLO XVII HASTA FINALES DEL SIGUIENTE REALIZARON EN LA CATEDRAL DE SEGOVIA LOS MEJORES EJEMPLARES DE REJAS BARROCAS QUE POSEE. UN TERCERO Y ULTIMO CAPITULO REUNE EN UN DICCIONARIO LOS TERMINOS MAS EMPLEADOS POR LOS REJEROS Y DORADORES, EN LOS CONTRATOS DE LOS SIGLOS XVI AL XVIII. A ESTA TERCERA PARTE DEL TRABAJO SEGUIRAN UNAS BREVES CONCLUSIONES QUE RECOGEN LAS PRINCIPALES APORTACIONES DEL ESTUDIO DE INVESTIGACION REALIZADO. EN UNA CUARTA PARTE SE ADJUNTA UN APENDICE DOCUMENTAL CON UN TOTAL DE 305 DOCUMENTOS, LA MAYORIA DE CONTRATOS DE OBRAS, CARTAS DE APRENDIZAJE Y ASPECTOS BIOGRAFICOS DE LOS ARTIFICES.

Autor: HORCAJO PALOMERO NATALIA.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE 2 (MODERNO) PROGRAMA DE DOCTORADO:.

Resumen: EL CONTENIDO DE ESTA TESIS DOCTORAL SE DESARROLLA A LO LARGO DE CUATRO TOMOS. LOS DOS PRIMEROS RECOGEN EN FORMA DE CATALOGO ORDENADO SEGUN CRITERIO IDEADO PARA EL MISMO, TODAS LAS PIEZAS QUE HAN PODIDO SER LOCALIZADAS, EJEMPLARES DE JOYERIA EUROPEA DEL SIGLO XVI. EN EL TERCER TOMO, EN UNA PRIMERA PARTE, APARECEN CATALOGADAS, CON EL MISMO CRITERIO, AQUELLAS JOYAS DE LAS QUE SOLO SE CONSERVAN DIBUJOS, YA QUE LOS ORIGINALES SE HAN PERDIDO. LA SEGUNDA PARTE, CATALOGA TODOS AQUELLOS DISEÑOS, DIBUJOS Y GRABADOS, REALIZADOS CON DESTINO AL TALLER DEL ORFEBRE, Y QUE IGUALMENTE HAN SIDO LOCALIZADOS. EL CUARTO TOMO, ES EL QUE DESARROLLA TODO EL ESTUDIO QUE SOBRE LA JOYERIA EUROPEA DEL SIGLO XVI HA SIDO ELABORADO, PARTIENDO DE LOS DATOS SUMINISTRADOS POR LOS TRES ANTERIORES. TRAS EL PROLOGO, EN EL QUE SE ESPECIFICA EL METODO DE TRABAJO, LOS LUGARES VISITADOS Y LOS AGRADECIMIENTOS, SE EXPONEN LAS PRINCIPALES CARACTERISTICAS DE LA JOYERIA EUROPEA DEL SIGLO XVI, LOS MATERIALES Y TECNICAS CON LOS QUE SE ELABORARON LAS PIEZAS, QUE TIPOS FUERON LOS MAS USADOS Y EN QUE PAISES, CUALES FUERON LOS TEMAS MAS UTILIZADOS, EN QUE TIPOS DE PIEZAS Y DONDE, LOS PRINCIPALES CENTROS DE PRODUCCION, SUS DISEÑADORES Y ORFEBRES, LOS ASPECTOS MAGICOS DE LAS PIEDRAS PRECIOSAS, LOS METALES, LOS TEMAS Y LAS JOYAS, EN SU CALIDAD DE AMULETOS Y TALISMANES, LOS RETRATOS QUE SE HAN TENIDO PRESENTEN EN EL TRABAJO, LOS DOCUMENTOS SELECCIONADOS, Y FINALMENTE, Y ANTES DE LA BIBLIOGRAFIA CONSULTADA, LAS CONCLUSIONES A LAS QUE SE HA LLEGADO TRAS LA REALIZACION DE TODO EL TRABAJO. LOS CUATRO TOMOS SE COMPLETAN CON SEIS ALBUMES DE REPRODUCCIONES, CERCA DE TRES MIL, EN BLANCO Y NEGRO, Y UN ALBUM CON CERCA DE QUINIENTAS DIAPOSITIVAS A COLOR.

