HISTORIA DEL ARTE, 24

Autor: ESPIAU EIZAGUIRRE MERCEDES.
Año: 1989.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPTO. DE ARTE. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD DE SEVILLA. .

Resumen: EL OBJETO DEL PRESENTE TRABAJO ES EL ESTUDIO ARQUITECTONICO-URBANISTICO DE UNA MANZANA DE LA CIUDAD DE SEVILLA A TRAVES DE LA HISTORIA. CONCRETAMENTE LA FORMADA POR EL CONJUNTO DE EDIFICACIONES QUE SE LEVANTABA ENTRE LA PUERTA DE JEREZ Y LA TORRE DEL ORO, LINDANDO AL SUR CON LA ACTUAL C/. ALMIRANTE LOBO Y AL NORTE CON LA C/ SANTANDER. EN ELLA ENCONTRAMOS DIVERSAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS (VIVIENDAS POPULARES Y BURGUESAS; CORRALES DE VECINOS; ARQUITECTURA FABRIL; ARQUITECTURA MILITAR, Y ARQUITECTURA DE SERVICIOS), QUE SE ORGANIZAN EN TORNO A UNA FUNCION ECONOMICO-COMERCIAL VINCULADA A LA PRESENCIA DEL RIO GUADALQUIVIR. A LO LARGO DE SU EVOLUCION, LA MANZANA SUFRIRA EL MISMO PROCESO DE APERTURA HACIA EL EXTERIOR QUE DESARROLLA LA CIUDAD DE SEVILLA, PASANDO DE SER UN BLOQUE AISLADO Y CERRADO SOBRE SI MISMO, A CONVERTIRSE EN UN CONJUNTO ABIERTO E INTEGRADO EN LA TRAMA URBANA DE LA CIUDAD SIN SOLUCION DE CONTINUIDAD. TANTO EN SUS EDIFICACIONES COMO EN SU ORDENACION URBANA SE APLICARAN LAS TEORIAS ARQUITECTONICAS Y URBANISTICAS MAS MODERNAS DE CADA MOMENTO, DEFINIENDOSE ASI COMO UN EJEMPLO A PEQUEÑA ESCALA, DE LAS ASPIRACIONES REALES DE LA PROPIA CIUDAD. DE TAL FORMA QUE, A TRAVES DE SU EVOLUCION HISTORICA, PODRIAMOS ESTABLECER UN PARALELISMO ENTRE ESTA PEQUEÑA CELULA DEL TEJIDO URBANO Y EL CONJUNTO DE LA CIUDAD, AMPLIANDO Y COMPLETANDO ASI NUESTRO CONOCIMIENTO DE ESTA ULTIMA.

Autor: GARCIA SIPIDO MARTINEZ ANA.
Año: 1989.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA.-DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: ESTA INVESTIGACION CENTRA EL TEMA EN LA FIGURA DE JUANA MORDO, Y EL RECONOCIMIENTO A SU LABOR COMO MARCHANTE DE ARTE. LAS HIPOTESIS A DEMOSTRAR SON: LA IMPORTANCIA DE LA PROMOCION Y EL MERCADO EN EL ARTE EN GENERAL. LA IMPORTANCIA DE JUANA MORDO EN EL ARTE DE VANGUARDIA ESPAÑOL EN PARTICULAR. EL PRIMER CAPITULO RECOGE EL MARCO TEORICO DE ESTE TRABAJO, CON LAS DIFERENTES COORDENADAS EN LAS QUE EL SUJETO DE ESTA INVESTIGACION SE MOVIO, ASI COMO LOS CAUCES POR LOS QUE SU ACTIVIDAD SE DESARROLLABA. DE ESTE MODO: LA SOCIEDAD, LA PROMOCION, LA EDUCACION, EL MERCADO, EL COLECCIONISMO Y EL MARCHANTISMO, FORMAN EL MARCO DE REFERENCIA FUNDAMENTAL. EL SEGUNDO CAPITULO ESTUDIA A JUANA MORDO, EN SU VERTIENTE HUMANA Y PROFESIONAL, Y LA INCIDENCIA DE SU PERSONA EN EL ARTE Y LA CULTURA DE SU TIEMPO. EL TERCER CAPITULO HACE UN ANALISIS DE TODAS LAS EXPOSICIONES QUE SE REALIZARON BAJO SU GESTION, SIENDO SUS DOS GALERIAS EL OBJETO DE INVESTIGACION DE ESTE TRABAJO. ESTE ANALISIS ARROJA CONCLUSIONES QUE CUANTIFICAN: ARTISTAS, NACIONALIDAD, TENDENCIAS, PRECIOS Y COMPRADORES. UN CUARTO CAPITULO DE APENDICES AÑADE DATOS A LA INVESTIGACION. LAS CONCLUSIONES CONFIRMAN EL MARCHANTISMO EN EL ARTE COMO FACTOR DETERMINANTE PARA SU DIFUSION Y COMERCIALIZACION. CADA CAPITULO CONCLUYE CON LA BIBLIOGRAFIA CONSULTADA, Y POR ULTIMO ESTE TRABAJO APORTA UNA BIBLIOGRAFIA DE CARACTER GENERAL SOBRE LOS DIFERENTES TEMAS TRATADOS EN ESTA INVESTIGACION.

Autor: GIL LOPEZ JUANA M..
Año: 1989.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE OVIEDO.

