HISTORIA DEL ARTE, 25

Autor: SANTIAGO PAEZ ELENA M..
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE II.

Resumen: MIGUEL JACINTO MELENDEZ (1679-1734) ES UN PINTOR MUY REPRESENTATIVO DE LA ESCUELA MADRILEÑA DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVIII, UN PERIODO DE TRANSICION ENTRE EL SIGLO DE ORO Y LA CREACION DE LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO. POR UNA PARTE ES EL CATALIZADOR DE UNA SERIE DE CORRIENTES BARROCA TARDIAS: ESPAÑOLA, ITALIANA, FLAMENCA Y FRANCESA Y, POR OTRA, UN PRECURSOR ESPAÑOL DEL ROCOCO. COMO PINTOR DE RETRATOS DE LA FAMILIA REAL, PARTIO DE LOS CANONES DE LA ESCUELA BARROCA MADRILEÑA Y FUE ADAPTANDOSE A LOS GUSTOS CORTESANOS, PRIMERO INFLUIDO POR LA MANERA SUELTA Y ELEGANTE DE VAN DYCK A TRAVES DE LOS GRABADOS, PARA TERMINAR IMITANDO AL FRANCES RANC. POR EL CONTRARIO, CUANDO REPRESENTA A CABALLEROS ESPAÑOLES, SUS CUADROS PARECEN LOS DE UN DISCIPULO DIRECTO A CARREÑO. A PESAR DE ESTAS INFLUENCIAS, SUS RETRATOS TIENEN UN ESTILO PROPIO MUY CARACTERISTICO: SUS PERSONAJES TIENEN UN AIRE FAMILIAR, CASI INTIMISTA, SUAVE Y MELANCOLICO Y UN ESTILO ELEGANTE Y SENCILLO MUY "MODERNOS". COMO PINTOR DE TEMAS RELIGIOSOS, AUNQUE A VECES COPIE CASI LITERALMENTE OBRAS DE CEREZO O CARREÑO, SUS OBRAS, DE PINCELADAS MAS PRIETAS Y COLORES MAS FRIOS, TIENEN UN AIRE GRACIOSO Y DELICADO QUE ANUNCIA EL ROCOCO, ASPECTO QUE SE HACE MAS EVIDENTE EN LOS CUADROS DE CREACION PROPIA, DE CALIDAD MUY NOTABLE. EN LA TESIS SE RECONSTRUYE LA VIDA DEL PINTOR A TRAVES DE 30 DOCUMENTOS, SE ESTUDIA UN INVENTARIO MUY SIGNIFICATIVO DE SUS BIENES: PINTURAS, DIBUJOS, ESTAMBAS Y LIBROS Y SE CATALOGAN UN CENTENAR DE OBRAS, LA MAYORIA DESCONOCIDAS HASTA AHORA O ATRIBUIDAS A OTROS ARTISTAS, LO CUAL HA PERMITIDO HACER UN ANALISIS DE LA PERSONALIDAD ARTISTICA DE UN NOTABLE PINTOR DE UN PERIODO AUN MAL CONOCIDO.

Autor: SEGURA JIMENEZ JOSE ANGEL.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: DEPARTAMENTO: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EL OBJETIVO DE ESTA TESIS DOCTORAL, HA SIDO PRESENTAR LA FIGURA DE DIEGO CAMPORREDONDO COMO ALGO MAS QUE UN ESCULTOR DE RETABLOS. SIENDO ESTA SU PRINCIPAL ACTIVIDAD Y RECONOCIDO POR TODOS CON EL TITULO DE MAESTRO ARQUITECTO Y ESCULTOR, SU PERSONALIDAD VA MAS ALLA DE LO MERAMENTE ARTISTICO Y, A TRAVES DE EL, NOS ASOMAMOS AL AMBIENTE SOCIO-ECONOMICO Y CULTURAL DE LA VIDA DE CALAHORRA A LO LARGO DEL S.XVIII. HIJO DE OTRO GRAN ARTISTA, JUAN FELIX-CAMPORREDONDO Y NACIDO HACIA 1.706, SUS DISTINTOS OFICIOS DE ESCULTOR, ARQUITECTO, CANTERO, TRACISTA, VEEDOR DEL OBISPADO, MERCADER Y REGIDOR DEL AYUNTAMIENTO, NOS PERMITE CONOCER LA LABOR DE LOS GREMIOS, COFRADIAS, CABILDOS, CONTRATOS Y PLEITOS, LA RELACION DE MAESTROS CARPINTEROS, ENSAMBLADORES, TALLISTAS Y MAESTROS DORADORES CONTEMPORANEOS A EL. ASI MISMO, EL SISTEMA DE TRABAJOS DE LOS MERCADERES Y EL SISTEMA DE POLITICA MUNICIPAL. ARTISTICAMENTE, INICIA SU TRABAJO EN LARDERO, ALBERITE Y VIANA HACIA 1.730-32 Y ES A PARTIR DE 1.735 CUANDO SE INSTALA DEFINITIVAMENTE EN CALAHORRA, RECIBIENDO ENCARGOS DE LOS PUEBLOS LIMITROFES DE TODA LA RIOJA BAJA. TRABAJADOR INFATIGABLE, TUVO QUE ATENDER, A PARTIR DE 1.760, LOS CONTRATOS DE DISTINTAS VILLAS NAVARRAS YA APEGADAS, POR ENTONCES, A LA MODA ROCOCO. SU ACTIVIDAD DESAPARECIO HACIA 1.775-1.776.

Autor: VAZQUEZ GARCIA FRANCISCO.
Año: 1989.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO: DEPARTAMENTO DE ARTE II.

