HISTORIA DEL ARTE DE LOS SIGLOS XIX Y XX, 11

Autor: GARCIA OLLOQUI M. VICTORIA.
Año: 1987.
Universidad: SEVILLA .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA..

Resumen: LA TESIS EMPIEZA INTRODUCIENDONOS EN EL COMPLEJO PANORAMA DE LA ORFEBRERIA PROCESIONAL SEVILLANA ACTUAL CON SUS MATERIALES TECNICAS E INSTRUMENTOS Y DESPUES DE TRATAR LA MORFOLOGIA DEL PASO SEVILLANO Y SUS LABORES DE ORFEBRERIA ASI COMO LA TIPOLOGIA DE LAS INSIGNIAS PROCESIONALES SE CENTRA EN CAYETANO GONZALEZ Y PRESENTA SU VIDA Y EL CATALOGO DE SU OBRA RELACIONANDO ESTA CON LOS MOVIMIENTOS ARTISTICOS MODERNOS ESTABLECIENDO SU EVOLUCION Y ANALIZANDO SUS MOTIVOS ORNAMENTALES QUE COMPARA CON LOS DE OTROS ORFEBRES QUE TRABAJAN EN LA SEVILLA DEL SIGLO XX. TERMINA CON EL APENDICE DOCUMENTAL Y EL GRAFICO (EN TEMA APARTE) Y CON LA ACOSTUMBRADA BIBLIOGRAFIA.

Autor: GARCIA QUIROS ROSA M..
Año: 1987.
Universidad: OVIEDO .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EL TEMA DE LA TESIS ES TOTALMENTE INEDITO. CON ELLA SE INTENTA DAR A CONOCER LOSDIBUJOS Y DIBUJANTES HUMORISTICOS ASTURIANOS QUE TRABAJARON ENTRE 1881 FECHA DE APARICION DE LAS PRIMERAS OBRAS Y 1937 AÑO DE FINALIZACION DE LA GUERRA CIVIL EN ASTURIAS Y QUE SUPONE TAMBIEN LA CONCLUSION DE UNA ETAPA DEL HUMOR GRAFICO ASTURIANO PERFECTAMENTE CARACTERIZADA. EL ANALISIS DEL MATERIAL LOCALIZADO DEMUESTRA EL ENORME INTERES QUE DESPERTO ESTE TIPO DE DIBUJOS NUMEROSISIMOS Y DEBIDOS TAMBIEN A UNA GRAN CANTIDAD DE ARTISTAS DE LOS QUE ALGUNOS LLEGARON A SER FAMOSOS PINTORES Y ESCULTORES: VALLE MORE MAROLA SEBASTIAN MIRANDA GOICO AGUIRRE... LOS DIBUJOS MUESTRAN UNA CLARA EVOLUCION ESTILISTICA A PARTIR DE UNA CONCEPCIONTRADICIONAL Y DETALLISTA QUE SE VA HACIENDO CADA VEZ MAS ESQUEMATICA Y MUCHO MAS MODERNA. LA TEMATICA MAS FRECUENTE ES LA LOCAL ESPECIALMENTE LAS CUESTIONES DE POLITICA MUNICIPAL AUNQUE ESTO NO QUIERE DECIR QUE LAS REFERENCIAS A OTRO TIPO DE CUESTIONES DE MAS AMPLIO AMBITO ESTEN TOTALMENTE AUSENTES SOBRE TODO EN LOS MOMENTOS INICIALES Y DURANTE LA GUERRA CIVIL. LA TONICA GENERAL ES DE UN HUMOR SUAVE AMABLE QUE SOLO PRETENDE DESPERTAR LA SONRISA DEL ESPECTADOR PERO SIN ZAHERIR O CRITICAR ACREMENTE. AUNQUE ESTOS DIBUJOS RESPONDEN DE MANERA BASTANTE ADECUADA A LO QUE HABITUALMENTE SE CONSIDERA QUE ES LA FORMA DE SER DEL ASTURIANO SIN EMBARGO EL HUMOR GRAFICO PRESENTA BASTANTES DIFERENCIAS CON EL HUMOR LITERARIO ASTURIANO.

Autor: MORA PIRIS PEDRO.
Año: 1987.
Universidad: SEVILLA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE DE LA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DESEVILLA..