Resumen: JOSE CLARA (OLOT 1878 Y 1958, BARCELONA) ES UNA DE LAS FIGURAS CUMBRE DE LA ESCULTURA FIGURATIVA DEL PRIMER TERCIO DE NUESTRO SIGLO. FORMADO EN TOULOUSE Y PARIS, ABANDONARA EL PODEROSO INFLUJO DEL MAESTRO RODIN, QUE HABIA MARCADO SUS PRIMEROS PASOS EN LA ESCULTURA (1903-1909), ADOPTANDO UNA PERSONALISIMA VISION DE LA ESTETICA MEDITERRANEISTA. UNA VIA QUE EN LA PLASTICA, INICIA A. MAILLOL EN 1901 CON SU OBRA MEDITERRANEA, AL TIEMPO QUE EN CATALUÑA, EUGENIO D'ORS, J. PIJOAN, FOLCH I TORRES... PROPONEN UN RETORNO AL PASADO CLASICO COMO FUENTE REGENERADORA DE LOS AIRES NORDICOS MODERNISTAS. EL MOVIMIENTO POLITICO-CULTURAL NOVECENTISTA, COMANDADO DURANTE LAS DOS PRIMERAS DECADAS DEL SIGLO XX, POR PRAT DE LA RIBA Y EUGENIO D'ORS, HALLARA EN CLARA SU MAS CONSPICUO REPRESENTANTE PLASTICO. SU ENCUMBRAMIENTO AL LIDERAZGO DEL NOVECENTISMO TIENE LUGAR EN LA VI EXPOSICION INTERNACIONAL DE BARCELONA EN 1911 CON DIOSA. CLARA A PARTIR DE ENTONCES, DIVIDE SU ACTIVIDAD ENTRE PARIS Y BARCELONA. DESDE 1932, CATALUÑA ES SU HOGAR HASTA SU FALLECIMIENTO. LAS DOS ULTIMAS DECADAS DE SU VIDA, SUPONEN YA UNA OBRA PERFECTAMENTE ACABADA CON TENDENCIA A LA PETRIFICACION DE LOS VALORES QUE LE DIERON SENTIDO EN SUS INICIOS. MAGNIFICO DIBUJANTE, EN SUS SERIES DE DANZA, SOBRE ISADORA DUNCAN Y "LA ARGENTINA", MUESTRA LA FUERZA RITMICA QUE DESDEÑO EN ESCULTURA.

Autor: GUIRAL PELEGRIN CARMEN.
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA .
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE CC. DE LA ANTIGUEDAD. FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS UNIVERSIDAD ZARAGOZA.

Resumen: EL TRABAJO QUE PRESENTAMOS COMO MEMORIA DE DOCTORADO SE CENTRA EN EL ESTUDIO DE LOS ASPECTOS TECNICOS Y ESTILISTICOS DE LAS PINTURAS Y ESTUCOS HALLADOS EN BILBILIS (CALATAYUD, ZARAGOZA). DESDE EL INICIO DE LAS INVE STIGACIONES ARQUEOLOGICAS EN EL YACIMIENTO QUE DIRIGE M. MARTIN-BUENO, LA APARICION DE PINTURAS Y ESTUCOS HA SIDO CONSTANTE Y, EN ESTOS MOMENTOS, CONTAMOS CON UNO DE LOS CONJUNTOS MAS IMPORTANTES DE LA P. IBERICA, QUE PRESENTA UNA SERIE, A LA VEZ CINCRONICA, YA QUE EXISTEN VARIOS CONJUNTOS DE LA MISMA EPOCA, Y DIACRONICA PUESTO QUE ESTOS SE FECHAN DESDE MEDIADOS DEL S. I A. C. HASTA COMIENZOS DEL S. II A. C. ESTILISTICAMENTE LAS PINTURAS SE PUEDEN ENCUADRAR EN EL II, III Y IV ESTILOS Y ENCUENTRAN SUS PARALELOS MAS DIRECTOS EN LA P. ITALICA, SOBRE TODO EN LAS CIUDADES Y VILLAS DE LA CAMPANIA. JUNTO A ESTAS PINTURAS DE CARACTER DECORATIVO, HALLADAS TANTO EN EDIFICIOS PUBLICOS (TEMPLO, FORO, TEATRO Y TERMAS), COMO EN LAS ESTANCIAS DE HABITAT PRIVADO, HALLAMOS OTRAS DE CARACTER RELIGIOSA, COMO ES LA FIGURA DE LA DIOSA FORTUNA PROCEDENTE DE UN LARARIO DONDE SE CELEBRABA EL CULTO DOMESTICO. LOS MATERIALES DE ESTUCO SON EL COMPLEMENTO DE LA DECORACION PICTORICA Y FUERON REALIZADOS POR LOS MISMOS EQUIPOS DE ARTESANOS Y POR TANTO, SU CLASIFICACION CRONOLOGICA SIGUE LA DE LAS PINTURAS. A LAS CORNISAS, DE LAS QUE CONTAMOS CON CASI UN CENTENAR DE PLANTILLAS DIFERENTES, DEBEMOS AÑADIR, LOS ELEMENTOS ARQUITECTONICO-DECORATIVOS COMO COLUMNAS, PILASTRAS, ETC.. EL ORIGEN DE LOS TALLERES QUE TRABAJARON EN BILBILIS, A TENOR DE LOS RESULTADOS DEL ANALISIS ESTILISTICO, DEBEMOS SITUARLO EN LA P. ITALICA Y POR TANTO BILBILIS ES UN PUNTO MAS DE REFERENCIA PARA DEMOSTRAR QUE LA PINTURA DE EPOCA ROMANA EN ESPAÑA, NO DIFIERE EN ABSOLUTO NI DE LA PROCEDENTE D ELA P. ITALICA NI DE LA PROVINCIAL DE LOS SS. I A. C. Y I D. C. EVIDENTEMENTE HAY PECULIARIDADES, PERO NO LAS DEMOS ACHACAR AL ARTE PROVINCIAL, SINO MAS BIEN A LAS PROPIAS DEL TALLER CUYO ORIGEN CONVERTIMOS EN LOCAL, DISTORSIONANDO LA REALIDAD PICTORICA.

Autor: HALCON ALVAREZ OSSORIO M. ROSARIO DE FATIMA.
Año: 1989.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA.