Resumen: EN LA PRIMERA PARTE SE DETERMINA EL TERRITORIO DE LA DIOCESIS DE AVILA DURANTE EL BARROCO; TAMBIEN SE HACE UN ESTUDIO DE LA IMPORTANCIA DE SUS PARROQUIAS Y LA INCIDENCIA QUE TENIAN EN LA VIDA DE LOS FELIGRESES. EN LA SEGUNDA PARTE EL ESTUDIO SE CENTRA SOBRE EL RETABLO BARROCO DE LA ZONA NORTE DE LA DIOCESIS ABULENSE, ANALIZANDOSE SU SIGNIFICADO, ESTRUCTURA, EVOLUCION, ELEMENTOS Y TIPOLOGIA; TAMBIEN SE ANALIZAN LOS MATERIALES Y TECNICAS DE TRABAJO EMPLEADAS EN SU ELABORACION; AMPLIANDOSE ADEMAS EL ESTUDIO A LOS ARTESANOS QUE HICIERON LOS RETABLOS Y A LA IMAGINERIA. EN LA TERCERA PARTE SE ESTUDIAN LOS RETABLOS MAS REPRESENTATIVOS DE CERCA DE OCHENTA PARROQUIAS Y DE OTRAS IGLESIAS DE LA DIOCESIS. FINALMENTE VAN LAS CONCLUSIONES A QUE SE LLEGAN CON EL ESTUDIO REALIZADO. TAMBIEN SE INCLUYE UNA BIBLIOGRAFIA. SE COMPLEMENTA EL TRABAJO CON UN APENDICE DOCUMENTAL QUE TIENE SEISCIENTOS SETENTA DOCUMENTOS INEDITOS Y CON UN INDICE DE ARTESANOS QUE TRABAJARON EN LOS RETABLOS BARROCOS ABULENSES. ESTA ILUSTRADO CON UN ALBUM FOTOGRAFICO.

Autor: ABAD CASTRO M. CONCEPCION.
Año: 1988.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: AREA GEOGRAFIA DEL ARZOBISPADO DE TOLEDO..

Resumen: EL TRABAJO PRESENTADO CONSISTE EN UN ANALISIS SISTEMATICO DE FORMAS, ESTRUCTURAS, ORNAMENTOS, ETC..., DE UN CONJUNTO DE EDIFICIOS RELIGIOSOS CALIFICADOS TRADICIONALMENTE COMO MUDEJARES. ASIMISMO, SE ATIENDEN LAS CIRCUNSTANCIAS HISTORICAS, GEOGRAFICAS, ECONOMICAS Y DE LA POBLACION QUE RODEARON LA CONSTRUCCION DE DICHOS TEMPLOS, ENMARCANDO TODO ELLO EN UNA CIRCUNSCRIPCION TERRITORIAL HISTORICA, COMO ES EL ARZOBISPADO DE TOLEDO. LA TESIS PROPUESTA, TRAS EL ESTUDIO DE LOS CONDICIONANTES ALUDIDOS Y LA FILIACION ESTILISTICA DE TODAS Y CADA UNA DE LAS FORMAS ANALIZADAS, APORTA UNA NUEVA VISION DE LA LLAMADA ARQUITECTURA MUDEJAR TOLEDANA. SE AMPLIA EL MARCO GEOGRAFICO DESDE EL QUE GENERALMENTE SE HABIA CONTEMPLADO, ENRIQUECIENDO ASI, EN DEFINITIVA, LA PANORAMICA TOTAL DE UNA MANIFESTACION HISPANICA QUE, DESDE LOS PRIMEROS ESTUDIOS, SE HA VISTO MARCADA POR LA DISPERSION Y HETEROGENEIDAD.

Autor: ADELANTADO MATEU EULALIA.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: LA PRESENTE TESIS DOCTORAL TIENE COMO OBJETIVO REALIZAR UNA APROXIMACION A LA NARRATIVA FILMICA DE FRANCIS F. COPPOLA. DESDE EL PUNTO DE VISTA METODOLOGICO ENSAYA UNA NUEVA ESTRATEGIA DE ANALISIS QUE DESDE LA PROPIA ESPECIFICIDAD DE LO FILMICO Y TENIENDO EN CUENTA, LA LARGA TRADICION DE ANALISIS EXISTENTES Y LA COMPLEJIDAD INHERENTE AL HECHO CINEMATOGRAFICO PERMITIERA DAR CUMPLIDA CUENTA DE LA ESTRUCTURA VISUAL Y DISCURSIVA DE CADA FILM CONCRETO. EL METODO DE ANALISIS PROPUESTO PARTE DEL SUPUESTO DE QUE EL HECHO FILMICO ES, EN ULTIMA INSTANCIA, UN PRODUCTO DEL PENSAMIENTO VISUAL DE LA EPOCA EN LA EPOCA EN LA ESTE SE REALIZA Y ATIENDE A LA PROPIA MATERIALIDAD DE LA EXPRESION CINEMATOGRAFICA, ES DEDIR A LOS ELEMENTOS AUDIOVISUALES QUE CONSTITUYEN LA BASE DE LA NARRATIVIDAD FILMICA, AL LUGAR ASIGNADO AL ESPECTADOR POR EL DISPOSITIVO FILMICO Y A LAS CONSTANTES INCONOGRAFICAS QUE CADA FILM PRESENTA. EL SEGUIMIENTO EN DETALLE DE LA OPCION METODOLOGICA APORTADA HA PERMITIDO ESTUDIAR CON DETALLE LOS PRINCIPIOS BASICOS ALREDEDOR DE LOS CUALES COPPOLA ORGANIZA Y ESTRUCTURA SU PARTICULAR Y SUGESTIVA PROPUESTA FILMOGRAFICA.