Resumen: PINTOR ESPAÑOL NACIDO ACCIDENTALMENTE EN MONTPELLIER. A LOS CATORCE AÑOS - EN 1.865- INGRESA COMO CADETE EN LA ACADEMIA MILITAR DE ARTILLERIA DE SEGOVIA. PARTICIPA COMO OFICIAL EN LA TERCERA GUERRA CARLISTA Y EN 1.882 SOLICITA EL RETIRO VOLUNTARIO DEL EJERCITO. A PARTIR DE DICHO MOMENTO INICIA DE UNA MANERA ININTERRUMPIDA UNA ANADURA LLENA DE EXITOS. TRAS HABER TENIDO COMO MAESTRO AL PINTOR SIMON GOMEZ EN BARCELONA ACUDE EN DIVERSAS OCASIONES A PARIS RECIBIENDO ENSEÑANZAS DEL AFAMADO PINTOR DE TEMAS MILITARES EDOUARD DETAILLE. LA CARRERA DE CUSACHS ES UNA TRAYECTORIA BRILLANTE E INCREIBLEMENTE RAPIDA EN CUANTO A COTIZACION RECONOCIMIENTO Y EXITOS. 1.882 LA CONSIDERACION COMO RETRATISTA ES MUY SIGNIFICATIVA. EN 1886 RECIBE EL ENCARGO DE ILUSTRAR UNA OBRA TITULADA LA VIDA MILITAR EN ESPAÑA COMPUESTA DE 264 REPRODUCCIONES DE OLEOS Y DIBUJOS. EN 1.889 TRAS EL EXITO QUE SUPONDRA LA PUBLICACION DE DICHA OBRA REALIZARA UNA EXPOSICION EN LA SALA PARES DE BARCELONA CON LOS OLEOS Y DIBUJOS. EN 1.891 OBTIENE UNA MEDALLA DE ORO EN LA EXPOSICION DE BELLAS ARTES DE BERLIN.EL PRESTIGIO ADQUIRIDO Y LA CRECIENTE DEMANDA DE SUS OBRAS LE OBLIGARAN A TRABAJAR SIN DESCANSO. EN 1.901 RECIBE DEL PRESIDENTE PORFIRIO DIAZ DE MEJICO EL ENCARGO DE VARIAS COMPOSICIONES SOBRE TEMATICA HISTORICO-MILITAR DE DICHO PAIS. EN 1.907 EXPONE EN NUEVA YORK Y POCO DESPUES EN 1.908 FALLECE EN BARCELONA. FUE UN CRONISTA EXTRAORDINARIO DEL MUNDO MILITAR AUNQUE EN SU ULTIMA ETAPA DIVERSIFICO CONSIDERABLEMENTE LOS TEMAS. SUS OBRAS APARECEN ENMARCADAS POR EL PAISAJE Y EL CABALLO SE CONVIERTE EN PROTAGONISTA PRINCIPAL. SU PREOCUPACION E INQUIETUD CONSTANTES LE LLEVARON A ABORDAR ADEMAS DE LA PINTURA LA ILUSTRACION EN LIBROS Y REVISTAS EL CARTEL Y AL TIEMPO QUE SUS OBRAS SE DIVULGABA A TRAVES DE TARJETAS POSTALES. HOY SUS OBRAS ALCANZAN CIFRAS QUE SUPERAN EN MUCHOS CASOS LAS ATRIBUIDAS A OTROSARTISTAS MAS CONOCIDOS. SU OBRA SE HALLA SOBRE TODO EN COLECCIONES PARTICULARES.

Autor: SALVADOR PRIETO M. SOCORRO.
Año: 1987.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE - FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA - DEPARTAMENTO. ARTE II .

Resumen: EL PRESENTE ESTUDIO HA TENIDO POR OBJETO REALIZAR UN CATALOGO EXHAUSTIVO DE LOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS: GRUPOS ESCULTORICOS ESTATUAS BUSTOS Y LAPIDAS CON DIFERENTES MOTIVOS ESCULPIDOS REALIZADOS ENTRE 1875- AÑO DE LA RESTAURACION- Y 1936 -COMIENZO DE LA GUERRA CIVIL - CON EL FIN DE ORNAMENTAR MADRID Y RENDIR HOMENAJE A DIFERENTES PERSONALIDADES. ADEMAS DEL CATALOGO PROPIAMENTE DICHO OCUPA UN APARTADO IMPORTANTE LA BIOGRAFIADE LOS ESCULTORES QUE LLEVARON A CABO ESTAS OBRAS COMPLETANDOSE EL ESTUDIO CON UN COMENTARIO ESTETICO DEL MONUMENTO A FIN DE IR ANALIZANDO LA EVOLUCION GENERAL DEL MISMO Y EL ESTILO DE LOS DIFERENTES ESCULTORES; CON LOS DATOS BIOGRAFICOS DEL PERSONAJE HOMENAJEADO Y CON UNA INTERPRETACION ICONOGRAFICA DE LAS DIVERSAS REPRESENTACIONES ESCULTORICAS QUE COMPLETAN LA OBRA. CADA CAPITULO LLEVA SU CORRESPONDIENTE INTRODUCCION HISTORICA NARRANDO LOS SUCESOS MAS INTERESANTES DE POLITICA INERIOR Y EXTERIOR QUE DE FORMA MAS O MENOS DIRECTA INFLUYERON EN LA TEMATICA DE LOS PROPIOS MONUMENTOS; SEGUIDA DE UNA BREVE EXPOSICION SOBRE LA SITUACION CULTURAL Y ARTISTICA DEL PAIS Y DE UN ANALISIS COMPLETO SOBRE LA ESCULTURA MONUMENTAL MADRILEÑA.