Resumen: LA TESIS COMPRENDE LA HISTORIA ARQUITECTONICA DE LA PLAZA DE TOROS DE SEVILLA ASI COMO LA HISTORIA DE LA REAL MAESTRANZA DE CABALLERIA, PROPIETARIA DE LA MISMA. AL ESTAR LA HISTORIA ARQUITECTONICA DE LA PLAZA DE TOROS IMBRICADA, DESDE SU COMIENZOS, A LA PROPIA HISTORIA DE LA CORPORACION HISPALENSE PUEDE AFIRMARSE QUE AMBAS VAN PARALELAS. EL ANALISIS HISTORICO DESDE LAS PRIMERAS ASOCIACIONES DE NOBLEZA HASTA LA SITUACION ACTUAL DE LA MAESTRANZA SIRVE DE BASE PARA REALIZAR EL ESTUDIO DE LAS DIVERSAS FASES CONSTRUCTIVAS DE LA PLAZA, COMENZANDO POR LA CONSTRUCCION DE DOS COSOS TAURINOS DE MADERA PARA FINALIZAR EN EL DE CANTERIA QUE PODEMOS ADMIRAR EN LA ACTUALIDAD. ASI MISMO, SE HACE UN ESTUDIO DE LOS DIVERSOS ARTISTAS QUE INTERVINIERON EN LAS OBRAS, SEÑALANDO LA IMPORTANCIA QUE TUVIERON AQUELLOS QUE TOMARON PARTE EN LAS DOS PRIMERAS FASES CONSTRUCTIVAS DE LA PLAZA DE CANTERIA EN EL SIGLO XVIII AL DISEÑAR UN EDIFICIO DE GRANDES PROPORCIONES Y ENVERGADURA PARA LA EPOCA Y CONSTITUIRSE EN EL MAYOR DESTINADO A ESPECTACULOS PUBLICOS.

Autor: HERNANDEZ ALBALADEJO ELIAS.
Año: 1989.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE LETRAS DE LA UNIVERSIDAD DE MURCIA.

Resumen: ES UN TRABAJO MONOGRAFICO Y EXHAUSTIVO SOBRE UN SOLO MONUMENTO, POR ESO SE HA ESTUDIADO ESTA OBRA SINGULAR DEL BARROCO EUROPEO DESDE MULTIPLES ASPECTOS O PUNTOS DE VISTA. ASI, SE HA TRATADO CON TODO DETALLE LA HISTORIA DE LAS OBRAS, LO QUE HA PERMITIDO FIJAR UNA CRONOLOGIA PRECISA, LA FINANCIACION DE LA CONSTRUCCION. UN CAPITULO MUY INTERESANTE HA SIDO ABORDAR TODA LA ORGANIZACION LABORAL Y EL SISTEMA MONTADO PARA REALIZAR LAS OBRAS, Y SOBRE TODO ESTUDIAR EL FUNCIONAMIENTO DE UN TALLER CATEDRALICIO. AL MISMO TIEMPO SE HA ESTUDIADO EL INMENSO PROGRAMA ICONOGRAFICO DE ESTA FACHADA PARLANTE QUE QUIERE EXPRESAR LA HISTORIA Y LAS GLORIAS DE LA DIOCESIS. SE HA TRATADO TAMBIEN LAS DEMANDAS URBANAS Y ESPACIALES A LAS QUE OBLIGO LA FACHADA Y SE HA PODIDO FIJAR CON DETALLE LA CREACION DE LA PLAZA. FINALMENTE, Y TRAS SABER CON ABSOLUTA CERTEZA QUIENES FUERON LOS PROMOTORES DE LA CONSTRUCCION, QUEDA YA FUERA DE TODA DUDA QUE ESTA OBRA SINGULAR SE DEBE A JAIME BORT, CUYA PERSONALIDAD SE HA ESTUDIADO ASI COMO LA DEL RESTO DE LOS ARTISTAS.

Autor: HERNANDEZ NIEVES ROMAN.
Año: 1989.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE..

Resumen: ESTA INVESTIGACION NO ES SOLO UN CORPUS O CATALOGO DE LOS RETABLOS MAS NOTABLES DE LOS SIGLOS XVI AL XVIII EN LA BAJA EXTREMADURA. SINO TAMBIEN UN ESTUDIO DE LOS CARACTERES ARTISTICOS Y ESTILISTICOS DEL RETABLO; ASI COMO DE LOS ASPECTOS SOCIALES, ECONOMICOS Y PROFESIONALES DE LOS ARTISTAS, AUTOCTONOS Y FORANEOS; LOS CUALES, DESDE LOS CENTROS ARTISTICOS DE LA PROVINCIA, ATENDIERON LA DEMANDA DE ESTE GENERO ARTISTICO. SE TRATA, PUES, DE UN ESTUDIO DE CONJUNTO. EN EL SE INVESTIGA EN QUE ASPECTOS LAS MANIFESTACIONES DE ESTE ARTE SE AJUSTARON O SE SEPARARON DE LAS DEL RESTO DEL PAIS, EN QUE MEDIDA SUS ARTIFICES SIGUIERON O SE DISTANCIARON DE LOS COMPORTAMIENTOS NACIONALES, EN TORNO A QUE CENTROS O CIRCULOS ARTISTICOS SE GENERO ESTE ARTE DE LA MADERA. LA INVESTIGACION SE ORGANIZA EN TRES CAPITULOS Y TRES APENDICES. EL PRIMER CAPITULO ES UN EXTENSO CATALOGO, EN EL QUE SE ESTUDIA MEDIO CENTENAR DE RETABLOS SIGUIENDO UN ESQUEMA UNIFORME, PERO FLEXIBLE, Y UNA METODOLOGIA MODERNA. EL SEGUNDO SE OCUPA DE LOS CARACTERES PRINCIPALES DEL RETABLO BAJOEXTREMEÑO, SIEMPRE EN RELACION CON EL CONTEXTO DE LA RETABLISTICA ESPAÑOLA: ICONOGRAFIA, MORFOLOGIA, EVOLUCION, CLIENTELA CONTRATACION, DURACION DE LA OBRA, PRECIOS, PAGOS, ETC. EL TERCER Y ULTIMO CAPITULO ES PARTICULARMENTE NOVEDOSO POR CUANTO SE DEFIENDE UNA POSTURA NUEVA FRENTE A LA TESIS TRADICIONAL SOSTENEDORA DE QUE EL ARTE BAJOEXTREMEÑO PROCEDE, CASI EXCLUSIVAMENTE, DE CENTROS ARTISTICOS CASTELLANOS Y ANDALUCES; IGNORANDOSE LA FECUNDA CANTERA REGIONAL DE ARTISTAS BAJOEXTREMEÑOS. LA SEGUNDA PARTE DEL CAPITULO SE DEDICA A LOS ASPECTOS SOCIALES, ECONOMICOS Y PROFESIONALES DE NUESTROS ARTISTAS, SEÑALANDOSE ANALOGIAS Y DIFERENCIAS CON EL RESTO DEL PAIS. FINALMENTE, SE AÑADEN TRES INDICES: DE ARTISTAS, TOPONIMICO Y CRONOLOGICO.