Autor: ALCALA MELLADO JOSE RAMON.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: ESTUDIO SOBRE LAS NUEVAS APORTACIONES QUE SUPONE LA APARICION DE LA TECNOLOGIA DIGITAL EN LAS MAQUINAS ELECTROFOTOGRAFICAS DE REPRODUCCION DENTRO DEL CAMPO DE LAS TECNICAS Y PROCEDIMIENTOS DE FOTORREPRODUCCION Y ARTES GRAFICAS, ASI COMO LAS POSIBLES APORTACIONES AL CAMPO DE LA PRAXIS ARTISTICA, CONTEMPORANEA. EL TRABAJO SE ESTRUCTURA EN CUATRO PARTES: - UNA INTRODUCCION EN EL CAMPO DE LA IMAGEN DESDE LA OPTICA QUE PROPORCIONA LA HISTORIA DE LAS RELACIONES ESTABLECIDAS ENTRE HOMBRE E IMAGEN CON LA INTENCION DE CLARIFICAR LAS CAUSAS Y MOTIVACIONES QUE IMPULSARON A LA INVENCION DEL PROCEDIMIENTO ELECTROFOTOGRAFICO INDIRECTO DE REPRODUCCION EN LA MITAD DE ESTE SIGLO. - UN REPASO HISTORICO A TRAVES DE LOS HITOS MAS IMPORTANTES ACAECIDOS EN LAS DIVERSAS UTILIZACIONES POR PARTE DE ARTISTAS Y PROFESIONALES DE LA IMAGEN DE ESTAS NUEVAS TECNOLOGIAS, DESEMBOCANDO EN LA UTILIZACION ARTISTICA DE LAS TECNOLOGIAS ELECTROFOTOGRAFICA DIGITAL. - UN TRABAJO DE LABORATORIO CON UNA METODOLOGIA EMPIRICA QUE, DESDE LA DETALLACION DE SUS APORTACIONES TECNOLOGICAS, ANALIZA LAS REVOLUCIONES QUE APORTA LA APARICION DE LA TECNOLOGIA DIGITAL EN EL CONTEXTO DEL TRABAJO CON LA IMAGEN POR PARTE DE LOS MEDIOS FOTOELECTRICOS DE GENERACION, REPRODUCCION Y ESTAMPACION DE IMAGENES. - Y UNA SERIE DE APENDICES EN LOS QUE SE INCORPORAN LAS APORTACIONES DE TIPO HISTORICO, TECNICO-CIENTIFICO Y METODOLOGICO DEL PROCESO DE INVESTIGACION QUE DESEMBOCA EN LA FORMALIZACION DE ESTA TESIS DOCTORAL.

Autor: ARAMBURU ZABALA HIGUERA MIGUEL ANGEL.
Año: 1988.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: ARCHIVO GENERAL DE SIMANCAS..

Resumen: ES UN ESTUDIO DE LAS OBRAS PUBLICAS EN SU CONJUNTO, CON ESPECIALISIMA DEDICACION AL TEMA DE LA TIPOLOGIA DE LOS PUENTES, TEMA QUE SE CONSTITUYE EN CENTRO DEL TRABAJO. SE ANALIZA LA EVOLUCION Y FUNDAMENTOS TEORICOS DE LOS PUENTES DE LA CORONA DE CASTILLA, CON UN IMPORTANTE CATALOGO DE LAS CONSTRUCCIONES DESDE EL PUNTO DE VISTA HISTORICO Y UN EXTENSO APENDICE DOCUMENTAL EN EL QUE RECOGE MATERIALES PROCEDENTES DEL REGISTRO GENERAL DEL SELLO DEL ARCHIVO GENERAL DE SIMANCAS Y DE LA SECCION CONSEJOS DEL ARCHIVO HISTORICO NACIONAL DE MADRID. SE PLANTEA EL PROBLEMA DE LA INVESTIGACION TECNICA EN EL AMBITO DE LA MOTESION DE LOS ARQUITECTOS E INGENIEROS Y SU APLICACION EN LOS PUENTES.

Autor: ARIAS SERRANO LAURA.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA (UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID).

Resumen: EL PRESENTE TRABAJO ESTA DEDICADO A JUAN ANTONIO MORALES, PINTOR CONTEMPORANEO ESPAÑOL DE LOS LLAMADOS FIGURATIVOS O CLASICOS, QUE ALCANZO SU PLENITUD EN LA SEGUNDA MITAD DE NUESTRO SIGLO. LA ELECCION DE ESTE ARTISTA COMO TEMA DEL ESTUDIO SE DEBE AL DESEO DE PALIAR EL VACIO BIBLIOGRAFICO EXISTENTE SOBRE SU PERSONA, ALGO INEXPLICABLE SI SE PIENSA, POR UN LADO, EN LA ABUNDANCIA Y RIQUEZA DE SU PRODUCCION, Y POR OTRO, EN EL PRESTIGIO ALCANZADO COMO PINTOR Y RETRATISTA OFICIAL DENTRO DEL PANORAMA ARTISTICO ESPAÑOL. EL AMBITO CRONOLOGICO SE CIRCUNSCRIBE A LOS SETENTA Y CINCO AÑOS DE SU VIDA (1909-1984). EL GEOGRAFICO, A VALLADOLID Y A LA ISLA DE CUBA EN SU INFANCIA Y PRIMERA JUVENTUD, Y A MADRID DESDE 1931 HASTA SU MUERTE. EN CUANTO A SU ORGANIZACION FORMAL, LA TESIS SE DIVIDE EN SIETE CAPITULOS (INFANCIA, JUVENTUD CUBANA, AÑOS DE LA SEGUNDA REPUBLICA ESPAÑOLA, LA GUERRA CIVIL, AÑOS DE LA POSTGUERRA, DECADA DE SU LANZAMIENTO PROFESIONAL Y LA GRAN RECTA FINAL), QUE A SU VEZ SE SUBDIVIDEN EN DOS PARTES: TRAYECTORIA HUMANA Y TRAYECTORIA ARTISTICA, REFERIDAS, RESPECTIVAMENTE, A SUS CIRCUNSTANCIAS VITALES Y A SU EVOLUCION Y APORTACIONES EN EL TERRENO ARTISTICO. ORGANIZACION QUE HEMOS COMPLETADO CON LA ELABORACION DE UN CATALOGO LO MAS COMPLETO POSIBLE DE SUS OBRAS, HOY EXTENDIDAS POR TODO EL MUNDO, Y CON VARIOS APENDICES DEDICADOS A SUS EXPOSICIONES, ESCRITOS E INCLUSO AL ESTUDIO PROCENTUAL (A BASE DE GRAFICAS) DE SU TRAYECTORIA ARTISTICA Y DE SU TEMATICA PICTORICA.