Autor: VIDAL SOLE MERCE.
Año: 1987.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD DE BARCELONA..

Resumen: EN AQUESTA TESI HEM PRETES ACCONSEGUIR ENMARCAR AL LLOC QUE LI CORRESPON LA FIGURA I L'OBRA DEL PINTOR PAISATGISTA E. MEIFREN I ROIG DINTRE L'AMBIT DE LA PINTURA CATALANA DEL SEGLE XIX. BASICAMENT L'OBRA ESTA DIVIDIDA EN TRES CAPITOLS: 1.- INTRODUCCIO.- CONSISTEIX EN UNES CONSIDERACIONS GENERALS ENTORN DEL PAISATGE I UNA SINTESI DE LES INTERPRETACIONS QUE EN FEIEN DEL MATEIX ELS PRINCIPALS PINTORS DELS CENTRES ARTISTICS ACTIUS A CATALUNYA I A ESPANYA A LES DARRERIES DEL SEGLE. HEM FET UNA ESPECIAL MENCIO DEL NUCLI DE BARCELONA; L'ESCOLA D'OLOT; L'ESCOLA DE SITGES; EL NUCLI VALENCIA I EL CORTESA. 2.- BIOGRAFIA.- HEM PROCURAT POSAR ORDRE I COMPROVAR FINS ON ENS HA ESTAT POSSIBLE LES DADES BIOGRAFIQUES D'E. MEIFREN. HEM INTENTAT ACLARIR LES QUE CORRESPONDEN ALS ANYS DEL SEU APRENENTATGE, AL PERIODE DE LA SEVA FORMACIO, PER TAL DE PODER PRECISAR AMB UNA MAJOR CLARETAT LES ARRELS DE LA SEVA PERSONALITAT, I AIXI PODER DETERMINAR MILLOR ELS LIMITS DE LA SEVA APORTACIO ORIGINAL A LA NOSTRA PINTURA DE PAISATGE. 3.- CATALEG.- HEM FET UN CATALEG COMENTAT DE MES DE SIS- CENTES CINQUANTA OBRES QUE ENS HAN PERMES CLASSIFICAR LA NUMBROSA PRODUCCIO DE MEIFREN EN TRES PERIODES BASICS: - PERIODE DE FORMACIO: S'INICIARIA ALS VOLTANTS DE L'ANY 1875, QUAN L'ARTISTA TENIA DIVUIT ANYS, I S'ALLARGARIA FINS A LES DARRERIES DEL 1889. - PERIODE DE TRANSICIO: COMPRENDRIA DES DE 1890 FINS A 1905. - PERIODE D'ECLOSIO: ARRIBARIA FINS A LA MORT DE L'ARTISTA, L'ANY 1940. AL FINAL DE CADA PERIODE ES FAN UNES CONCLUSIONS QUE ENS PERMETEN CONSIDERAR A E. MEIFREN COM UN DELS ARTISTES CATALANS CONTEMPORANIS MES EXCEL.LENTS. DINTRE EL GENERE DEL PAISATGE. PER LA SOBRIETAT DE MITJANS QUE APLICA, PER LA SEGURETAT DE TOC I UN ELEVAT DOMINI DE LA TECNICA.

Autor: VILCHEZ VILCHEZ CARLOS T..
Año: 1987.
Universidad: GRANADA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE DE LA UNIVERSIDAD DE GRANADA. .