Autor: KAWAMURA YAYOI.
Año: 1989.
Universidad: OVIEDO.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD DE OVIEDO .

Resumen: EL TRABAJO ESTA ENFOCADO EN ANALIZAR EL ARTE DE PLATERIA ASTURIANA DEL PERIODO BARROCO CON RIGOR CIENTIFICO. EN LA PRIMERA PARTE, CON LOS DATOS BIOGRAFICOS ENCONTRADOS EN LOS ARCHIVOS HISTORICOS, SE RECONSTRUYO LA VIDA DE LOS PLATEROS ASENTADOS EN OVIEDO DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII, ANALIZANDO LA LOCALIZACION DE LAS TIENDAS, ORGANIZACION GREMIAL, EL TALLER, FORMACION DE LOS PLATEROS, REALIZACION DE LAS OBRAS Y EL FIEL CONTRASTE DE LA CIUDAD DE OVIEDO. EL ANALISIS, A PARTE DE PRESENTAR LA REALIDAD DE ESTE GRUPO SOCIAL, ES COMPARATIVO CON OTROS CENTROS DE LA ESPAÑA COETANEA, PRINCIPALMENTE VALLADOLID. PARALELAMENTE, SE HAN ESTUDIADO LAS APORTACIONES EXTERIORES QUE RECIBIO ASTURIAS: UNA DE ELLAS ES LA INFLUENCIA VALLISOLETANA ENCABEZADA POR LA CONSTRUCCION DE LA CUSTODIA PROCESIONAL DE LA CATEDRAL POR JUAN DE NAPOLES MUDARRA, Y OTRA EL LAGADO HISPANOAMERICANO QUE ASTURIAS POSEE POR SER REGION MIGRATORIA. EN LA SEGUNDA PARTE, SE HACE UNA RECOPILACION DE TODAS LAS OBRAS DE PLATA CONSERVADAS EN ASTURIAS DEL PERIODO BARROCO, Y ANALIZANDO SUS ESTILOS Y SUS MARCAS SE CLASIFICAN LAS MUESTRAS SEGUN CENTROS PRODUCTORES Y SEGUN OBJETOS. LAS CONCLUSIONES DEL ESTUDIO SE RESUMEN EN 1. LA CONSTANTE INFLUENCIA QUE RECIBIA DEL MUNDO CASTELLANO: LEON, VALLADOLID Y MADRID 2. RETRASO DEL ESTABLECIMIENTO DEL MARCAJE EN LA CIUDAD: FINALES DEL XVIII 3. AUSENCIA DE LA ORGANIZACION GREMIAL Y DE LA COFRADIA PROPIA DE ELLOS 4. NIVEL RELATIVAMENTE BUENO DE SU ARTE PARA SATISFACER LAS DEMANDAS EXISTENTES 5. LA POSICION DE CONSIDERABLE LEGADO DE HISPANOAMERICA EN ASTURIAS.

Autor: LOPEZ CASTAN ANGEL.
Año: 1989.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: ARCHIVOS DE MADRID.

Resumen: LA PRESENTE TESIS CONSTA DE DOS PARTES. EN LA PRIMERA SE ESTUDIA LA ORGANIZACION, EL FUNCIONAMIENTO Y LOS ASPECTOS JURIDICOS Y SOCIALES DE LOS GREMIOS ARTESANALES EN ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XVIII. EN LA SEGUNDA SE ABORDA EL EXAMEN DE LOS PRINCIPALES GREMIOS: LA MADERA, TEXTIL Y PIEL. MAS CONCRETAMENTE EL SISTEMA DE ENSEÑANZA, LAS FUENTES DE INFORMACION, LA EVOLUCION ARTISTICA Y LOS ARTIFICES PRINCIPALES.

Autor: LOPEZ GARCIA JUAN SEBASTIAN.
Año: 1989.
Universidad: LA LAGUNA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA.