Autor: LEMA SUAREZ XOSE M..
Año: 1990.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTADE DE XEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: INVESTIGACION EFECTUADA NAS 33 PARROQUIAS DE ARCIPRESTADO, DIVIDIDO O EFECTO EN CINCO MICROMARCAS, ESTUDIOUSE A ARQUITECTURA, RETABLISTICA, ESCULTURA E OURIVERIA, DE 36 IGREXAS PARROQUIAIS E 22 ERMIDAS E/OU CAPELAS DE PAZO. UTILIZOUSE UNHA METODOLOGIA INNOVADORA: UNHAS FICHAS DE CATALOGO PARA CADA UNHA DAS OBRAS DENTRO DO APARTADO CORRESPONDENTE; CON ESTA MEDIDA PROCURARONSE UNHAS DESCRICIONS BREVES E CONCISAS. ENTRESOS OBXECTIVOS, DAR A COÑECE-LA ARTDUNHA COMARCA RURAL DESCOÑECIDA E IR CUBRINDO ESPACIOS PARA O ESTUDO DA ARTE GALEGA TOTAL. DESTACA A ABUNDANCIA DE OBRAS DO SECULO XVIII, SENDO AS DE MELLOR CALIDADE AS DO DORRADEIRO TERCIO DO SECULO E PRIMEIROS AÑOS DO XIX. DESCUBRIRONSE OBRAS DE NOTORIO INTERESE, COMO A MADALENA MIROFORA DO SALTO E A VIRXE DE CASTROBUXAN, O CRUCEIRO DOS SANTOS DE BAMIRO, O S. XUAN APOSTOLO DE CALO ETC. ENTRE AS CONSCLUSION, SALIENTOUSE O MANTEMENTO DE ACTIVIDADE ARTISTICA NO ARCIPRESTADO O LONGO DO SECULO XIX, DESDE O PUNTO DE VISTA CUNATITATIVO, SEN APRECIARSE EN DEMASIA A CRISE QUE SE SUFRIU NOUTRAS ZONAS (ESPECIALMENTE URBANAS OU DEPENDENTES DE UNHA CATEDRAL OU MOSTEIRO. PARA QUITAR MOITAS DAS OBRAS DA ESCURIDADE DALGUNHAS SACRISTIAS OU DOS FAIOS DAS CASAS RECTORAIS (ESPECIALMENTE IMAXES RETIRADAS DO CULTO), PROPUXOSE A CREACION DUN MUSEO COMARCAL, QUE PODERIA QUEDAR UBICADO NO CASTELO MEDIEVAL DOS MOSCOSO DE ALTAMIRA DE VIMIANZO (PERTENECE A DEPUTACION PROVINCIAL DA CORUÑA).

Autor: LORES OTZET INMACULADA.
Año: 1990.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DEL ESTUDIO GENERAL DE LERIDA. UNIVERSIDAD DE BARCELONA.