Resumen: LA TESIS SE COMPONE DE 9 VOLUMENES (2 DE TEXTO 2 APENDICES DOCUMENTALES 3 DE PLANOS Y 2 DE FOTOGRAFIAS). EL ARQUITECTO LEOPOLDO TORRES BALBAS DESARROLLO EN LA ALHAMBRA Y GENERALIFE ENTRE 1.923 Y 1.936 UNA GRAN LABOR ARQUEOLOGICA Y RESTAURADORA COMO DIRECTOR-CONSERVADOR DE LA MEDINA NAZARI. EL TEXTO SE DIVIDE EN 6 CAPITULOS: I. BREVE BIOGRAFIA DE LEOPOLDO TORRES BALBAS. II. LA INCORPORACION DE LEOPOLDO TORRES BALBAS EN LA ALHAMBRA COMO ARQUITECTO-CONSERVADOR. III. LAS TEORIAS ARQUEOLOGICAS Y RESTAURADORAS EN EL PENSAMIENTO DE LEOPOLDO TORRES BALBAS. IV. LAS ACTUACIONES DE LEOPOLDO TORRES BALBAS EN LA ALHAMBRA. V. LA ORGANIZACION DE LOS NUCLEOS DE INVESTIGACION EN LA ALHAMBRA Y LAS EXPOSICIONES INTERNACIONALES DE 1.929. VI. EL DECLIVE GRANADINO DE LEOPOLDO TORRES BALBAS. TRAMA Y DESENLACE. LA INTERVENCION DE LEOPOLDO TORRES BALBAS EN LA ALHAMBRA ES INTEGRAL Y METODICA BASADA EN EL PLAN GENERAL DE CONSERVACION DE 1.917 DE RICARDO VELAZQUEZ BOSCO. SUS INTERVENCIONES ABARCAN TODOS LOS RINCONES DE LA ALHAMBRA: PASEOS Y BOSQUE ALCAZABA PALACIOS DE COMARES LEONES PARTAL SECANO Y TORRES PALACIO DE SAN FRANCISCO Y EL CRISTIANO DE CARLOS V. EL GENERALIFE ES TAMBIEN TOTALMENTE INVESTIGADO Y CONSERVADO. A SU VEZ FUERA DE ESTOS RECINTOS EXCAVA LA SILLA DEL MORO Y EL PALACIO DE DAR AL-ARUSA. PODEMOS AFIRMAR QUE LA ALHAMBRA QUE SE CONSERVA HOY ES LA QUE NOS LEGO LEOPOLDO TORRES BALBAS.

Autor: VILLALONGA DE CANTOS PRIAMO.
Año: 1987.
Universidad: ISLAS BALEARES.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y LETRAS.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE PALMA DE MALLORCA. DEPARTAMENTO DE CIENCIAS HISTORICAS Y TEORIA DE LAS ARTES.

Resumen: EL OBJETIVO DE ESTA TESIS HA SIDO EL ESTUDIO DE LA PINTURA DEL SIGLO XIX EN MALLORCA. DICHO TRABAJO HA PARTIDO DE UN BREVE ANALISIS DEL DISCURRIR PICTORICO DEL ULTIMO TERCIO DEL SIGLO XVIII, PARA ASI PODER ABORDAR CON MAYOR CLARIDAD LA EVOLUCION DEL BARROCO AL CLASICISMO. PARTIENDO DE ESTE PUNTO, HEMOS ESTRUCTURADO LA TESIS EN BASE A UNA PERIODIZACION ESTILISTICA, ABARCANDO, DE ESTE MODO, EL CLASICISMO, ROMANTICISMO, NATURALISMO, REALISMO Y ECLECTICISMO RESPECTIVAMENTE. A LA VEZ, CADA PERIODO HA SIDO ESTUDIADO SIGUIENDO UN ORDEN GENERACIONAL DE LOS AUTORES TRATADOS. POR OTRO LADO, SE HA ANALIZADO EL ENTORNO CULTURAL ISLEÑO PARA, DE ESTA FORMA, ESBOZAR UNA APROXIMACION MAS CERTERA DEL DISCURRIR PICTORICO, ATENDIENDO A FACTORES TALES COMO EL DOCENTE, ARTISTICO-ECONOMICO Y EXPOSITIVO.

Autor: BLASCO CARRASCOSA JUAN ANGEL.
Año: 1986.
Universidad: POLITECNICA DE VALENCIA .
Centro de lectura: BELLAS ARTES.

Resumen: LA PRESENTE INVESTIGACION ES UN ESTUDIO DE CONJUNTO DE LA ESCULTURA REALIZADA EN VALENCIA DURANTE LA SEGUNDA REPUBLICA. COMIENZA REALMENTE DESDE MARIANO BENLLIURE SIGUE CON CAPUZ ADSUARA PINAZO PORCAR Y LA DENOMINADA ESCUELA VALENCIANA DE ESCULTURA PARA FINALIZAR CON EL GRUPO VANGUARDISTA CONFORMADO POR BADIA BALLESTER BOIX MORET Y PEREZ CONTEL. ASI PUES SE ABARCA LA PROBLEMATICA ESCULTORICA VALENCIANA DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XX RELACIONANDOLA CON OTRAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS -PINTURA CARTEL-; SITUANDOLA EN EL CONTEXTO SOCIO-CULTURAL DE LA EPOCA; Y CONFRONTANDOLA CON LA VANGUARDIA ESPAÑOLA Y EUROPEA DE SU TIEMPO.