Resumen: A PARTIR DE UN PLANTEAMIENTO TEORICO Y DE "UNA VUELTA A LA HISTORIA" ABORDA LA CONCEPTUALIZACION DE CENTRO HISTORICO Y LAS DISTINTAS VALORACIONES QUE A LO LARGO DEL SIGLO XX SE HAN HECHO DEL MISMO. SE CENTRA EN EL TEMA DE LOS NUCLEOS HISTORICOS DE LAS ISLAS CANARIAS Y ARTICULA SU INVESTIGACION CON LOS SIGUIENTES CONTENIDOS: 1.- LA REPOBLACION EN LOS SIGLOS XV-XVI COMO HECHO DECISIVO. 2.- LA APARICION DE DOS TIPOS DE CIUDAD: CONCENTRADA Y DISPERSA. 3.- LOS MODELOS DIFERENTES: LOS PREHISPANICOS Y DE NUEVA PLANTA. 4.- LOS ELEMENTOS DE SUPERPOSICION Y PREHISPANICOS. 5.- LA DUALIDAD ENTRE REALENGO Y SEÑORIAL. 6.- COMO EL SIGLO XVI ES EL AUTENTICO GENERADOR DE UN PROCESO QUE SE CIERRA EN EL XIX. 7.- EL CENTRO HISTORICO COMO REFLEJO DE LA SOCIEDAD Y LA ECONOMIA. 8.- LOS ASPECTOS DE LA TIPOLOGIA/MORFOLOGIA. 9.- EL HECHO DETERMINANTE DE LA RELIGION EN EL HECHO URBANO. 10.- LA PLAZA Y LA CALLE MAYOR. 11.- LA APORTACION DE UN CATALOGO DE LOS CENTROS.

Autor: LOPEZ YARTO ELIZALDE AMELIA.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE ARTE DIEGO VELAZQUEZ DEL CENTRO DE ESTUDIOS HISTORICOS DEL C.S.I.C..

Resumen: EL SIGLO XVI CONSTITUYE LA CUMBRE DE LA ORFEBRERIA EN LA ANTIGUA DIOCESIS DE CUENCA. LA CREATIVIDAD DE FRANCISCO BECERRIL, DESCRITO COMO EL EJE DE TODA UNA GENERACION DE PLATEROS, HACE QUE EL GOTICO QUEDE DESPLAZADO EN FECHAS MUY TEMPRANAS POR EL RENACIMIENTO, PONIENDOSE A LA CABEZA DE OTRAS PLATERIAS ESPAÑOLAS JUNTO A OTROS PIONEROS COMO A. ARFE, HORNA, JUAN RUIZ O JUAN FRANCISCO. LA INVESTIGACION EXHAUSTIVA EN EL ARCHIVO HISTORICO NACIONAL Y EN LOS ARCHIVOS DE CUENCA, HA PERMITIDO DETERMINAR LOS DATOS BIOGRAFICOS, AMBIENTALES Y LABORALES DE 172 PLATEROS, ENTRE LOS CUALES LA DOCUMENTACION SOBRE FRANCISCO BECERRIL ES ESPECIALMENTE ABUNDANTE. QUEDA ESCLARECIDA LA NO EXISTENCIA DE UN GREMIO ORGANIZADO DE PLATEROS, ASI COMO LOS NOMBRAMIENTOS, POR SEPARADO DE LOS CARGOS DE MARCADOR Y CONTRASTE, DE FORMA MUY IRREGULAR A LO LARGO DE TODO EL SIGLO. UN DETALLADO TRABAJO DE CAMPO HA HECHO POSIBLE CATALOGAR 171 PIEZAS DE MUY VARIADA TIPOLOGIA, ENTRE LAS QUE DESTACAN LOS CALICES CON CUSTODIA SOBREPUESTA, QUE SE ESTUDIAN EN SU MARCO HISTORICO Y ESTABLECER LA EVOLUCION ESTILISTICA DEL SIGLO EN TRES ETAPAS BIEN DIFERENCIADAS. POCAS PIEZAS ESTAN MARCADAS. EL CATALOGO DE FUENTES DOCUMENTALES CONSTA DE 1.426 DOCUMENTOS, SIENDO 870 LAS ILUSTRACIONES QUE SE ADJUNTAN.

Autor: MARZAL MARTINEZ AMPARO.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID..

Resumen: LA PRESENTE TESIS PRETENDE RECONSTRUIR LA HISTORIA DEL CUERPO DE INGENIEROS EN ESPAÑA, PARTIENDO DE SU CREACION EN 1711, Y LA ORGANIZACION DEL MISMO A LO LARGO DEL SIGLO XVIII. TAMBIEN SE OCUPA DE LA FORMACION ACADEMICA Y CIENTIFICA DE ESTOS OFICIALES. PARA ELLO, ESTUDIA LOS CENTROS EN LOS QUE SE FORMABAN, LAS ACADEMIAS DE BARCELONA, ORAN Y CEUTA CREADAS PARA LA INSTRUCCION DE LOS JOVENES QUE LUEGO INGRESARAN EN EL CUERPO. ATENCION ESPECIAL NOS HA MERECIDO EL ESTUDIO DE LA SOCIEDAD MILITAR DE MATEMATICAS DE MADRID, INSTITUCION CREADA AL AMPARO DE LAS ARMAS DE ARTILLERIA E INGENIEROS CON OBJETO DE FORMAR UN CURSO MATEMATICO QUE RECOGIERA TODOS LOS AVANCES CIENTIFICO-TECNICOS DEL MOMENTO. OTRO CAPITULO VERSA SOBRE LOS TRATADOS QUE MANEJABAN LOS INGENIEROS, BIEN COMO TEXTOS ACADEMICOS, O COMO LIBROS DE CONSULTA EN SUS BIBLIOTECAS, ASI COMO DE LAS TRADUCCIONES Y TRATADOS REALIZADOS POR ESTOS OFICIALES. INCLUIMOS TAMBIEN UN NOMENCLATOR CON LOS DATOS BIOGRAFICOS DE LOS INGENIEROS MILITARES QUE A LO LARGO DE NUESTRO TRABAJO HEMOS IDO RECOGIENDO, AL QUE ACOMPAÑA UN ESTUDIO DE AQUELLOS ASPECTOS MAS CARACTERISTICOS DE SU VIDA COTIDIANA. POR ULTIMO, Y MUY ESPECIALMENTE, NOS HEMOS OCUPADO DE LAS OBRAS DE ARQUITECTURA QUE ESTOS OFICIALES REALIZAN CENTRANDONOS PRINCIPALMENTE EN LOS CUARTELES: SE ESTABLECEN LOS MODELOS QUE SE FIJAN Y DIFUNDEN EN EL XVIII EN ESPAÑA, SUS MEDIOS DE FINANCIACION, ACTUACIONES DE LA ADMINISTRACION EN ESTE CAMPO, ETC. Y SE HA RECOPILADO Y ESTUDIADO TODA LA DOCUMENTACION REFERIDA A ESTAS OBRAS EN EL SIGLO XVIII EN TODA LA GEOGRAFIA ESPAÑOLA.