Autor: CARRIZO SAINERO GLORIA CELIA.
Año: 1988.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE II (MODERNO).

Resumen: EL OBJETO FUNDAMENTAL DE ESTA TESIS DOCTORAL ES LA INVESTIGACION DE LA ESCULTURA QUE SE REALIZA EN LA DIOCESIS DE LEON DURANTE EL SIGLO XVI. PARA DESARROLLARLA HEMOS ESTABLECIDO LA DELIMITACION DEL MARCO GEOGRAFICO, CAMBIANTE A LO LARGO DEL TIEMPO, Y EL AMBITO TEMPORAL, ADEMAS DE EFECTUAR UN ESTUDIO HISTORICO Y SOCIO-ECONOMICO DE LA EPOCA, QUE JUSTIFICA LA OBRA DE ARTE QUE SE REALIZA EN LA ZONA. NOS HEMOS APOYADO EN TRES PUNTOS: LA BIBLIOGRAFIA EXISTENTE HASTA EL MOMENTO, ESCASA Y DISPERSA; LOS DOCUMENTOS DEPOSITADOS EN LOS ARCHIVOS HISTORICOS NACIONALES, PROVINCIALES, ECLESIASTICOS Y PRIVADOS; Y FINALMENTE, EN EL ESTUDIO DE LA OBRA DE ARTE, CONCATENANDO LOS TRES PUNTOS SEÑALADOS, SIEMPRE QUE NOS HA SIDO POSIBLE. PARA ABARCAR TODO EL SIGLO LO HEMOS DIVIDIDO EN TERCIOS QUE VIENEN A COINCIDIR CON LA PENETRACION Y DESARROLLO DE LOS MOVIMIENTOS ARTISTICOS QUE SE PRODUCEN A LO LARGO DEL TIEMPO SEÑALADO EN LA DIOCESIS. DEBEMOS MANIFESTAR QUE A LO LARGO DE ESTA INVESTIGACION SE HAN EVIDENCIADO UNA SERIE DE ARTISTAS HASTA AHORA DESCONOCIDOS PARA LOS HISTORIADORES DEL ARTE, ASI COMO HEMOS LOGRADO DIFERENCIAR A ESCULTORES TALES COMO BAUTISTA VAZQUEZ Y PEDRO DE SALAMANCA CUYA PERSONALIDAD Y OBRA ESTABAN IDENTIFICADAS CON LAS DE OTROS CREADORES HOMONIMOS Y COETANEOS.

Autor: DIEZ JAVIZ CARLOS.
Año: 1988.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: FILOLOGIA GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: FACULTAD DE FILOLOGIA GEOGRAFI E HISTORIA DE VITORIA..

Resumen: EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI SE DESARROLLA EL MOVIMIENTO ARTISTICO DENOMINADO ROMANISMO POR IMITAR LA OBRA DEL GENIAL ESCULTOR MIGUEL ANGEL EN SU ETAPA ROMANA. AL CUADRANTE NORTE PENINSULAR ESTAS NUEVAS CONCEPCIONES LLEGARAN TEMPRANAMENTE ATRAVES DE LA OBRA DE GASPAR BECERRA PARA ASTORGA. ESTE ESTUDIO TIENE COMO OBJETIVO REALIZAR UN ANALISIS DE LA PRODUCCION DE LOS ARTISTAS QUE INTEGRAN DOS DE LOS FOCOS MAS IMPORTANTES QUE DE ROMANISMO SE ASIENTAN EN ESTAS TIERRAS Y QUE SERAN LOS QUE INAGUREN ESTE PERIODO: MIRANDA DE EBRO Y BRIONES. LA CREACION DEL FOCO DE MIRANDA SE DEBE A PEDRO LOPEZ DE GAMIZ QUE LLEGARA EN 1549 PROVENIENTE DE BURGOS. POSTERIORMENTE JUNTO A EL SE INSTALARON ALGUNO DE SUS APRENDICES COMO DIEGO DE MARQUINA Y EL CANTABRO FRANCISCO DE RUBALCABA. A ESTOS DEBEMOS AÑADIR EL NOMBRE DE ALGUNOS ENTALLADORES Y ARQUITECTOS COMO LA FAMILIA ANGULO (FRANCISCO,JUAN Y PEDRO), FRANCISCO GARCIA DE VOZMEDIANO Y MARTIN GALAN. EL FOCO DE BRIONES LE INAUGURA HACIA 1564 PEDRO DE ARBULO, TAL VEZ DISCIPULO DE GAMIZ Y FORMARAN PARTE DE EL LOS ESCULTORES HERNANDO DE MURILLAS Y BERNARDO DE VALDERRAMA. UN ASPECTO INTERESANTE DE ESTE GRUPO DE ARTISTAS SON SUS MUTUAS INTERRELACIONES PROFESIONALES Y SOBRE TODO EL QUE SEAN ELLOS MISMOS O ATRAVES DE SUS APRENDICES LOS QUE INFLUIRAN DECISIVAMENTE EN LAS CONCEPCIONES PLASTICAS DE LAS REGIONES LIMITROFES EN LAS QUE TEMPRANAMENTE LES DOCUMENTA MOS TRABAJANDO.