Resumen: ENTRE 1180 Y 1220, SE DESARROLLA EN CATALUNYA LA ACTIVIDAD DE UN TALLER DE ESCULTORES FORMADOS EN EL LANGUEDOC, CONCRETAMENTE EN LA DAURADE DE TOULOUSE. SE TRATA DE ESCULTORES MUY PROXIMOS EN CUANTO A ESTILO A LA FACHADA DE LA SALA CAPITULAR DE DICHO MONASTERIO. EL RECORRIDO QUE HICIERON EN TERRITORIO CATALAN LLEVA A SITUAR LOS INICIOS DE SU TRABAJO EN LA REGION DE GIRONA Y, MUY PROBABLEMENTE, EN EL MONASTERIO DE SANT PERE DE RODES. NUMEROSOS FRAGMENTOS QUE SUPUESTAMENTE PROCEDEN DE ALLI ASI LO CONFIRMAN. SE TRATA DE CAPITELES DE LOS MUSEOS D'ART DE GIRONA, DE PERALADA Y DEL DE CLUNY DE PARIS. ES EL PASO DE ESTOS ARTIFICES TOLOSANOS POR ESTE CENTRO AMPURDANES LO QUE EXPLICARIA LA INCORPORACION DE RASGOS Y TEMAS DE LA TRADICION LOCAL DE HERENCIA ROSELLONESA EN LOS REPERTORIOS DE FILIACION TOLOSANA. EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE GIRONA, COMO PRIMERA OBRA SEGURA, Y EL CLAUSTRO DE SANT CUGAT DEL VALLES SON LAS PRINCIPALES OBRAS DE ESTOS ARTISTAS LENGUADOCIANOS. EN EL CLAUSTRO DE GIRONA, SE DISTINGUE UNA PRIMERA FASE DE LOS TRABAJOS, DESARROLLADA EN LA GALERIA MERIDIONAL, QUE ES ESTILISTICAMENTE SIMILAR A LA ESCULTURA DE RODES. EL RESTO DEL CLAUSTRO SE REALIZO EN UNA SEGUNDA ETAPA, LA MAS EXTENSA EN EL TIEMPO. DE ELLA DEPENDEN DISTINTOS CONJUNTOS Y PIEZAS, ALGUNAS FUERA DE CONTEXTO: ALGUNOS CAPITELES DEL TRIFORIO DE SANT FELIU DE GIRONA, DEL PRESBITERIO DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA, DEL MUSEO DIOCESANO DE VIC, DEL DE CERVERA, LAS PORTADAS DE LA SEO DE MANRESA Y DE SANTPEDOR. TAMBIEN CON LA ESCULTURA MAS TARDIA DE GIRONA SE IDENTIFICA LA PRIMERA PARTE DEL CLAUSTRO DE SANT CUGAT, ESTO ES, LA CONSTITUIDA POR LOS LADOS NORTE, ESTE Y OESTE. FINALMENTE, UNA ULTIMA FASE DE ESTE GRUPO DE ESCULTURA (A PARTIR DE 1210) ES LA CORRESPONDIENTE A LA GALERIA MERIDIONAL DE SANT CUGAT.

Autor: MADRID ALVAREZ VIDAL DE LA.
Año: 1990.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA Y ARTES.

Resumen: LA INVESTIGACION REALIZADA TRAZA UN PANORAMA EJEMPLAR Y METODICO SOBRE LA ARQUITECTURA EN EL PRINCIPADO DE ASTURIAS EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII, CENTRANDOSE DE FORMA PARTICULAR EN LA PERSONALIDAD DEL ARQUITECTO MANUEL REGUERA GONZALEZ, QUE IMPULSA EL GIRO HACIA UNA ARQUITECTURA ACADEMICA Y CLASICISTA. SE ANALIZAN IGUALMENTE LAS PERSONALIDADES ARQUITECTONICAS DE P. A. MENENDEZ Y J. B. DE LA MEANA, ENTRE OTROS, COMPLETANDOSE ASI EL FENOMENO DE TRANSICION CLASICISTA QUE SUPONE REGUERA.

Autor: MANSO PORTO CARMEN.
Año: 1990.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE ARTE MEDIEVAL, FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA, UNIVERSIDAD COMPLUTENSE.