Autor: MINGUEZ CORNELLES VICTOR MANUEL.
Año: 1989.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: NO CONSTA..

Resumen: LA PRESENTE TESIS TEORIZA SOBRE LA IMAGEN DEL PRINCIPE ESPAÑOL SETIGENTISTA. FUE ESPECIALMENTE IMPORTANTE, EN LA CULTURA BARROCA, LA TRANSMISION DE LA IDEOLOGIA A TRAVES DE LA VISUALIZACION DEL PODER, PARA LO QUE SE UTILIZABAN LOS MEDIOS DE PROPAGANDA Y EL ARTE, EN ESTE CONTEXTO, TIENE UN INTERES DESTACABLE LA IMAGEN DE LA MONARQUIA, HIPOSTASIADA EN LAS DEL MONARCA Y DEL APARATO DEL PODER. LA IMPORTANCIA DE LA IMAGEN DEL PRINCIPE EN LOS SIGLOS XVI Y XVII VIENE CONDICIONADA POR EL NACIMIENTO Y EVOLUCION DEL ESTADO MODERNO. LA PRIMERA PARTE DE LA TESIS INTENTA DIBUJAR LOS DIVERSOS MODELOS DE "PRINCIPE MODERRNO"-TACITISTA, ANTIMAQUIAVELISTA, ETC.- QUE LOS TEORICOS POLITICOS DISEÑARON. LA SEGUNDA PARTE PONE DE EVIDENCIA LAS CONEXIONES ENTRE LOS MODELOS DE PRINCIPE Y LA EMBLEMATICA POLITICA. FINALMENTE, LA TERCERA PARTE DE LA TESIS ANALIZA LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS QUE DESARROLLARON LOS PLANTEAMIENTOS IDEOLOGICOS DE ESCRITORES POLITICOS Y EMBLEMISTAS. PARA UNA MEJOR PROFUNDIZACION DICHAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS - ENTRE LAS QUE DESTACAN LAS ARQUITECTURAS EFIMERAS Y LOS RETRATOS- SE CIÑEN A LAS REALIZADAS DURANTE LOS REINADOS DE FELIPE IV Y CARLOS II. LA TESIS NO SE LIMITA A ANALIZAR, LA IMAGEN PCASTICA Y SIMBOLICA DEL PRINCIPE, SINO QUE INVESTIGA OTRAS "FIGURAS" FUNDAMENTALES DE LA MONARQUIA, COMO SON LA REINA Y EL VALIDO.

Autor: ORTEGA SUCA ANTONIO.
Año: 1989.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: ARQUITECTURA.
Centro de realización: ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA.

Resumen: LA TESIS PRESENTADA ABORDA EL ANALISIS ARQUITECTONICO DE LA CATEDRAL DE JAEN, MATERIALIZADO EN EL SEGUIMIENTO HISTORICO, DESCRIPTIVO, DE CORPOREIDAD, DIMENSIONES, PROPORCIONES, TENSIONES Y ESPECIFICIDAD DE LUS Y COLOR CORRESPONDIENTE A SUS MUROS. EL ANALISIS ABARCA DESDE EL SIGLO XIII A FINALES DEL XVIII, PRACTICAMENTE TODO EL DILATADO PERIODO DE SU CONSTRUCCION, CON REFERENCIAS A PROMOTORES, MAESTRO MAYORES Y SUS INTERVENCIONES, DESDE EL GOTICO HASTA EL NEOCLASICISMO, PASANDO POR EL RENACIMEINTO Y LA APORTACION DE VANDELVIRA, MANIERISMO Y BARROCO. DESTACA COMO CONCLUSION EL QUE PESE A LAS LOGICAS DIFERENCIAS DE PLANTEAMIENTO, LOS TEMAS ARQUITECTONICOS NUEVOS SE ADECUAN A LA IDEA INICIAL Y AL BAGAJE CULTURAL HEREDADO, CON GRAN RESPETO DE INTEGRACION, CON TEITERACIONES CONTINUAS EN EL DISEÑO DE LOS MUROS, CONSIGUIENDOSE UNA "UNIDAD" DE CONJUNTO, "EQUILIBRIO" ARQUITECTONICO, Y "CONTINUIDAD" A LO LAGOR DEL TIEMPO, TODO ELLO PALPABLE EN EL ANALISIS MURAL. SE TRATA DE UNO DE LOS PRIMEROS ANALISIS ARQUITECTONICO DE LA CATEDRAL DE JAEN CON ABUNDANTE DOCUMENTACION GRAFICA BASADA EN RECIENTE LEVANTAMIENTO METRICO, TODO ELLO APORTADO POR EL AUTOR.

Autor: PERONA SANCHEZ JESUS JOAQUIN.
Año: 1989.
Universidad: MURCIA.
Centro de lectura: LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: FACULTAD DE LETRAS..