Autor: PASTOR IBAÑEZ VICENTA.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE ARTE (11) FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE. .

Resumen: ESTE ESTUDIO TIENE COMO OBJETIVO PRINCIPAL LA CATALOGACION Y LA APROXIMACION BIOGRAFICA DE UNOS PINTORES (13 EN TOTAL) QUE CONFORMAN LA HISTORIA DE LA PINTURA EN ELCHE. LA MAYORIA DE ELLOS ABSOLUTAMENTE DESCONOCIDOS EN CUANTO A SUSOBRAS REALIZADAS. EL PERIODO ESTUDIADO COMPRENDE DESDE 1824 (AÑO QUE NACE EL PRIMER PINTOR) HASTA 1940 (AÑO QUE FALLECE EL ULTIMO PINTOR NACIDO EN EL S. XIX). ABARCA PUES UNA AMPLIA EPOCA QUE DEBEMOS CONSIDERAR CON INTERES PUESTO QUE EN ELLA NO SOLO VEMOS EL NACIMIENTO DE LA PINTURA MODERNA EN ELCHE SINO QUE LA PRIMERA RELACION DE PINTORES AUTOCTONOS ES DECIR HASTA AHORA LA ESCASA PINTURA EXISTENTE (DE TEMA RELIGIOSO) PROVENIA DE ENCARGO A PINTORES NO NACIDOS (NI RESIDENTES) EN ELCHE.

Autor: ROVIRA SANCHEZ AMPARO.
Año: 1986.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION .
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y CC. EDUCACION (UNIVERSITAT DE VALENCIA).

Resumen: TOMANDO COMO PUNTO DE PARTIDA EL SURGIMIENTO Y DESARROLLO DE LA VANGUARDIA ARTISTICA DE LAS PRIMERAS DECADAS DEL SIGLO VEINTE - HITO DECISIVO PARA TODO EL ARTE DE NUESTRO TIEMPO - Y CENTRANDOSE ESPECIALMENTE EN EL NUCLEO RUSO QUE COBRARA FUERZA EN MEDIO DE LOS FRAGORES DE LA REVOLUCION DE OCTUBRE Y CONSIDERANDO QUE DICHO EVENTO SUPUSO UN CAMBIO RADICAL RESPECTO A EPOCAS ANTERIORES EN LA PROPIA CONCEPCION DEL ARTE ESTA TESIS DOCTORAL ABORDA COMO PROYECTO EL ESTABLECER Y CONFIRMAR LAS RELACIONES EXISTENTES ENTRE DICHA NOVEDOSA CONCEPCION Y LAS REFLEXIONES SOBRE EL HECHO ARTISTICO PLANTEADAS POR LOS TEORICOS DEL MOMENTO Y EN CONCRETO POR LOS MAS CERCANOS: LOS FORMALISTAS RUSOS Y JAN MUKAROVSKY REPRESENTANTE UN CIRCULO PRAGUENCE. A TRAVES DEL DESARROLLO HISTORICO Y DE LA INDAGACION DE SUS RESPECTIVAS DOCTRINAS SE VAN ANALIZANDO LOS PARALELISMOS Y ACUERDOS ENTRE LAS FILAS DEL ARTE Y LAS FILAS DE LOS TEORICOS HASTA LLEGAR A UNA FORMULACION COMUN SOBRE EL HECHO ARTISTICO QUE HA MARCADO NO SOLO LAS CREACIONES SINO TAMBIEN GRAN PARTE DEL PENSAMIENTO ESTETICO DE NUESTOS DIAS.

Autor: SOLER ALVAREZ FERNANDO.
Año: 1986.
Universidad: VALENCIA.
Centro de lectura: FILOSOFIA Y CIENCIAS DE LA EDUCACION.
Centro de realización: FACULTAD DE FILOSOFIA Y CC. DE LA ED. UNIVERSITAT DE VALENCIA..