Resumen: LA PRESENTE TESIS DOCTORAL ESTUDIA EL DESARROLLO HISTORICO-ARTISTICO DE LA ORDEN DOMINICANA EN GALICIA DURANTE LOS SIGLOS XIII AL XV. EN LOS DOS PRIMEROS CAPITULOS SE OFRECE UNA APROXIMACION HISTORICA A LAS ORDENES MENDICANTES Y A LA DE LOS PREDICADORES EN GALICIA RESPECTIVAMENTE. EN EL TERCERO SE ANALIZA LA ARQUITECTURA DOMINICANA GALLEGA EN RELACION CON LA FRANCISCANA Y CON LA DEL GOTICO GALLEGO, A LA QUE ACOMPAÑA UNA SINTESIS DE SUS FUNDAMENTOS, CENTRADA EN LA LEGISLACION Y EN LAS TIPOLOGIAS EMPLEADAS EN LAS REGIONES EUROPEAS. EN EL CUARTO SE TRATA DE LA ESCULTURA MONUMENTAL Y DE LAS PIEZAS MOBILIARES. EL QUINTO CAPITULO SE DEDICA A LAS MONOGRAFIAS DE LOS ONCE CONVENTOS DOMINICANOS. PARA LA ELABORACION DE TODOS ELLOS HA SIDO MUY VALIOSO EL AMPLIO REPERTORIO DOCUMENTAL Y GRAFICO SELECCIONADO. ENTRE LAS PRINCIPALES APORTACIONES ARTISTICAS GENERALES, CABE DESTACAR LA REVISION DE LAS CRONOLOGIAS DE LOS MONUMENTOS MENDICANTES GALLEGOS, FUNDAMENTADA EN LAS NOTICIAS DE SU HISTORIA CONSTRUCTIVA Y EN EL ANALISIS ESTILISTICO DEL CONJUNTO DEL GOTICO GALLEGO. ASIMISMO SE REVALORIZA EL PRIMITIVO TEMPLO DE SANTO DOMINGO DE SANTIAGO, PARA INCORPORARLO A LOS YA CONOCIDOS INCUNABLES DOMINICANOS DE BOLONIA, TOULOUSE Y AL DESAPARECIDO DE SANTAREM. SI EN AQUEL SE ENCUENTRA LA PRIMERA TIPOLOGIA IMPORTANTE DE IGLESIA MENDICANTE GALLEGA, EN LAS FABRICAS FRANCISCANAS DE ORENSE Y PONTEVEDRA, Y EN LA CABECERA DOMINICANA DE RIBADAVIA SE FORMULA LA TIPOLOGIA MAS CONOCIDA, Y NO EN LA FRANCISCANA DE SANTIAGO COMO SE VENIA SEÑALANDO.

Autor: MARTIN GONZALEZ M. ANGELES.
Año: 1990.
Universidad: VALLADOLID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: HISTORIA DEL ARTE PROGRAMA DE DOCTORADO: CURSOS MONOGRAFICOS DEL DOCTORADO - 1984.

Resumen: ESTE PALACIO SE HA ESTUDIADO DESDE UNA PERSPECTIVA MUY AMPLIA, PUES, NO SOLO SE TRATAN LOS ASPECTOS ARQUITECTONICOS Y ARTISTICOS DEL MISMO, SINO TAMBIEN EL PANORAMA DE LOS SITIOS REALES DE LA EPOCA (S.XVI), EL EMPLAZAMIENTO, LA TIPOLOGIA, LA HISTORIA, LA ECONOMIA, LA ORGANIZACION, EL FUNCIONAMIENTO E INCLUSO LAS VICISITUDES SOCIALES Y POLITICAS QUE TUVIERON COMO ESCENARIO VALSAIN. ESTA TESIS SE DIVIDE EN TRES PARTES: PRIMERA. INTRODUCCION, SIETE CAPITULOS, EPILOGO,-FUENTES CONSULTADAS Y BIBLIOGRAFIA GENERAL.-SEGUNDA. DOS APENDICES: CRONOLOGICO (1544-1990) Y DOCUMENTAL (1549-1761).-TERCERA. REPORTAJE FOTOGRAFICO. EL ORIGEN DE ESTE PALACIO, SITO EN LA PROVINCIA DE SEGOVIA, SE REMONTA AL PABELLON DE CAZA DE ENRIQUE III. POSTERIORMENTE, FELIPE II ORDENO CONSTRUIR EL CITADO PALACIO, INICIANDOSE LAS OBRAS EN 1552, BAJO LA DIRECCION DE GASPAR DE VEGA. A RAIZ DEL INCENDIO DE 1686 SE HICIERON VARIOS PROYECTOS PARA REEDIFICAR LAS PARTES DAÑADAS. PERO LOS INTENTOS RESULTARON INUTILES, DECIDIENDO FELIPE V LEVANTAR EL PALACIO DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (1721) E INSTALAR SUS TALLERES EN VALSAIN, LO QUE ACELERO SU PROCESO DE DETERIORO, QUE SE HA IDO AGRAVANDO HASTA HOY DIA.