Autor: FRAGA IRIBARNE M. LUISA.
Año: 1988.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE. FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD DE SEVILLA..

Resumen: DESPUES DE UNA BREVE INTRODUCCION, EN LA QUE SE ALUDE A LOS ACONTECIMIENTOS HISTORICOS CAUSANTES PRIMERO DEL GRAN PATRIMONIO ARTISTICO-RELIGIOSO DE SEVILLA Y TAMBIEN DE SU DESTRUCCION EN GRAN PARTE DURANTE EL SIGLO XIX, SE PASA AL ESTUDIO DE LO PERDIDO, DIVIDIENDOLO EN DOS PARTES: LO PERDIDO EN 1837 Y EN 1868. EN TOTAL SON ONCE LOS CONVENTOS DESAPARECIDOS. AMBAS PARTES CONSTAN DE CINCO CAPITULOS: EL PRIMERO, EN LOS DOS CASOS, DESTINADO A RESUMIR LOS ACONTECIMIENTOS CAUSANTES DE LA SUPRESION DE LOS CONVENTOS, QUE ACARREARA SU PERDIDA. TAMBIEN EN AMBAS PARTES, A CONTINUACION, EN LOS CUATRO CAPITULOS RESTANTES, SE ABORDA EL ESTUDIO HISTORICO-ARTISTICO DE LOS CONVENTOS DESAPARECIDOS, REALIZADO TRAS UNA EXHAUSTIVA INVESTIGACION EN LOS ARCHIVOS QUE SE CONSERVAN. ES DE DESTACAR LA MINUCIOSA RECOGIDA DE DATOS A TRAVES DE LOS FONDOS DOCUMENTALES Y DE LA BIBLIOGRAFIA CITADA. SE CONCLUYE EL TRABAJO AFIRMANDO LA ESPERANZA DE QUE TAN INUTIL DESTRUCCION SIRVA DE AVISO PARA QUE EN EL FUTURO SE SEPA CONSERVAR LO MUCHO QUE TODAVIA QUEDA DE LA ESENCIA Y ALMA DE SEVILLA: SU RICO PATRIMONIO HISTORICO-ARTISTICO Y CULTURAL.

Autor: GARCIA MORALES M. VICTORIA.
Año: 1988.
Universidad: NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACION A DISTANCIA..

Resumen: ESTA TESIS DOCTORAL, ESTUDIA LA FIGURA DEL ARQUITECTO EN EL SIGLO XVII DESDE UNA TRIPLE PERSPECTIVA: ORIGENES, FORMACION E INTERVENCION EN EL PROCESO CONSTRUCTIVO. SE HAN ESTABLECIDO UNA SERIE DE GRUPOS CON CARACTERISTICAS COMUNES EN SU INICIO A LA PROFESION: LOS QUE PROCEDIAN DE FAMILIAS DE ARTISTAS, DEL MISMO OFICIO Y LOS QUE CONOCIAN ALGUN OFICIO RELACIONADO, SIN OLVIDAR UN GRUPO DE ESPECIAL IMPORTANCIA: LOS MAESTROS PERTENECIENTES A ORDENES RELIGIOSAS. LA FORMACION DEL ARQUITECTO PARTE DE DOS REALIDADES: LA PLENA VIGENCIA DE LA ORGANIZACION GREMIAL Y LA AUSENCIA DE UN CENTRO DE ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA. SE CONSTATA LA PREOCUPACION EXISTENTE POR SALIR DEL MARCO ARTESANAL ESTABLECIDO PARA CONSEGUIR EL NUEVO MODELO DE ARTISTA Y DE PROFESIONAL QUE OFRECIA LA TRATADISTICA PRECEDENTE. EL MEDIO PARA ELLO ES INEQUIVOCO: LA ADQUISICION DE LA DOCTRINA ARQUITECTONICA, QUIENES ESTO CONSIGUEN SON LOS MEJOR PREPARADOS Y LOS QUE ALCANZAN LOS PUESTOS DE TRABAJO DE MAS PRESTIGIO Y RESPONSABILIDAD, COMO SON LOS QUE OFRECEN LAS INSTITUCIONES MAS REPRESENTATIVAS DEL SIGLO: CORONA, IGLESIA, MUNICIPIO. SE RELACIONA LA PREPARACION PROFESIONAL CON LA FUNCION ANTE EL HECHO CONSTRUCTIVO: TRAZA, PLIEGO DE CONDICIONES, EJECUCION ETC, Y SE DEDUCE QUE EN ESTAS ACTUACIONES EXISTE DIFERENCIACION ENTRE LOS MAESTROS: QUIENES PERMANECEN EN LA TRADICION Y QUIENES SON ARQUITECTOS SEGUN EL NUEVO MODELO.

Autor: GILA MEDINA LAZARO.
Año: 1988.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS. DPTO. DE HISTORIA DEL ARTE - UNIVERSIDAD DE GRANADA..

Autor: MONTES BARDO JOAQUIN.
Año: 1988.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA..