Resumen: PIRANESI ES UN AUTOR QUE TRABAJA DURANTE LAS DECADAS CENTRALES DEL SIGLO XVIII. ESTO HACE QUE SU OBRA, AL IGUAL QUE LA DE MUCHOS DE SUS CONTEMPORANEOS, SEA EL LUGAR DONDE SE ENCUENTRAN ASPECTOS PERTENECIENTES A LA TRADICION NACIDA EN EL RENACIMIENTO Y OTROS QUE CUESTIONAN LA MISMA Y QUE ABREN NUEVAS PERSPECTIVAS ARTISTICAS. ESTE TRABAJO ES UN INTENTO DE DESVELAR LAS CONDICIONES Y EL ENTORNO EN EL QUE SE PRODUCE ESA CONFLUENCIA, ES UNA TENTATIVA DE VER COMO SE COMPAGINAN LAS OBRAS ANALITICAS Y CREATIVAS, LAS FORMAS DE REPRESENTACION HEREDADAS DE LA TRADICION EN LAS QUE EL AUTOR INTRODUCE ASPECTOS ANTROPOLOGICOS LIBERADOS POR LAS IMPRESIONES, ELEMENTOS OBJETIVOS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA CONTINUAMENTE MATIZADOS POR LA DIVERSIDAD DE LAS OBSERVACIONES Y POR EL GUSTO PERSONAL, LA DIFERENCIA DE CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA EXTERNA Y DE INTERIORES, TODO ELLO ENGLOBADO Y SOLO COMPRENSIBLE GRACIAS A LA SUBJETIVIDAD QUE SURGE AL SOMETER EL UNIVERSALISMO CLASICISTA A UN PROCESO RACIONAL EXTREMO.

Autor: PRADOS GARCIA JOSE M..
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA .

Resumen: TRAS UNA BIOGRAFIA DE LA FAMILIA COMPLETADA CON DATOS INEDITOS, SE ESTUDIA EL ARTE DE LOS TOME EN SUS RELACIONES CON EL RESTO DE EUROPA, ESPECIALMENTE CON EL FRANCES Y DENTRO DE ESTE CON LA PRIMERA OLEADA DE ESCULTORES QUE LLEGAN A LA GRANJA PARA LA DECORACION DE SUS JARDINES. POR LO QUE SE REFIERE AL ARTE ESPAÑOL ALUDO A SUS CONTACTOS CON LOS ESCULTORES DE TORO, PERO ANTE TODO CON LOS ARQUITECTOS-PINTORES DEL REINADO DE CARLOS II, A TRAVES POSIBLEMENTE DE ARDEMANS. APUNTO TAMBIEN LA POSIBILIDAD DE QUE TRABAJARA EN LA GRANJA. EN EL ESTUDIO DE SU OBRA DIO A CONOCER VARIOS DIBUJOS INEDITOS ASI COMO PROFUNDIZO EN LA INTERPRETACION DE SU OBRA CAPITAL, EL TRANSPARENTE. LAS CARACTERISTICAS DIFERENTES DE SIMON GAVILAN ME HACEN DEDICARLE UN CAPITULO EN EL QUE SACO A LA LUZ UN MANUSCRITO INEDITO Y LE ATRIBUYO NUEVAS OBRAS. EL ULTIMO CAPITULO TRATA DE LA HUELLA DE LOS TOME, SIN DISCIPULOS DIRECTOS PERO CON UN GRAN NUMERO DE IMITADORES DE NO GRAN CALIDAD. HAY QUE EXCEPTUAR A PEDRO DE SIERRA DEL QUE DOY NUEVOS DATOS, POR EJEMPLO ACERCA DE SU PRESENCIA EN LA OBRA DEL TRANSPARENTE. TAMBIEN LE ATRIBUYO EL RETABLO DE LA CAPILLA DE LA PORTERIA DE AVILA. EN LA CANTERA QUE SUPUSO EL TRANSPARENTE TAMBIEN SE FORMO JOSE DE LARRA, EL SOBRINO DE LOS CHURRIGUERA. LO QUE REFLEJA OTRO PUNTO DE ENLACE ENTRE TOME Y ESTA IMPORTANTE FAMILIA DEL BARROCO ESPAÑOL.

Autor: QUIROGA VALCARCE LUIS MIGUEL.
Año: 1989.
Universidad: SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA (SANTIAGO DE COMPOSTELA).

Resumen: LA TESIS ESTUDIA, DENTRO DEL PERIODO INDICADO, LA IMPLANTACION Y EVOLUCION DEL CINE SONORO EN GALICIA ENTRE 1931 Y JULIO DE 1936. PARA ELLO, EL AUTOR HA CONSIDERADO LAS SALAS DE EXHIBICION YA EXISTENTES EN LOS NUCLEOS URBANOS MAS POBLADOS DE GALICIA, Y LAS SALAS CONSTRUIDAS EN ESOS AÑOS. ASIMISMO, PRESTA ATENCION A DETERMINADOS PUNTOS POBLACIONALES DE MENOR ENTIDAD, TANTO EN LA GALICIA LITORAL COMO EN LA GALICIA INTERIOR. LAS EMPRESAS EXHIBIDORAS, Y SUS CONEXIONES, LA PROGRAMACION DE LAS MISMAS, LA REPERCUSION SOCIAL Y MORAL, CON EL PAPEL DE LA IGLESIA CATOLICA EN LA "CUSTODIA" DE LA MORAL RELIGIOSA, EL CINE NO COMERCIAL Y LA ACTIVIDAD CINECLUBISTICA, SON OTROS ASPECTOS QUE SE CONSIDERAN EN EL HECHO CINEMATOGRAFICO GALLEGO. POR ULTIMO, SE ANALIZAN LAS EMPRESAS DEDICADAS A LA PRODUCCION CINEMATOGRAFICA EN GALICIA, Y SE HACE UN RECORRIDO APRESURADO POR LA OBRA DE ALGUNOS CINEASTAS GALLEGOS DE ESOS AÑOS.

Autor: RAMIREZ RIGO MARGARITA.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DPTO. DE ARTE II.