Resumen: PARTIENDO DE LA UTILIZACION DE LA METODOLOGIA DE ANALISIS SOCIOMETRICO DE LA LITERATURA CIENTIFICA Y MAS CONCRETAMENTE DEL METODO BIBLIOMETRICO ENTENDIDO ESTE COMO LA CUANTIFICACION DE TODO AQUELLO SUSCEPTIBLE DE SER UTILIZADO PARA EL ANALISIS SE HA REALIZADO UN PORMENORIZADO ESTUDIO DE LA REVISTA DE IDEAS ESTETICAS. CONSIDERANDO QUE SE TRATA DE LA UNICA REVISTA DE ESTETICA HABIDA A LO LARGO DE LOS ULTIMOS AÑOS EN NUESTRO PAIS Y TRAS HABER CARACTERIZADO TANTO LA PROPIA METODOLOGIA NO EXENTA DE PROBLEMAS Y CARENCIAS- COMO EL CONTEXTO SOCIO-CULTURAL DEL FRANQUISMO EL ESTUDIO BIBLIOMETRICO DE LA R.I.E. NOS PERMITIRA RASTREAR LOS AUTORES QUE EN LA MISMA INTERVIENEN LOS TEMAS QUE PRIORITARIAMENTE SE TRATAN Y LAS CARACTERISTICAS DE LA INFORMACION UTILIZADA. TODO ELLO FACILITARA LA REFLEXION SOBRE EL ESTADO ACTUAL DE LA INVESTIGACION ESTETICA EN EL ESTADO ESPAÑOL.

Autor: VEGA GONZALEZ M. JESUS.
Año: 1986.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO. MADRID..

Resumen: LA APARICION DE LA LITOGRAFIA SUPONE UNA REVOLUCION EN EL CAMPO DE LA IMPRENTA Y EL GRABADO. EL ESTUDIO DE LA TECNICA SU EVOLUCION Y DESARROLLO FACILITA LA COMPRENSION DEL PRIMER PERIODO HISTORICO DE LOS ORIGENES DE LA LITOGRAFIA EN ESPAÑA EN EL ENTORNO DE LA ENSEÑANZA DE LA DISCIPLINA DEL DIBUJO Y DEL GRABADO EN LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO Y COMO SISTEMA VISUAL DE APOYO AL REGIMEN CONSTITUCIONAL DEL TRIENIO 1820-23. LAS FIGURAS DE ESTE MOMENTO SON JOSE MARIA CARDANO Y FRANCISCO DE GOYA. EL SEGUNDO MOMENTO DE LA LITOGRAFIA ESPAÑOLA SE DESARROLLA BAJO EL ABSOLUTISMO FERNANDINO JOSE DE MADRAZO CREADOR Y DIRECTOR DEL REAL ESTABLECIMIENTO LITOGRAFICO DE MADRID DESDE 1825 HASTA 1836 ES EL PROTAGONISTA DE ESTOS AÑOS EN LOS QUE LA NUEVA TECNICA SE ERIGIO EN SIMBOLO DEL PROGRESO DE LAS ARTES -HECHO QUE CORROBORA LA CALIDAD DE SUS ESTAMPAS- PERO AL SERVICIO DE UN GOBIERNO OSCURO Y ARBITRARIO. EN LA HISTORIA DE LA LITOGRAFIA ESPAÑOLA DE 1808 A 1836 SE PUEDE COMPROBAR CON CLARIDAD COMO FUE EL PROCESO DEL CAMBIO DE GUSTO EN LA SOCIEDAD ESPAÑOLA PUES SON LOS AÑOS DE TRANSICION ENTRE LA ESPAÑA ILUSTRADA Y LA ESPAÑA ROMANTICA. SI ALGO CARACTERIZO AL REINADO DE FERNANDO VII FUE LA CARENCIA DE GRANDES PROYECTOS. LAS SECUELAS DE LA GUERRA EN LAS ARTES FUERON PROFUNDAS Y LA ESCASEZ DE RECURSOS ECONOMICOS IMPOSIBILITO PLANTEAR GRANDES PROYECTOS PARA LA ENSEÑANZAY EL FOMENTO DE LAS ARTES ASI COMO LA REALIZACION DE OBRAS PUBLICAS. AL SUSTITUIR LA LITOGRAFIA A LA TECNICA DEL GRABADO ES EVIDENTE QUE ESTUDIAR LAS ESTAMPAS LITOGRAFICAS ES ESTUDIAR EN GRAN MANERA LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS Y EL GUSTO DE UN PERIODO HISTORICO QUE DE OTRA FORMA QUEDARIA EN EL OLVIDO.

Autor: CASANOVAS BOHIGAS ANA M..
Año: 1985.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DEL HISTORIA DEL ARTE. SECCION DE CINEMATOGRAFIA FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE BARCELONA.

Autor: DIEGO OTERO ESTRELLA DE.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA .
Centro de realización: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.