Resumen: EN ESTA INDAGACION HISTORICA, ME PROPONGO, ESTABLECER UNA CORRESPONDENCIA PERMANENTE ENTRE IMAGEN Y LITERATURA FRANCISCANA, EN LA QUE SE REVELAN LOS MOVILES DE SUS IMAGENES Y SIMBOLOS, DESDE LA EXPERIENCIA FIDUCIAL DE LA QUE SURGEN, Y EN RELACION CON EL CULTO DIVINO Y LA PRACTICA RELIGIOSA, DONDE ALCANZAN EL APICE DE SU SIGNIFICADO. LA DISTRIBUCION DE ESTE ESTUDIO EN SIMBOLOGIA, CRISTOLOGIA, MARIOLOGIA Y HAGIOGRAFIA, ES CONSECUENCIA DE ESA INTERACCION ENTRE ESPIRITUALIDAD Y ARTE FRANCISCANO. ESTAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS REHUYEN EL PRECIOSISMO ESTETICO EN SU BUSQUEDA DE LA EFICACIA PASTORAL; EL RESULTADO ES QUE EL PODER Y LA GLORIA DE DIOS, EXPRESADOS EXCEPCIONALMENTE EN EL ARTE SACRO, SE MANIFIESTA GENEROSAMENTE EN ESTOS TESTIMONIOS PICTORICOS Y ESCULTORICOS.

Autor: NEGUERUELA MARTINEZ IVAN.
Año: 1988.
Universidad: AUTONOMA DE MADRID.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGIA. .

Resumen: LA INVESTIGACION SE CENTRA EN EL CONJUNTO ESCULTORICO DE CERRILLO BLANCO EN PORCUNA (JAEN) CUYOS RESTOS (CIENTOS DE FRAGMENTOS) ESTAN DEPOSITADOS EN EL MUSEO ARQUEOLOGICO DE JAEN. ESTA TESIS AMPLIA LA DOCUMENTACION DEL CATALOGO PUBLICADO POR J.A. GONZALEZ NAVARRETE Y APORTA COMO NOVEDAD EL ACOPLAMIENTO DE VARIOS FRAGMENTOS ESCULTORICOS A PERSONAJES MUY MUTILADOS. ELLO HA PERMITIDO RECONSTRUIR TEORICAMENTE UNA SERIE DE 5 GRUPOS DE GUERREROS CON UN NUMERO DE 10 INDIVIDUOS, ENFRENTADOS DOS A DOS EN VIOLENTA LUCHA, Y 2 CABALLOS. LAS MEDIDAS CANONICAS DE LOS ROSTROS Y OTRAS CONSIDERACIONES IDEOLOGICAS SON OTRA APORTACION, AL IGUAL QUE LA EVIDENCIA DE UN EQUIPO ARMAMENTISTICO (OFENSIVO Y DEFENSIVO) HOMOGENEO, NO DOCUMENTADO HASTA LA FECHA. SE COMPRUEBA LA PRESENCIA DE VARIOS ESCULTORES O TALLERES RESPONSABLES DE LAS DIFERENTES ESCULTURAS Y ALTORRELIEVES QUE COMPONEN LA DIVERSIDAD TEMATICA (GUERREROS, GRIFOMAQUIA, PERSONAJES CON O SIN ANIMALES...) PLANTEANDO LA HIPOTESIS DE LA EXISTENCIA TEMPORAL DE DIVERSOS MONUMENTOS RELIGIOSOS DE FINALIDAD DESCONOCIDA EN UNA FECHA IMPRECISA DENTRO DE LA PRIMERA MITAD DEL S. V A.C.

Autor: PALLI AGUILERA FEDERICO.
Año: 1988.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: UNIVERSIDAD DE BARCELONA. FACULTAT DE GEOGRAFIA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE PREHISTORIA E HISTORIA ANTIGUA..

Resumen: ESTE TRABAJO TIENE COMO FINALIDAD RECOGER TODA LA INFORMACION POSIBLE SOBRE LOS BRONCES FIGURADOS Y DECORADOS DE EPOCA ROMANA DE LAS COLECCIONES ARQUEOLOGICAS CATALANAS, CLASIFICARLOS Y ESTUDIARLOS, TENIENDO EN CUENTA SU PROCEDENCIA, DATACION, INFLUENCIAS, PARALELOS Y CARACTERISTICAS DE TAMAÑO, TEMATICA, FUNCION Y CUALIDAD.TODO ELLO HA SERVIDO PARA HACER UN CATALOGO DEL TIPO DE LOS YA EXISTENTES EN EL RESTO DE LOS PAISES EUROPEOS, AUN POR REALIZAR EN CATALUÑA. SE HAN INVESTIGADO LAS COLECCIONES ARQUEOLOGICAS CATALANAS DONDE PODIAN HALLARSE LAS PIEZAS DE BRONCE ROMANAS FIGURADAS O DECORADAS. PARA ESTUDIAR LAS PIEZAS SE HA TENIDO EN CUENTA LA PROCEDENCIA, EL LUGAR DONDE SE CONSERVAN, SU TAMAÑO, SU ESTADO DE CONSERVACION, INDICANDO LAS CARACTERISTICAS DE LA PATINA, HACIENDO LA DESCRIPCION DE LA PIEZA, DATANDOLA SI ES POSIBLE, INCLUYENDO LA BIBLIOGRAFIA, EN EL CASO DE QUE ESTEN PUBLICADAS Y BUSCANDO PARALELOS EN OTRAS COLECCIONES EUROPEAS, PARA CADA PIEZA SE INCLUYE ADEMAS UNA FOTOGRAFIA.