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION REALIZADO HA SONSISTIDO EN LA CLASIFICACION Y ESTUDIO PORMENORIZADO DE UN GRUPO DE LIBROS DE HORAS O DE FOLIOS SUELTOS DE REALIZACION FLAMENCA U HOLANDESA CONSERVADOS EN LA BIBLIOTECA LZARO GALDIANO DE MADRID. HE REUNIDO SIETE LIBROS Y SIETE FOLISO SUELDOS: LOS SIETE FOLIOS Y SEIS DE LOS LIBROS SON OBRA FLAMENCA, EL LIBRO RESTANTE ES HOLANDES. NINGUAN DE ESTAS OBRAS FUE NUNCA ESTUDIADA EN PROFUNDIDAD, Y CINCO DE LOS FOLIOS HAN PERMANECIDO INEDITOS HASTA EL MOMENTO. EL METODO DE TRABAJO HA CONSISTIDO EN UN RIGUROSO ANALISIS COMPARARIVO DE CADA UNA DE ESTAS OBRAS CON OTRAS QUE ESTAN PERFECTAMENTE DOCUMENTADAS EN BIBLIOTECAS EXTRANJERAS EN CADA CAPITULO SE ADJUNTA LA DOCUMENTACION PERTINENTE, NO SDOLO DE LOS EJEMPLARES DE MADRID SINO TAMBIEN DEAQUELLOS EJEMPLARES MAS IMPORTANTES QUE HAN SERVIDO DE REFERENCIA HA PODIDO DEJAR ESTABLECIDAS PARA CADA OBRA FECHAS APROXIMADAS Y TALLERES DE MINIATURISTAS CONCRETOS. EN EL CASO DE UNO DE LOS LIBROS FLAMENCOS HAGO UNA ATRIBULACION MUY PRECISA DE UN ILUMINADOR CONOCIDO DE PRINCIPIOS DEL S. XVI, CUYO NOMBRE ES MAESTRO DE TALBOT.

Autor: RODRIGO ZARZOSA CARMEN.
Año: 1989.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES.

Resumen: EN DICHA TESIS SE ESTUDIAN A FONDO LOS ASPECTOS ARTISTICOS, ARQUITECTONICOS, LITURGICOS, ICONOGRAFICOS, URBANISTICOS Y SOCIOLOGICOS DE LA ARQUITECTURA RELIGIOSA VALENCIANA ACTUAL. PARA ELLO SE HA REUNIDO MATERIAL INEDITO, PROCEDENTE DE LOS ARCHIVOS PARTICULARES DE LOS ARQUITECTOR AUTORES DE LOS PROYECTOS, CON LO QUE SE APORTA IFORMACION DE PRIMERA MANO, FORMANDO UN CORPUS REPRESENTATIVO DEL TEMA. LE HA REALIZADO UN ANALISIS INDIVUALIZADO DE CADA TEMPLO, SIGUIENDO UN ESQUEMA TIPO. LE HA ELABORADO CON RIGUROSA METODOLOGIA EL MATERIAL, AGRUPANDOLO SEGUN TIPOLOGIAS, AFINIDADES DE PROGRAMA, INFLUENCIAS, ETC... TODO ELLO SE REFLEJA EN UNAS BIEN ELABORADAS CONCLUSIONES.

Autor: SANCHEZ SANZ M. ELISA .
Año: 1989.
Universidad: ZARAGOZA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE.

Resumen: SE ABORDA EN ELLA EL ESTUDIO DE TODAS LAS FIBRAS VEGETALES ATENDIENDO A SU CULTIVO, RECOLECCION Y CUIDADOS, ASI COMO A SU TRANSFORMACION HASTA DEJARLAS A PUNTO DE SER EMPLEADAS POR LOS CESTEROS, CAÑICEROS, RIZADORES DE PALMA, PAJERAS..., ESPARTEROS, SOGUEROS, ALPARGATEROS, CAPACEROS, ESCOBEROS, ETC. SE EXPLICAN LAS TECNICAS DE TRABAJO ASI COMO LOS TALLERES (BAJO TECHO O AL AIRE LIBRE) DONDE SE PRODUCEN LAS DIFERENTES PIEZAS, UTILIZANDO UN INSTRUMENTAL ESPECIALIZADO, JUNTO CON OJOS, BOCA, DIENTES, SALIVA, DEDOS, MANOS, VIENTRE, PECHO, PIES, RODILLAS, ETC. CON LOS QUE RAJAN, CORTAN, MIDEN, GOLPEAN, SUJETAN, MOJAN, ETC. SE HA HECHO UNA CLASIFICACION DE TODAS LAS ACTIVIDADES HUMANAS EN LAS QUE SON NECESARIAS PIEZAS CESTERAS O DE FIBRA VEGETAL FORMANDO UN AMPLIO REPERTORIO EXPLICADO DE ACUERDO A LAS FUNCIONES QUE CUMPLEN. OTRAS PIEZAS SOLO CABEN EN OTRO APARTADO TITULADO "ASPECTOS FOLKLORICOS" EN LOS QUE SE CUENTAN FIESTAS, COSTUMBRES, SUPERSTICIONES, JUEGOS, DANZAS O ROMANCES, COPLAS, CUENTOS, ETC. EN RELACION CON LA FIBRA VEGETAL. A TRAVES DEL TRABAJO ETNOGRAFICO DE CAMPO QUE SE HA HECHO, SE HA RECOGIDO DE VIVA VOZ, LAS INFORMACIONES DADAS POR LOS PROFESIONALES CONOCIENDO TODOS SUS CONDICIONANTES SOCIALES (APRENDIZAJE, DIVISION DEL TRABAJO, JORNADAS, HORARIOS, CATEGORIAS PROFESIONALES, CONSIDERACION SOCIAL, ETC.) ASI COMO LAS ENFERMEDADES PRODUCIDAS POR CADA FIBRA VEGETAL. SE PRESENTAN TAMBIEN UNOS DATOS ECONOMICOS Y UNAS ALTERNATIVAS DE FUTURO PARA ESTAS ARTESANIAS (NUEVO DISEÑO, RESTAURACION EN MUSEOS, CENTROS DE EDUCACION ESPECIAL, CENTROS DE SALUD...) COMO REINSERCION O COMO TERAPIA. ADEMAS SE HA ELABORADO UN LEXICO.