Resumen: EL FIN ULTIMO DE ESTE TRABAJO HA SIDO RECUPERAR LOS NOMBRES DE LAS MUJERES PINTORAS ESPAÑOLAS DEL ULTIMO TERCIO DEL SIGLO XIX TRATANDO DE DEMOSTRAR SU PARTICIPACION ACTIVA EN LA HISTORIA. SE HA TRATADO DE OFRECER UNA VISION GENERAL DE LA MUJER Y EL ARTE A LO LARGO DE LA HISTORIA NO HABIENDOSE ESTUDIADO ESTE TEMA HASTA EL MOMENTO EN ESPAÑA. TRAS EL ANALISIS GENERAL DE LA MUJER COMO SIATAGMA INSERTO EN EL DISCURSO SOCIAL A PROPOSITO DE LA REALIDAD ESPAÑOLA SE OFRECE LA IMAGEN DE LA MUJER COMO LA VEIAN LOS IDEALES FEMENINOS- LA EDUCACION DE LA MUJER- QUE TIPO DE TRASTRUCCION SE LE DABA PARA LLEVARLA A ESA IMAGEN- Y QUE EDUCACION ARTISTICA RECIBIA. POR OTRO LADO SE ESTUDIA LO QUE SE ENSEÑABA A ESAS ARTISTAS E INTEGRAR TODA LA INFORMACION RECOGIDA EN EL SIGLO PUES SOLO A TRAVES DE ESA INTEGRACION SE PUEDEN LLEGAR A CONOCER ESTUDIANDO SU PROBLEMATICA SU PARTICIPACION EN LAS EXPOSICIONES SU DILETANTISMO O PROFESIONALIDAD LO QUE PINTABAN Y COMO LO PINTABAN LA CRITICA Y LA VISION DE SUS CONTEMPORANEOS DE ESTE MODO SE PUEDE CONOCER EL PAPEL DE LA PINTORA EN EL ARTE.

Autor: GUERRERO DEL RIO EDUARDO RAUL.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: FILOLOGIA.

Resumen: EL TEATRO HISPANOAMERICANO DESDE DIVERSAS PERSPECTIVAS HA ESTADO PRESENTE EN EL AMBITO ESCENICO ESPAÑOL. ESTA PRESENCIA SE HA VISTO ENRIQUECIDA POR LA REALIDAD ESPAÑOLA Y A SU VEZ HA INCIDIDO EN UN MOMENTO IMPORTANTE DEL TEATRO ESPAÑOL COMO LO ES EL DEL TEATRO INDEPENDIENTE. DE ESTA MANERA UTILIZANDO UN SISTEMA DE ESTUDIO POR DECADAS A PARTIR DE LA DECADA DE LOS CUARENTA HASTA LOS AÑOS TRANSCURRIDOS DE LA DECADA DE LOS OCHENTA SE MUESTRA UN PANORAMA EXTENSO Y EXHAUSTIVO DONDE TANTO LAS OBRAS ESTRENADAS (CON LA CORRESPONDIENTE INFORMACION DEL ESTRENO DEL DRAMATURGO DE LA OBRA EN SI DE LA CRITICA) LOS ACTORES LOS DIRECTORES Y LAS COMPAÑIAS FORMAN UN TODO QUE GLOBALIZA UN HACER TEATRAL CON MOMENTOS POSITIVOS Y NEGATIVOS. FINALMENTE Y EN TERMINOS GENERALES NO SE PUEDE PRESCINDIR DE ESTE PANORAMA SI SE QUIERE TENER UNA VISION DEL DESENVOLVIMIENTO DEL TEATRO ESPAÑOL DESDE LA POSTGUERRA HASTA NUESTROS DIAS. EN ESTE SENTIDO EL TEATRO EXTRANJERO HISPANOAMERICANO O NO TIENE ALGO QUE DECIR.

Autor: MARTINEZ PEÑUELA VIRSEDA ANA.
Año: 1985.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: FILOLOGIA.

Resumen: SE TRATA DE UN ESTUDIO DEL TEATRO ITALIANO REPRESENTADO EN MADRID ANTE UN PUBLICO ESPAÑOL DE 1939 A 1979 PARA LO CUAL HE RECOPILADO LOS TITULOS Y LOS HE ENGLOBADO DENTRO DEL PANORAMA DEL TEATRO QUE SE ESTABA REPRESENTANDO ENTONCES EN MADRID AL MISMO TIEMPO QUE VALORO LA APORTACION ITALIANA DENTRO DEL MUNDO DEL TEATRO. ANALIZO LOS CAMBIOS INTRODUCIDOS EN ALGUNAS DE LAS OBRAS ITALIANAS QUE LLEGAN A ALTERAR VOLUNTARIA U OBLIGATORIAMENTE EL ESTILO LA ESTRUCTURA O LA ESCRITURA DEL TEXTO ITALIANO AL ADAPTAR LA OBRA A UN PUBLICO ESPAÑOL. RESALTO LA LABOR DE LA CENSURA ESPAÑOLA EN CASOS CONCRETOS EN OBRAS QUE HAN TENIDO ALGUN SIGNIFICADO DENTRO DE ESTOS CUARENTA AÑOS Y HAGO UN ESTUDIO DE ALGUNAS MAGNIFICAS ADAPTACIONES QUE MERECEN LA PENA TENERSE EN CUENTA. TODO ELLO PARA LLEGAR A UNAS CONCLUSIONES DE TIPO COMPARATIVO ENTRE EL TEATRO ITALIANO Y EL TEATRO ESPAÑOL DE ESOS AÑOS.