Autor: PEREZ HERNANDEZ MANUEL.
Año: 1988.
Universidad: SALAMANCA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO HISTORIA DEL ARTE/BELLAS ARTES.

Resumen: ESTA TESIS SE CONFORMA EN TORNO A TRES GRANDES COORDENADAS: - EL ANALISIS EN PROFUNDIDAD DE LA CONGREGACION DE PLATEROS DE SALAMANCA, DESDE SU FUNDACION, EN EL AÑO 1453, HASTA SU DESAPARICION A MEDIADOS DEL SIGLO XIX. - LA CATALOGACION DE CUANTAS PIEZAS DE PLATA SE CONSERVAN EN LA ACTUALIDAD EN LA DIOCESIS SALMANTINA, DE LAS QUE SE HAN RECOGIDO MAS DE UN MILLAR. - UNA APROXIMACION BIOGRAFICA A LOS ARTIFICES QUE A LO LARGO DE ESTOS CUATRO SIGLOS TRABAJARON TANTO EN LA CAPITAL COMO EN LAS POBLACIONES MAS IMPORTANTES. LA TESIS SE COMPLEMENTA CON UN ABUNDANTE CORPUS DOCUMENTAL Y GRAFICO.

Autor: SEGARRA GARCIA MARINA.
Año: 1988.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA.
Centro de lectura: BELLAS ARTES.
Centro de realización: FACULTAD DE BELLAS ARTES..

Resumen: EL TRABAJO DE INVESTIGACION BUSCA ESTABLECER UN NUEVO PUNTO DE VISTA PARA LOS ANALISIS SOBRE EL MEDIO HISTORIETA, Y EN CONCRETO SOBRE LOS PROBLEMAS DE REALIZACION - O PUESTA EN ESCENA - DONDE DEJE DE PREVALECER LA FOCALIZACION E IMPORTANCIA ABSOLUTA SOBRE AQUELLOS ELEMENTOS FISONOMICOS DEL MEDIO, POR LO GENERAL LOS MAS DIVULGADOS EN LOS ESTUDIOS SOBRE HISTORIETA Y QUE PRESUNTAMENTE LO DEFINEN. POR CONTRA, EN ESTE CASO, LA ATENCION Y EL ESTUDIO SE CONCENTRA SOBRE LAS CARACTERISTICAS MATERIALES (FISICAS) DEL MEDIO (O SUPERFICIE DE EMERGENCIA DEL RELATO) QUE, OBVIAMENTE, SON LAS QUE CONDICIONAN Y DETERMINAN EL CONCRETO, Y PARTICULAR, TRATAMIENTO Y CONSTRUCCION DEL RELATO. PARA ELLO SE PARTE DE LA OBSERVANCIA, DESDE LOS PROBLEMAS QUE SE DERIVAN DE TODO ACTO NARRATIVO, DE DOS IMPORTANTES TUTELAS SURGIDAS DESDE SU NACIMIENTO COMO MEDIO: LA TUTELA DEL LIBRO (POR EL SIMILAR SISTEMA DE LINEALIZACION PARA CONSTRUIR LA NARRACION) Y LA TUTELA DEL CUADRO (POR LA FRAGMENTACION EN MULTIPLES IMAGENES QUE DEBEN REMITIR Y REFERIR LA VISUALIZACION DE UN ESPACIO, PARTIENDO, EN UN PRINCIPIO, DE LAS CLAVES DE CONSTRUCCION VISUAL APORTADAS POR LA PINTURA O LA ILUSTRACION). EL EXAMEN DETENIDO DE LA SUPERACION DE AMBAS TUTELAS PERMITE VALORAR LAS DESVIACIONES EFECTUADAS EN SU MADUREZ COMO MEDIO, ASI COMO EXPRESAR Y DEMOSTRAR LAS PECULIARIDADES DE UN NUEVO SISTEMA DE CONSTRUCCION VISUAL, POR EL DESTINO NARRATIVO DE CADA UNA DE LAS IMAGENES (VIÑETAS). POR OTRA PARTE, EL PROCESO DE INVESTIGACION NECESITO EFECTUAR UN RECORRIDO SOBRE LA TRADICION PICTORICA, ANALIZANDOSE, EN CONCRETO, AQUELLAS OBRAS DE LA HISTORIA DE LA PINTURA QUE HAN BUSCADO REPRESENTAR UNA NARRACION; PERO TAMBIEN, SOBRE LOS MECANISMOS NARRATIVOS DE OTROS MEDIOS AUDIOVISUALES (FUNDAMENTALMENTE LA NARRACION FILMICA). DEFINIENDOSE A LO LARGO DE LA INVESTIGACION, LOS PARALELISMOS Y DIVERGENCIAS, QUE PERMITEN CONCLUIR SOBRE LA ESPECIFICIDAD DEL SISTEMA NARRATIVO HISTORIETISTICO, A TRAVES DE SUS MECANISMOS DE PUESTA EN ESCENA.

Autor: VELEZ CHAURRI JOSE JAVIER.
Año: 1988.
Universidad: PAIS VASCO.
Centro de lectura: FILOLOGIA GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: FACULTAD DE FILOLOGIA Y GEOGRAFIA E HISTORIA DE VITORIA.