Autor: VELEZ VICENTE PILAR.
Año: 1985.
Universidad: BARCELONA.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.
Centro de realización: DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE FACULTAD DE GEOGRAFIA E HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE BARCELONA.

Autor: AGRAMUNT LACRUZ FRANCISCO.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: CIENCIAS DE LA INFORMACION.
Centro de realización: CC. DE LA INFORMACION.

Resumen: DURANTE LA SEGUNDA REPUBLICA ESPAÑOLA SE PRODUJO EN EL PAIS VALENCIANO UN MOVIMIENTO VANGUARDISTA INTEGRADO PRINCIPALMENTE POR ARTISTAS PLASTICOS COMPROMETICOS. LA CABEZA VISIBLE FUE EL CARTELISTA JOSE RENAU. AL TERMINO DE LA GUERRA SE PRODUJO EL EXILIO Y ESTE MOVIMIENTO SE DISPERSO. SE ESTUDIA EN ESTA TESIS EL EXILIO VALENCIANO EN MEXICO IBEROAMERICA Y FRANCIA.

Autor: ANTIGUEDAD DEL CASTILLO OLIVARES M. DOLORES.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID.
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: EL TRABAJO ESTUDIA LA REPERCUSION QUE EL REINADO DE JOSE BONAPARTE (1808-1813) TIENE EN EL PATRIMONIO ARTISTICO DE MADRID Y SOBRE TODO DE SUS CONVENTOS. LA DESAMORTIZACION ECLESIASTICA DECRETADA POR JOSE I HACE QUE SE ALMACENEN PINTURAS PROCEDENTES DE LOS CONVENTOS SUPRIMIDOS EN MADRID. ESTAS PINTURAS DESPUES DE UNA SELECCION FORMARAN PARTE DE UN RECIEN FUNDADO MUSEO JOSEFINO QUE CONTENDRIA CUADROS DE TODAS LAS ESCUELAS PICTORICAS ESPAÑOLAS. PARA ELLO SE REUNIERON NO SOLO LAS PINTURAS DE LOS CONVENTOS MADRILEÑOS SINO DE EL ESCORIAL Y ANDALUCIA ADEMAS DE CUADROS DE PATRIMONIO REAL. OTROS CUADROS SE DESTINAN A REGALOS PARA NAPOLEON Y ALGUNOS DE SUS GENERALES. SE ANALIZA TAMBIEN LAS MEJORAS URBANAS EN MADRID Y LA CONTINUACION EN EL ADORNO DEL PALACIO REAL Y SUS ALREDEDORES A VECES A COSTA DEL DERRIBO DE ALGUNOS CONVENTOS.

Autor: ARIZA MUÑOZ M. CARMEN.
Año: 1984.
Universidad: COMPLUTENSE DE MADRID .
Centro de lectura: GEOGRAFIA E HISTORIA.

Resumen: LA JARDINERIA MADRILEÑA DECIMONONICA SUPONE LA CONTINUACION DE LA INICIATIVA REGIA QUE CONSERVO LOS ANTIGUOS REALES SITIOS Y CREO OTROS. COMO NOVEDAD APORTA LA APARICION DE LA INICIATIVA MUNICIPAL ARBOLANDOSE CALLES AJARDINANDOSE PLAZAS ABRIENDOSE PARQUES PUBLICOS. LOS JARDINEROS QUE TRABAJAN EN ESTE SIGLO FUERON EN SU MAYOR PARTE ESPAÑOLES AUNQUE ESPORADICAMENTE TRABAJARON EXTRANJEROS. CON EL S. XIX APARECIERON LOS DENOMINADOS JARDINES DE RECREO. EN ESTAS ZONAS VERDES ABUNDARON LOS OLMOS ACACIAS SOFORAS MORERAS ETC. A LOS QUE MAS TARDE SE UNIERON LOS PLATANOS DE INDIAS CASTAÑOS DE INDIAS ETC. LOS ESTILOS DE JARDIN MAS UTILIZADOS FUERON EL GEOMETRICO Y EL PAISAJISTA DESDE EL ULTIMO TERCIO DEL S. XIX.