Resumen: EL OBJETIVO PRIMORDIAL DE ESTA TESIS ES EL ESTUDIO DEL RETABLO BARROCO Y DE LOS ARTISTAS QUE LO LLEVARON A CABO EN UN AMBITO ESPACIAL QUE COMPRENDE LAS TIERRAS DE CONFLUENCIA DE LAS PROVINCIAS DE ALAVA, BURGOS Y LA RIOJA. ESTE ESPACIO GEOGRAFICO FORMO DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII UNA UNIDAD, ECONOMICO-ADMINISTRATIVA, RELIGIOSA Y ARTISTICA A LA QUE DIO COHERENCIA LA EXISTENCIA DE UN NUCLEO CENTRAL: LA VILLA DE MIRANDA DE EBRO. SE HAN ESTABLECIDO CON CLARIDAD LAS CUATRO FASES DE LA RETABLISTICA BARROCA, EN LA CONTRARREFORMISTA Y DE PERVIVENCIA MANIERISTA, LA MAS POTENTE DE LA ZONA, CONVIVEN DOS TIPOS DE RETABLOS QUE HACIA LOS AÑOS TREINTA SE FUNDIRAN; EL ARQUITECTO DE RETABLOS JUAN BAUTISTA GALAN ACOMPAÑADO POR CANTABROS COMO JUAN DE LA PIEDRA ARCE O EL ESCULTOR GABRIEL DE RUBALCABA Y RIOJANOS COMO PEDRO DE OQUERRUIRI, DOMINO EL MERCADO ARTISTICO. LA FASE PRECHIRRIGUERESCA QUE SIGUE LOS MODELOS DE PEDRO DE LA TORRES SE MUESTRA POCO POTENTE ANTE EL IMPULSO Y AMPLITUD DE LA CHURRIGUERESCA CON EL ARQUITECTO CANTABRO JERONIMO DE LA REVILLA A LA CABEZA. LA FASE ROCOCO CON ESQUEMAS BORROMINESCOS SE PUEDE ASOCIAR A UN NOMBRE: JOSE CORTES DEL VALLE, ASENTADO EN PANCORBO DURANTE SU VIDA ACTIVA. TIPOLOGIA, POLICROMIA, ICONOGRAFIA, EL MARCO SOCIAL Y PROFESIONAL DEL ARTISTA, LA FACETA HUMANA DEL MISMO Y OTRAS CUESTIONES COMO LOS MATERIALES Y LOS PRECIOS ACOMPAÑADOS POR MAPAS, GRAFICOS, FOTOGRAFIAS Y TRAZAS ORIGINALES COMPLETAN EL ESTUDIO.

Autor: FERNANDEZ LOPEZ JOSE.
Año: 1987.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA..

Resumen: LOS ESTUDIOS SOBRE LOS CONJUNTOS PICTORICOS SEVILLANOS DEL BARROCO Y SU VALOR IDEOLOGICO NO SON NOVEDOSOS EN LA HISTORIOGRAFIA LOCAL. PERO EN ELLA HABIA IMPORTANTES LAGUNAS QUE ERA CONVENIENTE SUPERAR EN ALGUNA MANERA PARA PODER PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO ICONOLOGICO DE LA PINTURA SEVILLANA DEL SIGLO XVII. EL TITULO DE PRESENTACION DE ESTE ESTUDIO NO PRETENDE ENGLOBAR TODOS LOS PROGRAMAS PICTORICOS REALIZADOS EN DICHO SIGLO EN SEVILLA. POR EL CONTRARIO SU OBJETIVO HA SIDO EL DE PROFUNDIZAR EN LOS ASPECTOS IDEOLOGICOS CONTRARREFORMISTAS DE LA CIUDAD Y SU REPERCUSION SOBRE LA MENTALIDAD SOCIAL DE LA URBE Y SU PINTURA COMO UNO DE LOS ASPECTOS MAS INTERESANTES DE SU CULTURA. IGUALMENTE SE HA PRECEDIDO AL ANALISIS DE LAS BIBLIOTECAS DE LOS PINTORES VASCO PEREIRA PACHECO Y MURILLO COMO MEDIO MAS CERTERO DE CONOCIMIENTO DE LA IDEOLOGIA QUE PROMOVIO LA ICONOGRAFIA RELIGIOSA DEL SIGLO XVII. LOS PROGRAMAS PICTORICOS ESTUDIADOS HAN SIDO AGRUPADOS EN CONJUNTOS TEMATICOS PROPIOS DE LOS GRANDES ASUNTOS DOGMATICOS Y DOCTRINALES EMANADOS DEL CONCILIO DE TRENTO. ASI SE HA ANALIZADO LA DEFENSA DEL ORDEN SACRO A TRAVES DE LOS PROGRAMAS ECLESIOLOGICOS DEL TECHO DEL SALON PRINCIPAL DEL PALACIO ARZOBISPAL LA IGLESIA DEL HOSPITAL DE LOS VENERABLES SACERDOTES Y LAS PINTURAS DE LA CAPILLA DE LA HERMANDAD DE SAN PEDRO AD VINCULA. POSTERIORMENTE SE ESTUDIAN LOS PROGRAMAS ANGELICOS Y ARCANGELICOS DE LA IGLESIA DEL SANTO ANGEL Y EL HOSPITAL DEL POZO SANTO. EN TERCER LUGAR EL PROGRAMA DE LAS PINTURAS EUCARISTICAS QUE MATIAS DE ARTEAGA REALIZO PARA LA HERMANDAD SACRAMENTAL DEL SAGRARIO CATEDRALICIO. Y POR ULTIMO EL CONJUNTO MENASTICO PICTORICO DE LA MERCED CALZADA. POR ESTAS PAGINAS SE RECOGE LA ACTIVIDAD DE MUJERES PINTORAS SEVILLANAS QUE TRABAJARON EN EL SIGLOXVII: VASCO PEREIRA ALONSO VAZQUEZ PACHECO RECLAS UCEDA CASTILLO HERRERA EL VIEJO ZURBARAN MURILLO VALDES LEAL LUCAS VALDES ENTRE OTROS.